樂貝圖片大全高清

㈠ 樂器名稱及圖片大全

我國民族樂器分為吹奏樂器、彈撥樂器、打擊樂器和拉弦樂器四類。
吹奏樂器
笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。 全部樂器： 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族) 、口笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、塤(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹簫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、蓽達(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族) 、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族) 。
彈撥樂器
琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。 全部樂器：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹製口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三弦(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。
打擊樂器
定音缸鼓、排鼓、雲鑼等。 典型樂器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達卜(手鼓)、大鈸。 全部樂器： 梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族) 、切克(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、雲鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鍾 、鍾(漢族) 、編鍾(漢族) 、連廂棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(漢族) 、吾攵(漢族) 、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族) 、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長鼓(朝鮮族) 、達卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚琴(漢族) 、竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人)、薩巴依(維吾爾族) 。
拉奏樂器
二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。 全部樂器： 樂鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族)、四胡(漢族) 、板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族) 、二弦(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族) 、牛腿琴(侗族) 、獨弦琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、軋箏(漢族)。

㈡ 公主圖片大全里的貝兒公主怎麼樣

首次登場：《美女與野獸》

㈢ 所有的樂器的名稱（最好帶圖片）

http://ke..com/view/168663.htm? [編輯本段]——民族樂器——民族樂器分為四類：體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、還有弦鳴樂器。 [編輯本段]一、體鳴樂器</B>（1）敲擊體鳴樂器：叮咚、木棍琴、韻板、基諾竹筒、竹筒琴、鑼、鐺鐺、單打、鋩鑼、銅鼓、三角鐵、木魚、廣東版、木琴、鋁板琴，等等。
（2）互擊體鳴樂器：棒棒、銅鏡、竹梆、竹杠、鈸、布哉、乳鈸、頭鈸、二鈸、小鈸、鐃、大鐃、釵、司涅、鑔、小鑔、碰盅、碰鈴、腰鈴、闊朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。
（3）落擊體鳴樂器：樂杵、竹搗筒、竹筒、瑤族竹筒、阿嘎、，等等。
（4）搖擊體鳴樂器：連廂棍、薩巴依、熱巴鈴、盤鈴、金剛鈴、瑤鈴、薩滿鈴、晃鈴、串鈴、
銅鈴、八寶銅鈴、師刀，等等。
（5）綜合奏體鳴樂器：竹簧、蹈到、鐵簧、錫伯族鐵簧，等等。 [編輯本段]二、膜鳴樂器（1）棰擊膜鳴樂器：大鼓、排鼓、壯族的種勞、瑤族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光攏、贈疆、瑤族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、豬嘴鼓、姜鼓、戰鼓、扁鼓、八音鼓、書鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、環鼓、抬鼓、達瑪、納格拉、達瑪如、建鼓、神鼓、那額、達布爾、竹鼓，等等。
