荷花圓形寫意畫高清圖片下載

Ⅰ 非常全面的寫意荷花畫法，值得收藏！

用寫意方法畫荷花，是對真實荷花的提煉、誇張和概括。畫荷花，必須把荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」、體態大方，飄然若仙的精神表現出來，可雙勾，可厾筆，可勾厾並用。畫好的關鍵在於運筆和章法（構圖），尤其是運筆是畫好荷花的根本。畫花時要用鋒得當，水分適度，起落有度，快慢相宜。雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。畫葉時要注意鋒勢走向，水分飽滿，快慢配合，筆意連接，力求整體有韻。畫柄時要注意用鋒速度，通常以使用中、裹、逆、拖鋒為宜，力求圓潤挺拔。章法是作品的框架，把荷花和小葉卸任為點，柄看作為線，荷花看作為面，通過點、線、面在畫面上的開合、阻引、緊松、錯落的組合和切割以及流露出的濃淡、枯濕、前後的搭配，使畫面產生豐富的韻律效果，從而體現出荷花的多姿多彩。關鍵問題解決了，成功就有了把握，同時還須在筆墨、章法、詩文、書款、印章等方面作合理的安排及巧妙的組合，才會產生出一幅好的作品來。

技法演示

畫荷花要注意用筆和水分的控制，要體現出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。荷葉的筋脈似雞爪，要畫得有彈性。荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。

畫雙勾荷花和中鋒運筆，注意提按，尾筆要收得住，轉折要向相，整朵花畫完後可在花瓣尖上加濃墨復筆。

雙勾荷花開放的形狀，中鋒運筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫並注意快慢。

厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完後可以在花瓣尖上添以深色。

厾筆荷花開放的形狀，運筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。

畫重瓣荷花可側鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個花的中間部分可畫得模糊一點，邊上可畫得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。

重瓣荷花開放的幾個形態。

荷花開放的幾個形態。

荷花開放的幾個形態。

荷葉的幾個形態，畫時要注意運筆的快慢，可側、中鋒並用，須墨分五色。勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉里，須做到枯濕相間，有力有勢。

荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯落與前後的關系。

蓮藕的畫法

章法構圖

1.荷花在左上位置的章法

2.荷花在右上位置的章法

3.荷花在左下位置的章法

4.荷花在右下位置的章法

1.荷花在中上位置的章法。荷花畫在中上位有莊重感和神聖感，荷葉的大小搭配要處理好，不要呆板了。

2.荷花在中下位置的章法

3.荷花在中間位置的章法，荷葉的補白要靈活

4.荷花在左中位置的章法

1.荷花在右中位置的章法

2.荷花在右下位置交叉的章法，要撐得住，注意疏密，不要畫亂了

3.荷花在右上位置交叉的章法

4.荷花在左上位置的章法

1.荷花在左下位置的章法

2.兩朵荷花的章法。畫多花頭的作品，要注意花和花、花和葉之間的關系及大小、疏密的分配。

3.三朵荷花的章法

4.兩朵荷花的章法

三朵荷花的章法。運用花柄的疏密排列，畫面有向上的張力。

白荷花的章法

技法演示

夏荷

夏荷是荷花的盛花期，表現這一時期的荷花應著重在繁茂與活力方面做文章，可多花多葉，以此體現生機盎然、欣欣向榮的審美意境。

秋荷

與夏荷不同的是，秋日的荷花已經開始調謝，其特徵為花瓣脫落，荷葉亦出現破碎。創作時布局要空靈，須留出一定的空間以區別於夏荷的繁密茂盛，畫出秋荷的特點。

冬荷

冬日的荷塘也是一景，荷花雖已殘敗卻也別有特色，枯萎的荷葉可用破筆焦墨表現，荷花已成蓮蓬，可用深墨勾勒，渲染赭色，表現蕭瑟的景象。

風荷

畫特定環境中的荷花，要把握環境給荷花造成的影響，如風荷，因風力的作用，荷花荷葉均應向同一方向傾斜，荷葉有側卷翻轉的現象，荷花亦有側傾的現象，要畫出動感，方能表現出環境造成的特徵。

雨荷

畫雨中的荷花，可先用礬水朝一個方向灑在紙上，待干後再畫。雨中的荷花，因受雨勢的影響，花、葉均作下垂狀，因礬水的作用，畫面上自然會產生雨點的感覺，兩相結合，便產生了雨荷的效果。

