明仇英柳園人形山水圖高清圖片

㈠ 明仇英桃源仙境圖的作品賞析

文人畫在元代成為畫壇主流，青綠山水畫法的一些精華被文人畫吸收後，青綠山水卻開始衰微，而仇英則是明代青綠山水的復興者。仇英在「院體」畫風基礎上，精研「六法」。他臨古功夫深厚，在借鑒唐宋繪畫傳統的同時，吸收民間藝術和文人畫之長，形成了自己的繪畫風格。
仇英的青綠山水以「院體」筆法取「氣」，以文人畫墨法取「韻」，以青綠著色取「麗」。在他的畫中多以細勁的「院體」筆法勾皴，強調用筆的骨力，並以文人畫追求墨韻的擦染方法，把山的陰陽向背交待清楚。著青綠色時，以不傷墨色為主旨，盡量保留水墨氣韻，有一種清雅之氣。仇英的山水畫，不僅有精工妍麗的「大青綠」，如這幅《桃源仙境圖》，有沉著文雅的兼工帶寫式「小青綠」，如《桃村草堂圖》，也有清逸瀟灑的「水墨寫意」，如《柳下眠琴圖》。而且，仇英追求的是文人雅士理想中的世外桃源。在仇英的畫中，大多都有隱於山林的逸士瀟散其間，表現文人休閑生活的主題，諸如讀書、彈琴、賞泉、論畫等，整個山水都圍繞著人物來營造意境，人物在他的畫中是整體畫面的中心。
從仇英流傳下來的作品看，以工筆設色者居多，其主要是沿襲宋院體畫風，形象既嚴密謹慎又精細周密，遠山遠樹也是意到筆到，實入實出，給人一種生動鮮活之感。在這些作品的畫法上，仇英把擅作的工筆人物和重彩山水畫技法合二為一來加以表現，人物形象既流暢華美又活力感人，布景文雅，充分顯示了他藝術創作上的才能和技藝。
仇英為畫工出身，所以在文化修養方面不如唐寅、文徵明等能詩會畫的全才，其作品雖功力深厚，技藝嫻熟，但卻內涵不夠，大多數作品缺少一種畫外意境。而且，仇英和其他吳門派畫家不同，幾乎從不在自己畫中題寫詩文，大多隻寫名款而已，甚至很少題寫年款。
《桃源仙境圖》和《玉洞仙源圖》被合稱為「雙美圖」，是仇英的兩幅傳世名作。
這幅《桃園仙境圖》的題材取自東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，描繪了文人理想中的隱居之樂。右下款題「仇英實父制」，鈐「仇英實父」一印。畫上另鈐有「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」二方清內府藏印，並有「欣賞」、「靈石楊氏珍藏」、「楊曾之印」、「燕翼堂」、「潁川懷雲子圖畫」等鑒藏印。圖中上半部分峰巒起伏，幽深高遠，山間白雲飄浮，廟宇時隱時現。下半部分是流水木橋，奇松虯曲，坡上的桃樹林掩映於山石、樹木之間，景緻雅氣，一幅人間仙境景象。三位高士臨流而坐，白色的文士衣著在金碧輝煌的山石、林木映襯下，顯得格外鮮明。
此圖在構圖上取北宋全景式大山大水的布局特徵，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。所繪高山、泉水、白雲、石礬、古木、樓閣等，筆墨均精麗艷逸，骨力峭勁，人物刻畫得生動而富有神采。圖中山峰設色濃麗明雅，勾勒、皴染細密。山間厚雲排疊，造成了雲氣迷濛的幽遠空間，展現出遠離世俗、虛幻飄渺的人間仙境。畫中人物是主體部分，畫家通過色彩襯托的方法使人物非常突出，充分體現了仇英在人物畫和山水畫上精深的藝術力。

㈡ 明四家之一的仇英擅長畫什麼，代表作品有哪些

仇英最擅長的是畫人物，尤其是女子，他畫的女子還不是我們在中學時候看到的《女史箴圖》，這樣的畫作對於明代的仇英而言可能是沒有什麼創作能力的，他畫的女子更加眉目傳情，當然，不是顧愷之的那種，而是自有一番風韻的，如果願意的話，可以自己搜索來看看。

仇英，一個著名的畫家，自幼家貧，但是自己勤奮努力，跟我們小學時候學習的王冕是一個樣的勤奮，這個時候的他很努力，因此才成為明代著名的書畫大家的，很多人只是知道明代四大才子，但是不知道的是仇英就是其中之一，所以，仇英還是很厲害的存在喲。要是你是仇英的話，你會怎麼樣來宣傳自己？

㈢ 明朝畫家仇英有著怎樣的繪畫風格

在明四家裡面，沈周、文徵明和唐寅都是文人，仇英是惟一的一位畫工。以畫工的身份躋身「明四家」之列，僅從這一點，即可看出他不凡的繪畫造詣。他也是人物、山水、花鳥兼擅，而以人物、山水的成就更著。其風格，既可以精工典麗，超越同代，也能畫粗放的水墨畫，其筆勢之奔放，墨彩之鮮明，是不比其他三家差的；在總體風格上，是細密文靜的，洋溢著一種細膩的市井情感。他的人物畫也有工筆設色和水墨清淡兩種，作風與唐寅相近，但不像唐寅那樣過於橫溢。在青綠山水方面，仇英的成就是在其他三家之上的，其畫風縝密，精工之極而不流於刻板瑣碎，功力是相當深厚的。

