劉洪彪近期狂草高清圖片

❶ 我國最著名的書法家有哪些

1、王羲之，其作《蘭亭序》：共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完美，是他三十三歲時的得意之作。後人評道"右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出於天然，故古今以為師法"。因此，歷代書家都推《蘭亭序》為「天下第一行書」。達到了盡善盡美的境界。

2、顏真卿，在書法史上，顏真卿是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。其書廣收博取，一變古法，自成一種方嚴正大，樸拙雄渾，大氣磅礴的「顏體」，對後世影響巨大。

顏體奠定了他在楷書史上千百年來不朽的領軍地位。

3、趙孟頫，趙孟頫是一位氣貫古今的書畫大家，博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。

特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。「石如飛白木如籀，寫竹還於八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。」趙孟頫的這首題畫詩已成為我國書畫界的座右銘。

鑒於趙孟頫在文化史上的成就，1987年，國際天文學會以趙孟頫的名字命名了水星環形山，以紀念他對人類文化史的貢獻。

4、柳公權，在我國的書法史上，有一位擅長楷書，以骨力清勁著稱於世的大家，這就是為人所熟知的柳公權。

柳公權成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荊棘編成，又是站在巨人的肩頭上去摘取的。他善於吸取書藝大家的智慧與成果，變化成自己一家書藝。柳公權從顏真卿處接過楷書的旗幟，自創「柳體」，豎起了一座巍峨豐碑。人們瞻仰這豐碑時，景行仰止，重其書，慕其人，故書與人並垂不朽。

5、王獻之，王獻之的書法，兼精楷、行、草、隸各體，尤以行草擅名。他的楷書以《洛神賦十三行》為代表，其行書以《鴨頭丸帖》最著。草書名作《中秋帖》，列為清內府「三希帖」之一。

6、蘇軾，蘇軾有著多方面的文學藝術才能，詩、詞、散文、書法、繪畫皆有精湛的造詣。他是中國傑出的文豪，是北宋文壇領袖，建樹了多方面的文學業績。散文與歐陽修並稱「蘇歐」是唐宋八大家之一。

蘇軾的行書與黃庭堅的清勁、蔡襄的溫淳婉媚不同，而是筆墨豐肥圓潤、渾厚爽朗；因其修養廣博，故「學問文章之氣，鬱郁芊芊，發於筆墨之間」，天真平淡，格調俊逸，以氣韻見勝。其作《黃州寒食帖》用筆渾厚遒逸、跌宕多變，富有情感，被譽為「天下第三行書」。

6、董其昌，董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內文宗，執藝壇牛耳數十年，是晚明最傑出、影響最大的書畫家。

董其昌的繪畫長於山水，注重師法傳統技法，追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。《畫史繪要》評價道：「董其昌山水樹石，煙雲流潤，神氣俱足，而出於儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。」董其昌的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，並波及到近代畫壇。

在康熙、雍正之際，他的書法影響之深，是其他書法家所無法比擬的。

8、張旭，工詩書，草楷俱佳尤長草書。他的草書，名噪當代，影響後世，在中國書法史上佔有極為重要的地位。時與李白詩，裴文劍舞稱「三絕」，被後世譽為「草聖」．

9、米芾，米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，集書畫家、鑒定家、收藏家於一身，他是「宋四書家」(蘇、米、黃、蔡)之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴於法度。

米芾平生於書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是「集古字」，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟，這也在一定程度上說明了米芾學書在傳統上下了很大功夫。他少時苦學顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實的基本功。

10、懷素，以「狂草」名世。懷素自幼出家為僧，經禪之暇，愛好書法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其後筆走龍蛇，滿紙雲煙，與張旭齊名，合稱「顛張狂素」。

懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。他的書法雖率意顛逸，千變萬化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書法雙峰並峙的局面，也是中國草書史上兩座不可企及的高峰。