雪荷

畫雪中的荷花，可先用礬水或白粉點灑在紙上，待干後再畫。畫雪荷，方法與冬荷相近，只是畫得更焦更幹些，須表現出殘敗的感覺。烘染背景時，因礬水或白粉的作用，會有飛雪的感覺出現，在畫面上補以鳥雀，一方面豐富了色彩，另一方面也給畫面增添了活力。

示範解析

紅蓮接天

墨葉紅荷，是表現荷花的常用方法，就色彩關系而言，紅與黑的搭配是一種經典，尤其是在把握了相互之間的大小、疏密關系及穿插互襯關系後，所出的效果便會產生質的飛躍，讀後有賞心悅目的感覺。

六月當紅

是圖所表現的是盛放期的荷花，紅荷朵朵，欣欣向榮，荷葉濃淡互襯，體現的是滋潤，而荷柄枯焦勁挺則是一種活力的展示。構圖偏重左側下端，為保持畫面平衡，於右側上方補以落款印章，並配以蜻蜓，章法完整，也很活躍。

荷塘清翠

作品的內容與作品的名稱有時可以有一個巧妙的結合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的綠翠，畫面中補以翠鳥，便有了諧音的含義，作為意義的表達，更有了層次感，趣味性也得到了加強。

鴛鴦聯蓮

鴛鴦為吉祥鳥，象徵著忠貞與美好，蓮花亦有連連不斷的含義，兩者結合，便深層次地表達了一種心願與期望，就表現方法而言，荷花荷葉可畫得粗放些，鴛鴦則須畫得細膩些，由此而產生的對比關系，可使畫面效果更佳。

紅運當頭

一柄紅荷於荷葉之間斜穿而過，懸於禽鳥的頭部上方，謂之紅運當頭，這是典型的討口彩的表現手法，深受我國民間大眾的歡迎，就形式內容而言，不啻是審美與期望的絕佳結合。

一鷺蓮生

諧音為一路連升，也是一種口彩，頗合民間傳統的意識理念，蓮為水生植物，鷺為水邊涉禽，兩者本來也相配，白蓮白鷺以線勾之，背襯大片潑墨荷葉，黑白分明，對比大，效果佳。

蓮塘金魚

蓮塘或有魚，但很少見金魚，作為創作理念，可不必拘泥於有或無，藝術原來是浪漫的，不悖常理即可。是圖以粗荷細魚的手法表現了荷塘一角，金魚擺尾游，荷葉受風斜，有動感，卻悠然。

蟾蓮聲馨

蟾與禪、財諧音，畫名是討口彩的，畫面則兼得口彩與佳賞。紅花墨葉，搭配相宜，自然大方。荷應為靜態，卻因風的作用有了動感，蟾應為動態，由於動作緩慢則產生了靜的感覺，動與靜的對比設計，非常得趣。

竹君蓮生

此圖寓意「祝君連升」，題材討好，頗吉祥。蓮竹相配，尤宜畫面組合，竹為線，荷為面，自然的線面關系給創作帶來了諸多使得，雖如此，亦須嚴謹構圖，令主次分明，達到最佳效果。

紅衣金秋

夏去秋至，荷花謝荷葉殘，情境已蕭瑟，卻也不盡然，是圖畫秋荷，在殘荷敗葉間配以小雀雙棲，不僅活躍了畫面，也豐富了色彩，畫中的禽鳥機靈敏捷，不僅起到了很好的點綴作用，也為殘荷的來年重生做了鋪墊，唱響的是一麴生命的贊歌。

芙蕖白頭

在花鳥畫中常有畫白頭翁的，且多為成雙成對，皆因其寓意白頭偕老之故也，畫荷花也可配此鳥，或飛或棲均可，須注意鳥棲之處只可是荷柄，不可落在荷葉上。

四季春

這是一種浪漫主義的表現方法，也是傳統的表現方法。將不同季節的花卉合畫於一幅，多種的樣式與各異的色彩呈現的是一種飽滿，是一種豐富，體現的是美好與吉祥。歷代畫家多有此種形式的表現，謂之「歲朝清供」。

