男生唱的法圖片

① 男生怎麼唱高音

男生唱高音的方法

一、在中低聲區「放下喉打開咽」是唱好高音的基礎

男高音初學者應首先在這種狀態下在中低聲區，這一段音域去體會打開咽喉的感覺。這種打開咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為之的「半打哈欠」的狀態。

重要的是要體會這種「半打哈欠」狀態喉是自然放下的，後咽部在這種狀態下是上下打開的,下巴這時也是放鬆收回的,而這幾點又恰恰與歌唱時的共鳴狀態相吻合。男高音初學階段,最好帶著這種狀態,用下行音階唱u或mao音進行練習更有利於喉的放下和咽部的打開。

在這一學習階段,練唱的歌曲不要急於唱音域較寬的作品,甚至可以只摘選優秀歌曲當中某一句易於上口,開口音較多的樂句作為練慣用,如黃自《花非花》的前一句(低音從中央C練起)

義大利歌曲《我的太陽》(蒂·卡普阿曲)選擇歌曲的第一句(低音從中央C開始練起)

把這些樂句移調練唱,最低音從C』開始.待最高音唱至「e2時再往下降。這樣反復練習,一邊體會喉咽打開的狀態,一邊帶著感情色彩把樂句唱得優美動聽,待喉的穩定、咽部的打開在中低聲區已成為一種歌唱習慣後.再考慮拓展音域逐步半音半音地向高音區的「換聲點」過渡。

二、用「反向著力聯想」解決換聲點的過渡

男高音演唱的一大難點在中低聲區向高音的轉換過渡,也可稱為「胸腔」、「喉咽腔」共鳴向「頭腔」共鳴的過渡,這個換聲點一般在」f藝音左右。「換聲點」對一些男高音解決起來比較困難,特別是中低聲區較寬闊的男高音向高音區過渡會更感覺困難些。

要想把「換聲點」唱好,首先應在第一階段「半打哈欠」放下喉打開咽的基礎上採用「反向著力聯想」來解決「七」「下」共鳴過渡這對矛盾。

男高音在唱C`一e2這段音域時,雖然採用以「胸腔」「喉咽腔」為主的共鳴狀態,但萬萬不可只想喉咽部而忽略了「鼻咽腔」的存在,一定要注意在喉穩定、咽部打開的基礎上把聲音的位置多往上想一想,要帶著「鼻咽腔」共鳴去練唱,要感覺到鼻樑眉心處「高泛音」共鳴的存在。

這種唱「低」想「高」「反向聯想」的效果會使中低聲區更具有明亮「色彩」,更有「穿透力」和「金屬音色」,同時也為「換聲點」後的以「頭腔」「鼻咽腔」為主的共鳴狀態做好鋪墊,使中聲區和高聲區音色銜接自如。如演唱義大利歌曲《重歸蘇蓮托》開始的前半句。

打開喉用高泛音共鳴把這前半句唱好非常重要,它直接關繫到後半句」音色的統一和銜接。

如果前半句從e,一e2唱得較沉悶,後半句的到來會使人感到很突然,從音色上容易形成上下兩截不統一的感覺。但從一開始便把共鳴著力點往上想一想,帶著頭腔、鼻咽腔存在的觀念去演唱情況則不同,使聲音一進入歌曲便很迷人,讓人感覺高音的到來舒適和自然。

另外.唱中低聲區時,這種向`』上」的「反向著力聯想」為抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力,使聲音輕柔舒展動人,更能抒發出詞曲作者的創作意圖。如《教我如何不想他》的前一句。如果帶用鼻咽腔共鳴去演唱,抒情之意。又如黎英海改編的塔塔爾民歌《在銀色的月光下》，則更具思念。

三、關於聲音的「靠前」與「靠後」

在男高音的教學與歌唱中,有人主張聲音「靠前」,有人主張聲音「靠後」,並常為此爭論不休。這個問題,除存在人們對聲音的審美差別外,還有一個在共鳴運用中對方法和效果的認識問題。一個出色的男高音演唱時給觀眾留下的印象,往往是聲音通暢,穿透力強,明亮靠前,這一點恐怕是多數人的共識。

而問題恰恰出在尋找這種「美」的「靠前」聲音效果的過程中所產生的認識誤差。有些初學者,在聽了著名男高音歌唱家的演唱後,便認為漂亮的男高音音色非「靠前」去尋找而無出路。

於是在練唱中,一味追求「靠前」,久而久之,大師們漂亮的高音不但沒能找到,反而把自己的嗓音弄得又擠又卡,甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是,當聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時,又盲目地模仿,把聲音盡力往下壓,這樣當然也唱不出漂亮的男高音音色。

以上兩種傾向,都走了極端,甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會產生「靠前」「靠後」之爭,得不到良好的效果。

男高音具有穿透力的明亮音質的得來，是以打開咽喉、聲音暢通為基礎的。「靠前」「靠後」只是共鳴需要和生理動作的一種感覺,應把二者看為相輔相成的一個整體,不能只盯著一點而不顧其它。

在感覺上,打開咽腔,應該說是靠後的動作,但如果不顧聲音共鳴的整體走向,把聲音僅停留在喉咽部,那將產生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此,正確地認識聲音的走向,在男高音歌唱中佔有舉足輕重的位置。

聲音自聲帶發出經打開喉咽腔,應繼續向上流動,這時,整個後咽部起橋梁和潤色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連接起來。所以男高音後咽部必須站定,把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導反射,以引起頭腔鼻咽腔共鳴。

只有這樣,才能得到上下貫通、穿透力強、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得,是離不開喉咽腔的打開,離不開後咽部的站定,離不開鼻咽腔的高位釋放的(指高泛音共鳴)。從運用共鳴的感覺上來說，這一系列的聲音走向,是沿下沿後拋向前方的。可以說聲音的共鳴。

沒有「後」就沒有「前」,沒有「下」就沒有「上」。練唱時,既要想到「後」,還要想到「前」,既要想到「下」還要想到「上」。「靠後」可以說是某一階段的具體過程,「靠前」是綜合的目標和效果。這種「前」「後」的辯證統一關系在歌唱中,特別是在「美聲唱法」中是不容割裂開來的。

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人類的歌唱本能

你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓練，但他們的歌聲同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。

包括呼吸、發聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往比摒棄這種自然的條件，而去苦苦找尋一些「捷徑」、「秘訣」，那是很可悲的事。

歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬自動，但心力可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與思想吻合。

發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一個初生的嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好，當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。

