古建築物繪畫圖片高清

㈠ 中國古建築復原圖（如秦漢建築復原圖，宮殿復原圖）復原依據是什麼呢是否有特定風格，型制很喜歡古建

中位於今陝西咸陽市東，當初秦都咸陽城的北部階地上。公元前350年秦孝公遷都

㈡ 中國十大古建築圖片

一、皖南古村落

2013年3月16日，安徽宏村吸引了眾多攝影愛好者。西遞和宏村是安徽南部民居中最具有代表性的兩座古村落，它們以世外桃源般的田園風光、保存完好的村落形態、工藝精湛的徽派民居和豐富多彩的歷史文化內涵而聞名天下。

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㈢ 古建築四合院圖片

古建築四合院圖片 ：

古建築四合院簡介：

四合院，又稱四合房， 是中國的一種傳統合院式建築，其格局為一個院子四面建有房屋，從四面將庭院合圍在中間，故名四合院。

四合院就是三合院前面有加門房的屋舍來封閉。若呈「口」字形的稱為一進院落；「日」字形的稱為二進院落；「目」字形的稱為三進院落。 一般而言，大宅院中，第一進為門屋，第二進是廳堂，第三進或後進為私室或閨房，是婦女或眷屬的活動空間，一般人不得隨意進入，難怪古人有詩雲：「庭院深深深幾許」。庭院越深，越不得窺其堂奧。

四合院至少有3000多年的歷史，在中國各地有多種類型，其中以北京四合院為典型。四合院通常為大家庭所居住，提供了對外界比較隱密的庭院空間，其建築和格局體現了中國傳統的尊卑等級思想以及陰陽五行學說。

在現代，隨著家庭結構和社會觀念的變遷，傳統四合院的宜居性受到了挑戰。而在城市規劃過程中，傳統四合院也面臨著保護和發展的矛盾，一些四合院被列為了文物保護單位，同時也有一些被拆除。

㈣ 古建彩繪常見的幾種繪畫方式及特點

古建彩繪或叫做油漆彩繪，也叫做彩畫，古建築油漆彩繪由於歷史的原因產生的很多分類，主要有和璽彩畫，旋子彩畫，蘇式彩畫。古建彩繪常見的幾種繪畫方式及特點古建公司施工過程中古建彩繪是古建築的精華部分。不僅使建築物更加美觀漂，古建彩繪最精華也是最高級的就是和璽彩畫，也就是我們經常所說的金龍和璽又稱宮殿建築彩畫，這種建築彩畫在清代是一種最高等級的彩畫，大多畫在宮殿建築上或與皇家有關的建築之上。所以，在現代古建公司設計施工的工程中的仿古建築中的油漆彩繪也多半是採用這種繪畫。
古建彩繪常見的幾種繪畫方式及特點在我國古代建築中，除建築物的結構讓人駐足驚嘆之外，其內外檐部繪就的色彩斑斑斕五光十色、構圖莊重典雅的彩畫也是吸引人們注意的重要組成部分。因為有了古建公司彩繪彩畫的原因，那些歷數風雨的古建築仍然可用金碧輝煌豪華大氣來形容仍舊不為過。而且還會有保護建築物不被雨水損害的作用。
古建彩繪常見的幾種繪畫方式及特點蘇式彩畫，古建公司設計施工的工程中的仿古建築中的油漆彩繪也多半是採用這種繪畫。在我國古代建築中，這種彩繪的風格就是採用了山水、人物、翎毛、花卉、走獸、魚蟲等，成為古建彩繪裝飾的突出部分。由於南方氣候潮濕雨水居多，彩畫通常只用於內檐，外檐一般採用磚雕或木雕裝飾，現由於現代的古建彩繪技術的發展油漆彩繪也大面積的應用與內外；而在北方則內外兼施。這種彩繪的特點是人物，鳥獸很多，每個動物都蘊含特殊的含義。現在古建公司設計施工一般用於園林中的小型建築，涼亭、戲台、游廊廊、亭榭以及四合院
旋子彩畫，這種彩繪的特點是採用很對稱的很有規律的圈圈，每個圈圈完全的對稱，用金量較小，圖案較簡略，通俗的話講就是學子、蜈蚣圈，為普通廟寺祠堂修建彩畫，古建公司設計施工這部分其實相對於前面的兩種彩繪要次之一些，其產生的目的有一部分因為用金量小而採用。旋子彩繪是用或圓潤豐滿、或流利柔韌的各色線條扭轉盤結而成，色彩斑斕，眼花繚亂，帶給我們的倒是滿眼的綺麗奇巧，眩目迷幻，駐足在這樣的建築面前你會有諸多的感想和驚嘆。
住宅、垂花門的額枋上。總結：古建公司設計施工過程中，古建彩繪最主要的就是以上的三種分類。古建公司在具體彩繪施工的時候會依據效果圖和合同的約定來採用相應的油漆繪畫。從高低來分和璽彩畫，蘇式彩畫，旋子彩畫。彩繪在施工的過程中要特別注意膠水濃度，顏色搭配，固定位置。都有特別的講究，不可以隨意改動。一定要選擇口碑好信譽好的古建公司，以免工程的質量無法受控。