㈣ 仇英的山水畫作品有哪些

仇英還善於臨摹和作山水畫。他以臨仿唐宋名家稿本為多，功力精湛，幾乎難辨真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋院體畫，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。

他的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融合前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味。

作品有《桐陰清話圖》、《右軍書扇圖》、《柳下眠琴圖》、《人物故事圖冊》、《蓮溪漁隱圖》、《搗衣圖》、《松溪橫笛圖》、《清明上河圖》、《桃源仙境圖》、《煮茶論畫圖》、《清溪橫笛圖》、《秋江待渡圖》、《仙山樓閣圖》、《漢宮春曉圖》等。仇英的工筆重彩畫《漢宮春曉圖》，極盡勾描渲敷之能事，是我國重彩仕女第一長卷。《漢宮春曉圖》全畫構景繁復，畫工精細，色彩雅麗。用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，還融入了琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動。

《漢宮春曉圖》畫工精細，色彩雅麗，是「明四家」仇英最具有影響力的作品。此圖不僅是仇英平生得意之作，在我國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。

仇英年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文徵明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載：十洲少既見賞於橫翁，又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻畫入微。文中「十洲」便是指仇英，而「橫翁」指的是文徵明。沈周和他的隨從弟子文徵明、唐寅和仇英等一大批優秀畫家相繼涌現，而且每個人都有著各自的獨特風格，開創了新一代畫風，並取代了院體和浙派而占據畫壇主位。

因為他們都是蘇州府人，蘇州別名「吳門」，因此，他們的畫派稱為「吳門畫派」，簡稱吳派，沈周因此也成了吳派的開創者。後來，在明代末期的畫壇上，吳派畫家爭相鬥艷，持續了150多年之久。

清代畫派，在當時政治、經濟、思想、文化等方面的影響下，呈現出特定的時代風貌。在題材內容、思想情趣、筆墨技巧等各有不同的追求，並形成紛繁的風格和流派。

他們中有承續明末董其昌衣缽的四王畫派，活動於江南地區的一批明代遺民畫家，寄情山水，借畫抒懷，藝術上具有開拓、創新精神，以金陵八家、「四僧」、新安派為代表。

清代中期，南方商業城市揚州，富商聚集，人文薈萃，成為東南沿海地區的一大都會。各地畫家也紛至沓來，賣畫獻藝，揚州八怪就是其間最著名的一批畫家。

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宋 錢選 花鳥圖卷(全卷二版)紙本38x316.7天博.tif
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明 仇英 桃源仙境圖 軸絹本設色175x66.7天博.tif
明 王謙 冰魂冷蕊圖(絹本)186x111.tif
明 王鐸 王屋圖並詩卷（全卷）紙本29.9X639.8天津博物館.tif
明 王鐸 王屋圖並詩卷（全卷）紙本貨單29.9X639.8天津博物館.tif
明 王鐸 自書石湖等五首卷行書紙本27X253天博.tif
明 祝允明 行草書歸田賦紙本26.5X288天博.tif

│明 仇英-文姬歸漢圖扇面-X.tif
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│《富春山居圖》（剩山圖卷）浙博.tif
│南宋 梁楷 蠶織圖卷絹本27.5x513黑龍江省博物館.tif
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│宋 趙光輔 番王禮佛圖卷絹本(二)28.6x103.5 .tif
│宋 趙光輔 番王禮佛圖卷絹本(原)28.6x103.5.tif
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│明 謝時臣 仿王蒙山水圖58.5X31.2南京.tif
│明 黃道周 答諸友詩卷行草絹本25.6x270.5蘇州博物館.tif
│晉 王羲之 頻有哀禍 孔侍中 猶懸三帖24.8×41.8日本前田育德會.tif
│清 戴熙 石樑雨來亭圖卷紙本35X316.81克利夫蘭.tif
│清 錢維城 獅子林圖卷38.1×187.3 加拿大阿爾伯特博物館.tif
│金 佚名 太古遺民 江山行旅圖38.42x417.83納爾遜.tif
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├─五代 南唐 周文矩(傳） 合樂圖
│ 五代 南唐 周文矩(傳） 合樂圖(日單)芝加哥藝術學院.tif
│ 五代 南唐 周文矩(傳）合樂圖41.9x184.tif
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├─五代 南唐 巨然 湖山春曉圖 絹本223×87cm 美國大都會博物館
│ 98巨然-湖山春曉圖-.tif
│ 五代 南唐 巨然 湖山春曉圖 絹本223×87大都會.tif
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│ 巨然-湖山春曉圖-hx.tif
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├─元 趙孟頫 止齋記
│ 元 趙孟頫 止齋記行楷紙本47.5X356.tif
│ 趙孟頫·止齋記.txt