② 男生怎麼唱高音

1、這與你的聲帶有直接關系，不同的聲帶發出不同的音域，如果你是男低音，唱男高音就不太好了，但也能唱，不過要注意保護嗓子2、要學會用氣，即不要用嗓子眼裡的氣，要用肚子里的氣
【3】、教你幾種方法：
第一節 「張大口」練習
練習要求，把嘴張大，伸出舌頭，要求下巴放鬆。檢查下巴是否放鬆可以看看下巴有無下壓、前突、僵硬緊張，再檢查下巴下面的肌肉（二腹肌前腹肌前腹和頦舌骨肌的緊張，同時感覺不到外頂力量）
「張大口練習」可以分成幾個階段循序漸進，不可急於求成。
1、先練好在不張嘴的情況下，有意識地，主動地，進行放鬆二腹肌前腹和頦舌骨肌，，這一動作每天堅持練習500次以上，2到3天就可達到下巴完全放鬆。

2、在此基礎上首先固定住下嘴（不是絕對的固定，「固定」是我們去感覺的）然後用抬頭看天的動作去張開嘴。張嘴時不能牽動下壓或前伸下巴，不能使下嘴提高向前哏著上嘴的動作一同上揚。——檢驗動作是否合格：雙手拇指放在下巴下面，檢查有無外頂力量，食指可放在下巴前面，以幫助下巴固定。

第二節 「吐舌頭」練習
練習要求：在完全做好「張大口」練習時伸出舌頭，不要求一下子伸出來，因為這樣會造成下巴的移動和肌肉的緊張；可以一點一點往外伸。練習直到下巴肌肉完全放鬆的情況下，能將舌頭伸縮自如。——跟練吉它的基本功差不多，按弦的手指發力，其它的手指和肌肉要放鬆。
練習的基本動作：放鬆並「固定」下巴，抬頭（用後腦殼身脊樑骨相靠的力量）使嘴完全張開，然後伸、縮舌頭。還是要注意下巴的肌肉不能外頂，下巴不前伸，不移動。要持續練5到10天。

第三節 「舌頭成直溝」練習 分為兩個部份：張大口甩下巴練習和直溝練習

1、張大口甩下巴 動作要領：張大口，抬高舌骨後部，盡量伸長舌頭，以脖梗、脊椎骨有軸心，以下巴為前導，左、右搖甩。舌頭處在非常鬆弛的情況下，要被動的左、右搖用擺動。這可不像吃搖頭那樣的猛搖哦！軸心要掌握，不然可能會也現頭昏腦脹的現象。也不是一直不停地搖，是做一次張大口練習，快速搖甩三四下。

2、舌後部凹下使舌形成直溝的練習 ——這些練習都是在口舌上下苦功夫，比較泛味吧。希望你們不要放棄這個練習，因為這個練習是掃清舌頭對歌聲的障礙，獲得高泛音共振聲道的重要練習手段。
練習的目的：無論唱任何子、母音，無論唱任何聲區，舌頭要永遠形成和保持最侍狀態的歌唱共振聲道和保證獲得500赫茲、1500赫茲、2500赫茲、3500赫茲高泛音共振峰的能力，如果舌根後退就會造成舌頭與喉口、咽壁的擠卡。而無法獲得高泛音共振峰的能力。
練習要領：1、使舌頭成尖狀（舌尖做成尖狀，大家可以對著鏡子練）然後舌面放鬆，平伸出口外。
2、伸出的舌尖收回，抵住下牙根。
3、然後使舌前的四分之一處形成橫溝，
4、最後在表成橫溝情況下舌頭的後三分之二處向後退。此時舌中間凹 下，兩側窩起 ，形成直溝、下巴不緊張發硬
以上4個動作要練到可以在十秒鍾內連做十五個回合，這才算合格，
注意：掌握「舌頭功」這幾個動作要領有一點的難度，最好准備好一根筷子用以觸動，幫助舌頭；有些人可能練個3、4天也沒有明顯收獲，有些開始練習時有嘔吐感，有些時候甚至把舌頭扎痛了也得不到感覺，希望大家要有耐心，也要有信心。

第四節 「狗喘氣」練習，也叫「蛤蟆氣」—有點像是「蛤蟆功」也是上層的武功來著，呵！！

練習目的：鍛練呼吸肉群實現「腹式呼吸」和增強控制呼吸的能力，和靈活性。

在學習「狗喘氣」前大家必須先掌握科學的歌唱呼吸方式「腹式呼吸」。

一般被人們所知的呼吸方法有以下四種：
1鎖骨式呼吸，2胸式呼吸，3胸腹式呼吸，4腹式呼吸。

前兩者是被聲樂界公認為不科學的呼吸方法。多數教師主張採用後兩者，而最理想的呼吸方式乃是「腹式呼吸」它就是我國民族歌唱方法中所常提到的「丹田之氣」。其優越程度好比是武林人士公認的「吸星大法」！！！！！！！做到腹式呼吸就是要求歌唱時胸部一定要自然、飽滿（切勿僵緊）的站定、挺起，絕不可塌陷下去。

練習要領：「狗喘氣」顧名思意，就是像狗一樣「急呼急吸」，當然還得在腹式呼吸前提上做這個練習。感覺是「一吸一松，一吸一松（呼）」重點感覺「吸」的動作。

第五節 「氣泡音」練習

咽音均要出自氣泡音，是由最大的氣泡開始，轉小氣泡，最後通過密集的氣泡發聲。

練習要領：放鬆面部、頸部和胸部肌肉，使其出現懶散狀、睏倦狀，把注意力集中在 氣息的微量支持上，也就是用氣不能多，但氣息必須密集、集中，以微弱、但又極有支持力、有密度的氣息動聲帶，就會也現一個氣泡音（聲帶吹開又並攏一次的聲音）接連起來，就形成了非常多的氣泡音。有些人很快可以找到氣泡音，有的可能要有一段時間。一個好的放法就是在早晨起床前躺在床上最易找到氣泡音，因為那時候的聲帶較易鬆弛。

對了，這個練習是歌唱訓練的最重要的基礎練習，也是康復嗓音最重要的治療手段，因為這個練習可以按摩聲帶。曾經很多歌手由於用嗓過度，產生了疲勞和各種疾病，都是通過這個方法治癒的，包括當今歌後：那英、王菲等人。
做好了上面的無聲練習後，我們就要開始進入主題了——將其運用於歌唱

第六節 閉口哼咽音練習

動作要領：抬高舌骨，會厭後傾，形成倒漏斗的發音管，然後閉口哼咽音，以獲得明亮、集中、高位置的頭聲效果，
注意要優質下確的歌唱姿勢，將嘴閉住，上、下牙微松，並把口內的空氣全部排凈，上下後大牙有張開感，以閉嘴微笑狀，從基音管發出金屬般結實、明亮、集中、高位置、穿透力很強的閉口哼咽音，可用五度，或八度音程，上行，下行練習，和各種音階練習。也要注意氣息心須是來自丹田之氣（腹式呼吸），胸、下巴要放鬆。發出的聲音從頭頂飛上天的感覺。

