橫式國畫山村美景高清圖片

㈠ 山村美景不在有什麼歌的歌詞

小橋流水的歌詞

㈡ 家鄉山村美景的開頭結尾

篇一：美麗的鄉村作文結尾 鄉村的一切都是美麗的，樹上的山雀也嘰嘰喳喳的叫：「鄉村真美，鄉村真美1城鎮的生活是令人嚮往的，但鄉村的生活遠遠比城鎮更熱鬧，更和睦！ 篇二：美麗的鄉村作文結尾 美麗的鄉村游說不完的美景，鄉村，是大自然一派。

㈢ 炊煙是鄉村的水墨畫,作者運用了什麼修辭手法來描寫鄉村典型的景色~炊煙呢這樣寫的好處在哪裡

運用了比喻的手法。本課是一篇描寫江南春水的優美散文。課文通過詩化的語言，生動、形象地描寫了陽春三月，春水滋潤大地，催生萬物的美麗景色，抒發了作者對大自然的熱愛。語言清新淡雅，並巧妙運用擬人、排比等修辭手法，糅合了作者濃郁的喜悅之情，表達看作者熱愛祖國山水的真摯情懷。

㈣ 《鄉村美景》這篇短文描寫的山村美景美在哪裡

1.秋天，天高氣爽，許多花兒開始凋謝，小草也漸漸枯黃。一朵朵菊花在秋風中舞蹈，秋風把一封封「信」郵寄四方。在這個豐收的季節里，田野里稻海翻起金色的波浪；大豆粒粒飽滿。農民伯伯的臉上洋溢著豐收的喜悅。 2.夏天，太陽炙烤著大地，他們的屋後倘若有一條小河，那麼在石橋邊，在綠樹蔭下，會見到一群孩子在水中嬉戲，不時濺起一層層水花，像一朵朵盛開的白蓮。在五彩斑瀾的溪水和石子之間的事，誰也不會知道。 3.鄉村的夏天，不像城裡那麼炎熱。老人們悠閑地坐在下的搖椅上，搖著蒲扃；孩子們圍著大樹跑著，累得滿頭大汗；婦女們圍坐在一起，扯上幾句家常話，說個沒完。寧靜的夏夜，蛐蛐唱著動聽的歌曲，風兒吹過樹縫發出「沙沙……」的聲音，小河降低了音調輕輕地伴秦，組成了一首婉轉的催眠曲。 4.一池碧水、清澈見底；水中魚兒，穿俊來往。村舍、青煙相映成趣；高樹、低柳俯仰生姿；綠草如茵，鮮花盛開，彩蝶飛舞；此間的一切都投進了小河的懷抱。 5.秋天，落葉繽紛，一片片葉子像蝴蝶一樣，給大地織了一件金色的地毯，讓大地公公穿上一件溫暖的衣服。讓它冬天不會感到寒冷。一排排大雁從北方飛住南方過冬。 6.一座座房，一戶戶窗，牽引著歸家遊子，是誰，舞動了金秋，讓大地芬芳，讓房檐掛滿飄香。 7.在鄉村的田野里，映入眼簾的不是黃色，就是綠色、黃色是廣闊的麥田。春天，它們綠油油的，有點像可愛的小草，又像披上了嫩綠的服裝；夏天，麥田換上了耀眼的淺黃色新裝；每根麥稈都擎起了豐滿的穗兒，可愛極了。那綠色就在蔬菜上了。你看：捲心菜、蘿卜、土豆、油菜花、玉米……它們都在你的眼前紅色、紫色就在田野邊上的花朵中。瞧，有幾只小蜜蜂正興高采烈得在花芯中嗡嗡地采蜂蜜。 8.順著彎曲的小路，尋著遠去的記憶，提著一隻桶，粉刷著田園農舍，山巒，讓大山開滿花苞，萌芽。 9.枝頭上的黃鶯「咦咦」地唱著歌，婉轉悠揚，令人陶醉。牽牛花的形狀是那樣好看，酷似一個個小喇叭，再加上手巧的村姑娘為她們精心搭配的綠葉，煞是好看。 10.小路靜了，婉轉的鳥聲遠逝了，桔紅色的晚霞也退了。 滿天星星趕來聚會了，月亮邁著婀娜步子翩躚而來。