（2）拍擊膜鳴樂器：夏爾巴鼓、八角鼓、鈴鼓、達卜、黃泥鼓、長鼓、光亞、光吞，等等。
（3）混合擊膜鳴樂器：手鼓（俗稱蛇皮鼓）、圓鼓、邊鼓、雙面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等。 [編輯本段]三、氣鳴樂器</B>（1）唇振氣鳴樂器：牛角、銅角、剛洞、海螺、鹿笛、長號、筒欽、鋩筒、布巴，等等。
（2）嗓振氣鳴樂器：合歡簫，等等。
（3）邊棱氣鳴樂器：胡笳、壯笛、乃依、橫笛、排蕭、短簫、筒簫、鼻簫、斯布斯額、鷹笛、
骨笛、吐任、直通簫、布利亞、巴葛丟冬、列都、笛朽篥、庫洛、雙管鼻笛、扎令、阿烏、笛老挪、泥哇嗚、狍哨、口笛、塤，等等。
（4）吹口氣鳴樂器：夜簫、侗笛、塞簫、獎、瓦格洛、雄林、蘇奈依、嘟嚕、低音嘟嚕、太平簫、嘎嗦、五月簫、篳簫、篳筍、勒絨、姊妹簫、雙管侗笛、波曉呼、決篥傑，等等。
（5）單簧氣鳴樂器：巴烏、篳、篳相、苗笛、芒筒、竹葉笛、馬布、篳魯、寸笛、咚咚虧、筆管、大嘀瓏、篳多喝、波蘆、篳建、利列、利羅、笛列、篳爾、篳朗布浪、芒笛、美都、其篥、雙管巴烏、雙管篳朗叨、篳總、決列、雙管竹葉笛、雙管馬布、菲察克、篳達、葫蘆絲、蘆笙、排笙、高音笙、中音笙、低音笙、木葉，等等。
（6）雙簧氣鳴樂器：巴拉曼、波伯、細篳篥、小悶笛、蘇爾奈、長嗩吶、嘉令、波列、苗族嗩吶、白族嗩吶、彝族嗩吶、拜、勒尤·勒浪、洞巴、闊詩乃依、雙篳篥、長積、雙管悶笛、咪咪、雙勒浪，等等。 [編輯本段]四、弦鳴樂器（1）打擊弦鳴樂器:揚琴、竹筒琴、竹琴、鏘，等等。
（2）彈撥弦鳴樂器:古箏、柳琴、阮（大阮、中阮、小阮）、古琴、蝶箏、玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、獨弦琴、五弦琵琶、納西琵琶、火不思、忽雷、考姆茲、蘇古篤、扎木年、彈布爾、賽依吐爾、碧約牛腿琴、獨它爾、喀什熱瓦普、多朗熱瓦普、熱瓦普、巴朗孜庫木、庫木日依、阿肯冬不拉、樂隊冬不拉、月琴、貴州咸寧彝族布依族月琴、彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龍頭三弦、彝族小三弦、拉祜族小三弦、傈僳三弦、賽玎、壯族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、豎箜篌、鳳首箜篌、雙排弦箜篌、雁柱箜篌、轉調箜篌、卡龍、弓琴、達比亞、傣玎、托甫秀爾、東布爾、菲特克吶、三線琴，等等。
（3）弓拉弦鳴樂器:二胡、曲胡中胡、老胡、高胡、京胡、板胡、馬頭琴、琤尼、牙箏、塔吉克艾捷克、胡琴、薩它爾、胡西它爾、椰胡、葫蘆胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、獨弦胡琴、適爭、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、必汪、鐵琴、藏京胡、馬骨胡、竹筒胡、納西胡琴、二黃、朗多依、西玎、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、馬頭琴、克亞克、呃吱、牛腿琴、庫布孜、朝爾，等等。 [編輯本段]補充補充：
</B>
無疑，最精美的銅器當數青銅禮樂器。青銅樂器主要是鍾一一大型的編鍾、單獨使用的鑄鍾，以及鐸、鐃等與鍾同一族屬的器物。在古代，禮和樂是很難分開的。無論祭祀、還是宴飲，自然是在華貴的青銅禮器中盛滿美酒佳餚，但還要有相應盛大的音樂伴奏。所以，從根本上說，樂是從屬於禮的。除了用於祭祀、宴饗、婚嫁、葬喪之外，有些銅樂器還用於征伐與作戰指揮，如「鳴金擊鼓」，指的就是用軍樂指揮軍隊的撤退與前進。
—— 青銅樂器主要有鐃、鉦、鍾、鐸、鈴、鉤、鐓於、鼓等 [編輯本段]——西洋樂器——西洋樂器主要是指18世紀以來，歐洲國家已經定型的管弦樂器和彈弦樂器、鍵盤樂器。常用的西洋樂器分類情況如下： [編輯本段]一、弦樂器弦樂器是樂器家族內的一個重要分支，在古典音樂乃至現代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律 都由弦樂聲部來演奏。可見，柔美、動聽是所有弦樂器的共同特徵。弦樂器的音色統一， 有多層次的表現力：合奏時澎湃激昂，獨奏時溫柔婉約；又因為豐富多變的弓法（顫、碎、撥、跳，等） 而具有靈動的色彩。弦樂器的發音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發音，故發音音量受到 一定限制。弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，有時則須運用手指按弦來改變弦長，從而達到改變 音高的目的。弦樂器從其發音方式上來說，主要分為弓拉弦鳴樂器（如提琴類）和彈撥弦鳴樂器 （如吉它）。
（1）弓拉弦鳴樂器：小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、倍低音提琴（Double Bass）；
