明清彩瓷器高清圖片_明成化青花瓷碗價格多少民窯與官窯怎麼區分

Ⅰ 彩瓷到底最早出現於哪個朝代

元代。

元、早明、清初青花及釉里紅分享釉下彩極品之殊榮；明成化鬥彩矗一峰之巔；清三代琺琅彩絕唱一時。另外，各個歷史時期各窯口的其他一些具有特色的彩瓷，也受到人們的贊譽。

然而，還有一個獨樹一幟的彩瓷品種，卻長期不公平地被淡漠遺忘，甚至幾乎被湮沒，這就是晚清至民國初年名噪遐邇的淺絳彩瓷器。

明代在景德鎮設置專為生產御器的官窯，又對民窯採取「官搭民燒」即「有命則供，無命則止」等手段，來為宮廷燒制瓷器，民窯得到普遍發展，景德鎮成為全國瓷器的燒造中心。

明代永樂、宣德時的青花瓷器，色調濃艷，具有元代青花的許多特徵。明成化時，在釉下青花的瓷器上，再加上紅、綠、黃、紫等彩，這就是著名的成化「鬥彩」。明嘉靖、萬曆時，又興起了「五彩」。

清代也在景德鎮設御瓷廠，但燒瓷主要都在民窯。清康熙時繼承與發展了五彩，並創燒了「琺琅彩」。清雍正時期又燒制出「粉彩」。

清乾隆時的突出成就是轉心瓶的燒制，以及成功地仿燒漆、木、銅器物和各種果品等。清代瓷器，集歷代燒瓷之大成並創造性地加以發展，達到了中國瓷器燒造的歷史高峰。

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中國的彩瓷是中國古代陶瓷的重要組成部分，受到世界各國人民的喜愛。早在一千年前，唐代長沙窯的青釉釉下彩瓷器就已輸出到海外，據考古學家調研，在國外大約有十三個國家出土了唐代長沙窯瓷器。

最近有報導，在印尼爪哇附近，由德國公司組織打撈的一隻中國唐代沉船上的唐代文物約六萬件，九成以上為瓷器，以唐代長沙窯產最多。可見其時中國瓷業發展的盛況。

中國彩瓷的發展，自從東漢青釉、褐釉瓷器燒製成功以後，各朝各代都有不同的成就。三國至南北朝時期，我國瓷業迅速發展，在青瓷的基礎上出現了青釉黑褐色彩斑瓷器、黃釉綠彩瓷器，改變了早期瓷器單一色的狀態。隋代又將白瓷燒製成功。

到了唐代，南北方的瓷業發展空前繁榮，瓷窯廣泛興起。特別是鞏縣窯的唐三彩、長沙窯的釉下彩以及郟縣窯的黑釉藍斑等許多品種都聞名中外，在瓷器裝飾方法上取得了長足的進展。

宋、遼、金時代更是名窯輩出、名瓷薈萃，裝飾上也更豐富多彩。金代的釉上彩繪尤為突出。這些都為元、明、清的景德鎮瓷業發展打下了良好的基礎。

元代景德鎮形成全國制瓷中心，中國制瓷業進入了一個嶄新的彩瓷階段。最突出的就是青花瓷器的燒制技術完善成熟，並大量輸出海外，同時還發明了釉里紅、紅釉、藍釉、卵白釉等。

明清兩代是我國瓷業生產飛躍發展的重要時期。由於御窯廠的設置，制瓷技術的革新和進步，使官窯瓷器產品精細入微，其中著名的品種如永樂、宣德的青花，成化的鬥彩，萬曆的五彩，雍正、乾隆的琺琅彩、粉彩等，馳名中外，經久不衰。

十七、八世紀歐洲一些國家，對中國瓷器非常熱愛，他們常常用較珍貴的金屬材料鑲嵌在中國瓷器上，達到既保護瓷器又美觀的目的。還有的博物館將中國瓷器鑲到建築物上，作為很重要的裝飾。

如泰國王宮建築的一些外牆用中國的粉彩花鳥瓷磚作為牆面，非常高雅，那些粉彩花鳥瓷磚就是清代雍正、乾隆時期生產的。中國古代彩瓷久遠的藝術魅力，在人類文化交流史上發揮著重大的作用，不愧為中華文明史上的瑰寶。