星星眨著眼睛，天真無比。多情的牛郎織女恐怕也在窺看這夜景吧！ 11.一首鄉村曲子，靜靜躺在母親懷抱，靜靜掛在樹梢，讓整片叢林守護著一片家園。 12.清晨，瓦藍瓦藍的天空雲霧繚繞，周圍的景物一片朦朧，就好像童話里的仙境，一會兒，太陽從東邊冉冉升起，霧也漸漸消失，村子裡屋頂上飄著裊裊炊煙，我站在寧靜的山腳下放眼眺望，山上的樹木鬱郁蔥蔥，就像一片綠色的海洋，漫山遍野開滿了五顏六色的小花，像是給山穿了一件樸素雅潔的花裙子，下邊還鑲著像綠寶石一樣的花邊，藍天白雲之間陡峭的岩石形態萬千，一泓清溪順著山勢蜿蜒而下，溪水撞擊在岩石上「叮咚」作響，彈唱著歡暢的樂曲，溪下光滑的鵝卵石清晰可見，高山流雲也倒影在其中，一群小魚在水裡歡快的游著，一陣風吹過，水面上盪起了一道道波紋，從遠處傳來了百靈鳥的歌聲，我被眼前的一切迷住了，彷彿一切都靜止了。 13.迷人鄉村，映入眼簾的是一朵朵五彩繽紛，香純而又美麗的花兒，有芍葯、鳳仙、雞冠花、大麗菊，它們樸素中帶著幾分華麗，顯出一派獨特的農家風光，陽光撒下了一個個宛如金色的種子一樣，陽光沐浴著花兒，像是給花披上了一層的金紗，絢麗多彩的站在門前。 14.鄉村的田野上一片斑斕：油菜花露出了笑臉；迎春花排起了隊伍，在向春天致敬；桃花引來了一群群蜜蜂采蜜；粉白的梨花開滿了枝頭；小蘭花開得那麼艷，那麼多。微風吹來，洋溢在周圍的村莊里。 15.鄉村有山有水，有花有草，異常美麗。玉茭也不例外，她讓春天為自己趕制了一套綠色的春裝，顯得份外美麗。 16.田地的小徑旁，棵棵小草從土地中探出頭來，東張張，西望望，好像在對這美麗的景色仔細欣賞。草叢中開滿了五顏六色的小花，彷彿是綠地毯上畫的小點綴。小徑旁的河水淺淺的，清清的，河裡小魚游動，河底砂石顫動，清晰可見。 17.近處，是一片金黃的稻田。一陣晚風吹來，稻子一起一伏的，使我彷彿置身於一片金色的海洋之中。稻田的邊緣是一排排絲瓜架，瓜蔓兒開滿了一朵朵金黃色的花。辛勤的小蜜蜂們正在「嗡嗡」地一邊唱歌一邊采蜜。絲瓜棚旁邊那塊碧綠的西瓜地上，雖然沒有蜜蜂的歌唱，卻有這豐收的喜悅。瞧，一個個大西瓜像一個個胖娃娃似的躺在瓜蔓母親的臂膀里，夕陽的余暉輕輕地愛撫著他們，催他們入睡。 18.眺望遠處，啊，好一副美麗的圖畫；柔和的夕陽，絢麗的雲彩，橫卧在不遠處的天邊群山上，倚山而建的一簇簇村落，一家家房頂上升起的裊裊炊煙……奶奶以前說過；一層山水一層人。我望這群山在遐想；大山背後又是一層怎樣的山水，怎樣的人呢？這里看不到城市的車水馬龍，聽不到城市的各種音響喧鬧，但卻充滿這神秘。

㈤ 《鄉村美景》這篇短文描寫的山村美景美在哪

啊，鄉村的風景何其多也!是這些平凡的風景，撐起了鄉村平凡的天空，是這些平凡風景，勾勒出了鄉村豐滿的內涵。鄉村因風景而年輕，風景因鄉村而婀娜!

㈥ 客廳山水畫什麼圖案的好

掛畫是一種藝術，有人喜歡觀賞名家字畫的大氣，有人喜歡收藏名家書畫的墨寶，故花重金請回家中，掛與客廳彰顯品味。那麼一般家庭，客廳放什麼畫好呢?

