王寵草書高清圖片大全

⑴ 明王寵草書李白古風詩的藝術鑒賞

故宮博物院所藏王寵草書《李白古風詩》，縱 26.8厘米，橫771厘米，紙張系金粟山藏經紙，為人間罕物，更增加了作品價值。此紙質地堅硬不吸墨，紙面光滑，適宜表現王寵這種干凈明快的書風。此作最吸引人之處莫過於字里行間那份空靈、疏朗的美感，這一切無疑源自於書家在恬淡自適的生活中所孕育出的高潔人品，絕非單純人力、技巧所能為。
王寵追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以巧寫拙，而又能拙中見秀、拙中見雅。其起筆較為方銳，以露鋒為主，行筆沉穩洗練，頓挫分明，纖毫畢現，筆墨痕跡清晰可辨，一絲不苟，干凈利落，近於平鋪直敘，點畫似分離，線條少映帶，形散神凝，有些筆畫帶有章草波磔，增添了整體上的古雅之氣。其轉折強健而少柔韌，多用內摩筆法，尤顯大令風神。此作結體寬博疏闊，從容不迫，蕭散不相連屬，散漫不經心，姿態奇特而清雅宕逸，王世貞評為：「雖結法小疏，而天骨爛然，姿態橫出，有威風干仞之勢。」從章法上來看，此作恬淡寧靜，疏朗開闊，一如其人，具有縱橫千里、高曠超逸的神韻。綜觀此書作，典雅平淡，落落大方，法度嚴謹，既有 「二王」風華俊麗、遒逸疏爽之姿，又具虞世南的秀氣嫻雅、外柔內剛之氣。
此作雖然是草書，但和楊維楨、徐渭等人追求性情表現的草書相比則截然不同，沒有刻意張狂，體現出另一種意境，不激不厲，彷彿不食人間煙火，沒有沾染一絲時風。如果和他的小楷作品結合起來看，就不難發現他和晉人之間的默契之情。王寵諸體皆能，在吳門諸子中，書法品位尤高，原因即在於他心不降唐、宋以下，心境曠達，氣象正大，惜乎早逝，未能中和圓融。「寓拙於巧」是王寵書法的最大特點，不同於一般書家追求「寓巧於拙」，可見他獨標一格、心思不同於常人處。在他的作品中看不到刻意的誇張變形、長槍大戟式的筆畫，一切順其自然，以不變應萬變，卻能時時給人以回味。
王寵書法成熟較早，雖四十而卒，卻贏得了生前身後名。他少時「為明經試策，宏博奇麗，獨得肯綮，御史按試，輒然舉名，一時聲稱甚藉，隱為三吳之望」。他天性不善科舉策論，一心寄情自由放縱之藝術，仕途上雖然不濟，卻迎來藝術上的輝煌。由於王寵對筆法的揣摩基本來自刻帖，因而書法帶有木刻之氣，有時難免顯得生硬。而不善學者，一味學刻帖更易板滯走樣。假如王寵再多活30年，或者和文徵明一樣高壽的話，那麼他在書法史中的地位可能會更高。