第七節 實現真假聲無痕跡過渡。

其要領是這樣的：保持正確的歌唱姿勢，用舌頭開成直溝的方法，張大口（不吐舌）在咽部發音的方法，發出「a——o——u」三個音。可以先在中、低聲區以朗讀的方式，將三音講准確，講清楚。而後將這三個音延長唱四分音符的時值，尤其要准確地發好u母音，這也是在進行真聲機能的修飾練習。當此練習准確、熟練後就可以加入大氣息的力量，練習八度大跳唱出u母音。這實際上是在修飾真聲機能的基礎上，愛步向正確的假聲機能的過渡。

開始練習時，可以提調朗讀的方式，以向遠處喊人的感覺半說、半喊、半唱的把聲音發出來。這里要特別強調的是要盡量讓咽壁站定，胸廓自然挺起，下巴放鬆，氣息了自丹田；甚至要有意識地將嘴張大，使牙齒大部份地暴露於外，以獲得完全依靠咽部的能力去形成「u」母音的效果。而且此時的u音聽起來不太准確，但沒關系，當咽部已開成「u」母音的能力後再加入前嘴的協力作用，使其轉為正的，用於藝術歌唱的u母音。一旦練習成功，八度大跳真、假聲過渡就會毫無痕跡。

練習時應注意防止喉部擠、卡。發聲練習上行到f2後，廷長u母音不能有下點僵直感。
總之聲音要流暢通順，放開聲音唱。

第八節 張開喉嚨振胸練習

練習目的：前面一節主要是擴寬高音音域的，而這一節是要擴寬低音音域，加強胸腔共鳴，使高、低音區均能獲得豐滿渾厚、圓泣的藝術效果。

要領：保持正確的歌唱次勢，以閉口哼咽音起音，用大氣泡轉低咽音沉底的辦法，自然、充分地鄕開喉嚨發出mi——a,mi——o,mi——u 同度音，發出響的、豐滿的胸腔共振聲波，使嗓音變大、變寬、變粗。感覺猶如從小腹長了一個嘴似的。

必須指出的是：並不是說我們學會了咽音就全部用咽音來歌唱了，其實純咽音是尖銳刺耳，難聽的，可是它對於歌唱的作用就好似食鹽用於烹調。食鹽吃起來太咸，而燒菜沒有食鹽就無味了，必須放入適量的食鹽才能入味。也就是說當歌聲帶有適當的咽音成份後，音色就會有金屬般的脆亮，聲音就變得美妙動聽了。

必須聲名的是：咽音練聲法已成為一聲樂歌唱的一個專門學科，在無專人士指導的情況下練習難度較大，大家如果決心想練好唱功的話，不防去正規的學院參加「咽音培訓」效果更佳。

相信大家將這八大練習練到「如火純清」的之時，就是大家「唱功大增」之時。

咽音練習四法第一個練習是「用抬頭方法張口練習」。它不同於一般習慣性張口方法，自然的張口習慣往往一想到張口下巴就往下移動，下巴的肌肉就緊張。而符合歌唱狀態訓練的張口求是：把下巴放鬆，不讓它上下移動，而是用頭後上部的力量把頭抬起，促使口自然向上張大。具體練習方法：略為彎身，使頭部稍為前傾：然後雙手把握住下巴，即想要抬頭看天花板，思想集中在要利用頭後部肌肉的力量把頭抬高，使臉下部及下巴完全放鬆。頭抬動時下巴既不下壓也不脫離開把住它的雙手，自然的、如同抬頭與樓上的人打招呼。每次張口都靠往上抬動及上唇往上張來促成，下巴完全處於被動而毫無緊張狀態。

這樣每天堅持練習一、二百次，幾個星期到幾個月便能養成用抬頭來促使口往上張的習慣之後，進一步就須在這基礎上練習結合「提氣」和「把舌部推出口外」的動作。練習方法是：
身體站立，略為彎身，使頭部稍為前傾。在胸廓固定的情況下，把氣從腹上部提到背上部頸後（提氣的感覺與吸氣相似，只是不吸進空氣）。當感到氣已到頸後的一那間，用抬頭方法把口張大，使舌部推出（舌部推出是提氣把舌骨肌提高的結果，不是靠舌部主動用力的結果） 掌握好上面的動作後就可以學習「震搖下巴」的動作練習了。這是通俗歌手在演唱中一個非常重要的基礎練習。
很多歌手說自己演唱耐力不夠，唱一會兒嗓子就啞，想大點聲嗓子又愛劈，這個動作的練習恰恰就幫助你在逐漸熟練的過程中不知不覺克服種種毛病和歌唱中的困難。因為通俗歌手演唱者多數容易喉肌用力，而忽略了氣息，震搖下巴同時甩舌頭，正好轉移了你的用力點，干擾了不正確的發聲狀態，而培養了利於發聲的肌肉組織：後頸。背部以及胸、腹、膈肌。
具體方法是：
①頭頸前傾：
②用正確的張口方法把口張大：
③把舌頭自然伸出口外（舌頭伸出不可造成下巴緊張，如果下巴緊張，就說明下巴肌肉在幫忙拉動舌頭，這是不對的，舌頭伸出之後，舌骨後部的位置必然提得很高，這是正確的，非常重要。作練習時可隨時用手指摸舌骨的後部來檢查。如果抬頭的同時微笑，可讓咽部促使舌骨後部提高而解除下巴緊張。這是一個很好的糾正方法。） 做上述的姿勢後，就可以震搖下巴和舌頭來促使下巴和舌頭放鬆。練習時，要頭部與頸部左右甩動，這樣下巴和伸出的舌頭就能很鬆弛。大幅度的左右甩動，才可以說方法正確：
相反，如果看到甩動時頭部也跟著擺動，就說明頸部的肌肉用力不夠，頸部與頭部不夠堅定，是不正確的。而頭部這樣擺動往往會引起頭暈，所以在練習中如果做完這練習頭暈，我們就要注意有沒有頭部擺動的缺點。

【高音不是假聲，也不是吼出來的，是通過大量練習與實踐相結合的產物】 加油吧！！！

③ 唱歌的方法

第一種是鎖骨呼吸發，就是唱歌時鎖骨有明顯提高趨勢運用這種呼吸法唱歌
的人因為氣息的支持太淺，常常會使面部和頸部肌肉緊張
氣息控制不能自如，所以一般這種呼吸法很少人會用，據說卡拉斯這樣。

第二種是胸式呼吸發，就是唱歌是把腹部縮進，用上肋骨和橫膈膜控制氣息
這種方法比起第一種氣息吸的要深，是比較正確的方法。
但缺點就是氣息支持也不夠深，胸部肌肉太緊張。時間久了容易發僵，而且控制
不好氣息會沖撞聲帶。

一般說來，不管美聲還是其他唱法都趨向於胸腹聯合式呼吸也就是第三種方
法。這種方法氣吸的比前兩種要深吸氣時候橫膈膜和腹肌往下，胸部自然擴張。
發聲時候，胸部保持住吸氣的狀態，利用橫膈膜和腹部的對抗來激起氣息這樣一
來，起的支持深了，呼吸的范圍廣，氣的控制也來的容易些所以大多數聲樂家都
同意胸腹式。