山水畫“可觀、可望、可游、可居”，是客廳裝飾字畫的首選。山水畫觀得是山水，山水畫望得是山水，游賞品味的是心，是心嚮往居住的世外桃源，是“天人合一”追求自然和生命融合的至高境界。然山水畫形式多種多樣，到底客廳掛什麼山水畫最好呢?

客廳放什麼畫好?首選靜逸的自然山水畫景觀

整幅畫作，山嵐疊起，雲飛霧繞，楓林披霞，鴻運普照，泉瀑涓涓，展現“仁者樂山、智者樂水”，“山無水則不靈，水無山則不穩”的中國傳統文化要義。從風水上來說，蔣偉的此幅《富山居圖》是在聚寶盆山水畫的基礎上加以創新，聚寶盆作品將人們喜聞樂見的紅色元素與大地理風水格局相融合，使得聚寶盆山水畫在風水好寓意佳的基礎上，更加的具有人文氣息。

㈦ 雨過山村的前兩句勾畫出一幅什麼樣的山村美景

答： 細雨蒙蒙,幾家雞鳴,小路曲折,溪水潺潺,板橋簡朴,這些都寫出了山村景物的幽靜與和諧優美的特點.
「雨里雞鳴一兩家」.詩的開頭就大有山村風味.這首先與「雞鳴」有關,「雞鳴桑樹顛」乃村居特徵之一.在雨天,晦明交替似的天色,會誘得「雞鳴不已」.但倘若是平原大壩,村落一般不會很小,一雞打鳴會引來群雞合唱.山村就不同了,地形使得居民點分散,即使成村,人戶也不會多.「雞鳴一兩家」,恰好寫出山村的特殊風味.
「竹溪村路板橋斜」.如果說首句已顯出山村之「幽」,那麼,次句就由曲徑通幽的過程描寫,顯出山居的「深」來,並讓讀者隨詩句的向導,體驗了山行的趣味.在霏霏小雨中沿著斗折蛇行的小路一邊走,一邊聽那蕭蕭竹韻,潺潺溪聲,該有多稱心.不覺來到一座小橋跟前.這是木板搭成的「板橋」.山民尚簡,溪溝不大,原不必張揚,而從美的角度看,這一座板橋設在竹溪村路間,這竹溪村路配上一座板橋,卻是天然和諧的景緻.

㈧ 如何畫成一副中國畫

山上的美景小村莊，是人們嚮往山林清幽的生活方式，它遠離現代城市快速發展，伴隨的污染、喧鬧等城市「疾病」。

如何運用傳統的中國畫審美來畫出一幅山村美景呢？

我們可以在筆墨上引入中國書法技法，干濕濃淡相互變換，在意境營造中「師法自然」對客觀事物的藝術加工，達到秀美、悠遠的山林效果。從而使畫面中既有大山、大水，又有充滿生活情趣部分，又通過加入一些充滿生活氣息的東西，使畫面更加生動、豐富。

想要畫出一幅山村美景畫少不了：

不斷增加生活素材，使豐富畫面內容

從「山水畫」字面意思理解，畫面中要有山有水，但山水畫並不是單純的山與水，山的結構要大小相兼、疏密結合，山的形式要有坡有崖有頂有溝壑，水也要蜿蜒曲折、變化多端起到「動脈」的作用。

一幅完整的山水畫畫面中不光只有山和水，還要有樹木植被、房屋橋梁等生活素材，加入適當的生活素材對畫面的效果有諸多好處。其一，通過適當的生活素材來更巧妙地表現出畫家所營造的意境。例如吳鎮的《蘆花寒雁圖》中在平靜的湖光山色中，穿插漁夫悠然自得的形象，既表達出畫家內心理想，也是畫家的自我寫照。同樣把村莊刻畫的依山傍水，能更好的體現出隱居在此處環境的清幽，村莊中可以畫有梯田、菜地暗示這里的生活很「綠色」。

其二，適當的生活素材可以靈活的表達空間關系。通過房屋的虛實、大小、繁簡，漁船的走向，房屋與樹木、山石的遮擋關系等生活素材的各種變化，豐富了拉開空間關系的手段。房屋與樹木的遮擋關系、房屋與山石的遮擋關系、房屋的「密」與遠處山石的「疏」等都是為了靈活的表達空間關系，使觀賞者不出現視覺疲勞。