（２）彈撥弦鳴樂器：豎琴（Harp）、吉它（Guitar）、電吉它（Electric Guitar）、貝司（Bass）；。 [編輯本段]二、木管樂器</B>
木管樂器起源很早，從民間的牧笛、蘆笛等演變而來。木管樂器是樂器家族中音色最為豐富的一族， 常用被來表現大自然和鄉村生活的情景。在交響樂隊中，不論是作為伴奏還是用於獨奏，都有其特殊的 韻味，是交響樂隊的重要組成部分。木管樂器大多通過空氣振動來產生樂音，根據發聲方式， 大致可分為唇鳴類（如長笛等）和簧鳴類（如單簧管等）。木管樂器的材料並不限於木質，同樣有 選用金屬、象牙或是動物骨頭等材質的。它們的音色各異、特色鮮明。從優美亮麗到深沉陰郁，應有盡有。 正因如此，在樂隊中，木管樂器常善於塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，大大豐富了管弦樂的效果。
（1）唇鳴類：長笛（Flute）、短笛（Piccolo）；
（２）簧鳴類：單簧管（Clarinet）、雙簧管（Oboe）、英國管（English Horn）、大管（Bassoon）、 薩克斯管（Saxophone）。 [編輯本段]三、銅管樂器銅管樂器的前身大多是軍號和狩獵時用的號角。在早期的交響樂中使用銅管的數量不大。 在很長一段時期里，交響樂隊中只用兩只圓號，有時增加一隻小號到十九世紀上半葉，銅管樂器 才在交響樂隊中被廣泛使用。銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管內的空氣柱 來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通「附加管」的方法來改變音高。 所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形號嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、 輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類別的樂器 所望塵莫及的。
（1）銅管樂器：小號（Trumpet）、短號（Cornet）、長號（Trombone）、圓號（French Horn）、 大號（Tuba）。 [編輯本段]四、鍵盤樂器在鍵盤樂器家族中，所有的樂器均有一個共同的特點，那就是鍵盤。但是它們的發聲方式卻有著 微妙的不同，如鋼琴是屬於擊弦打擊樂器類，而管風琴則屬於簧鳴樂器類，而電子合成器， 則利用了現代的電聲科技等等。鍵盤樂器相對於其他樂器家族而言，有其不可比擬的優勢，那就是 其寬廣的音域和可以同時發出多個樂音的能力。正因如此，鍵盤樂器即使是作為獨奏樂器， 也具有豐富的和聲效果和管弦樂的色彩。所以，從古至今，鍵盤樂器倍受作曲家們和音樂愛好者們的 關注和喜愛。其中，鋼琴被譽為樂器之王。
（1）鍵盤樂器：鋼琴（Piano）、管風琴（Organ）、手風琴（Piano Accordion）、 電子琴（Electronic Keyboard）。 [編輯本段]五、打擊樂器打擊樂器可能是樂器家族中歷史最為悠久的一族了。其家族成員眾多，特色各異，雖然它們的音色 單純，有些聲音甚至不是樂音，但對於渲染樂曲氣氛有著舉足輕重的作用。通常打擊樂器通過對 樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發出聲音。可不要認為打擊樂器僅能起加強樂曲力度、提示音樂節奏的作用， 事實上，有相當多的打擊樂器能作為旋律樂器使用呢！現代管弦樂隊里增加了很多非洲、亞洲音樂里的 音色奇異的打擊樂器，幾乎無法完全羅列。
（1）有調打擊樂器：定音鼓（Timpani）、木琴（Xylophone）、鋼片琴（Celesta）、管鍾（TUBULAR BELLS）等；
（２）無調打擊樂器：小鼓（Snare Drum）、大鼓（Bass Drum）、三角鐵（Triangle）、鈴鼓（Tambourine）、 響板（Castanets）、砂槌（Maracas）、鈸（Cymbals）、鑼（Gong）。 [編輯本段]我國樂器行業發展現狀2008年我國樂器行業278家規模以上生產企業實現工業銷售產值159.35億元，同比增長12.59％，出口交貨值68.85億元，同比增長0.84％。工業總產值（現價）160.45億元，同比增長12.68％。以上數據表明，2008年我國樂器行業規模以上生產企業繼續保持穩定增長態勢，但工業銷售產值增長幅度比去年減少1.49%，出口增長幅度降減少4.44%，為歷年來最低。2008年樂器行業規模以上生產企業分布國內17個省和直轄市，廣東、山東、天津、浙江、江蘇、河北、遼寧、北京、上海、河南是中國樂器主要生產地區，完成工業總產值151.98億元，占整個樂器行業總產值的95.37%，企業數量256個，占國內規模樂器企業總數的92.08%。工業總產值增長較快的是河南、遼寧、廣東、湖北等省市，比去年有所下降是天津、上海和北京三個直轄市，上海下降幅度最大，同比下降7.91%。廣東、天津、山東、浙江、江蘇是我國五大出口省市，總出口額達到53.85億元，占規模以上企業全部出口的78.21%，其中河北省出口同比增長65.91%，增長幅度位居各省第一位，廣東、江蘇、北京、湖北、上海、天津等省規模以上企業出口都比去年有所下降，下降幅度最大的是天津，達18.76%。