這里有一個美聲和民族常用的練氣的方法，有的叫「狗踹氣」的練氣方法。
身體站穩，重量落在兩腳上，胸部穩定，兩肩稍稍後落，腹部突出。保持住吸氣
的感覺，在胸部站定下，嘴巴張大，用腹部的股出和縮進呼吸。

我的感覺鎖骨呼吸不可以完全否認，因為到急速的唱段，或者比如花腔輕快
唱法的情況下，那氣息是很難吸得那麼深到腹部形成胸腹聯合呼吸的，那種要求
極快速的部分，只能用鎖骨呼吸配合一些腹部腰部的支持，否則就會出現拍子變
慢的錯誤。那可是快速曲段的一大弊病啊！

呼吸對於唱歌而言是很重要的，只要學會控制呼吸基本上也就會控制聲音
的，而且聲音的一切變化更是和呼吸密不可分的。
真假聲在美聲上面有很多種解釋，至今還沒有一個確切的答案，大多數美聲
權威對這個問題的看法並不是一致的。

至於通俗對這個更是很少人說起，就大家而言可能判斷真假聲就只能憑自己
聽到的聲音來辨別。

甚至還有人以為假聲就是假聲帶發出的聲音，其實不然，真假聲都是聲帶發
出的，假聲帶位於聲帶之上，象兩個小袋袋一樣的東西，本身並無張力，有不能
靠攏，是不能發出聲音的，聲音也不可能象變戲法一樣從這個跳到那個。

只是因為發很假的聲音時候感覺聲音是在聲帶上方發出，才會使很多人誤以
為假聲是假聲帶所發。其實假聲還是聲帶發出，只是發假聲時候聲帶的張力和所
發的音高不和，相對於音高來說聲帶是比較放鬆的，這樣就有可能造成呼氣把聲
帶中間吹開成一小洞，這個時候發出的聲音，大多數是呼氣在喉頭裡面旋轉而
成，聲帶的張力於音高差別越大，聲音越假。

把聲帶很放鬆，吹開的洞很大特別假的聲音可能是大家聽的出的假音，實
際上還有很多聽起來象真聲的假音，可能很多人都不知道。

事實上，真正唱到很高的音，都需要把聲帶縮短變薄。這樣來唱，聲帶本
身發出的音是很小的，聲音主要系吹噴喉器發出。尤其到了c3以後的音，就算發
聲方法正確也得把聲帶吹開來發。因為這個時候音太高了，聲帶張力跟不上。不
過這個時候由於聲帶張的還是很緊，邊緣有變的很薄，吹開的洞也很小，發的聲
音還不是很假，美聲把這個叫嘯音。

尖高有如吹嘯，用這種方法發聲，不但咬字常常不清楚。而且對聲帶是很
有害的，長期用這種方法的人容易聲帶長小節。美聲唱法中男聲一般最多到c3，
就是這個原因。他們對c3以上的嘯音都是不用的，並不是他們唱不了那麼高。

至於美聲花腔女高音另當別論，她們可以用到b3左右。所以西洋花腔女高
音的聲帶小節的特別多。所以，說起這個真假聲來，實在是個很復雜的問題。
相對真聲來說，假聲容易上高音。因為假聲所發的音並不是完全由聲帶震動發
出。有一部分是空氣通過聲帶後吹噴喉室所發，這個問題要說清楚真很復雜，就
比如說單就假聲來說就分不同種類的假聲。

要真從古典美聲教學上面來說，是不承認假聲的。一般來說，西洋長法男
生純假聲是不容許的。最多用到半假聲。比如吉利和斯苔方諾的半聲都是非常動
聽的，吉利是因為開始的時候氣息不足，所以先增加了半聲的練習。現在帕瓦羅
蒂也經常喜歡在歌曲中加些半聲，這其實是增加了很多美感。但是可以直白地
說，半聲很難練。

再就是假聲唱法千萬別用大力地去喊叫，用力唱假聲類似假聲的嘯聲，用
這種方法唱很吃力，對聲帶傷害也是最大，對喉嚨傷害也大。因為發虛的假聲本
來就的把聲帶吹開，盡力壓縮喉器來發。這種情形之下，聲帶基本上是不振動
的，只要是氣流通過聲帶吹開的邊緣。在喉室旋動產生聲音，如果費力唱那就是
加大氣息的力度。這樣呼氣通過聲帶對聲帶邊緣的摩擦將非常厲害，唱一下子聲
帶九會很累而這個時候的喉嚨，咽壁也需要收縮擋氣，氣流對他們的也有很強烈
沖擊！

這樣子來唱對發生器官的傷害那肯定十不言而寓的。所以，這種假聲的嘯
聲基本上只有那些發聲方法沒到家的人在錯以為正確的情形下才用。通常比較正
確的就算用到嘯聲都是真聲的嘯聲。這種聲音雖然也要把聲帶吹開，但吹開的洞
不大。再加上把會厭打開往後貼上咽壁形成和聲帶被吹開的洞一樣大的發音管。
這樣配合起來的發音，聲帶雖然被吹開，但本身還是在震動發音。旋動喉室發的
音不是特別厲害。這樣發出的聲音音質還是比較堅強。通常花腔女高唱到音域最
高部分就是用這種方法。但總的來說想比較真聲這種方法還是對聲帶傷害比較
大，一般男生很少用到。

另發一段感想

大夫的一句話，他說假聲這個詞在聲樂上指音質很輕浮空虛的聲音。我
個人認為假聲也是對真聲不好解釋的尖利聲音的一種解釋。很顯然的一
點是它異於自然的音質，也就是說和正常說話的感覺是不同的，這就比較難啦！
因為人說話的聲音可是千奇百怪。而且真聲咽音假聲之間的分界並不是非常清
晰的，有的時候真的要去通過這個人所唱的類型來判斷，比如低音那完全可以
說他就是在用真聲，因為一般來說低音要求胸聲很大程度，沒法用假聲彌補什
么。中音的音域接近正常說話音域，自然也是真聲居多啦！當然有些偏抒情類
的或者輕快的也要求較高的位置和一些縹緲的音質，那也完全需要假聲不過這
類男中音比較少見。到高音來說應該說假聲占的比例很大，甚至有的人是用純
假的質地加上力度產生的音效，這點在抒情高音上更加見長，要是花腔也就更
為奇異，沒有假聲是完全不大可能到那麼高的音高，不過也有些是特別的，比
如戲劇性特別是男高音，有些假聲並不很多，因為戲劇性要多些胸聲的感覺，
來烘托雄壯的氣勢，那真聲的力度必不可少。
我國的戲曲方面有好些流派全使用假聲唱得。的確有他獨到的韻味！但是也毀
了很多嗓子。