⑵ 王寵的書法評析

探究王寵書法的「疏淡」，實來自於其獨特的人生際遇、品行修養和審美追求。
王寵自正德庚午（1510）至嘉靖辛卯（1531），凡八次應試，均未中。在王寵周邊不達的友人中，有的選擇了放浪形骸，如祝允明、唐寅與陳淳；有的選擇了忍耐，如湯珍；有的選擇了隱居，如陸治。王寵選擇了隱居，潛心詩書，逍遙林下，二十年讀書石湖之上，講業楞伽山中。正如其《行書札》中雲：「家中雖貧落，越溪風景日增日勝，望之如圖畫，獨此一事慰懷耳。」（上海博物館藏《王寵行書札》）書為心聲，自然地，王寵的這種「不激不厲」的心境折射到了在他的筆下——疏淡空靈而又逸筆草草。這種講究技巧而又自然流露的書法功力與蕭散灑脫的雅玩心態，正是他科考屢次應試不第，進而沉湎於書畫、寄情於山水的結果。
同時，王寵高潔的品行陶鑄了其書法疏淡的品格。王世貞在為王寵寫的《像贊》中稱其「善為雅言，不及猥鄙」，「且不以所學尚人，故人樂親附之」。王寵逝後，顧璘在懷念這位故友時說：「清夷廉曠，與物無競，人擬之黃叔度。尊官宿儒忘年友善，罔不樂其溫醇。」（顧璘《太學生王寵》）。文徵明與王寵雖為師生關系，且長王寵25歲，但文氏正是看重了王寵高潔的品行，折輩與交，成為頻繁郊遊、詩文酬唱的摯友。文徵明在為王寵撰寫的《墓誌》中稱頌他「君高朗明潔，砥節而履方，一切時世聲利之事，有所不屑。其志之所存，必有出於言語文字之上者。」真可謂知言。
王寵的生存環境和品行修養，合力促成了其審美心理與書法旨趣的養成。明代朱曰藩曾說：「雅宜書蘊藉秀媚，大概類其為人。」（《跋顧孝正所藏雅宜詩卷》），指出了其人品與書品的關系。王寵高蹈出塵的心態養就了他疏淡秀雅的藝術審美心理，正如他的詩歌，隨處可見的是對隱逸的企願和對富貴生活的不屑——他以層台緩步的用筆傳達給我們寧靜、優雅、孤高以及與俗世的距離感。
而王寵書法的「流宕」，明顯是受了當時時代書風特別是祝允明的影響。王寵與祝允明性情相投，交情深厚，雖然藝術主張不盡相同，但互相借鑒在所難免。祝允明在行草書上充分釋放個性，用筆和結構大開大合，充分展示了他瀟灑、奔放、熱烈的個性，一派流宕浩然之氣。與祝允明一樣，王寵在書法上有著獨立的精神，雖然他有臨摹祝書的經歷，但並非亦步亦趨，而是著意於個人面目的鍛造。在他去世之前，還常常以指畫肚，因為「祝京兆（允明）許我書狎主齊盟，即死，何以見此老地下」。（王世貞《跋王雅宜書雜詠卷》）
王寵行草之所以與祝允明比較接近，是因為他不僅臨摹祝允明，而且與祝氏一樣，也取法李懷琳。王世懋曾洞察李懷琳與祝、王二人書法之關系：「吳人絕重李懷琳書，希哲（祝允明）書十九首古詩及王履吉（寵）晚年草法，皆從此出。祝書尤得其豐神；王草『欲』字、『強』字、『 窮』字等規仿，不易一筆，他古帖所無也。世人不睹懷琳書，安知二先生書法之自哉？文氏《停雲館帖》雖刻此書，而筆意失真，後得此冊，真宋搨本之精者，二先生心印始見矣。（王世懋《題李懷琳書嵇叔夜絕交書》）
因為王寵學習祝允明的書法，且二人皆學李懷琳，因此，王寵早期書風與祝允明作品風格最為接近。顧復在評價王寵晚年行草《白雀寺詩》時說：「如懷素，穎圓鋒正。開卷時以其為枝山卷，末款識則雅宜也。得享長年，豈讓枝山獨擅名當世哉!」盡管後來王寵隨著書法審美趣味的變化，追求疏淡秀雅的書風，並想極力擺脫祝允明、李懷琳的影響，但一直到後期，其書法的「流宕」之氣亦未能盡除。試將其《七絕二首》和祝允明的書法做一比較即可發現，該作用筆大幅度提按，字間牽絲引帶、體勢變化多端，隱約保留有祝氏書法「流宕」的典型特徵。
王世貞稱贊王寵晚年書法「雖結體小疏而天骨爛然，姿態橫出，有威風千仞之勢」。（《弇州山人稿》）可謂推崇有加。而王寵晚年書法作為流宕與疏淡的矛盾統一體，又何嘗不是其憤激與沖淡這一矛盾心境的外化呢？——現實人生與人格理想的分離與矛盾，使其內心雖有憤激，但又高蹈出塵，但在病痛和失敗的挫折下，他慢慢變得沖淡，成為一個溫和如玉、不激不厲的君子。然而，王寵內心的矛盾和痛苦和他懷才不遇所流露出來的感慨與無奈，最終還是掩映在他矜持的文字中。他在《山中答湯子重書》中寫到：「山林之好，倍於儕輩，徜徉湖上，而忘返……頗耽文辭，登臨稍倦，則左圖右書，與古人晤語，縱不能解，片言會心，莞然獨笑，飢而食，飽而嬉，人生適意耳。須富貴何時，誠日夕私賀，恐後之不如今也，尚安望哉！」
在憤激與沖淡中，王寵寄情山水，含醺賦詩，靜心作字，度過了他平淡而短暫的一生……

