四十年代京劇男生演員圖片

6. 著名京劇演員有那些

1，程長庚

程長庚（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潛山市人。清代徽劇、京劇表演藝術大師。在京劇第一代人物中，與四喜班的張二奎，春台班的餘三勝並稱為老生三傑，老生三鼎甲，程為三鼎甲之首。

2，張二奎

張二奎，字子英，出生於嘉慶十九年（甲戌），同治三年（甲子）去世。著名京劇老生演員，為早期京劇老生三傑之一，與程長庚，餘三勝齊名，號稱京劇三鼎甲。

3，餘三勝

餘三勝，湖北羅田縣九資河鎮人，(1802—1866)本名開龍，字啟雲，著名京劇老生演員。餘三勝所擅長的劇目，以唱，做並重者為多，如《定軍山》，《秦瓊賣馬》等。

4，梅蘭芳

梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。

5，馬連良

馬連良（1901年2月28日-1966年12月16日），生於北京，字溫如，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，馬派藝術創始人，京劇四大須生之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。

7. 京劇四大須生都是誰

四大須生分為前四大須生和後四大須，馬連良均榜上有名，因此，列名四大須生的著名京劇演員有七位，他們分別是：余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。

1、余叔岩

余叔岩，男，京劇老生。湖北省羅田縣人，生於北京。譜名第祺，字小雲，官名叔巌，巌與岩通，巌字筆畫太多，所以常用「岩」代替。

餘三勝之孫，余紫雲之子。余叔岩在全面繼承譚（鑫培）派藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧對譚（鑫培）派藝術進行了較大的發展與創造，成為「新譚派」的代表人物，世稱「余派」。

2、言菊朋

言菊朋（1890-1942），晚清至民國時期京劇老生名角，大學士松筠玄孫。原名錫，本姓瑪拉特氏。北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任職。

因酷愛京劇，業余參加清音雅集、春陽友會等票房。演老生。早年經常觀摩譚鑫培演出，並從陳彥衡學「譚派」戲，又向紅豆館主、錢金福、王長林等請益，唱、做、念、打均有基礎。

1923年，在梅蘭芳、陳彥衡等鼓勵下，正式參加戲班。以演《汾河灣》、《戰太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《法場換子》等著名。

3、高慶奎

高慶奎（1890—1942），原名振山（鎮山），號子君。著名京劇老生表演藝術家，京劇高派老生藝術創始人，京劇「四大須生」之一。

高慶奎原籍山西榆次，生於北京。其父高四保（士傑）為清末京劇著名丑角演員。20世紀30年代，高慶奎與余叔岩、馬連良被譽為老生「三大賢」。

4、馬連良

馬連良（1901年2月28日-1966年12月16日），生於北京，字溫如 ，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，「馬派」藝術創始人，京劇「四大須生」之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。

代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。父馬西園與著名京劇演員譚小培熟識，三叔馬崑山在上海唱戲，受家庭的熏陶，使馬連良從小熱愛京劇藝術。

8歲入北京喜連成科班，26歲自行組班，發展成為獨樹一幟的「馬派」表演風格，自1920年代至1960年代盛行不衰。

20世紀，他與余叔岩、高慶奎、言菊朋並稱前「四大須生」；後三人去世，他又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森並稱後「四大須生」。

1933年 馬連良在天津與周信芳同台演出，因他們技藝精湛，各具風采，被譽為「南麒北馬」。

5、譚富英

譚富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中國著名京劇表演藝術大師，譚派老生表演藝術家，譚門第四代嫡傳人，四大須生之一，"新譚派"創立者。

曾任北京京劇團副團長，出身於梨園世家。京劇大師譚志道曾孫，譚鑫培之孫，譚小培之子。

6、楊寶森

楊寶森（1909年10月9日-1958年2月10日），原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京劇表演藝術家。其主要作品有《失街亭·空城計·斬馬謖》、《定軍山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49歲。