紅菱多蓮子

蓮蓬是荷花的產物，蓮蓬多蓮子，傳統觀念中將其喻為多子，是興旺發達的象徵。學畫荷花，也應學會畫蓮蓬，如秋荷、冬荷均可將其作為主要表現對象。

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Ⅱ 寫意荷花國畫作品

寫意荷花國畫作品有《夏塘野趣》、《碧荷翠影》。

1、王忠義四尺橫幅荷花圖《夏塘野趣》的賞析以及畫作如下：

此幅《夏塘野趣》，是表現荷之意蘊、荷塘野趣的佳作，有灑脫中透著細膩的風格，畫面上荷葉濃郁，紅荷綻放，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，堅貞、純潔、無瑕、高尚的特性顯露。而駐足在岸邊的那對不知名的大鳥，為畫面帶來了生機和靈氣，是一幅值得細細品味的佳作。

除此之外，還有國畫名家李苦禪的寫意荷花作品。

李苦禪繼承了中國畫的傳統,吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、舶石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。

有豪放,氣勢磅礴,形象鮮明的風格,樹立了大寫意花鳥畫的新風范。李苦禪用自己審美觀點和表現手法,創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥,有一-定寫實的成分,不是對自然物象客觀的描墓,是凝練後創造: 隨意中蘊含著樸拙之氣,自然含蓄中蘊含陽剛之氣。

Ⅲ 大寫意國畫荷花

荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。我整理了國畫荷花圖片，希望大家喜歡!

國畫荷花圖片1

國畫荷花圖片2

國畫荷花圖片3

國畫荷花圖片4

國畫荷花圖片5

關於荷花的命名

蓮花、芙蕖、芬陀利花、水芝、水芸、水目、澤芝、水華、菡萏hàndàn古人稱未開的荷花為菡萏，即花苞、水旦草、芙蓉、水芙蓉、玉環、六月春、中國蓮、六月花神、藕花、靈草、玉芝、水中芙蓉、水宮仙子、君子花，天仙花、紅蕖、溪客、碧環鞭蓉、鞭蕖、金芙蓉、草芙蓉、靜客、翠錢、紅衣、宮蓮、佛座須等。

一、以其外形特徵命名：荷花：李時珍《本草綱目》解釋說：「蓮莖上負荷葉，葉上負荷花，故名。」芙蓉：亦稱「夫蓉」。漢辭典《爾雅》解釋道：「芙蓉之含敷蒲也。」另《說文解字》雲：「未發為菡萏，已發為芙蓉。」李時珍也說，芙蓉就是「敷布容艷之意」，難怪漢代文學家司馬相如把他的妻子卓文君比作是出水的芙蓉。

二、以其生長習性命名：水芝、水花、水芸、水旦、水目、澤芝：由於荷花是多年生宿根水生植物，故古人將其歸為水草類，取名多為「水」字起頭。三國文學家曹植在他的《芙蓉賦》中稱贊到「覽百卉之英茂，無斯華之獨靈」，把荷花比喻為水中的靈芝。

三、以荷花聖潔高雅的氣質命名：君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。據《北夢瑣言》記載：唐代元和年間806-820年蘇昌遠居吳中今蘇州，邂逅一位素衣粉臉女郎，贈給他一枚玉環，不久，他發現自己庭院的水池中有荷花盛開，花蕊中也有一枚同樣的玉環，但「折之乃絕」，後人由此又稱荷花為玉環。

四、古時江南風俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有「六月花神」的雅號。

五、為了表達對荷花高潔形態的贊賞，以金芙蓉和草芙蓉比喻荷花品性的難得。

六、溪客、靜客都是強調荷花的生長環境和安靜嫻雅的狀態。而翠錢則是新荷的雅稱，紅衣是荷花瓣的別稱，宮蓮是蓮花瓣的美稱，佛座須是蓮花蕊的別名。[1]

淵源

「荷」被稱為「活化石」，是被子植物中起源最早的植物之一。在人類出現以前，大約十萬年前，地球大部被海洋、湖泊及沼澤覆蓋。當時，氣候溫溼，高達數十米的蕨類植物遍布地球各個角落。大部分種子植物無法生存，只有少數生命力極強的種子植物生長在這個恐龍，蕨類植物稱霸的地球上。其中，有一種今天人們稱為「荷花」的水生植物，經受住了大自然的考驗，在中國的阿穆爾河今黑龍江、黃河、長江流域及北半球的沼澤湖泊中頑強地生存下來。大約過了一億多年，原始人類開始出現。人類為了生存，採集野果充飢，不久便發現這種「荷花」的野果和根節即蓮子與藕不僅可以食用，而且甘甜清香，味美可口。漸漸地，「荷花」這一人類生存的糧食來源便深深地印刻在人們的祖先——原始人類的心中，成為人類生存的象徵。[2]