其三，適當的生活素材提高作品的情趣。畫面中不能只有山石樹木這樣顯得太不近「人情」了，還要適當的加些生活素材，例如：溪水、房屋、橋梁、船隻、行人等，諸多自然與生活結合才能創作出一幅氣韻生動的作品。小橋、房屋、小路、梯子、燒火用的材薪、菜地等就是為了增加畫面的趣味性、觀賞性。

其四，一定的生活素材能夠掩蓋創作過程中的失誤。在創作過程中難免會遇到失誤，可以畫一些生活中的素材來掩蓋畫面中的缺點和不足，還能豐富畫面一舉兩得。創作時出現失誤，為了不影響畫面的美感畫了幾顆小樹將其掩蓋，同時豐富了其空曠的畫面。

畫畫並不是天馬行空，把心中所想隨意的表達出來，這樣很多時候創作出東西沒有美感。中國畫有幾千的歷史，自然有自己的作畫規律，例如「謝赫六法」、顧愷之的《畫論》等經典的理論，這都是前人為我們留下的無價之寶。

古語有雲「以銅為鏡，可以正衣冠，以人為鑒，可以知得失，以史為鑒，可以知興衰」，在這些系統的規律下我們知道哪些是好的哪些是不好的，知道自己的作品有哪些是自己需要的，哪些是不需要的。

為了使加入大量的生活素材來達到自己的心中理想不失去畫面的和諧，再加入這些東西時，以傳統的審美理論為依據。，在畫房屋時加入一些生活素材，房屋屋頂運用書法行筆一筆一筆單勾瓦礫，為使房屋疏密結合在近處房屋根部勾勒出磚石紋理，再加上適當的門窗，構成一幅充滿生活氣息的畫面。

在近景房屋後面空地上運用了工兼寫的技法突出菜地，根據畫面的需要有些不見用筆的地方重新用筆，墨色不好的地方重新用淡墨或清水暈染，把不太清楚的山石結構輪廓重新勾勒出來，把較散的山石結構歸整，太空的結構豐富起來。

在創作過程中難免會用到畫面空曠不豐富，這就需要我們加各種素材使畫面豐富起來。近景河灘太空曠於是在上面加了幾個樹，又在河裡加了幾簇水草，畫房屋時雖然錯落有序，但光畫房屋顯得太單調，在房屋之間畫如幾個相對較虛的小樹更加生動，與房屋的實形成對比。北方山石樹木植被多集中在山頂，為了使畫面豐富，突顯樹木茂盛，運用雙鉤的實和大墨點的虛相結合，雖然只是簡單的幾個樹，也能表達出樹木茂盛、畫面豐富的感覺。

中國畫中使畫面豐富不光靠單純的加入一些素材，素材與素材、山與水之間的變化也很重要。通過構圖的變化、筆墨干濕濃淡的變化、色彩的輕重冷暖對比變化等諸多變化同樣起到豐富畫面的效果。以傳統的中國畫審美為基礎，構圖分為三段式，即近景、中景、遠景。近景物體刻畫的比較密集、細膩，到遠景逐漸變疏變虛，這樣不僅能豐富畫面有節奏感，還能拉開空間距離。

筆墨上用筆有緊有松，近處的「緊」與遠處的「松」形成變化豐富畫面，墨色上樹木植被的葉子濃淡結合，刻畫出葉子的茂盛，在與運用雙鉤畫法的葉子對應，不但使畫面豐富，還有起伏變化。色彩上並不是單純的「隨類賦彩」，同一種顏色的輕重濃淡，不同顏色的色相變化，冷暖顏色的強烈對比，這些都是豐富畫面的重要手段。不論是在畫面中加素材還是依靠素材之間的變化，都是為了畫面的豐富，豐富畫面是都要看畫面的需求來決定。

畫中筆墨及皴法的運用

「古之人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者。非山川之限於一偏，而人之賦受不齊也」，這是石濤在《苦瓜和尚話語錄》中說的話。古代的畫家有的擅長用筆的，有擅長用墨的，也有二者皆擅長者。造成這種現象的原因並不是山川自然風景的不全，而是畫家的天賦不齊，每個人的閱歷、人生不同所致。

