荷花水鳥高清圖片

『壹』 《荷花水鳥圖》作者是誰

1．《開國大典》的作者是_? 答案：董希文 2．《荷花水鳥圖》的作者是_? 答案：朱耷 3．《江山千里圖》的作者是_? 答案：王希孟 4．《清明上

『貳』 八大山人荷花水鳥圖屬於哪個藝術門類

八大山人，是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，本是皇家世孫，本名：朱耷。明亡後削發為僧。花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永。八大山人的水墨「荷花水鳥圖」，是其中國畫中大寫意之精品之一。

『叄』 荷花水鳥 詩句

采蓮曲
唐-王昌齡
荷葉羅裙一色裁，
芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，
聞歌始覺有人來。
蝶戀花·越女采蓮秋水畔

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。露重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。

『肆』 《荷花水鳥圖》創作出了物我合一，悲涼慘淡的意境，其作者是清初的誰

《荷花水鳥圖》是清代傑出畫家朱耷的作品。
該作品描述的意境是：孤石倒立，疏荷斜掛，一隻翻著白眼的縮脖水鳥獨立於小頭朝下的怪石之上。

『伍』 李清照的如夢令中寫劃船回家卻因酒醉迷路的句子是

李清照的如夢令中寫劃船回家卻因酒醉迷路的句子是：誤入藕花深處。

如夢令·常記溪亭日暮
[ 宋 ] 李清照
原文 譯文對照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文
三

曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。

興盡之後很晚才往回劃船，卻不小心進入了荷花深處。

怎麼渡，怎麼渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。

注釋
(1)常記：時常記起。「難忘」的意思。

(2)溪亭：臨水的亭台。

(3)日暮：黃昏時候。

(4)沉醉：大醉。

(5)興盡：盡了興致。

(5)晚：比合適的時間靠後，這里意思是天黑路暗了。

(6)回舟：乘船而回。

(7)誤入：不小心進入。

(8)藕花：荷花。

(9)爭渡：怎渡，怎麼才能劃出去。爭（zhēng），怎樣才能

(10)驚：驚動。

(11)起：飛起來。

(12)一灘：一群。

(13)鷗鷺：這里泛指水鳥。

賞析
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那麼，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。

盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

『陸』 竹荷花水鳥詩詞

1.長安大雪天，鳥雀難相覓。
2.夜來南風起，小麥覆隴黃。
3.君看漫天楊花雪，須想天上散花人。
4.大雪壓青松，青松挺且直！
5.綠陰生晝靜，孤花表春余。
6.籬外清陰接葯欄，曉風交戛碧琅玕。子猷沒後知音少，粉節霜筠漫歲寒。《竹》
7.誰寄寒林新屬筍，開奩喜見白參差。
8.雲橫秦嶺千秋雪，雪擁藍關馬不前。

『柒』 請問這是什麼水鳥（有圖片）

池鷺的別名有紅毛鷺、紅頭鷺鷥、沙鷺、花窖子、沼鷺（台灣）、田螺鷺、穿背心、田牛漢（海南）、花鷺鷥（雲南）、花窪子（東北）。體羽在胸、喉部白色，頭和頸栗紅色，背羽紫黑色。
成鳥（夏羽）頭、頭側、頸、前胸、胸側栗紅色；背部被黑褐色發狀蓑羽，肩羽赭褐；頦、喉白色；下頸有長的栗褐色絲狀羽懸垂於胸前；下背、腰至尾上覆羽、尾羽、兩翅和下體均白色；初級飛羽羽干黑褐色，羽端和最外側兩枚的外??沾灰褐色。虹膜黃色；眼先裸露皮膚暗綠色；嘴黃綠色，尖端部黑色；跗??和趾黃綠色。
棲息於稻田、池塘、沼澤、喜單只或3～5隻結小群在水田或沼澤地中覓食，性不甚畏人。繁殖期營巢於樹上或竹林間，巢呈淺圓盤狀，由樹枝、杉木枯枝、竹枝、茶樹枝及藤等組成，巢內無其他鋪墊物。

『捌』 怎樣寫關於<<荷花水鳥圖>>( 朱耷)的欣賞作文

荷花水鳥圖》孤石倒立，疏荷斜掛，一隻翻著白眼的縮脖水鳥獨立於小頭朝下的怪石之上。從他的這一類作品中，人們很容易察覺作者怪誕、冷漠、高傲、孤獨、白眼向人的個性特徵。他作畫常取枯枝敗葉，孤影怪石，表現他心中那種殘山剩水，地老天荒的精神世界。但他作畫的「純用減筆」和筆墨酣暢，內蘊胸逸，心手通貫的表現效果，則具有強烈的藝術個性。從抽象繼承法的角度講，這對中國畫創作、筆墨形式和大寫意花鳥畫發展是有一定貢獻的。

朱耷擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統。發展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象徵寓意的手法，並對所畫的花鳥、魚蟲進行誇張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成「白眼向人」，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型。其畫筆墨簡朴豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構圖疏簡、奇險，風格雄奇朴茂。

erqie渾厚,蒼莽不羈，淋漓盡致。