一直到公元前五六千年的新石器時代，隨著農耕文化的出現，人類對荷花開始了進一步的了解。當時的人類為了生活上對水的需求，一般都定居在河岸湖畔或有天然泉水的沼澤地帶，而這些地帶恰是野生荷花主要的分布區域。從出土文物看：在河南省鄭州市北部大河村發掘的「仰韶文化」房基遺址，發現室內檯面上有炭化糧食和兩粒蓮子，經測定，距今有五千年的歷史。人類在不斷的生產勞動中，對朝夕相處的荷花的生長習性、生存環境等積累了豐富的感性認識，為中國古老的荷花文化的產生發展奠定的良好的基礎。[2]

古植物學家徐仁教授，曾於20世紀70年代在柴達木盆地發現荷葉化石，歷史至少有1000萬年。1973年在浙江餘姚縣距今7000年前的「河姆渡文化」遺址出土的文物中，發現有荷花的花粉化石;同年又在河南鄭州市距今5000多年前的「仰韶文化」遺址中發現兩粒炭化蓮子。西周初期公元前Ⅱ世紀，古人食用蔬菜約40餘種，藕是其中之一。《峪經》中有「腮有荷華」之句，意指中國大地上凡有沼澤水域的地方，都生長著荷花。中國是世界上栽培蓮花最多的國家之一。[3]

自公元前11世紀起，中國從漫長的奴隸制社會進入了封建制時代——西周。荷花也在這時期里從湖畔沼澤的野生狀態走進了人們的田間池塘。《周書》載有「藪澤已竭，既蓮掘藕。」可見，當時的野生荷花已經開始作為食用蔬菜了。到了春秋時期，人們將荷花各部分器官分別定了專名。中國最早的字典，漢初時的《爾雅》就記有：「荷，芙蕖，其莖茄，其葉，其本密，其畫菡，其實蓮，其根藕，其中菂，菂中薏。」對荷花的了解已有一定的概念。[3]

荷花以它的實用性走進了人們的勞動和生活，同時，也憑借它艷麗的色彩，幽雅的風姿深入到人們的精神世界。中國最早的詩歌集《詩經》中就有關於荷花的描述「山有扶蘇，隰與荷花」，「彼澤之陂，有蒲有荷」。荷花作為觀賞植物引種至園池栽植，最早是在公元前473年，吳王夫差在他的離宮即蘇州靈巖山為寵妃西施賞荷而修築的「玩花池」。春秋時期青銅工藝珍品「蓮鶴方壺」通高118厘米，故宮博物院館藏則從美術方面，反映了荷花對時代精神所起的重要作用，這件工藝珍品取材於真實的自然界，荷花花紋概括形象，龍和螭躍躍欲動。可見，荷花被神化的龍、螭及仙鶴一樣，成為人們心目中崇高聖潔的象徵。[3]

秦漢之前，諸侯割據，戰爭頻繁，勞動人民處於水深火熱之中，秦始皇於公元前221年統一中國，結束了混戰局面。在這個統一大帝國里，荷花文化得到了全面發展，逐步滲透到農業、經濟、醫學、宗教、藝術等各個領域。[3]

漢朝是中國農業空前發展的一個時期，也是對荷花的栽培發展發生了重要的作用。漢以前，中國的荷花品種均是單瓣型的紅蓮。到了魏晉，出現了重瓣荷花。[3]

西漢開始，中國的官私營商業迅速發展，豐富了各地區的商品種類，對荷花的傳播分布有著重要意義。江陵、合肥、成都等地的特產——蓮藕均通過這些中心商市進入北方，從根本上擴大了荷花的分布區域，使北方人民進一步認識荷花，了解荷花，從而極大的提高了荷花的栽培技藝。北魏賈思勰的《齊民要術》記有「種藕法」：「春初掘藕根節，頭著魚池泥中種之，當年即有蓮花。」;又有「種蓮子法」：「八月九日取蓮子堅黑者，於瓦上磨蓮頭令皮薄，取墐土作熟泥封之，如三指大，長二寸，使蓮頭平重磨去尖銳，泥干擲於池中重頭泥下，自然周皮，皮薄易生，少時即出，其不磨者，皮即堅厚，倉卒不能也。」可見，當時南北兩岸的中原地區荷花的栽培技術已是相當高超了。[3]