7、奚嘯伯

奚嘯伯（1910－－1977），字承桓，滿族，1910年出生於北京。京劇老生，後四大須生之一。祖姓喜塔臘氏，滿族正白旗人，祖籍北京大興縣。

其祖父裕德是前清文淵閣大學士，後入閣拜相。父熙明，曾任度支部司長，善於繪畫書法。

參考資料來源：網路——四大須生

8. 京劇男演員老人中哪些是同志

從京劇開始有前三鼎甲：程長庚，張二奎，餘三勝 後三鼎甲：譚鑫碚，汪桂芬，孫菊仙 老一輩的還有：劉鴻聲， 前四大須生：余叔岩，言菊朋，高慶奎，馬連良 後四大須生：馬連良，譚富英，楊寶森，奚嘯伯 南麒北馬關外唐：周信芳（麒麟童），馬連良，唐韻笙 以上都是流派的創始中人：各流派都有很多優秀的弟子和繼承 老譚派：王月芳、賈洪林、劉喜春、李鑫甫、余叔岩（無生不譚之說） 余派：孟小冬（女）、楊寶忠、譚富英、李少春、王少樓、吳彥衡，陳少霖，楊寶森 汪派：王鳳卿，何玉蓉（女），恩曉峰（女） 言派：奚嘯伯，言少朋，再傳----言興朋，任德川，李家載 新譚派：馬長禮、高寶賢、殷寶忠、譚元壽 楊派：朱雲鵬，汪正華，程正泰，葉蓬， 奚派：歐陽中石，李伯培 張榮培 再傳--張建國，張軍強，張建峰， 高派：李和曾，李盛藻，李宗義 白家麟 馬派：言少朋、王和霖、王金璐、遲金聲等；張學津、馮志孝、張克讓，李萬春，梁益鳴，關正明，馬少良，李慕良、馬長禮、申鳳梅、朱稟謙、安雲武、楊汝震、李寶春 麒派：高百歲，小麒童，周少麒，陳鶴峰、蕭潤增、其他派，其他行當的弟子李少春，李和曾，袁世海，趙曉嵐 旦角流派：王瑤卿，梅、尚、程、荀四大名旦、雪艷琴、新艷秋、章遏雲、張君秋、杜近芳，弟子：王幼卿、程玉菁、趙桐珊、王玉蓉、華慧麟、謝銳青、劉秀榮等 老一輩旦角演員：陳德霖 梅派（）：魏蓮芳，杜近芳、楊畹農、張春秋， 程派（程硯秋）：荀令香，尚長麒，李世濟、王吟秋、趙榮琛，新艷秋，李玉茹，再傳：張曼玲，鍾榮，陳琪，張火丁， 尚派（尚小雲）：楊榮環、周百穗、孫明珠，再傳：尚慧敏，李莉，鞠小蘇 荀派（荀慧生）：童芷苓、吳素秋、許翰英，李薇華，趙燕俠，李玉茹，張正芳，趙慧秋，荀令萊，李妙春，宋長榮、劉長瑜 、孫毓敏、 張派（張君秋）：薛亞萍、張學敏，溫如華、關靜蘭，楊淑蕊，張萍、 徐派（徐碧雲）：畢谷雲 筱派（筱翠花）：崔熹雲、劉盛蓮、李丹林、陳永玲 黃派（黃桂秋）：王熙春，朱永康，張敏智， 趙派（趙燕俠）：趙道英，張雛燕，閆桂祥 童派（童芷苓）：李靜，童小苓 老旦：龔雲甫，羅福山 李多奎，卧雲居士，文亮臣，孫甫亭 孫振泉，李金泉，李盛泉，何佩森，女演員：王曉琳，王晶華，王夢雲，李鳴岩， 趙鳴華，李重華，林麗娟 蘭文雲，趙葆秀，李宏 花臉：裘桂仙，金秀山，黃潤甫， 郝壽臣，侯喜瑞，金少山 裘盛戎，袁世海，王泉奎，趙文奎，婁有奎 方榮翔， 還有丑角，武生，武旦等不一一列舉

9. 京劇的主要角色名稱和四大名旦

京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特徵來分類。京劇班社舊有「七行七科」之說 ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、醜行、雜行、武行、流行。

生：除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。

旦：女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。

凈：俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「凈」又分為以唱功為主的大花臉，分正凈（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱毛凈）。

丑：扮演喜劇角色、武丑（又稱開口跳）等。各個行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。

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四大行當的區別：

其中扮演主要角色的是正末和正旦。當時(元雜劇的時代)這些行當（角色)的劃分還不如現在的科學、細密，各種行當的涵意和表現形態，也和現在舞台上的行當，有很大的區別。等到明末清初，崑曲盛行的時候，行當的劃分就日益細密精確，已經劃分為12種角色(行當)。

江湖十二角色：老生、正生(相當於小生)、老外、末、正旦、小旦(相當於閨門旦)、貼旦、老旦、大面(相當於凈)、二面(相當於副凈)、三面(相當於丑)、雜。這些腳色在藝術上都有獨特的創造。不過對於京劇劃分行當影響最大的，應該說是漢劇。