④ 男生唱歌技巧

方法/步驟

學會正確地呼吸。

呼吸是人的本能，是生命生存的需要，而歌唱的呼吸是為了氣息更飽滿、讓聲音更有感染力和表現力。掌握不好呼吸，就沒法唱出好聽的聲音，有時還會毀壞嗓子。正確的吸氣一定要雙肩放鬆、讓胸脯自然挺起，整個上身處於放鬆狀態，讓氣息很自然地流進擴張的胸腔。正確的唱歌時，我們的呼吸是隨著聲音的高低強弱變化，隨情緒的變化而變化。

平時要多練習自己的氣息。

我們知道，唱歌要唱好，是有一定唱歌技巧的，不是只講究打開嘴巴唱就好，也不是你會呼吸了就可以，還需要有平穩的氣息才可以把歌唱好。因此平時多多運動，讓運動改變氣息的狀態很有必要！

要求打開喉嚨

人的聲帶一般是長在喉的甲狀軟骨中，男生的喉結隨著身體的發育變得更加明顯，可歌唱時的喉結必須要往下拉，這一點是非常重要。正確的做法是在舌面自由平伸，可以試著體會打哈欠的感覺。如果學會了打開喉嚨的方法，歌曲中每一個字的發音要注意，發音時要穩住喉頭。只要氣息暢通地運行，聲音也就會好聽了。

練習時要講究音準和節奏。

讀字比唱詞的聲音更重要，扎實的讀字是正確發聲的基礎，因為具備扎實的讀字才可能會有正確發聲。只有「讀」准 了，再去模仿專業老師在哪個位置歌唱，掌握歌唱的共鳴，才有可能讓聲音變得和諧統一。

模仿小聲哭泣，體會面罩共鳴。

模仿小聲哭泣，試著讓哭腔進入歌聲，在發音實踐中把握哭泣時的發聲狀態。多聽多模仿，在一定程度上很有必要，像模仿小聲哭泣就可以讓我們體會到面罩共鳴。

通過適當的練習，找到「聲門適度感」。

「聲門適度感"對於唱歌的人來講，很重要，如果閉得太緊，氣息就會不通暢，聲帶發不出有力的聲音。反之，如果閉合無力，聲門就會漏氣，聲音也必然空洞無力。當你有了良好的呼吸動力支持、再有通暢的共鳴，配合上聲門的適度感，聲音就會進入很好的狀態。

沒事可以多練「哼鳴」。

在歌唱中的哼鳴要求喉嚨要打開，喉結要放在最低位置上，提起笑肌自然地面帶微笑，將「哼」的感覺貼在嘆氣的深呼吸上，這時的橫隔膜將會是有力的支持者，自己的肩、胸部位要放鬆，胸口不要想著勁，向下嘆著哼，全身通暢就可以了。

綜上所述，男生要練習唱歌，著重從呼吸、氣息、咬准字，學會找聲門適合自己的位置，再去模仿多加練習「哼鳴」。在自然地狀態下進行，只要方法掌握正確了，唱歌好聽就是很容易的事了。

注意事項

男生要把唱歌練習，整個身體的狀態很重要，如呼吸、氣息上面技巧好好把握。

如果實在怕自己練不好，可以找個專業的老師加以指導，事半功倍。

（一）男生唱歌的技巧

1.男生最高音至C大調的1點，女生最高音至C大調的1點，男生女生大約差2度音，所以一般在市面上電腦點歌機，男生的KEY和女生的KEY約相差3-4個KEY。

2.一般人的音域在12度左右，所以選歌時盡量選低於13度音程的歌曲來唱比較適合，也容易發揮，不過如果各位將上述歌唱的基本功練扎實之後，音域一定可以拓寬，讓你不在受限於一些高音唱不上去低音壓不下來的窘境。(如果你想變成張雨生或楊培安那樣的音高，我坦白的告訴你，那是不可能辦到的，因為這是遺傳與生長階段維持童音沒變聲的緣故，大約每10萬個男人才會出現一個這種沒變聲的例子，除非你有遺傳到一副高音的好嗓子，並且在小時後就做閹-割去式的手術，讓你長大之後還能夠繼續維持比一般男生更高音的聲帶，你願意嗎?)

二、子母音要唱完整，也有人歌唱老師把它叫做「內口腔與外口腔」，例如：我愛你的「愛」字，他的母音是ㄚ，子音是收一的音，所以唱歌的時候一定要把它唱完整，而不能只唱ㄚ的音而已。又例如：台語歌中的「甘」字，母音是ㄍㄤ，子音是m，演唱時一定要母音唱完之後收m閉口的子音，如此才算完整的完成唱一個字，所以學習歌唱時要先一個字一個字的練習朗讀是有其必要性的，而不是一開始就整首歌學著唱，要把歌曲的細膩處做完整的處理，否則這首歌的韻味就走掉了。

根據揚州21piano聲樂培訓長期的觀察，發現一般唱歌的人最難唱出的音是閉口鼻音，尤其又是高音的尾音，往往都因為把嘴巴閉起來之後聲音就悶在口腔出不來，導致音量很小不夠亮不夠清楚，讓人聽起來覺得悶悶的，如果那個尾音又要抖音，那真的非常難唱，那怎麼辦呢?總不能逃避問題而不解決啊，有些高手一樣唱得很好聽，而且音量也夠大聲。那他們是怎麼唱出這個難唱的音呢?這當然是有技巧性的。

（二）唱歌技巧解析

一、相信你自己

作為一個歌者，如果連你都對自己沒有信心的話，也沒有人會相信你。你要用你的真情實意去演繹自己的音樂，但如果你想唱得夠好，你要有足夠的信心。有自信的聲音聽起來會更加富有感染力和吸引力。想像一下即便是在KTV里遇到五音不全的朋友完全投入唱一首歌的時候你都會被他的節奏帶走而忘記正確的應該怎麼唱，就知道自信的重要性了。

二、張開嘴巴，放開喉嚨

如果你不盡量張開你的嘴巴，你真正能發揮的聲音是沒有得到體現的。你要保證當你開口唱歌的時候能給出足夠的空間將你的聲音完全釋放出來，但你怎麼知道自己做的是對的嗎？你在電視上看那些歌手唱歌的時候，他們盡情放開自己的喉嚨，都把嘴巴張得大大的。

下面有一個練習可以幫到你調節嘴巴和下巴到一個正確的位置，利用「a」這個音節進行練習：

（1）對著鏡子檢查你開口的程度，然後將音節發中音，調節到適宜的音調。

（2）用下列有關「a」音節的字進行練習：巴 拔 把 爸 低 答 底 大

（3）記得要把母音拖長幾秒。

（4）當你反復練習每個音節時，開始是不能操之過急。先將字詞讀好，慢慢控制自己的速度到你可以熟讀自如。

三、控制呼吸

腹式呼吸或橫膈膜呼吸是挖掘你聲音的最好方法。當你開始發聲時,空氣會使發出的聲音產生振動,並持續下去直到你撐不住為止。如果你只使用肺部上面的地方進行呼吸，不僅要不斷地換氣，而且在你唱歌時所發出的的聲音不夠豐滿和渾厚。