Ⅱ 明清甜白瓷如何區分

在瓷器審美方面，經過兩宋數百年輝煌瓷史的洗禮和熏陶，到了明代，其實並沒有什麼特殊的工藝能讓人眼前一亮。永樂甜白釉之所以有名，完全因為明成祖朱棣的個人偏好，這個神秘古怪的帝王自幼失去生母，只得認他人為母，生在帝王家的顯赫顯然不足以抵擋高處不勝寒的清冷，由此養成了他古怪冷清的性格。傳說他很早便失去了性能力，面對後宮佳麗的鶯歌燕舞，其心中怕也有許多怨悔與苦惱，是以他一方面通過接連不斷的親征、布施天下的鄭和下西洋等活動彰顯雄性，另一方面清凈沉悶，城府陰沉，只能寄情於器物。

《明太宗實錄》記：「回回結牙思進玉碗，上不受，命禮部賜砂遣還。謂尚書鄭賜曰：『朕朝夕所用中國瓷器，潔素瑩然，甚適於心，不必此也。況此物今府庫亦有之，但朕自不用。』」由此可見，朱棣對白瓷情有獨鍾。上有好之，下必甚焉。故而永樂白瓷製瓷工藝上精益求精，取得了極大發展。這種白瓷許多都薄到半脫胎的程度，能夠光照見影，給人以「甜」的感受，所以「甜白」瓷因此得名。

明代永樂，制瓷工匠們殫精竭慮，使得白瓷達到了「脫胎換骨」的境地，並將「脫胎」研製為特殊的制瓷工藝，即薄胎細白瓷。永樂時期景德鎮窯燒制的白瓷中出現了半脫胎狀，白瓷脫胎從配方、拉坯、旋坯、修坯、施釉到裝窯燒成，工藝要求極嚴。景德鎮甜白釉的燒製成功，為明代彩瓷的發展創造了有利條件。清代對明代白瓷的描述比較具體，形容白色的有牙白、奶白、瑩白，形容質感的如象牙、牛奶、堆脂或玲瓏剔透，把永樂、宣德時期的白瓷概括得淋漓盡致。

甜白瓷很為現代人所鍾愛，拍場上明代永樂甜白瓷屢創天價，而且明永樂以後，宣德、成化包括弘治年間多有甜白精品，並且康乾雍三朝仿製無數，是以收藏者不但要鑒藏真贗，辨別正牌永樂甜白的特徵也是收藏愛好者的必備功課。永樂甜白釉的特徵主要從兩個方面來把握：一是胎體的仰光透視，呈現出極為淺淡的粉紅色，但又與龍泉窯中粉青有極大區別。二是釉面積釉處呈現蝦青色。

宣德早期釉面和永樂相同，極易混淆，但是宣德中晚期甜白瓷開始出現了特有的橘皮紋，所以遇到無款識的明代甜白瓷，均以橘皮紋判定永樂還是宣德。傳世成化官窯甜白瓷多是薄胎、盤、碗、杯多見，薄胎者有卵幕杯一種，薄如蛋殼，為成化獨有。清代後仿不少，可用明成化款識特徵判定年代。清康熙甜白釉器主要仿永樂、宣德、成化、弘治製品，官窯多署本朝款，也有署永樂款識。其中薄胎者仿的最多，也最好。但清代胎料與明代有別，仰光透視，閃青白色，沒有其粉色，這是區別明清甜白瓷的重要依據。

Ⅲ 明清民窯瓷器鑒定與馬未都如何鑒定瓷器

器型：每個朝代因為民風不同，在器型有也會有一定的區別，就如同我們常說的「明大粗」的說法，明代風格相對比較粗礦，在於器型上也是比較喜歡粗礦型的，旁邊器型都會比其他年代來的大粗的感覺。古董瓷器鑒別真偽的幾個簡單小辦法

胎釉：古有「胎為骨，釉為衣」的說法。我們在鑒別胎質的時候，可從器物底物沒有施釉的地方入手，分辨胎土淘煉的純凈度以及燒結的縝密程度。因為每個時代淘煉的方法有區別，明代以前的相比清代、民國時期，胎土中的金屬含量以及雜質為較多。

Ⅳ 明清瓷器如何鑒定

【明代瓷器的特徵】

1、造型豐滿、渾厚、古樸,器型線條柔和、圓潤,給人以質朴、莊重之感。

Ⅳ 明清瓷器上的龍紋為什麼有三爪四爪五爪之別

是因為朝代的不同，關於龍紋裝飾的文化也有所出入。不同的朝代，不同的時期，不同的皇帝任職的時間，龍紋裝飾有不同的特點。

一、明代：

龍紋為官窯瓷器上最常見的紋飾，身體粗狀，豬嘴（下顎比上顎長些），龍須上卷，魚鱗，五爪多。這是總的特徵，各時期，又多少還有些差別；明末，龍畫得更為草率，線條凌亂，色彩淺淡，填塗粗糙。崇禎時的正面龍，形似老人，毫無生氣與威嚴，反映出明王朝的統治已是日薄西山，氣息微殘了。