⑶ 春的草書寫法怎麼寫

春的草書書法圖片

• 俞和
  俞和寫的春

  
  

⑷ 王寵的代表作品

《游包山集》卷紙，小楷。縱21.6cm，橫323.5cm。上海博物館藏。1520年，王寵游昆陵包山，曾作游詩數首，結為《包山集》。1526年冬，王寵過鴻溪宿友人補菴居士處，居士幾他索書。第二年（1527年），他便將游包山所作的游詩用小楷抄錄了二十二首寄給了補菴居士。他的朋友文嘉在居士處見到這卷小楷後，稱之為「天才妙絕」。後人普遍認為《游包山集》是王寵的小楷代表作。宋蘇軾曾說：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」王氏這卷《游包山集》，其結體「寬綽而有餘」，其書風曠適疏宕，遒媚飄逸，謂王氏上乘之作言而不虛。
《草書冊頁》是王寵中年時期的作品。雖然這是一件今草的作品，但幾乎字字獨立，字跡又帶有章草的筆意，將王寵起伏頓按、急遽有力的筆法特色表現出來，是他傳世的一件精品。
《自書五憶歌》王寵三十五歲時書，紙本草書。縱 29.3厘米，橫294.7厘米。台北故宮博物院藏。《自書五憶歌》恣肆縱逸，神采飛揚，是他中年創作巔峰時期的作品。
《白雀寺詩》是王寵晚年草書。王世貞《弇州山人稿》中記：王寵「養痾白雀寺，訪故人王元肅虞山不值，作此歌。元肅拏舟追及之，因以兩丈許桑皮縱筆滿卷為贈，雖結體小疏而天骨爛然，姿態橫出，有威風千仞之勢」。而顧復鑒賞此卷時曾說：此卷書法「如懷素、穎圓鋒正。開卷時以其為枝山卷，末款識則雅宜也。得享長年，豈讓枝山獨檀名當世哉!」
《五言律詩》，紙本，縱24.4厘米，橫147厘米。南京博物院藏。王寵畫作王寵的行書自成一家，歷來得到人們的贊許。明朝的何良俊在《四友齋叢說》里說道，自文徽明後，書法當屬王寵為第一了。他本來是學王獻之的，加上他人品的高尚，所以字寫得神韻超逸，遠在眾人之上。另一位明朝人莫雲卿在《莫廷韓集》里也說王寵的書法，「天真爛漫」，而且「飄飄欲仙」。我們從這件作品中不難看出，王寵的行書確實奔放縱逸，氣宇不凡，頗令觀賞者贊嘆不已，這件《五言律詩》詩軸顯然注入了他奔放的感情。十足的興趣。故有落墨如煙，縱橫千里的藝術效果，其生動、奇妙、流暢的風格無不躍然紙上。
《送陳子齡會試詩》，行書，紙本，冊頁，縱23.2厘米，橫36.3厘米。楷書，18行。 文中「陳子齡」為王寵門人。鈐「太原王寵」、「王履吉印」印2方。收藏印鈐「秦漢十印齋藏」、「蘭陵文子收藏」、「祥伯」、「辛谷經眼」等印。此詩書法極盡澀拙之態，每一筆畫均似在牽掣中運行，絕無流動率意之痕，結構亦不求平整，似散漫不經，按王寵楷書的風格變化，當為其晚年所書。
《七絕二首》，行草書法，為王寵晚年所書，現藏於遼寧省博物館。《七絕二首》在內擫筆法的基調上，注重筆墨輕靈虛和，結構欹側多變，章法通脫自然，與其早、中期筆墨多內斂、點畫較質直、線條少映帶的格調相較，頗多變異之趣。質言之，少了樸拙之氣，多了疏淡之氣。「疏」是其結構特徵所在：一字之中必有空闊處，且注重輕重虛實的對比，以顯其「疏」態，產生整體上曠闊靜遠的美感。