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❸ 劉洪彪草書岳飛滿江紅

如圖：

❹ 狂草四人展書法作品用的什麼展板

2021年「萬殊一象狂草四人展」在宋代草書大家黃庭堅的故鄉江西舉行，在這次展覽中，展出了胡抗美、劉洪彪、張旭光、王厚祥四位當代知名草書家的作品。在為這次展覽創作的作品中，除了誇張變形、線質淡薄的時代特色草書之外，為了創新，還搞出了材料書法，在絹、麻，乃至在瓦片和陶瓷上進行書法創作。用一些媒體的話說就是「讓人耳目一新」，暴露了這些草書大家的目的還是為了「創新」。

胡抗美的書瓦作品

如果說這也算創新，那麼還是人家中國美院教授王冬齡創新在前，王教授早就向公眾展示了竹子、亞克力、報紙、照片、銀鹽、丙烯、iPad、VR等各種材料的書法，其材料創新范圍涵蓋了自然、人造甚至虛擬世界，各個層面的材料，讓人嘆為觀止。如果這種書寫介質的創新有意義的話，王冬齡教授才是首屈一指的開拓者。

四人展中的瓷書

你這狂草四人展中展出的絹、麻、瓦、陶瓷書法太小兒科，充其量是在王教授人造材料一類里打轉，假如這種創新游戲有價值的話，你這層次顯然無法同人家王冬齡教授相比，實際是在拾王他的牙慧。王教授還有自然材料和虛擬材料兩個廣闊的領域，在等待著你們去探索、超越。如果不上他的研究生，怕是很難得其精髓。誰如果想繼續探索材料書法，最好能讀中國美院博士生導師王冬齡教授的博士。

王冬齡教授在虛擬世界中創作

不知道這么前衛的書法藝術，現在有沒有專門的研究課題。如果有的話，又要辛苦七十多歲的王教授了。經費應該不是問題，可以申請國家重大專項資金。一旦獲得突破，那就不僅是為書法開創了一片廣闊天地了，而是直接就把西方藝術甩在了身後。雖然這種所謂的材料書法，更多借鑒了西洋的裝置藝術，不過在這個領域大家起點差不多，誰先發力就有可能獲得突破。這可是藝術制高點，創新書法的有識之士一定要抓住機會。

王冬齡教授的ipad書

其實按照創新的標准，王教授也好、西洋裝置藝術也罷，都不算創新。中國古代早就有各種材料的書法創新了，絹、石頭、磚、瓦、竹片、木片、瓷器、青銅器、鐵器等等，凡是看得見的材料幾乎都會成為古人的書法載體。若要在這個方向創新，古人才真正做到了極致。從這個角度看，在材料上創新也干不過古人，這些創新書家怕是要絕望了，這條路都被古人堵上了，真的無路可走了。

王冬齡教授的竹書和銀鹽書

創新書家經常掛在嘴上的說辭就是：古人已經把創新的路走遍了，現在就要拋棄漢字另闢蹊徑。古人在形式上的確包羅萬象了，在「氣」上呢氣象萬千，這才是書法發展的廣闊天地。清代書論家包世臣在《安吳論書》中就說：「字有骨肉筋血，以氣充之。書之六局，以氣為主。」書氣的大門一直敞開著，只可惜創新書家摸不著門，只能追求西洋美術的形式美，搞這種「雜種」書法。

清代書論家包世臣語

顯然，狂草四人展的這四位書家，也明顯感受到了在漢字基礎上的創新已經創不了了，想要在書寫材料上做文章

❺ 中書協草書委員會委員作品，能代表全國草書最高水平嗎

文無第一，武無第二，中書協草書委員作品不能代表全國草書最高水平。梁開帝蕭衍《草書狀》認為，今草的產生是由於：「諸侯爭長，簡檄相傳，望烽走驛，以篆隸之難不能救速，遂作赴急之書，蓋今草書是也。」

有些人對書協存有成見，這些人的一些觀點似有道理的，但中書協體制內的書法家，造詣是可圈可點。就草書而言，沈鵬先生原來就是中國書協主席，後來是顧問，你不能說沈老寫的不好。張旭光先生、劉洪彪先生，也是中書協的，草書應該是非常有意境的。當然，許許多多民間藝術家，草書寫得也非常地道，值得學習。