永樂、宣德龍紋：豬嘴，頸部略細，龍軀粗壯，龍首上顎唇高突起，下頷突出，鼻子向上翻起，張目吐舌，五束長發向後上作波浪狀飛起，身軀修長，四足壯碩。龍爪呈輪盤式張伸，肘毛長飄拂，形神凝重威嚴。爪有三、四、五爪之分：三爪龍，爪向後；五爪龍，一爪向前，另四爪向後，五爪爪尖成帶狀圓排列。

弘治：龍的兩眼平視。多為五爪。一般來說，龍首長方，閉嘴露一齒，雙短髯上飄，眼眉直立，圓目並列平視呆板，肘毛短、細花尾。

正德龍紋：一般來說，龍首長方，閉嘴露一齒，雙短髯上飄，眼眉直立，圓目並列平視呆板，短、細花尾。龍頭扁長，脖細身粗，龍的鬃發呈三角形，倒豎在頭頂，嘴巴如燈，一前一後地並排一條水平線上。五爪短粗有力，作輪式撐張。

嘉靖：龍多繪雙翅，飛舞盤旋，鬢發豎立，姿態兇猛。其主要特點是龍的雙目，近似比目魚的眼睛。嘉靖時繪的龍紋兇猛，多鬢毛豎起，是嘉靖時龍紋的特點。

嘉靖朝開始出現正面龍。嘉靖正面龍，方頭寬額，有的額上寫「王」字，壯貌有餘，兇猛不足。側面龍，上顎較下顎長，鼻作如意頭形，張口伸舌，短舌似匕-首，或閉嘴露一齒，鼻翼兩側有短髯，龍作曲線三角形。

嘉靖的螭虎龍，描畫極其簡單草率，狀似壁虎，有行走狀，有團狀。正面龍、螭虎龍皆為前所未有者。

萬曆：正面龍比嘉靖朝增多，頭碩大，臉豐滿，俗稱「牛頭臉」。鬃發非常濃密，以頭頂中縫為界，向兩側紛披。萬曆側面龍，龍頭扁長，似鱷魚，嘴巴開張度很大，吐出飄帶形長舌，有的下唇胡須呈現竹葉狀排列，有的系成蝴蝶狀。萬曆閉嘴龍的下巴多向前伸，將臉部接長，雙目圓睜。龍身的鱗多簡化成鋸齒形，黑色，龍腹部為青花寬線條。

明代崇尚火德，所以在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。

二、清代：

整個清代的龍爪均多少都帶鉤狀，顯得有力，4趾向前，4爪朝向一致，另1趾向後，龍爪方向與另4爪方向相對。清代的龍，身軀亦較粗，下顎較短，形象比較和善。

各朝的特徵是：

順治、康熙：龍的形體、形象有明代中期的風格，比較威嚴。有一種過牆龍--形體由碗、盤裡面延伸至外壁，此朝始見。

順治龍紋：為雞爪龍，「龍頭」有兇猛感，背鰭稀疏，鱗作斑片狀。官窯為五爪龍（民窯為三、四爪龍）。

康熙龍紋：龍鱗細密齊整體感強，它的整個造型像漢字的一個「弓」字。康熙龍紋，雄渾勁健的大型龍與細瘦干癟的小龍並存。龍腿上粗下細，未區分出大、小腿，腳趾甲成尖狀朝前的多；有的龍以淺色表現出蛇一樣的有鱗片的腹部。畫面有火紋和雲紋，還有夔龍紋，青花海水夔龍盤。

雍正龍紋：雍正的鱷魚龍，青花雲龍，還有螭龍紋；青花螭龍盤，背鰭較圓鈍，高低相同，四爪或五爪，其中三爪或四爪作順時針團形排列，另一作逆時針排列。開光正面龍圖案中密布火紋，均作飄動狀，火苗多作四齒狀，也有五齒的，其中必有一條火苗長與其它，有的火苗從底部燒上來。