在該作中，王寵一方面以烏絲欄為框線，另一方面注意調整字與字之間的形態關系，形成一種內在的揮運旋律，有欹有正，有虛有實，和諧統一。「淡」是指意境之恬淡無為。《七絕二首》不著意安排，不措意巧拙，信筆寫來，一任自然。這與文徵明過於講求法度理性、缺乏個性張揚不同，王寵從秀雅巧媚、宛轉流美的晉人風韻中，稍稍出以己意，構築成疏淡秀雅的意境，以其高華的氣韻打動人心。 王寵卒後五年，丁酉(1537年)七月，王守、朱浚明等整理校訂，刊刻成《雅宜山人集》，《白雀集》等皆收入其中。《四庫全書總目》按雲：「《雅宜集》十卷，明王寵撰，寵字履吉，自號雅宜山人，長洲人，八舉不第，終於諸生，《明史·文苑傳》附見文傳中。是《集》詩八卷，文二卷，詩分體編列，而各以正德稿嘉靖稿，字系標題之下，蓋約略編年之意，以自記所造淺深，大抵才力富贍，而抑鬱之氣激為亢厲，亦往往失之過觕。文則非所留意，姑附存詩後雲爾。」 又六年壬寅(1542年)，吳縣黃魯曾編王寵、黃省曾所著《南華合璧集》，「《南華合璧集五卷》，明黃魯曾編。魯曾，字得之，吳縣人，正德丙子舉人，五嶽山人省曾之弟也。是編選王寵之詩，而附以己作，合為一集。寵所著《雅宜集》深為顧璘等所推，朱彝尊《靜志居詩話》則謂寵亦中材，譽過其實，魯曾詩更不逮寵，殆欲借寵以行，故有是刻。」（《四庫全書總目》）
「治平寺，在（蘇州）府上方山下，……有五賢祠，祀唐寅、文、王守、王寵、湯珍。」（《江南通志·輿地·寺觀·蘇州府》）
王寵復有《東泉志》四卷，散曲作品收在《南北宮詞紀》中。 【曲岩】
乘雲欻先登，攀崖紛廣眺。
孤峰上寒日，平楚騰余燒。
天高風物緊，地迥山川竅。
飢鼯乍陸梁，哀鴻相叫嘯。
企石揖雲帆，披霞迎海嶠。
空水共泛瀾，虛無自余照。
林深養穀神，壁仄團景曜。
光風爛芝苓，玉髓滋蘿蔦。
樵隱自夷猶，末路多奔峭。
懷哉瀼里公，千春可同調。
【過石公山】
島嶼屢崩奔，石林突參錯。
朝雲正吐秀，冬水亦漸涸。
槎牙熊豹蹲，蜷曲蛟龍蠖。
波濤激中洞，嵐靄紛上薄。
金膏赤日流，石鏡青天霩。
表靈征名圖，延賞諧幽諾。
蒼鼠不驚人，丹楓時自落。
茲焉可投綸，畢志甘場藿。
【楞伽寺】
雲竹素所愛，山林道難忘。
荊蠻屹水府，五湖瀉湯湯。
連峰枕其腹，翠壁森開張。
流峙兩參錯，南斗迴文章。
絕境瑀蘭若，金天建旌幢。
嵯峨古楞伽，颯沓開雲堂。
星河掛北戶，日月經其陽。
法雨不斷灑，檀樾紛成行。
時時吐虹霓，下飲平波光。
風帆日如織，寶筏度迷方。
道林更愛客，文燕依松篁。
脫屣石苔滑，科頭飛雪涼。
朱炎久蒸薄，卧暍兩月強。
掃除洞虛白，盥浴披天香。
回思隔朝市，執熱眇相望。
【宴徐子仁宅】
全陵豪俠窟，樂游鳳凰原。
青門臨上路，爛若朝霞騫。
嘯侶共行游，叫崟窺陽園。
神飈集珍木，泫露被芳蓀。
蘭池夏氣爽，桂棟秋雲屯。
嘉花既羅戶，密筿亦植援。
疏林抗北磴，激浪飛南軒。
粲粲芙蓉披，離離椒芷繁。
中堂理絲桐，後檻樹旌幡。
初疑游龍翔，忽訝驚鴻翻。
色授神已交，禮防心詎煩。
主人卿雲流，標勝儷玙璠。
已羅西園彥，復注北海樽。
縱橫逸藻奮，契闊佳期敦。
履舄相錯陳，釵纓互繽翻。
餚來乃瓶罄，觴至若川奔。
曉畏夕月馳，宵忘朝日暾。
平樂諒虛侈，高陽亦徒喧。
縟麗安可悉，商確歌此言。 王寵作品1