㈣ 海草的樣子像什麼

海草是指生長於溫帶、熱帶近海水下的被子植物， 是一類生活在溫帶海域沿岸淺水中的單子葉草本植物。

海草不同於海中的藻類，但其外形和名稱常被誤當作是生長在海中的藻類。

㈤ 樂器大全名稱及圖片

我國民族樂器分為吹奏樂器、彈撥樂器、打擊樂器和拉弦樂器四類。
吹奏樂器
笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。 全部樂器： 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族) 、口笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、塤(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹簫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、蓽達(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族) 、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族) 。
彈撥樂器
琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。 全部樂器：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹製口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三弦(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。

㈥ 所有樂器的名稱和圖片

數碼樂器motif站長最喜愛的數碼樂器 現代改良笙 雙清，由阮演變而來，明清以來用於合奏或者戲曲伴奏 清代在民間退化為兩根弦的舊式阮
三弦 箏1 箏2 箏3
箏4 揚琴 象腳鼓演奏 揚琴
阮 阮 阮 阮
現代琵琶 老式琵琶（台灣南管琵琶）[email protected]來信指正 老式琵琶（台灣南管琵琶）[email protected]來信指正 秦琴
革胡 演奏手風琴 二弦（台灣大廣弦）[email protected]來信指正 椰胡廣東、潮州音樂及戲曲伴奏
高胡 管式中音笙 排簫 五孔尺八（背1孔）
飾龍橫笛 精品洞簫1（或尺八） 精品洞簫2 鑼
三角鐵 塤 鍾。左邊為「鎛」，右邊為「特鍾」 鞀（音tao)鼓（又名撥郎鼓）
木魚 梆子（中國樂器） 左碎子、右竹板民間叫「蓮花鬧」 鍾（甬鍾）上圖為西周晚期樣式
鈸1 現代鐃 鑼 演奏薩克斯
大鑼（易誤為銅鼓正面多謝「銀河」指正） A:日本扇子鼓？（用於佛事）B:愛斯基摩人伴唱的鼓？（最讓站長考證頭疼的樂器之一。上圖到底為何處的鼓只有樂器廠家最清楚了） 民族排鼓（部分） 我國研製的玻璃鋼民族定音鼓
延安蹩鼓（說唱式的湖北大鼓架起來敲的也是這種鼓） 腰鼓 現代譜架 老式譜架
監聽音箱（自帶功放）電聲樂隊常用 電貝司 彩陶奧卡利那笛，義大利的塤類傳統樂器 電吉他
古典吉他 民謠吉他 爵士鼓 大提琴
小提琴 木琴 鋁片琴一般用鋁鎂合金製成 串鈴？風鈴？還是什麼名稱？
三角鐵 小提琴演奏 邦戈鼓 軍鼓
小鼓 定音鼓 康加鼓 通通鼓2
象腳鼓 響板原流傳於西班牙 卡巴薩 手鈴
指揮與樂譜 六角手風琴1829年英國人C.惠茨頓發明 電子琴 節拍器
手風琴 三角鋼琴 圓號 大號
小號側背影特寫 短號 小號 爵士鼓演奏
長笛 電吹管 高音薩克管 單簧管（黑管）
次中音薩克管1 次中音薩克管2 鋼琴鍵盤 吉他演奏
小號演奏 爵士鼓演奏 演奏鋼琴 電腦音樂專用鍵盤之一