雍正的海水龍，龍嘴上額向上翹，並外翻，三爪，腳趾有3個結節狀，空白爪內靠趾處各有一短線條。海水中有多個漩渦，整個龍身為魚鱗片覆蓋，龍背上有留白鋸齒。

乾隆龍紋：為老頭龍，龍頭有老人頭的「無力」，或者「慈祥」感，龍的神態由威嚴開始變得和善，不再具有神聖不可侵犯的至尊無上的神貌。青花大龍，眼正圓，鋸齒形背鰭。

龍爪排列富於變化：同一條五爪龍，有的四爪作順時針團形排列，另一爪逆時針與其對稱；有的四爪作逆時針團形排列，另一爪順時針與其對稱。

有的龍以淺色表現出蛇一樣的有鱗片的腹部。五爪腳趾上以線條勾出無色尖甲。前腿的4趾甲作逆時針排列，另一趾甲作順時針排列，後腿的4趾甲作順時針排列，另一趾甲作逆時針排列。有的全部為逆時針排列，另一趾甲作順時針排列。

嘉慶龍紋：龍爪及其排列繼承前朝遺風，但趾很粗。更大量出現於陶瓷器上，更加世俗化，形式有劃龍舟、嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神聖威嚴，至尊至上的權威形象。

道光龍紋：為帶魚龍（也叫蝦弓龍），帶魚龍也很形象，它是透頭的，鰭是像帶魚的「鰭」！四肢與軀干粗壯，但爪細如線。

同治龍紋：細頸與粗軀形成反差，粗腿、細脛、尾上翹，狀如走獸。

光緒龍紋：造型變化較多，光緒的點睛龍，有的軀干無背鰭；有的背鰭呈短柱狀；有的為猴頭，作直立行走狀；有的細頸、粗軀、腿壯、脛瘦。

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明代

明代龍紋：兇猛威武，胸前大多飾有曲折的綬帶，身披火焰紋，怒發沖冠，咆哮於海濤祥雲之間，以示主宰權勢。

具體特徵：頭部略圓，比前朝顯細，鬢發成篷，毛有向上沖或向斜上沖之勢。下顎較長，特別是上顎端肌肉發達，高高突起，呈如意狀，形如豬嘴，所以人稱「豬嘴龍」；睫毛比較寫實，眼瞼的上邊緣一般用數根短豎線表示睫毛；雙須粗，伸展有力，形如魚叉，部分龍紋的雙須在局部處呈螺旋形曲折，但須尖成前沖，直而不彎；爪子第一第二趾相對成蟹鉗狀，趾間距離比較相近，形若風車；身體呈網格紋、鋸齒紋較多。

清代

清代龍紋：氣宇軒昂，龍首後勺豐滿、身軀健碩，蓋以龐然大物之態，行震撼天動地之威。

具體特點：龍首變化很大，豬嘴收縮，顯出下顎比上顎長。長披發或多簇短聳發；睫毛形態多樣化，不少以竹葉形描繪，順治年間睫毛現象習見，康雍時期睫毛時有時無，乾隆朝起，睫毛現象十分普遍；須清；第一第二趾舒展成一直線，爪子猶如踏在平地，有龍身騰舞、爪子卻著地受力的韻味；龍身鱗片多半帶有染色

Ⅵ 明成化青花瓷碗價格多少民窯與官窯怎麼區分

明成化青花瓷碗如果品相良好的話，價值一般不會低，下面的拍賣能說明：

2013年10月，香港蘇富比舉行了一場規模龐大的中國藝術品拍賣會，一件青花秋葵紋小碗，以清雅迷人的藝術芳華征服了所有在場的中外人士，最終以1.41億港幣成交，再一次為神話般的成化瓷器增添了一份令人目眩神迷的光環。

也許這樣的價格在今天這個拍賣價格屢創新高的時代，你不會覺得驚奇，但是當年這個碗的估價是8000萬，以6500萬港元起拍，最終成交價加上傭金約是1.41億港元。

區區一個口徑僅為14.5厘米的青花小碗，僅用了不到三分鍾的時間，在當時就締造出明代瓷器世界第二之高價，成為當時香港蘇富比40周年慶典拍賣會上最耀眼的明珠。

民窯與官窯怎麼區分？景德鎮王掌櫃認為主要體現在瓷器產品的製作目的、樣式設計、製作場所、原材料選擇、工藝標准、成品甄選、以及法規條例等諸多方面。下面，王掌櫃簡單說說官窯與民窯的區別。

1、製作目的

通常情況下，官窯製作主要有日常用瓷與祭祀瓷兩大目的。

與官窯相比，民窯製品也以日常實用瓷為主，只是製作質量相對落後，造型不太講究。明清時期民窯外銷瓷製作空前壯大，並發展到外國商人設計紋樣，再由各地窯場按圖紙燒制、提供。現在看來，這應該是明清民窯發展超越官窯的最大亮點。