㈤ 怎樣做古建築繪畫

你說的是古建彩繪。在古代漢族建築中，古建彩繪是其重要的組成部分。彩繪就是俗稱的丹青，而古建彩繪就是古代漢族勞動人民在古建築物上繪制裝飾畫，不僅美觀，而且有一定的防水性，增加建築物壽命。
古建築彩畫顏料包括兩部分，一部分是圖案大面積使用的顏料，彩畫行業稱之為大色；一部分是繪畫部分用量較少的顏料，彩畫行業中稱之為小色。大色全是礦物質顏料，小色有礦物質顏料也有植物質顏料和其他化學顏料。
彩畫在繪制前顏料分為若干層次，同一種顏色，分為深淺不同的幾個層次，其中在原顏料中加白調和成的較淺的顏色稱為暈色；加入白色較少，比暈色深的顏色稱為二色。暈色、二色用量較大，但不稱為大色，用在體量小的部位上則稱為小色，同樣是由礦物質顏料調成。
顏料種類
（一）白色
1、鈦白，化學性能穩定，遮蓋及著色力很強。由於質地優良，現在彩畫中常作為主要白色運用。
2、鉛白，不溶於水和稀酸，有良好的耐氣候性。國產鉛白粉具有很好的質量，為區別於立德粉，彩畫中稱為「中國粉」。傳統彩畫以這種白色用量最大。
3、立德粉，遮蓋力比鋅白強，次於鈦白。
(二)紅色
1、銀朱，具有相當高的遮蓋力和著色力及高度耐酸、鹼性。彩畫對銀朱的用量較大，因其色彩純正，是主要的紅色顏料。國產銀朱有上海銀朱和佛山銀朱及山東銀朱。
2、章丹，又名紅丹、鉛丹，色澤鮮艷，遮蓋力強，不怕日曬，經久不褪色，彩畫中大量運用。
3、丹砂，又名硃砂。大者成塊，小者成六角形的結晶體。彩畫中做小色用，使用時研細，現有成品出售。
4、胭脂，紅色顏料之一。現均用市場出售的成品。
（三）黃色
1、石黃，又名雄黃。彩畫用石黃出產與我國廣東、雲南、甘肅等地，現在彩畫中對一些色彩純正、細膩、遮蓋力強價格低廉的礦物質黃顏料稱為石黃。
2、藤黃，植物質顏料，有毒，可以直接用水調和，耐光性差，彩畫中做小色用。
（四）藍色
1、群青，半透明鮮艷的藍色顏料。彩畫中對這種顏料使用量很大。市場出售的廣告色群青，色彩灰暗，彩畫中很少用。
2、石青，天然產銅的化合物，色彩鮮艷美麗，遮蓋力強，經久不褪色，是古代彩畫的主要藍色顏料，現在彩畫中做小色。國畫顏料中的頭青、二青均可。
3、普蘭，又名鐵藍，色彩深重而艷麗，在彩畫中做小色。
4、花青，植物質顏料，由靛藍加工而成。顏色深艷，沉穩凝重。
（五）綠色
1、巴黎綠，又名洋綠，產於德國。色彩鮮艷，明度高，遮蓋力強，用於室外經久不褪色。巴黎綠是目前彩畫大量塗刷綠色的主要品種。
2、砂綠，比巴黎綠色彩發黑，耐日曬，價格便宜。彩畫中一般不用原品種砂綠，多用洋綠或佛青調和替代砂綠。
3、石綠，又名孔雀石，顏色鮮艷。將石綠搗研成細末，用水漂之，分輕重取用。色淡的為綠華；稍深的為三綠；更深的為二綠；最重的為大綠。在彩畫中做小色。
（六）黑色
黑色，又名烏煙、黑煙子。遮蓋力強、耐氣候性強、耐日曬，在彩畫中運用有悠久的歷史。
項目二、彩畫顏料調配訓練
一、大色的調配