中國的醫學從秦漢起開始了新的發展。漢朝「神農」在嘗遍百草後，總結出一套治病良方，即《本草經》，又稱《神農本草經》，其中就有蓮藕葯用保健功能的描述。東漢譙縣華佗，是中國醫學史上著名的神醫，他在手術前，先給病人飲麻沸散，使其失去知覺，刳割腹背後縫合傷口，最後塗敷以藕皮等製成的膏葯，四五天後便可癒合。荷花遂成為中國醫葯寶庫中不可多得的一枝奇葩。[3]

西漢時期，樂府歌辭逐漸盛行，由此產生了眾多優美的采蓮曲謠。其中有《采蓮曲》又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，歌舞者衣紅羅，系暈裙，乘蓮船，執蓮花，載歌載舞，洋溢著濃烈的生活氣息，是中國廣大人民最喜愛的民間傳統歌舞之一。

南北朝時期又發展有千瓣並蒂荷花。[3]

隋唐以後，荷花的栽培技藝進一步提高，有關荷花的詩詞、繪畫、雕塑、工藝等荷文化內容更加豐富多彩;在飲食文化中，荷花已進一步成為人們養生保健的名貴補品。同時荷花憑借它的色彩艷麗、風姿綽約進入了私家園林。如長安城外東南隅有秦漢時宜春苑，隋朝建都長安後，更名為芙蓉園;南宋都城臨安今杭州市的麴院風荷。尤其是經過貞觀之治後，荷花的應用越來越廣泛，成為工藝美術家創造的靈感來源。如隋唐時期的瓷器、銅鏡等的裝飾多採用蓮花花紋;金銀器上，尤其是盤邊緣，多飾以富麗的蓮瓣紋，整個風格華麗而真實。宋代的染紡業較唐代有更高的發展。著名女畫家兼工緙絲的朱克柔創作的荷花緙絲圖案，「古淡清雅」、為一時之絕作。明清的木版年畫多採用「連蓮貴子」、「連蓮年有餘魚」等荷花吉祥圖案，來表達人們的思想願望。在中國花文化中，荷花是最有情趣的詠花詩詞物件和花鳥畫的題材;是最優美多姿的舞蹈素材;也是各種建築裝飾、雕塑工藝及生活器皿上最常用最美的圖案紋飾和造型。荷花不愧為中國的傳統名花。[3]

自北宋周敦頤寫了「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的名句後，荷花便成為「君子之花」。據史書記載：遠在2500多年前，吳王夫差曾在太湖之濱的靈巖山離宮今江蘇吳縣為寵妃西施欣賞荷花，特自修築「玩花池」，移種野生紅蓮。可說是人工砌池栽荷的最早實錄。至今南北各地的蓮塘比比皆是。湖南就是中國最大的荷花生產基地。每逢仲夏，采蓮的男女，泛著一葉輕舟，穿梭於荷叢之中，那種「亂入池中看不見，聞歌始覺有人來」的情景多麼美妙。至於旅遊賞荷的去處就更多了。諸如濟南大明湖、杭州西湖、肇慶七星巖等都可看到連片荷花的芳容。

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Ⅳ 寫意荷花國畫作品

寫意荷花國畫作品

一、國畫名家李苦禪寫意荷花作品

1. 李苦禪繼承了中國畫的傳統,吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、舶石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。

有豪放,氣勢磅礴,形象鮮明的風格,樹立了大寫意花鳥畫的新風范。李苦禪用自己審美觀點和表現手法,創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥,有一-定寫實的成分,不是對自然物象客觀的描墓,是凝練後創造: 隨意中蘊含著樸拙之氣,自然含蓄中蘊含陽剛之氣。

2. 劉烈恆，號爐山，1966年生，湖南新田人，現為永州市美術家協會會員。

Ⅳ 工筆荷花國畫圖片大全

荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。我整理了工筆荷花國畫圖片，希望大家喜歡!