2、樣式設計

明清官窯瓷的樣式設計主要包括造型與紋飾兩方面，都由內府設計完成。「內府」是皇宮內負責監管製造器具的部門，也稱「內務府」。由於統治者對官窯器物樣式涉及、過問，導致各自時期的官窯器製作風格也與統治者審美觀密不可分。同時，設計者多是畫院名手，令圖案紋飾「皆當時殿中畫院人遺畫也」，因此，官窯的設計質量都很高。民窯在樣式設計方面相對簡單，只要大眾喜歡，商家滿意，就有發展前途。另外，由於涉及人員少，樣式能夠根據實際情況靈活運用、隨時變更調整。因此，與官窯相比，民窯在樣式設計方面多了隨意，少了拘謹。

3、製作場所

藍浦在《景德鎮陶錄》中記載：「洪武二年，設廠於鎮之珠山麓，制陶供上方，稱官窯，以別民窯。設大龍缸窯、青窯、色窯、風火窯、匣窯、大小橫窯六種共二十座。」洪武三十五年，改陶廠為御廠。

清代除了景德鎮御廠製作官窯外，康雍乾三朝還在清宮造辦處使用御廠燒制好的填白瓷胎製作琺琅彩，該類製品堪稱官窯極品。由於製作時間短暫，製品數量有限，只能算在官窯制瓷歷史上的特例。

民窯燒制場所非常復雜，明清疆土遼闊，百姓在大江南北、黃河上下因地制宜，其中較有成就的民窯就有景德鎮窯、龍泉窯、定窯、耀州窯、德化窯、博山窯等，數量之多，體系之廣，令筆者無法深入探討。相對而言，明清官窯製作單純很多，只是景德鎮窯系中的一個分支，涉及層面並不復雜。

4、原材料選擇

制瓷原材料主要以胎土、釉料以及彩料等為主。統治階級掌握著國家政權，為了體現自己至高無上的地位與優越性，經常利用手中權力限制民窯瓷器自由製作與發展。

1.胎土

史料證明元代已經出現被統治者壟斷使用的「御土」。到了明代，該土又被稱為「官土」、「麻倉官土」。由於統治階層對這類優質陶瓷原料壟斷、獨享，使得官窯器的瓷胎質量出類拔萃，遠優於同時期景德鎮民窯製品。

2.釉料以及彩料

官瓷瓷器表面一般都塗有一層薄薄的釉，它是以石英、長石、硼砂、黏土等為原料製成。制瓷者將其加水稀釋，塗在瓷胎表面，燒制後形成一層玻璃釉。釉通常具有保護、裝飾美化瓷器的功能。因為釉內通常會含有各類微量元素，它們在不同情況下會產生不同釉色。於是，制瓷者經常利用這一特點，調整釉內元素成分，改變釉色，以致出現銅紅、鈷蘭、鐵黑、金紅等釉色。

製作彩瓷時，還需要用到不少彩料。彩料有些被混合在釉內使用，有的則單獨使用。彩瓷初創時期，因為製作尚不普及，顯得技術先進、造價高昂，只有御廠才有相關技術與財力開發應用。更多情況下，統治者嚴禁民窯私自燒造色釉。

違反條例者，所受處罰極其殘酷。因此，僅就彩料應用，民窯已經失去使用權，更談不上與官窯競爭，瓷器色彩多樣性方面自然無法與官窯器並駕齊驅了。

5、製作工藝

對國家最高統治者而言，不論宮內日常用瓷、賜予群臣及外來使者的賞賚製品，還是國家出面的祭祀用瓷、海外貿易瓷，都關繫到國家榮譽、皇權尊嚴。為此，統治者不得不苛刻要求、不計工本、力求完美，這些因素促使景德鎮御廠匯集天下英才。於是，技藝高超的制瓷工匠，使用本朝最優良原材料，以最嚴謹製作態度，在威嚴皇權下，必然能夠製作出當時最高水準的瓷器。鑒於這些原因，中國瓷器製作史上，歷代官窯瓷一直被看做為該時期瓷器製作最高峰，不僅質量凌駕於民窯，紋飾、造型也足以引導全國制瓷發展方向。

希望對你有所幫助，望採納，謝謝

Ⅶ 各個朝代的代表性瓷器

1、唐朝越窯。

南方越窯之名，最早見於唐代，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關系十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。