1. 魯迅對中國版畫藝術的貢獻。
魯迅與中國現代版畫
瑞雪 版畫
一、魯迅與中國新興版畫運動
中國現代版畫，在我國稱為「新興版畫」。它是由大文豪魯迅提倡和發展起來，距今已近60年的歷史。由於魯迅晚年為中國新興版畫運動作出了歷史性的貢獻，我國版畫家尊稱魯迅是中國新興版畫運動的導師。
中國是版畫歷史最古老的國家，曾對世界版畫歷史的發展有過不少有益的貢獻，這是眾所周知的。魯迅晚年提倡中國新興版畫運動，是在中國版畫歷史的衰退期，因此新興版畫運動可以說是中國版畫的復興運動。這個藝術運動，不是中國版畫的復古，而是繼承中國版畫史的一場充滿活力和歷史空前的版畫創新運動。魯迅提倡的新興版畫，又是當時中國左翼文藝運動的組成部分，和中國人民的革命事業有著不可分割的內在聯系，從而形成了中國新興版畫運動的鮮明特色。
魯迅晚年作為中國新興版畫運動的導師，在不到10年的歲月中，確實嘔心瀝血地為振興中國版畫，作出大量工作。在他病逝的前11天，還帶病參觀「第二屆全國木刻流動展覽會」，在會場和青年版畫家們座談，對新興版畫運動的發展寄以無限的期待。，每當我們回憶魯迅先生時，對他的緬懷和感激之情，就會油然而生。
李平凡：魯迅與中國現代版畫
雲南水鄉 版畫
魯迅提倡新興版畫運動，非常重視借鑒和研究國際版畫歷史的發展經驗。他通過國內外友人和書店，多方面收集國外版畫書刊、畫冊和名家版畫原作。（注1）從1929年起，他編印了一系列國外名家版畫集和有關版畫出版物，（注二）為中國青年版畫工作者提供學習和鑒賞的範本。魯迅為培養青年版畫家，和許多青年通信並指導版畫創作，同時支援和鼓勵了不少版畫群體。（注三）他為了擴大中國觀眾的視野，舉辦外國版畫展覽會，同時又把中國版畫介紹到國外去，積極促進國際版畫交流，成為我國第一位舉辦外國版畫展覽會的活動家。（注四）
二、魯迅，中日新版畫交流的奠基人
中日兩國版畫的交流，有過千年以上的悠久歷史。早在公元740年，我國佛教版畫即傳入日本。（注五）日本佛教版畫、古典書籍版畫插圖、浮世繪版畫、長崎版畫等，都和中國版畫有著密切關系。日本受歐洲影響興起日本創作版畫運動之後，曾對中國留學日本的文化人李叔同、豐子愷等，有過一定的影響，（注六）但是真正開展中日新版畫友好交流並促進其發展和活躍起來的奠基人，是魯迅。
魯迅倡導中國新興版畫運動期間，他和友人內山完造、內山嘉吉建立的友誼，積極促進了中國新興版畫運動和中日版畫的友好交流。魯迅和內山兩位兄弟，共同開創了中日兩國版畫交流的新歷史。
李平凡：魯迅與中國現代版畫
金秋 版畫
內山完造是上海內山書店老闆，並非版畫家。但他卻為中國新興版畫運動協助魯迅搞了許多工作。魯迅在病逝前的10年間，也就是魯迅准備和倡導中國新興版畫運動的期間，十分關心當時日本已興起的創作版畫運動，（注七）對於日本版畫研究界、版畫出版界，以至日本普羅美術運動的動向和信息，也懷有很濃的興趣。內山完造幫助魯迅收集日本眾多的版畫出版物和版畫期刊，其中包括神戶山口久吉主辦的「版畫之家」頒布的日本創作版畫原作，和東京高見澤木版社復制的浮世繪版畫。1930年10月，魯迅在上海舉辦中國首次的「西洋木刻展覽會」，（注八）是和內山完造共同舉辦的。3年之後，1933年10月和同年12月，魯迅在上海舉辦的「現代作家木刻展覽會」（也稱「德俄版畫展覽會」）和「俄法書籍插圖展覽會」，（注九）都得到內山完造的協助。1934年魯迅編印蘇聯版畫集《引玉集》，也是經過內山完造聯系在東京洪洋社印製的。（注十）
李平凡：魯迅與中國現代版畫
自畫像 版畫
在這里應當著重指出：魯迅倡導新興版畫運動期中，也正是處在日益加劇的白色恐怖的環境下。內山完造不僅協助魯迅政治避難，而且把內山書店作為魯迅和青年版畫家通信和往來的聯絡站，成為中國新興版畫出版物的代銷中心。內山完造在那樣黑暗的社會條件下，挺身而出協助魯迅，可以使我們看到：內山完造與魯迅以及新興版畫運動的關系，絕非萍水相逢的一般關系，而是自願擔風險、頂逆流的深厚感情。
內山嘉吉是內山完造的胞弟。1931年夏，魯迅在上海主辦我國第一個創作版畫講習會，聘請內山嘉吉為技法講師，自任翻譯。在講習會上魯迅從思想和理論，內山嘉吉從版畫技法，面對面地共同培育了我國第一代青年版畫家，這是魯迅倡導中國新興版畫運動的正是開端。這次木刻講習會，（注十一）雖只舉辦了短短的一周，但卻由此開創了中國新興版畫運動的新紀元和新篇章，在我國版畫史上富有重要意義。