彩畫所用大色均用原單一顏料加膠調配。但因大色的性能不同，所以調配方法也各異。彩畫在施工前首先調各種大色，其他色如二色、暈色、小色可用大色相互配對，調配彩畫顏料的方法取決於顏料的相對密度，一般相對密度大的顏料為中國粉、章丹、洋綠、紅土子、群青(佛青)等色，相對密度小的顏料主要指炭黑煙子、銀朱兩色，但有些相對密度較大的顏料也因顏料性能不同，在調用時可先進行某些處理。
1、群青調配
調群青方法極簡單，將顏料放入容器加入適量膠液，由少至多逐漸攪拌成稠糊狀，之後再加入足夠的膠和少量的水稀化，即可使用。
2、洋綠調配
傳統調洋綠色之前，都用開水將其沖解，之後靜置數小時再將水澄出，加膠。目前調巴黎綠均不用水沏，直接加膠與顏料調和，方法同調群青。
3、章丹調配
傳統認為章丹中含有某些有害成分，故加膠前也用開水沏，有時沏二至三遍，之後漂凈浮水，再加入膠液，目前多直接加入膠液，開始量少，攪和均勻後，再加足量膠液。
4、中國鉛粉調配
中國原箱鉛粉，內為塊狀與粉狀顏料混合體，所以事前需將其碾碎、過篩，再加膠調和。調中國粉有多種方法，其目的都是為使顏料與膠能很好結合，細膩好用。傳統方法為：將中國粉與少量膠液揉合均勻，如同和面，之後搓成條或團，放入清水中浸泡，在浸泡過程中膠水與顏料會進一步結合，使用時浮去部分清水，將顏料搗解、攪拌均勻。這種方法如果用熱膠揉合中國粉，效果更好，揉成團後同樣放人清水中浸泡。存水中浸泡時間約一日即可。用這種方法調和的顏料，有時表面浮起一層泡沫，影響使用，需用紙將浮起的泡沫刮、粘、濾掉。另一種方法，可不將中國粉塊事先砸碎，而直接用入量的開水沏，粉塊隨即癱解，靜置數小時，水涼之後浮去清水再加膠即可使用。如果粉塊純正，其中無雜質，可全部化開，也不需過籮，可直接使用。
5、黑煙子調配
黑煙子體質極輕，極易飄散，而且不易與膠結合，故在加膠時應先少加，可從占黑煙子體積的5％～1 0％的膠量加起，之後輕輕用木棍攪和，也如同和面，使膠液將黑煙子全部粘裹其中，再加足膠液並加適量清水稀釋之後使用。丌始時少入膠液為調配黑煙子的關鍵，否則黑煙子極輕，漂在膠液上面就很難與膠結合。
6、銀朱調配
銀朱加膠方法介於黑煙子與佛青之間，銀朱多體松輕，所以入膠量也先由少到多。銀朱加膠量的多少影響銀朱的色彩，加膠多，色彩濃重，反之色淡而輕飄，所以彩畫俗有「要想銀朱紅，必須入膠濃」的說法。
7、氧化鐵紅(紅土、廣紅土) 調配
氧化鐵紅調法同佛青，直接加膠即可。
8、石黃調配
方法同氧化鐵紅。
9、香色調配
香色即上黃色，有深淺之分，彩畫不直接用土黃色顏料加膠調制，而是用石黃加少許紅、黑或藍調成燒的香的顏色，因此無固定色標，常分深香色與淺香色兩種。香色既可以作為大色用於大量的底色塗刷，也可做小色運用，淺香色也可以與深香色對照做為暈色運用。
10、石山青調配
即淺藍、偏綠的藍色，用綠加群青再加適量白調成，石山青不常做大色調配，只在某種彩畫需要時調用。
二、暈色及小色的調配
暈色比人色淺若干層次，當然要與白色有明顯的差別，暈色都是用已調好的大色加已調好的白配製，暈色包括三青、三綠、硝紅、粉紫、淺香色等。
1、三青調配