⑸ 王寵的書法特點是什麼

諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫於鍾、王，道正功深，書風趨於端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟於法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。他的小楷取法鍾繇，沖和於二王而於古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《聖教序》等而形神兼備。在書法史上學王右軍傑出者米芾、趙孟俯之外就數他和王鐸，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。就氣韻言，王寵為上，惜乎其早逝，未能含和圓融，更進一步。

⑹ 王寵草書千字文哪個版本好

王寵草書千字文《草書千字文》、《真行草十冊》這兩個版本是最好的。
王寵（1494－1533），字履仁，號雅宜山人，南京長州（今江蘇吳江縣）人。他早年很不得志，在科舉考試中，六次落榜。但他擅長詩文、書畫，精通六經，在當時名聲很大，拜他為師、向他學習的人很多

⑺ 王寵小楷代表作有哪些

王寵小楷代表作有《游包山集》。

明代書法家的王寵《游包山集》又被稱為《游包山詩集》。該著作為紙本，上海博物館個人收藏。縱約22公分，橫約324公分。卷內錄詩25首。

均常見於《雅宜山集》此卷為王寵34歲時所書。是王寵小楷的經典作品。行筆惰到。字形尺寸搖綴生姿。古樸中自得妍巧。韻致博然。婉麗道媚稱得上精典。

王寵個人簡介：

王寵(1494-1533)，明代書法家，字履仁，履吉，號雅宜山人，吳縣(江蘇蘇州)人。邑諸生，貢入太學。才華橫溢，工撰寫，善山水，花鳥魚蟲。詩文名譽很高，尤以書名噪一時，書善小楷書法，行草書尤其精妙。

⑻ 王寵的書法有什麼特徵

王寵（1494年--1533年），中國明代書法家。字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。為邑諸生，貢入太學。王寵博學多才，工篆刻，善山水、花鳥，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風詩卷》等。王寵，1494年生，1533年逝世，長洲（今蘇州）人。字履仁、履吉，號雅宜山人。

成化七年（公元1471年）領鄉薦，工詩及篆、隸，多才藝。隨意作山水、花鳥，人物逼肖南宋人，山水多用青綠，尤喜作鉤勒竹兔與鶴鹿。嘗寓某氏園，芙蓉甚茂，繪十數紙付主人。主人出銀杯以贈，寵怒索畫盡焚之。幼從師，見師母即圖之，見其女又圖之，皆逼真，師怒逐去，及師母歿，傳神者皆弗逮，卒用其所圖焉。其書法初摹虞世南、王獻之，後稍出己意，行書和草書一反明代放浪不羈的風格，運筆速度較慢，比較注意點畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成一種古拙典雅的風格，巧中寓拙，婉綽而疏逸。別具一種沉靜的風神，在明代別樹一幟。

小楷受鍾繇、王獻之等人的影響，用筆圓轉、淳厚，結構上竭力避免筆畫的交疊，在古樸中見空靈。他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。王寵追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又「拙中見秀」、「拙中見雅」。王寵博學多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，其中尤以書法最為知著，他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫於鍾、王，道正功深，書風趨於端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟於法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。他的小楷取法鍾繇，沖和於二王而於古雅中見清淡。

⑼ 廖字的草書怎樣寫

「廖」字草書寫法：

1、第一種：書家——趙孟頫，出自——真草千字文。

趙孟頫擅長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創「趙體」書。

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。

⑽ 喜字圖片大全圖片欣賞，用毛筆怎麼寫喜字(帶圖片)

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1、行書毛筆寫的喜字：

2、草書毛筆寫的喜字：

3、楷書毛筆寫的喜字：

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喜的基本解釋：

喜[xǐ]