㈦ 請教大家扇貝殼的結構都有哪些有圖片說明就更好了。

自然界中五光十色、形態各異的貝殼，讓人們愛不釋手，也給我們的生活帶來美的享受和樂趣。但是，你是否知道，這些貝殼也給現代科學研究帶來了許多深刻啟示呢？貝殼的形貌包含著許多的幾何曲線，例如，我們熟悉的各種螺旋線等，這些曲線極大地豐富了數學家的研究視野。同時，貝殼的形貌也給建築學家的設計思想以極大的啟迪，成為現代建築設計( 特別是薄殼式建築)模仿的重要目標，如著名的悉尼歌劇院。尤其是貝殼內部的微結構，以及由此所產生的材料性能，更是令科學家們驚嘆不已。

我們常常會有這樣的經驗，折斷一支粉筆比折斷一塊貝殼容易得多。從力學性能上說，粉筆和貝殼存在很大差異。但是，從化學成分上來說，它們都是由碳酸鈣晶粒構成的。

雖然粉筆和貝殼的化學成分都是碳酸鈣，但是，粉筆屬於人工合成材料，而貝殼卻是由某些軟體動物，通過吸收水中的鈣粒子進行生物礦化後，生長出來的天然合成材料。就是說，粉筆和貝殼的製造過程不同。它們的關鍵區別在於，貝殼的製作過程有生命系統的參與。其次，從它們的微結構而言，貝殼中碳酸鈣晶粒有著特殊的有序排列，而粉筆中的碳酸鈣晶粒排列是一種無序結構。

現已發現的軟體動物種類有5萬多種。到目前為止，在科學家們已經研究過的上百種貝殼中，共發現了7種貝殼微結構，即：柱狀珍珠母結構、片狀珍珠母結構、簇葉結構、稜柱結構、交叉疊片結構、復雜交叉疊片結構和均勻分布結構。貝殼作為軟體動物的防護裝備，主要功用是抗壓，防止殼體受損，以致傷及身體。

在上世紀的70年代，英國雷丁大學( Reading University )的 J.D.Currey 教授和他的合作者們，對這7種微結構的力學性能進行了較為系統的實驗研究。結果表明，貝殼材料的抗壓強度高過抗拉強度3-23倍。在對這7種微結構的力學性能進行了比較後發現，珍珠母作為一般貝殼中的最內層材料，它的力學性能是這7種微結構中最好的。尤其在材料的強韌性能上表現最為突出。例如，珍珠母所具有的斷裂功，大約是作為它基本成份的碳酸鈣晶體的斷裂功的3,000倍。這一卓越的力學性能，使得珍珠母結構成為現代高性能人工合成材料微結構設計的仿生目標，也使得研究珍珠母的微結構和性能，成為當今世界材料仿生設計研究中的一個熱點問題，而被譽為「 生物礦化研究領域的皇冠上的明珠」。

事實上，我們對珍珠母並不陌生，我們平常見到的那些美麗可愛的珍珠，其構成材料就是珍珠母，或者說，珍珠母就是產生珍珠的母體和材料。珍珠母是一種由有機基質( 包括多糖和蛋白質)為基體、文石晶片形成增強相的兩相相間的層狀復合材料。其微結構是由一些小平板狀結構的文石晶片單元平行累積而成，這些小平板板面平行於貝殼殼面，就像建築物牆壁的磚塊一樣相互堆砌鑲嵌、成層排列，形成整個珍珠層。這就是在生物材料學和生物學界公認的珍珠母著名的「 磚-泥」式結構，它也是令許多藝術家和建築學家贊嘆不已的結構。