與國畫顏料(小色)中的三青不同，是用群青加白調成，三青暈色不宜偏重，否則彩畫畫面色調不明快。
2、三綠調配
也不是國畫中的三綠，是用洋綠，現指巴黎綠加白調成，三綠暈色不宜太淺，否則發白，色略比三青重，塗上可使彩畫更加艷麗，故彩畫調暈色有「淺三青、深三綠」之說，但是暈色應與原綠有明顯的色差。
3、硝紅調配
即粉紅色，用銀朱加白調成，色不宜過重。
4、粉紫
有兩種配法：一種用氧化鐵紅加白調制，一種用銀朱加群青再加白調制，前者方法簡單，但色彩不鮮艷，後者色彩鮮艷，近似俗稱的藕荷色，後者由於其中紅與群青的比例不同，有偏藍與偏紅兩種紫的效果。
彩畫中的二色實際也是暈色，但運用中不稱暈色，稱二色，比暈色深，所以加白要少，調法與暈色相同，常用的二色為二青二綠。其他繪畫用的小色傳統多用原顏料研製，如研毛藍、研赭石、泡藤黃塊、泡桃紅等，由於費工費時，現已改用各種成品繪畫顏料，如廣告色和國畫色中的赭石、藤黃、酞青藍、硃砂、朱膘、胭脂等，主要用國畫顏料。
顏料調配施工中的注意事項
1、彩畫中的很多顏料含有毒性，有些甚至為劇毒品，如洋綠、藤黃、石黃、鉛粉、章丹等，其中洋綠和藤黃毒性最大，從材料調配時就應注意，對於質量差的綠，傳統需將其碾壓，過籮之後再用。加工過程中，吸入粉塵會使人口鼻發干、流血，接觸後，會對皮膚某些部位如汗腺產生過敏反應，紅腫騷癢，因此要注意防護。如篩綠時將其放在特製的箱子里進行，必須帶手套、口罩，穿防護服，並隨時注意洗手等。一旦入口，嚴重者會致死。
2、彩畫的膠傳統多為骨膠，骨膠及其骨膠所調制的顏料在夏季炎熱天會發霉變質，產生腐臭味，故在運用時應按需分階段調用，不可一次調制過量，如有用不完的膠，每日均需重新熬沸。用不完的顏料需出膠，出膠方法是將顏料用開水沏，再使顏料沉澱將膠液澄出，使用時再重新入膠。另外，由於夏天天氣炎熱，膠的性能也隨之改變，即黏性減弱。有時不出膠，材料也無腐味，使用前也需另補少量新膠液，以保證其黏度。
目前彩畫大量使用乳液膠調各種大色，乳膠色不會霉腐變質，因此不需出膠，但剩餘的乳膠色干後不能再用。這是因為干後的乳膠色用水泡不開，所以也應按需配製，以免浪費。
3、各種顏料入膠量按層次而定，一般底色膠量可大些，上層色的膠應小些，否則易出現起皮、崩裂。
彩畫施工中的色彩標識
彩畫圖案由多種色彩間雜排列，彩畫圖案繁密復雜，種類較多，施工時什麼地方塗什麼色很容易出現差錯，傳統彩畫施工無設計圖紙，什麼部位塗什麼色不能照圖「施工」。為了避免這種現象和表達設計人的色彩安排，傳統常在構件的圖案之間和譜子花紋之中標以色彩加以說明。人們使用中用文字、數字和偏旁來代替漢字表達各種色。彩畫用的色有青、綠、香、紫、黑、白、紅、黃、章丹、金色，分別用七、六、三、九、十、白、工、八、丹、金錶示。對於較淺的色如三青、三綠，可用三七、三六表示，但彩畫施工時遇這種情況多不標注，即使標注仍用六、七表示綠青，施工中根據圖案的形式就可確認應塗(先塗或後塗)深色或淺色，標注淺色代號只在進行淺調子的彩畫時運用，如「新式彩畫」，多為淺調子，如用淺藍可標三七、二七等。