下面的方法是腹式呼吸法的練習：

（1）躺在地上，膝蓋曲起，腳板平放在地板上。

（2）在你的肚子中間位置橫放一本比較輕的書（你也可以放一本厚點的，自己衡量吧）。

（3）全身放鬆，用你肚子的力量把書本迅速「挪」開，然後再放上。

（4）重復5-15分鍾。

（5）現在，將力度放緩，並開口唱歌（什麼都行）。

（6）重復練習這個動作幾次。

（7）練習多了之後，你會發現你可以更好地控制你的呼吸和增加你的肺活量，唱歌時就能不費勁地挑戰你想唱的歌。

（8）呼吸的時候盡量同時用鼻子和嘴。

（9）當你掌握了腹部呼吸法，嘗試用站立的`姿勢練習。這時就不能用書本了，用你的手放在低於胸腔和腰的位置。

（10）呼吸時，保持肩膀平衡和全身放鬆。

四、激活你的共鳴腔

當你唱歌的時候，你激活你的共鳴器官！這包括你的嘴巴，鼻道，胸腔和頭部。想要你所發出的來聲音夠「震撼」的話，就要在唱歌時音調不同的地方也要產生共鳴。

首先，發「ee」音進行練習，當你發這個音節時能在產生共鳴的地區更容易感受到振動。如果想避免「吞音」，你可以增加其他初級或二級等母音。

當你聽到共鳴器官，胸音等，這些專業名詞都是廠牌們方便在音樂人練歌時用來描述發音的所屬位置。

所屬位置是用來描述在練歌時技術指導下的振動和共振的專業術語。這些位置通常指胸部，臉，鼻子和頭部。

五、選好你的「舒適區」

這個對你來說是十分重要的，即使你唱得聲嘶力竭，夠賣力的，但過後你的聲帶就會收到傷害，嚴重的話會直接影響到你以後唱歌的發揮，所以你要選好適合你的音域范圍，在「舒適區」中唱歌。

有些歌手很容易飆高音，對他們來說就是小菜一碟；而有些歌手只適合唱中音，或者是低音，這樣才能凸顯他們聲音的特點。如果你是女高音，你最好的聲音會在高音音域，唱中音的可以在中音音域或者低音音域也能發揮的很好。而男聲還是最好選好自己的音域，以免損壞聲帶。

當你找到合適的音域，就是你的「舒適區」時，就不要嘗試超出你的「舒適區」的音域范圍，剛開始你可能不以為然，但慢慢地你會發現這對你的聲帶是很有害的。但你怎麼知道你超出了這個范圍呢？每當你唱歌時感到有點力不從心，緊張等時，你就要馬上意識到你在飆高音或者你進入了一個你從來沒有接觸到的音域，所以你應該馬上停止或慢慢放緩到你的「舒適區」。

如果你想唱某首歌，但它並不適合你的所唱的音域內（過高或過低），那你可是嘗試用別的風格演繹這首歌，讓它調整到你的「舒適區」里去。你看很多歌手都會翻唱一些經典或與他們的曲風格格不入的歌曲，但你會發覺很多時候他們所唱的版本和原版本是不一樣的，這就是原因了。

六、有感情的歌唱

當你唱歌時，將每一句歌詞都要傾注你的感情。唱歌其實一種通訊的方式，你的慾望，激情，需求，希望，恐懼，歡樂，祈禱，愛，孤獨，憤怒…人類所有的感情都會在歌中的旋律，節奏，歌詞等，你的歌聲更能傳遞出更多的信息。但注意不要過分戲劇化，嘗試用你的經歷或經驗將歌中更深層的情感從你的歌聲中帶出。

唱歌不只是一樣花精力的事情，你要注入你的情感，這樣才能更自然，清楚地將歌曲演繹得淋漓盡致。

⑤ 男生如何唱假音

男生可通過以下方法訓練和鞏固假音。

一、技巧

1、體會胸腔共鳴：微微張開嘴巴，放鬆喉頭，閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發聲。或低低的哼唱，體會胸腔的震動。

(5)男生唱的法圖片擴展閱讀

唱歌的基本方法：

一、姿勢

1、身體要直； 2、重心要穩； 3、上胸要開； 4、雙肩要松； 5、面部自然； 6、精神振奮；

二、呼吸(呼吸方法有多種，我們應曲風而異)

1、鎖骨呼吸法； 2、胸式呼吸法； 3、腹式呼吸法 4、胸腹式聯合呼吸法

⑥ 男生唱歌發音技巧

男生唱歌發音技巧

導語：唱歌是有分男女的，因為男的跟女的音調不同，下面我分享男生唱歌發音技巧，歡迎參考！

一、歌唱的呼吸

我們平時生活中採用的是自然式呼吸，這種呼吸很淺，不能用於歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，即氣要吸到腰的周圍，然後利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。唱歌時要一直保持這種狀態，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的「聲氣傳」。

下面介紹幾種有效的練習呼吸的方法

1.吸氣

想像自己處於一個美麗的花園之中，想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣，這樣吸得才深。吸氣以後，像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張、膨脹的感覺，找到這種感覺是歌唱的關鍵。

2.呼氣

呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量，把腰圈擴張的感覺一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以准備一張10平方厘米大小的薄紙片，放在牆上，距離它4—6公分，用口吹氣使之不落地，半分鍾以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭，對著火苗發「u」音，正確的

氣息是火苗倒而不滅。

3.怎樣訓練橫膈膜的力量

橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統的訓練方法有：

(1).數數字：深吸一口氣，利用腰圈的力量保持住，從1開始數，數到60為合格。數數要均勻，有節奏，不能偷氣。

(2).吹灰：深吸一口氣，然後像要吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，一慢二快，體會橫膈膜的力量。

(3).多做仰卧起坐，增強腰腹的力量。

二、歌唱的共鳴

有了正確的呼吸後，便可以開口唱歌了。要使歌聲圓潤、悅耳，必須利用共鳴。我們唱歌主要利用的共鳴腔體有胸腔、咽喉、鼻腔及頭腔，聲音要好聽，必須在唱高、中、低音時都有部分胸腔以上的共鳴，也就是「聲音的高位置」。

1.歌唱的基本狀態

要獲得聲音的高位置，必須放鬆喉頭，內收下巴，這兩個器官不能在歌唱中使力。一般人唱高音都是*擠壓喉頭發聲的，這是錯誤的發聲方法，不能獲得美妙的`聲音。應放鬆喉頭，使之成為氣息的通道，然後抬起軟齶，提笑肌(即保持微笑的狀態)，使聲音能通向鼻腔。