│├─宋代
│││ 15馬麟層疊冰綃圖軸.tif
│││ 19宋 絲綸圖.tif
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│││ 254宋 馬遠 踏歌圖軸.tif
│││ 261宋 佚名 蕉石嬰戲圖頁（最清晰版）.tif
│││ 266宋 朱紹宗 菊叢飛蝶圖.tif
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│││ 309南宋 佚名 小庭戲嬰圖頁 故宮博物院藏 最清晰版.tif
│││ 339宋 徽宗佶 戴勝圖頁.tif
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│││ 350宋 李唐 牧牛圖頁.tif
│││ 357宋 林椿 果熟來禽圖頁.tif
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│││ 359宋 林椿 葡萄草蟲圖頁 故宮博物院藏.tif
│││ 364宋 馬麟 橘綠圖.tif
│││ 386宋 許道寧 雲關雪棧圖頁.tif
│││ 392宋 楊士賢 寒山飛瀑圖.tif
│││ 395宋 佚名 白頭叢竹圖頁.tif
│││ 396宋 佚名 碧桃圖頁.tif
│││ 484宋 佚名 游騎圖.tif
│││ 5：張萱 搗練圖(1級)【頂級版】.tif
│││ 五代 董源 夏景山口圖.tif
│││ 劉貫道 消夏圖 絹本(29.53 x 71.44 cm).tif
│││ 北宋 趙令穰 湖庄清夏圖卷 題跋.tif
│││ 北宋 趙令穰 湖庄清夏圖卷.tif
│││ 南宋 梁楷-潑墨仙人.tif
│││ 宋 佚名 歸去來辭書畫卷30 x 438.6 cm.tif
│││ 宋 佚名松月圖絹本 74X130.tif
│││ 宋 劉松年 天女獻花圖.tif
│││ 宋 宋徽宗 趙佶 五色鸚鵡圖卷53.3 x 125.1 cm.tif
│││ 宋 宋徽宗 趙佶 五色鸚鵡圖（波士頓）.tif
│││ 宋 宋徽宗 趙佶 瑞鶴圖1.tif
│││ 宋 宋徽宗 趙佶 瑞鶴圖2.tif
│││ 宋 宋徽宗 趙佶 瑞鶴圖3.tif
│││ 宋 宋徽宗 趙佶《芙蓉錦雞圖》.tif
│││ 宋 秋林放犢圖.tif
│││ 宋 趙佶 竹禽圖.tif
│││ 宋 陳容 九龍圖卷之一46.3X675.16.tif
│││ 赤壁圖.tif
│││ 赤壁圖卷.tif

明 藍瑛-溪山秋色圖（全卷）絹本 23.8X180.tif
梅清 千峰雪色圖軸+綾本設色+178.5×48cm+天津博....tif
清 查士標 青山卞居軸91.5x55.4天博.tif
清 胡湄 鸚鵡戲蝶圖 絹本 98.2X50.3.tif
清 蔣廷錫 蜀葵宣花圖絹本76x39天博.tif
清 鄭板橋155x84.tif
王午生，柏松圖.tif
王震，簪花尋味圖.tif
王震，花禽圖.tif
王鹿公.tif
鄭板橋 竹半幅.tif
陳汝言 山水53-ok.tif

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㈦ 明仇英款清明上河圖的作品欣賞

明代仇英的《清明上河圖》採用青綠重彩工筆，描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風情，該畫長達9.87米，高0.3米，畫中人物超過2000個。天平山、運河、古城牆，當時蘇州地區標志性建築皆清晰可辨，整個畫卷充滿山清水綠之明媚。據專家分析，仇英在創作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構圖形式，但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細微處體現的則是江南水鄉特有的生活情致，這當中包含藝術家的自身風格。仇本《清明上河圖》其藝術欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品 。
據了解，1945年末代皇帝溥儀共將包括《清明上河圖》在內的多件文物棄置在沈陽機場。1950年，共有三幅《清明上河圖》被送到遼寧省博物館的前身東北博物館，鑒定家楊仁愷除發現了張擇端的《清明上河圖》真跡外，還發現了仇本《清明上河圖》。專家介紹，根據國內外書畫拍賣市場的價格推算，仇本《清明上河圖》目前價格在3至4億元左右。

㈧ 「明四家」之一的仇英，他擅長畫什麼代表作品有哪些

“明四家”的仇英最擅長的是臨摹，尤其擅長樓閣、山水、花鳥和人物，代表作有《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，描繪的都是唐宋名畫，真假難辨，栩栩如生，為人們廣為傳頌，成為明朝最有名的畫家之一。仇英的人物畫，代表作是《尤工仕女》，對人物的造型描繪的極其准確，成為清朝時期仕女畫的導向。

上文我們已經提到了仇英的仕女圖成為後期的範本，那麼在這些仕女圖中，以《漢宮春曉圖》最為著名。仇英作畫，講究的是重彩仕女，這開創了仕女畫作的一個先河。《漢宮春曉圖》就是仇英重彩仕女畫的代表作。畫作中，有皇家園林的氣勢恢宏，也有嬪妃生活的日常，免描繪的極其細致，成為了仇英的代表作，也成為畫作歷史上不可超越的經典。