戲曲演員後台趕妝高清圖片

1. 戲曲演員怎麼化妝

都說「吃飯別上廚房，看戲別上後台」，演員在沒有打扮好時是不願意讓人看見的。所以對觀眾來說，後台總是神秘的。說來，京劇演員的化裝還是很有學問的。穿戴的先後順序是不能亂來的。

演員到後台先要洗臉、換水衣子(專用的化裝內衣)，再到化妝台前抹彩或勾臉，臉部化好後，旦角演員還要梳大頭、貼片子(由梳頭桌師傅用榆樹膠刮好片子，折成小彎、撇桃、大柳等造型按臉型貼好)、插戴泡子，便可以穿彩褲、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接著是男演員勒頭、吊眉，再到衣箱那裡穿箭衣、打衣、系裙子、系大帶、絛子或穿靠衣、系靠旗，還要再到盔箱戴盔頭，再到衣箱穿外面的蟒袍、開氅或官衣等。需要戴髯口(鬍子)的還要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齊，才能到上場門附近的旗包箱拿各種兵器和馬鞭、牙笏、船槳等道具。在京劇演出的後台，我們就會看到所有的演員都在有條不紊地、按著這一順序穿戴化裝。

2. 小姐姐口述梳頭化妝酸爽過程，戲曲風格的妝面怎麼畫

中國戲曲妝容的古典元素總以勾勒、塗抹的方式呈現，直觀、誇張、大膽，三者相互結合會產生一種特別的美感。

當濃重色彩幻化成不經意的圖案，徹底打破古與今、中與外地界限，肆意描繪出文化的精髓。

特別注意戲曲妝的眼妝部分

1.戲曲妝眼線是細長型的，所以通過眼線將眼睛刻畫的比較細長。

畫眼線是可以將眼尾的眼線進行平拖，使眼睛變長。這樣的角色看起來比較有靈氣。

2.在眼影的選擇上面，利用白色和桃紅色搭配進行修飾。

3.在眼尾處先選一個偏淺的粉色打底，然後選擇一個正紅色眼影在眼尾處加強眼睛的立體感。

在上眼影的刻畫上要把眼影的范圍拉長增加眼睛的長度。

4.眼妝的舞台效果我們在紅色眼影上面在淺淺的壓上一層黑色眼影增加眼睛的深邃度。眼妝的基本形狀完成了。

5.選取一個偏深的大紅色腮紅在需要加深的地方進行暈染加重。為了體現面部的立體感用大紅色的眼影做鼻側影暈染。

3. 戲曲演員妝發優先順序

戲曲演員妝發的優先順序：

戲曲演員在進行妝發准備時按人物的重要性排。 一般來說，早期的戲曲以前者為主，按後者排的越來越多。

早期的戲曲多數主要人物身份都是貴族，排列時不會按高低排。現在一般都是從男女主角到主要演員再到小角色演員依次排序。

中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。它起源於原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞台藝術樣式。經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類。

戲曲演員

它的特點是將眾多藝術形式以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。 中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化，經過長期的發展演變，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。

第一步：拍彩拍彩是指打底，青衣扮相通常會用嫩肉色的油彩打底色，目的是糾正臉型。第二步：拍紅上面紅，便於突出臉部整體輪廓，特別是鼻樑和顴骨，更好地塑造人物臉部的立體感。第三步：定妝俗稱大白臉，用散粉進行定妝，對油彩起到固定的作用。第四步：掃紅粉狀的胭脂抹於腮紅處，顯得臉看起來粉嫰更自然。

第五步：畫眼根據人物畫出不同輕重，能夠表達人物特徵的眼型。第六步：畫眉根據人物畫出不同長短、粗細、平以及上揚等眉形。第七步：畫元寶嘴用唇筆勾勒飽滿的唇形。第八步：勒頭帶頭面用布帶把頭勒緊，把眼睛吊起，以便更好地塑造人物造型及性格。

4. 川劇中的變臉是怎麼做到的

川劇變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

還有一種「變臉」的方法。 傳說，已故的四川戲曲演員彭思宏在《空城規劃》中飾演諸葛亮時，秦琴報道司馬的士兵已經撤退時，他可以用氣功把臉從紅色變成白色，然後從白色變成白色。 為藍色，以表達諸葛亮的解脫。 經過恐懼。

5. 戲曲怎樣化妝

1、清潔護理：

在化戲曲妝之前一定要將皮膚清潔干凈同時做簡單的護理，這樣才能防止上妝之後，油彩侵入到皮膚造成皮膚的各種問題，包括毛孔粗大、皮膚乾裂、出油冒痘、色斑黑頭等問題，同時還可以讓之後的妝容更加的服帖，不會造成浮粉或者是脫妝等情況；

6. 戲劇中的"變臉"，是怎麼做到的

變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

4、運氣變臉

傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

7. 戲曲里邊穿的坎肩叫什麼

戲曲演員在化完妝，穿完彩褲和腳下的靴子以後，要先穿上「水衣子」，然後再穿「胖襖」。（你說的坎肩）

「胖襖」、「水衣子」都是干什麼用的？

「胖襖」，目的是把人的表演型像人為的增大，穿上服裝以後，顯得人很魁實，能夠把所穿的服裝「挑」起來，不塌架，顯得很魁梧、威嚴。

「胖襖」是純棉布製作的，前後兩片，肩部裝填很多層棉花，高高地墊起來，高度是多少？主要看穿什麼類型的服裝，穿蟒袍，就要穿最大的胖襖，大約一兩寸高；一般的男演員扮演老生、小生，不穿蟒袍的戲，則不需要穿加高的胖襖，只穿一寸以下高度的胖襖 ，遇有中狀元了！上金殿穿蟒袍時候，還要在裡面穿高肩的胖襖。就是為了要「挑起」蟒袍。

男、女演員扮演出征的武戲需要穿背後戴四面令旗的服裝「靠」，也要穿高厚的胖襖。

「水衣子」，這也是戲曲專業名詞。這件服裝是每個上台演員必須要穿的。顧名思義，這件衣服就是在穿演出服裝時，在裡面自己先穿上的貼身小襖。水衣子就是先接觸皮膚排出的濕氣和汗液，保護服裝的。

不穿水衣子，後台的「大衣箱」管服裝的師傅是不會給演員穿服裝的。這規矩，戲班的人都懂得。

這就是演員穿的胖襖