2.共鳴的位置

一般來說，演唱時低音以胸腔共鳴為主，到中音、高音後，高位置共鳴腔比例逐漸加大，以鼻腔、頭腔共鳴為主。

以上講的都是歌唱發聲的基本要領，各位必須多多練習，熟能生巧，這樣才能唱出美妙動人的歌聲。另外，通俗歌曲演唱還有許多表現韻味的技巧，如顫音、哭聲、氣聲、挑音、噎音等等

唱歌練聲法(9法)

唱歌最令人沮喪的事，莫過於走音。

一咪在手滿以為唱它一回輕輕鬆鬆，誰知道沒有人在場還可以算中規中矩。那曉得在眾人面前唱歌，歌聲會變了調，連呼吸都不受指揮。

好歌慢慢練，既然喜歡唱歌，「走音」這問題非要解決不可。

基本法第一條：練氣，練氣切要把喉部及胸腹一起放鬆，然後一收一放，一次有聲，一次光是呼吸，來回十多次後，唱一首喜歡的歌，唱時一定要口型如半月「」。

(之二)

話說經過第「一招」練聲法，第「二招」應當粉墨登場。

方法━━全身放鬆，深深吸入一口氣，跟著微微乘著氣息由 I 至 I 歌唱，再吸入另一口氣，快速而又暢通的亮聲「呵」出音階。

此法有助增加氣量以及發聲明亮。不過，有些練唱者共鳴較淺窄，可能經過有「動機」的鍛煉發覺喉緊氣速。如遇到這情形。請倒一杯溫暖的白開水，……

詩曰：喝一口，拍拍胸口。繼而用手按摩全頸及喉嚨，如此這般，有助血液循環及開闊胸腔及口腔共鳴。

(之三)

話說「兩招」過後，應該輪到第「三式」上場。請兩手輕傍左右兩邊肋骨(腰上一點)，然後吸氣，在吸氣時要感覺到兩邊肋骨橫向擴張，手請仍保持原狀，跟著收小腹把氣呼出，呼氣之時保持擴張兩邊肋骨。然後放鬆全身，再重覆一次、兩次、三次一直到十七、八次吸氣。這「一式」的目的是，把肺活量增強，同時亦提升人體張力。唱歌的首要條件是有聲有氣。好了，是否覺得胸口漲悶，甚至頭重喉嚨乾涸?用一小茶匙紅茶葉加些冰糖，重溫上次所寫的：「喝一口，拍拍胸口。」不過今回拍的地方范圍多幾處，連腹部亦拍拍它，對練聲練氣非常有效。

(之四)

第四式。眼望遠方，咀吧唱喜愛的歌，唱歌時候，兩手輕按小腹，即所謂意守丹田。

為什麼須要兩手輕按小腹?這樣可以帶動思想集中。人的意念非常飄忽，按小腹是把聲音確保「夠深」，即在丹田發聲。

既然開始了丹田發聲，即是練習歌唱有更高的要求，如此，如此，請各位網友切記一、二、三式，不可有所偏廢。

(之五)

丹田發聲是所有圓潤、明亮、美的聲音出發點。不過要達到聲音通透明亮，真的非一朝一夕的功夫可如願以嘗。努力加油進入第五式━━

合咀「Hum」1 2 3 4 5 6 7 I 再從高聲區「Hum」回起音點。練聲時兩旁肋骨微微向橫擴張，聲音要發自小腹直通達至鼻樑，而喉嚨一定要放鬆。

目的：是發展鼻腔及口腔之間的共鳴。

又是一句老話，溫故知新。

(之六)

第六式，震音及彈跳音━━

1.吸氣，氣要吸得深。

2.用唇打出 1 2 3 4 5 6 7 I 音階，發聲時，兩邊肋骨微擴張，小腹與雙唇配合彈跳。

3.咀巴張開成圓型，以「呵」音配合腹部彈跳，從 1 至 I。

目的：練就一把有力及有彈性的歌喉。

(之七)

重點是練習咬字清楚。

首先把發聲部份調整，

一.拍拍胸口，清清腔口。

二.吸氣要深，吸氣時兩旁肋骨向橫擴張，目的是調節共鳴通順。

三.放聲吐出「開、齊、撮、合」四個字，原因━━開，是把口腔張大;齊，發出齒音;撮，讓字音集中;而合的意義是鍛煉唇音。

這是練習吐字清楚的第一步，請各位緊記各式練習。

(之八)

有朋友問：「唱歌走音，高音不成，低音不就，想一展歌喉，可惜開口難聽，我該如何?」

這真的是一個非常大的唱歌缺憾，現在就「走音」作題目。

1.慢慢擴張「橫膈膜」，深深吸氣，支持著不要把氣呼出。

2.支持的氣息到了頂點，馬上用手以快速節拍;拍拍胸口大聲用不規則的「呵」音隨氣而「呵叫」。

3.兩手前後左右拍打及按摩頭部，力度要適中，目的是令頭腔共鳴提升。

注意：這招非初學者的歌唱「良方」，如果初來訪客，敬請由歌唱第一式作起步點，後會有期。

(之九)

練習連音━━

首先吸氣，吸氣時兩旁肋骨微張，氣吸至七分滿便可以，因為吸氣太深，太滿反為令人容易泄氣。

唱出FA音，由1---/2---/3---/4---/5---/6---/7---/i

再以MA音重復以上音程，每唱四拍吸一次氣。

記著練音階的時候，吸氣呼氣要安靜，發聲不要讓聲音震抖。

目的：這一式是訓練歌聲的穿透力。

⑦ 男生怎麼唱高音

學生學習唱高音有困難，先要練習唱輕聲，頭聲。
以下方法十分有效：
手捏口，唱高音三下，低音三下。從高到低數次。反之數次。學習唱高音就不難了。
「頂天立地「唱高音
在聲樂教學中，常要解決的問題如：發聲的位置、氣息的支持點和打開喉嚨等。在我看來，無非是解決好二個反向力的問題。在下文，我把它比喻成「頂天立地「
以聲帶為界，上為天，下為地。無論向上牽引、向下擴展，意圖就是造成一個有利發聲的狀態，這里的頂指向上用力趨勢，立便是向下用力的趨勢。就廣泛意義的 「頂天立地「 是指發聲的高位置和低支持點的狀態。這種狀態關繫到整個發音器官。包括胸、腹、頸，頭各器官的參與。這里的天主生音，地主育氣。音是表，氣才是根本。

⑧ 男生唱歌的方法和技巧 男生唱歌的方法和技巧介紹

1、唱歌用氣時，要保持吸氣狀態。不能一下子放鬆了。要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。

2、緩吸緩呼。這是在訓練和歌唱時常常採用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴張（也就是腰圍擴張），小腹向內微收起。

3、急吸急呼。急吸就是在很短的時間內，通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，並將氣息保持住，然後，按照緩呼的要求而呼出。