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關於荷花的群系分類

中國蓮系

一、大中花群：

a.單瓣類：瓣數2-20

1.單瓣紅蓮組如「古代蓮」等。

2.單瓣粉蓮組如「東湖紅蓮」等。

3.單瓣白蓮組如「東湖白蓮等。

b.復瓣類：瓣數21-590

4.復瓣粉蓮組如」唐婉」等。

c.重瓣類：瓣數60-190

5.重瓣紅蓮組如「紅千葉」等。

6.重瓣粉蓮組如「落霞映雪」等。

7.重瓣白蓮組如「碧蓮」等。

8.重瓣灑錦組

僅見1種，即「大灑錦」。

d.重台類：

9.紅台蓮組僅見Ⅰ組1種，即「紅台蓮」「重台蓮」。

e.千瓣類：

10.千瓣蓮組僅見Ⅰ組1種即「千瓣蓮」。[7]

「千瓣蓮」為荷中珍品，自古有之。其變態的花托可分成兩個或兩個以上的軸心，花開放時外瓣層層謝薄，內層碎瓣即小花瓣不斷增生，並旋轉成兩個或多個花心。外觀成雙花心考稱「並蒂蓮」，三個花心者稱「品字蓮」，四個花心者稱「四面蓮」，多個花心者稱「五子蓮」、「綉球蓮」等，均不結蓮蓬。其實，這些都是一種「千瓣蓮」的花態變異現象，不能各自成為品種。

另有種並蒂現象，即荷花的花芽在分化過程中，受到某種外界環境條件的影響，而分成兩個分生中心，進而發育成兩個象是雙腦胎的花蕾，於是在一支花柄上並開兩朵花，結一對蓮蓬。此系偶然現象，亦非品種特徵，不能遺傳。[7]

二、小花群：

f.單瓣類：瓣數2-200

11.單瓣紅碗蓮組如「火花」等。

12.單瓣粉碗蓮組如「童羞面」等。

13.單瓣白碗蓮組如「娃娃蓮」等。

g.復瓣類：瓣數21-590

14.復瓣紅碗蓮組如「案頭春」等。

15.復瓣粉碗蓮組如「粉碗蓮」等。

16.復瓣白碗蓮組如「星光」等。

h.重瓣類：瓣數600~1300

17.重瓣紅碗蓮組如「羊城碗蓮」等。

18.重瓣粉碗蓮組如「小醉仙」等。

19.重瓣白碗蓮組如「白雪公主」等。[7]

美國蓮系

三、大中花群：

i.單瓣類：

20.單瓣黃蓮組如「黃蓮花」。[7]

中美雜種蓮系

四、大中花群：

j.單瓣類：

21.雜種單瓣紅蓮組

22.雜種單瓣粉蓮組

23.雜種單瓣黃蓮組

24.雜種單瓣復色蓮組

k.復瓣類：

25.雜種復瓣白蓮組

26.雜種復瓣黃蓮組

五、小花群：

l.單瓣類：

27.雜種單瓣黃碗蓮組

m.復瓣類：

28.雜種復瓣白碗蓮組

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Ⅵ 中國畫荷花水墨畫寫意

中國畫荷花水墨畫寫意作品如下：

1、《荷花圖》

《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。

2、《荷花鴛鴦圖》

《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。

畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。

花鳥畫法工整細致，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。

3、《疏荷沙鳥圖》

《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。

圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態刻畫得惟妙惟肖。

Ⅶ 荷花簡筆畫圖片

先畫出荷花最中間的花蕊，再畫出荷花兩邊遮擋住的花瓣，接著畫出荷花的花桿和葉子，再畫出荷葉的葉脈。可以在荷花的旁邊加上小蓮蓬讓畫面更加生動。

• 01

  用水滴的形狀，先畫出荷花最中間的花蕊。花蕊的尾端要畫尖一些。

• 02

  畫出荷花兩邊遮擋住的花瓣。注意形狀大小要一致。

• 03

  畫出荷花的花桿和葉子，荷葉不要畫太小，花桿也不要畫的太短，荷葉要比花瓣大。

• 04

  再畫出荷葉的葉脈。注意葉脈的起伏變化，要體現出荷葉漂浮在水面的感覺。

• 05

  可以在荷花的旁邊加畫上小蓮蓬，這樣可以讓畫面更生動一些。

特別提示

注意荷花的桿要畫彎曲，不要畫太直，彎曲的桿可以表現荷花的質感，荷葉的葉脈起伏變化要和整體荷葉相一致。

Ⅷ 圖文教程：寫意荷花畫法示範

本圖文摘錄自《寫意荷花》，蕭然繪，天津楊柳青畫社2012年出版，僅節選部分內容供朋友們借鑒參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