1997年，美國加州大學的 T.E.Schaffer 等研究人員在珍珠母有機基質層中觀察到有孔洞存在。基於這一事實，他們提出在珍珠母的有機基質層中，存在垂直於上下兩層文石晶片的一種具有納米尺度的文石晶體結構，這種結構在生物礦化領域中被稱為「 礦物橋」。並由此推測珍珠母的層狀「 磚-泥」結構是通過「 礦物橋」連續生長形成的，而不是傳統生物學中認為的由鈣離子外延沉積生長形成的。也就是說，在珍珠母著名的「 磚-泥」式結構中，存在一種新的微結構。但是，他們一直未能獲得直接的「 礦物橋」證據。

2002年，我們在52萬倍的透射電子顯微鏡下，觀察並記錄到了這種「 礦物橋」結構，為珍珠母結構是通過「 礦物橋」連續生長形成的生物學理論提供了有力的支持。我們發現每根「 礦物橋」基本呈圓柱形，其高度與有機基質層厚度相同，它們在有機基質層中出現的位置是隨機的。通過對「 礦物橋」的進一步研究，我們發現了「 礦物橋」在有機基質層中的幾何特徵和分布規律，並提出了珍珠母的微結構應描述為「 磚-橋-泥」式結構，這一發現現已得到了國際上的廣泛承認。

珍珠母作為一種天然礦物陶瓷材料，最顯著的力學性能是它的高韌性，這與當前人工合成陶瓷材料的韌性性能不強形成了鮮明的對比。提高合成陶瓷材料的韌性是目前材料學界亟待解決的關鍵問題，直接關繫到陶瓷材料在工業和國防上的使用規模和范圍，而陶瓷材料的抗高溫、耐腐蝕等材料特性卻是普通金屬材料不可替代的。因此，仿珍珠母結構的陶瓷材料微結構設計和制備自然成為一條最有希望的發展道路。我們還發現，由於貝殼經歷了長期的進化，珍珠母中的文石晶片和有機基質在材料力學性能上形成了良好配合關系。按傳統的珍珠母「 磚-泥」式結構仿生設計的合成層狀陶瓷，根本無法與珍珠母的斷裂韌性相比擬。為解釋這些現象，我們對仿傳統「 磚-泥」式珍珠母結構的合成層狀陶瓷材料和天然珍珠母進行了相關的性能比較測試。研究發現，在合成的層狀陶瓷和珍珠母的斷裂過程中，雖然它們都會形成沿界面層傳播的裂紋，但前者的裂紋長度按本身層厚比例大約是後者的4倍以上。按照斷裂力學原理，長裂紋對材料的抗破壞能力的影響極大，嚴重降低材料的斷裂韌性。我們認為，造成這種差異的主要原因正是由於珍珠母的界面層中存在「 礦物橋」結構。此外，我們還發現，盡管「 礦物橋」只是珍珠母中的一種納米結構，但是它在珍珠母界面中的特殊分布方式，不僅可以在裂紋擴展路徑上形成周期性的裂紋阻力，阻止裂紋擴展，而且還能有效地提高珍珠母有機基質界面的彈性模量、材料強度和韌性，這可能是構成現有的仿珍珠母「 磚-泥」式結構的人造材料的力學性能遠低於天然珍珠母材料力學性能的主要原因之一。

一般說來，天然生物材料，尤其是生物礦化材料，如骨骼、貝殼和牙齒等，在歷經了隨生物體長期的進化後，其材料微結構和與之相對應的宏觀性能基本上趨於最優化。盡管生物礦化材料的基本組成單元很平常，如碳酸鈣和磷酸鈣等最常見的材料，但往往具有適應其環境及功能需要的復雜超結構組裝，所表現出的傑出的材料性能，是傳統人工合成材料根本無法比擬的。

近年來，生物材料微結構及其仿生設計研究得到了多數發達國家的高度重視。從上世紀90年代以來，美國和英國軍方設立專項經費，開展針對貝殼等生物材料的微結構及其性能的材料仿生設計研究，以期用於增強軍方裝甲的抗穿擊能力。隨後，日本、德國、法國等國也相繼開展了類似研究工作。有報道稱，到目前為止，美國陸軍現用裝甲已在原來裝甲性能上提高了近30倍，但是如果能完全仿照珍珠母的微結構，從理論上說，裝甲性能還可以再提高上百倍。我國也正積極展開材料的仿生設計及其相關領域的研究，並已獲得了一些很好的成果，其中部分領域甚至達到國際前沿水平。但是總的說來，世界上對材料微結構及其仿生設計的研究，仍處於一個相當初級的階段。就生物材料本身的研究而言，無論是對微結構，還是對相關力學性能的研究，仍然是很不成熟的。特別是對於在生物材料領域中研究最廣泛、最深入的貝殼材料而言，是否還存在其他形式的微結構，貝殼宏觀性能與其微觀結構相對應的關聯機制是什麼等等，還存在著很多問題。盡管如此，我們仍然可以毫不誇張地說，貝殼是結構和物性完美結合的產物，是大自然的傑作，是大自然獻給人類寶貴的物質和精神財富。