⑨ 男生唱歌技巧和發聲方法

男生唱歌技巧和發聲方法

想唱好歌就要按著路數來，剛開始是練氣息，好的氣息決定你唱歌的穩定度，高音甚至音色的控制。對於高音，這是個恆久不變的難題，其實高音說難也不難，關鍵看你的方法對不對了，首先要有一個很好的氣息去支持，這是唱好歌一切的前提，高音就是運用鼻腔共鳴，也就是所謂的頭腔共一。

聲音應該以小腹為根源，想像聲音透過後脊樑，到腦後，到口腔後根，整個聲音應是豎立的，靠後的.請找一找這樣的感覺：你大口咬一口蘋果，露出上牙齒，在一口咬下去的同時，發出“嗯”的聲音，感覺聲音在口腔後部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發聲的一個共鳴點.接下來把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用力一頂，在剛才的位置發聲，男聲喉結壓下，女聲多注重聲音在腦後靠上的位置，你會發現聲音比以前要大多了.經常靠牆練習有助於發聲，因為靠牆可以接觸你的後脊樑，讓你更容易找到感覺，並且胸腔的共鳴能和牆產生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺.先從“米～媽”的練習開始，逐步升高，有助於練習高音氣息;再從高往低練習，這樣反復，總有一天你會找到感覺的.美聲講究“通透”，經常想像自己的聲音是豎立的，而不是扁平的;另外還講究的是“共鳴”，聲音通過胸腔或胸腔以上的共鳴後，會很圓潤、飽滿.要體會共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發出“嗯”的音，稍帶點深情的感覺，“嗯”的長一點，會感覺頭和胸前在震動，如果氣息好，這種共鳴會給你的聲音添色不少.仔細聽聽一些高大的美國人講話，就會知道什麼叫胸腔共鳴了(外國人的胸腔結構更容易產生共鳴).

另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長、不換氣的某句旋律，可不要唱完以後面紅耳赤、只喘粗氣.肺活量要經常鍛煉身體才能保持.還有就是掌握一定的'技巧可以彌補一些肺活量不足的現象.首先就要練氣息，好的發聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”這一句時，氣息不穩的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來，一下就把本來肺活量不足的氣放跑了，如果後面有不換氣的長句不把他憋死才怪.而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時話筒也不會出現一些撲聲.所以我建議大家練聲的時候嘴前放一盞蠟燭，盡量練聲時保持蠟燭不搖晃吧!這樣你的氣就會保持在你的體內長一些時間.想想你是一直往外呼氣堅持得久還是憋住不出氣保持得久呢?當然這還需要歌手要放鬆，不要緊張，一緊張，心臟跳動加快，你的氣息就更穩不住了

這里我只能講這么多，這些是要靠感悟的.不過我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎，千萬不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過於做作，就會像閻維文唱“一無所有”.

關於流行歌曲的用嗓，我的觀點是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術要練馬步一樣，你見過打架的時候蹲著馬步打的嗎?

有朋友說這樣的表述很難理解，要我說說流行歌手裡誰的氣息很通透，就照著感覺去學更容易領悟，這也是一個有效的方法.個人認為，女歌手你們就多聽一下 “張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息;男歌手就多揣摩一下“滿文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學友的氣息很好，但對於教學，滿文軍更適合

唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發聲位置.

找找感覺1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一隻老鼠，你會怎樣?估計會“啊～”的一聲長鳴，並且還有“假聲”的發聲位置.等你平靜之後，你在“啊～” 一下看，大多數再也“啊”不上去了.為何?因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，(想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉綳緊?)正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息)，直沖嗓子眼，聲音不高才怪.所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力.

找找感覺2：見過橡皮水管嗎?要水管里的水飆向更遠怎麼辦?掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠.其實高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱.想像水龍頭理論，應該可以悟出些道理.

找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧.你一彎腰，嘴裡數數：“一、二、三、走……”，我想這個“走”字你一定用了氣息.我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什麼重的……呵呵!這只是一些我創立的讓你感覺氣息的方法，不正規，但很有效.

還要告訴大家一點，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關，如果嗓子天生高亢是很大的優勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那麼費力.嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香煙要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會更美.

另外我還告訴大家一種心理方法，高音時想像你是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風光不值得你大聲吶喊嗎?

三、鍛煉肺活量的方法

造成肺活量檢測數值連年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的體育鍛煉方法和沒有充足的體育鍛煉時間.鍛煉肺活量的方法有很多下面就簡單介紹三種.

方法一 經常性的做一些擴胸、振臂等徒手操練習.

方法二 耐久跑練習，注意要堅持經常、跑和呼吸配合、距離適當、強度不宜大.

方法三 練習潛水或游泳，在水中不但手臂要不停的劃水，還要克服水的阻力呼吸，是鍛煉提高肺活量的好方法.

鍛煉提高肺活量的方法還有：踢足球、打籃球、折返跑等等很多.需要注意的是不管選擇那一種方法，都要持之以恆經常練習才能有效.

以上這些鍛煉的機制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的彈性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和機能，從而達到提高肺活量檢測數值的目的.鳴，唱的時候聲音盡量靠後。

⑩ 男生怎麼唱歌好聽技巧

一、唱歌的姿勢

正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好的心態的表現，而且還關繫到氣息的運用，共鳴的調節以及歌唱的效果，在訓練時，應讓學生養成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩定。

二、唱歌中的呼吸

首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後，「痛快地嘆一口氣」使胸部放鬆，吸氣時，口腔稍打開，硬軟齶提起，並與提眉動作配合，很興奮地以後腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地「流進」使腰、後背都有「氣感」，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用「打呵欠」去感覺以上動作。

但呼氣時不準過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發聲的靈活和音高的准確，吸氣時不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在日常生活中要養成兩肋擴張，小腹微收的習慣。

三、發聲練習是歌唱發聲的一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須以最基本的發聲練習開始。

1、做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會並調節自己的歌唱共鳴。

2、學會張開嘴巴唱歌，上下齒松開，有下巴鬆鬆的「掉下來的感覺」舌尖鬆鬆地抵下牙。

3、唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開。

4、氣息通暢的配合，發出圓潤通暢自如的聲音。

四、咬字、吐字准確、清晰

發音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情並茂，演唱時發母音的著力點，應盡量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整。

歌唱藝術是聲音與文學相結合的藝術，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的了解和分析，再進行適當的處理，把歌曲的藝術形象准確完整地再現出來，達到以情帶聲，聲情並茂。

拓展資料

唱歌是一個漢語詞彙，拼音是chàng gē，意思是以抑揚有節奏的音調發出美妙的聲音，給人以享受。也指吟唱歌曲。也指歌唱藝術。

語出南朝梁簡文帝 《當壚曲》：「迎來挾琴易，送別唱歌難。」

參考資料來源：網路-唱歌