雙勾白荷與沒骨荷花畫法

荷花有正側、俯仰、含苞、半開、綻放、將殘之變化。荷花花瓣一般有十餘枚，環生於蓮蓬四周，花蕊呈輻射狀，密集在蓮蓬與花瓣之間。勾花用筆要靈活，注意濃淡和干濕變化，用筆有方有圓，方圓兼濟，才能行動有致。花瓣宜大小相間，有整有碎，不可均等。用濃墨寫蓮蓬，點花蕊。

花瓣亦可以胭脂點垛而成，用大號清水長鋒筆蘸胭脂，筆尖可以濃重一點，按花瓣結構順序落筆，一筆一瓣，不妥處可稍作調整，注意組合和花的外形。用花青和藤黃調成綠色寫蓮蓬，最後以濃厚的藤黃點花蕊。

畫荷花時筆墨的運用

畫荷花時運筆要頓挫有致，花瓣與蓮蓬的行筆要一步到位，切忌反復。濃重的地方要多著墨，透明的地方要一掃而過，不同的用筆才能產生層次效果。

沒骨畫荷要下筆果斷，過多重復就表現不出荷花出淤泥而不染的效果了。

荷葉的畫法

墨色畫荷葉，要有濃淡變化，一筆之中也要有所體現。用筆外實內虛，荷葉呈盾狀圓形，具有輻射狀葉脈，邊緣呈波狀形，葉面深葉背略淺，中央有圓柱狀葉柄，柄上生有毛刺，葉中部適當留有空白，以表現荷葉的凹凸。行筆且內外相向，墨色可重可輕，可干可濕，趁未乾時濃墨勾筋。荷葉有正側、俯仰之分，畫葉形不能畫得過圓，圓則呆板單調。

《月曉風清》畫法步驟

步驟一：根據構圖用大號斗筆以中側結合的筆法，用濃墨畫出前面的葉子，要注意整個荷葉的外形美觀，用筆要沉著酣暢，切忌反復塗改。

步驟二：淡墨雙勾，畫出荷花，中鋒用筆，線條宜輕靈，順勢畫荷梗，注意穿插變化，用筆要一氣而成。趁濕勾上葉筋，點上毛刺。

步驟三：以斗筆點垛水面，水分可多一點，潤一些，點垛時要注意疏密、大小。

步驟四：以濃墨點花蕊，收拾畫面，題款鈐印。

《綻放》畫法步驟

步驟一：闊筆寫葉，墨色飽滿，用筆宜連貫，數筆成葉，宜見濃淡枯濕。

步驟二：中鋒勾出葉的反面，篆法寫梗，待半干時勾葉脈，點毛刺。

步驟三：淡墨行書之法寫花，注意花的花形，注意花與葉的關系。寫水草，注意疏密關系及其生長規律。

步驟四：濕筆畫水面浮草，水分宜多，用筆大小相間，不宜大小相同。

步驟五：整理畫面，題款鈐印。

《聽風》畫法步驟

步驟一：以大號半筆寫荷葉，墨要飽滿，水分略多。注意荷葉的外形、朝向，下筆果斷，要一氣寫出，墨色濃淡枯濕相宜。

步驟二：以中鋒行筆勾畫出白荷，注意花瓣的正側、翻轉、大小，須瓣瓣向心，用筆宜松、宜活，不宜拘謹。

步驟三：以篆法寫梗，用筆圓潤、挺拔，以行草法寫草，注意疏密穿插。

步驟四：以濃墨寫芙蕖，待未乾時勾葉脈，點上毛刺。用濃墨寫蓮蓬，點花蕊。

步驟五：以闊筆淡墨寫水面浮萍水葉，水分宜多，有淋漓之感。收拾畫面，題款鈐印。

《唐寅詩意》畫法步驟

步驟一：先畫荷葉，注意葉的正反朝向，畫時一氣數筆，筆分濃淡。

步驟二：以胭脂勾出花的形態，注意葉與花的呼應，注意勾花線的用筆。

步驟三：篆法寫梗，用筆挺拔圓潤，待半干勾葉脈，寫毛刺。

步驟四：添加芙蕖，注意芙蕖的疏密關系及芙蕖與葉花的關系處理。以花青調藤黃畫蓮蓬，藤黃加粉點花蕊，點蕊圍繞蓮蓬，淡綠色畫水面浮草。

步驟五：整理畫面，題款鈐印。

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