1、高興，快樂：歡喜。喜洋洋。

2、可慶賀的，特指關於結婚的：喜事。一個喜字圖片大全。

3、婦女懷孕：她有喜了。

4、愛好：喜愛。

5、適於：喜光植物。

6、姓。

文言版《說文解字》：喜，樂也。從壴，從口。凡喜之屬皆從喜。歖，古文喜從欠，與歡同。

白話版《說文解字》：喜，快樂。字形採用「壴、口」會義。所有與喜相關的字，都採用「喜」作邊旁。「歖」，這是古文的「喜」字，字形採用「欠」作邊旁，造字方法與「歡」相同。

相關詞彙解釋：

1、喜糖[xǐtáng]創意喜字圖片。

結婚時招待親友的糖果。250個五角錢擺喜字圖片。

2、喜封[xǐfēng]

舊俗有喜慶的人家給人的賞封。

3、道喜[dàoxǐ]

對人有喜慶事表示祝賀：登門道喜。漂亮的喜字圖片。

4、幸喜[xìngxǐ]小喜字圖片大全。

幸虧：幸喜有熱心人指點，才沒有迷路。單個喜字圖片。

5、喜錢[xǐqián]

有喜慶的人家給人的賞錢。

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用硬幣怎麼擺喜字圖片

方法如下

1.准備好做粘雙喜字的硬幣。各種喜字圖片大全。

用硬幣粘貼雙喜字需要一些大小相同的硬幣，這里選取了圓形小的硬幣，如一角、五角的硬幣

2.准備好雙面膠，剪下一點粘貼在硬幣上接著，從雙面膠上，剪下一點粘貼在硬幣上，粘在硬幣的中間，不用太多，就可以粘貼在紙上.

3.取十枚硬幣在紙上粘貼成一排，作為雙喜字的一個筆畫。2021314心形圖片。

4.用十枚硬幣在紙上粘貼成第二排，為雙喜字的第畫。

5.用六枚五角的硬幣粘貼在紙上，為雙喜字的垂直的兩筆畫。

6用二十枚一角硬幣在紙上粘貼，成為雙喜字的兩個口字

7用十枚兩分硬幣在紙上粘貼，為雙喜字的第三長橫筆畫。婚慶喜字圖片大全。

書法結婚用雙喜字怎麼寫圖片

8用四枚五角的硬幣粘貼在紙上，為雙喜字的垂直的兩筆畫。

9.取二十枚一角硬幣在紙上粘貼，成為雙喜字底下的兩個口字。接著，取二十枚一角硬幣在紙上粘貼，成為雙喜字底下的兩個口字，雙喜字就粘貼好了

拓展回答雙喜字結構巧妙，是中術民俗中的一絕。兩個並列的喜字方正對稱，骨架結構穩定，如男女並肩攜手而立。又有四個口子，既象徵男女歡喜，又象徵子孫滿堂，家庭融洽與。雙喜字是象徵男女婚姻成立的一種特殊號，一般有女出嫁，大門上貼單喜字。有子娶媳婦，則貼雙喜字，只要過路的人看到單喜或雙喜，則立即明白此戶人家在辦喜事。2021521喜字圖片。

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喜字的草書怎麼寫才好看呢？關鍵在於書寫者的功夫如何，功夫到了，落筆就是一個好字。如這些「喜」字，可以說字字精彩，字字若珠似玉。結婚大紅喜字圖片大全。

從字例可以看出一個明顯的特點，就是多採取的豎長短結構處理，也有近似三角形的處理方法的，如李懷琳的這個草字。喜字圖片圖片。

在就是重心和疏密虛實的處理要到位。重無論上下部分如何錯落有致，但不能失去重心。如徐伯清的「喜」字。王寵的喜寫得最工穩，可以是以楷法寫草書。結婚喜字鞋墊圖片。

在疏密虛實的處理上如下圖中的幾個字處理的非常巧妙。

潘受到草書「喜」字採取了左連帶和下部左右分開的處理方法。但空間處理生動。而詹景鳳的「喜」字卻把空間給了下部的中間位置，可謂別開生面。

王羲之的「喜」基本上採取的橫向筆畫之間空間均分的處理，為避免字形的呆板，王羲之把字形的左右方面採取的變化處理，左實右虛，上偏左下偏右的技法。加上整個字形非常峻峭挺拔，如危崖峭壁，險而不到，又如高山雲松巍峨聳立最見精神。

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霞字怎麼寫才霸氣連筆喜字圖片背景素材圖片。

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