㈧ 關於雅兒貝德三姐妹的一張圖片~三個人圍在一起胸前擠著一塊水晶~哪位老司機帶帶我~

什麼雅兒貝德三姐妹 這是游戲《碧藍幻想》 截圖只是預覽圖 原圖傳度盤發

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㈨ 中國古代所有樂器的名稱和圖片

1、吹奏樂器

木葉 紙片 竹膜管(侗族) 田螺笛(壯族) 招軍(漢族) 吐良(景頗族) 斯布斯額(哈薩克族) 口笛(漢族) 樹皮拉管(苗族) 竹號(怒族) 簫(漢族) 尺八 鼻簫(高山族) 笛(漢族) 排笛（漢族） 侗笛(侗族) 竹筒哨（漢族） 排簫（漢族） 多(克木人) 篪（漢族） 塤（漢族） 貝(藏族) 展尖(苗族) 姊妹簫（苗族） 冬冬奎(土家族) 蓽達(黎族) 口利咧（黎族） 嗩吶(漢族) 管（漢族） 雙管（漢族） 喉管（漢族） 芒筒(苗族) 笙（漢族） 蘆笙（苗| 瑤| 侗族） 確索(哈尼族) 巴烏（哈尼族） 口哨(鄂倫春族) 葫蘆絲

2、彈撥樂器

金屬口弦(苗族、柯爾克孜族) 竹製口弦(彝族) 樂弓(高山族) 琵琶（漢族） 瑟（漢族） 阮（漢族） 月琴（漢族） 秦琴（漢族） 柳琴（漢族） 三弦(漢族) 熱瓦甫(維吾爾族) 冬不拉(哈薩克族) 扎木聶(藏族) 箏(漢族) 古琴（漢族） 伽耶琴(朝鮮族) 豎箜篌 雁柱箜篌

3、打擊樂器

梆子（漢族） 杵(高山族) 叮咚(黎族) 梨花片(漢族) 臘敢(傣族) 編磬（漢族） 木鼓(佤族) 切克(基諾族) 鈸(漢族) 鑼(漢族) 雲鑼（漢族） 十面鑼（漢族） 星(漢族) 碰鍾|鍾（漢族） 編鍾（漢族） 連廂棍（漢族） 喚頭（漢族） 驚閨（漢族） 板（漢族） 木魚（漢族） 吾攵（漢族） 法鈴(藏族) 腰鈴(滿族) 花盆鼓（漢族） 銅鼓（壯| 仡佬| 布依| 侗| 水| 苗| 瑤族） 象腳鼓(傣族) 納格拉鼓(維吾爾族) 漁鼓（漢族） 塞吐(基諾族) 京堂鼓（漢族） 腰鼓（漢族） 長鼓（朝鮮族） 達卜(維吾爾族) 太平鼓（滿族） 額(藏族) 撥浪鼓（漢族） 揚琴（漢族） 竹筒琴(瑤族) 蹈到(克木人) 薩巴依(維吾爾族)

4、拉弦樂器

樂鋸(俄羅斯族) 拉線口弦(藏族) 二胡(漢族) 高胡（漢族） 京胡（漢族） 三胡（漢族） 四胡（漢族） 板胡（漢族） 墜琴（漢族） 墜胡（漢族） 奚琴（漢族） 椰胡（漢族） 擂琴（漢族） 二弦（漢族） 大筒（漢族） 馬頭琴(蒙古族) 馬骨胡(壯族) 艾捷克(維吾爾族) 薩它爾(維吾爾族) 牛腿琴(侗族) 獨弦琴(佤族) 雅箏(朝鮮族) 軋箏（漢族）