石濤作品欣賞

一、筆法墨法：

畫家的天賦各不相同，對筆和墨的運用和理解也是參差不齊，有些畫家擅長用筆來刻畫對客觀事物的感受，有的畫家擅長用墨表達自己對大自然的理解。畫家的閱歷、經歷、日常積累同樣影響著畫家對筆墨的理解和運用。例如北宋著名畫家米芾與「元四家」之一的倪瓚兩者由於朝代不同、社會環境不同、閱歷和經歷不同，兩位畫家的作品風格也不盡相同，米芾畫面的墨色較重，倪瓚的作品墨色偏淡。正是由於各種原因，影響著各個畫家筆墨的獨特性，才有中國畫在歷史上的「百家爭鳴」。

繪畫是一門造型藝術，在中國畫中，筆墨是核心。筆墨的唯物辯證關系是對立統一的，古之畫家有擅長用筆的但他的畫面不是光有用筆肯定也是有墨的，擅長用墨者也是這個道理，二者相輔相成，缺一不可。在中國畫中筆墨變化豐富，用筆上有干筆、濕筆、中鋒用筆、側峰用筆等諸多變化，用墨上也有干、濕、濃、淡等變化，根據畫面的需求選擇筆墨運用的方式。

為了突出筆墨沒有上絢麗的色彩，骨法用筆，山石結構、房屋、樹木都是可以用書法的行筆勾勒出來的。畫面中近景的刻畫在用筆時比較謹慎、嚴謹，表現遠景時為了加大空間距離用筆時比較放鬆。在刻畫樹木時為了表現樹木的茂盛和種類的多樣性，在描繪樹木時有些樹葉運用中鋒用筆雙鉤的變現手法，有些樹葉採用中鋒與側峰結合的大混點的手法。

郭熙早春圖局部

中國畫中墨的變化也是非常重要的一部分，俗話說「石分三面」要想表現出山石的體積感，墨色的變化是少不了的，通過墨色從重到輕、從干到濕的變化，塑造畫面中山石的體積感。在創作過程中畫面的各個方面很難做到面面俱到，難免會產生失誤，但有的時候失誤也不一定是壞事，說不定在畫面中會產生意想不到的效果，在結尾時對一些自己不滿意的地方加以淡墨色調整也是不可或缺的。

石濤作品欣賞

二、皴法：

作為中國畫技法之一，主要運用於塑造山川形象的面貌、體征，皴法側重於對山川的體面和肌理的塑造，不同的皴法對山川的肌理的塑造也是各不相同。

中國山水畫的皴法是歷代山水畫家外師造化，摹寫真山實水提煉創造出來的語言形式，經歷代山水畫家的藝術創造，形成了一套比較完整體系並具有獨特的審美特徵。在自然界中沒有完全一樣的山，不同的山有不同的名字，每個山都是獨特的，再加上每個畫家的經歷、人生的不同，對山的理解也各不相同，就造成的從古至今有許多皴法。

例如：斧劈皴筆勢遒勁、披麻皴如麻披散而錯落交搭、解索皴其狀如解索、芝麻皴用筆作皴如芝麻，通過不同的皴法能夠表現出各種不一樣的脈紋、紋理、質地、山貌等。皴是自然形成的，皴法並不是憑空而造的，是畫家根據自己所看到的自然界真山實水，以自己親身體會、經歷、積累等各種因素藝術加工而成的獨特的藝術語言。

中國山水畫的造型形式有很多種，最主要的就是用線造型，所以我們在畫國畫時可以借鑒元代畫家王蒙的干筆皴法和五代畫家董源的披麻皴，在此基礎上以粗筆濃墨強化了傳統皴法和用筆用墨，使筆墨氣息與皴法更具有現代氣息。為了表現山石的紋理，用的是比較硬性的類似披麻皴，通過肌理的變化可以表現出形狀、紋理粗細、山石凹凸的具體差異。

宋馬遠踏歌圖絹本水墨談設色191.8x104.5cm 北京故宮博物院藏

中國畫的畫面最終效果是要達到「氣韻生動」的，要想達到「氣韻生動」就要結合中國畫中的各種技法，其中皴法佔了非常重要的方面，可以非常肯定的說在山水畫中如果沒有皴法的存在，在山水畫中氣韻生動就不能夠充分的體現出來。所以作品中山石多頂部和底部有植被，中裸露的部分植被相對較少，披麻皴多用於相對溫和的山石，為了表達出山石採用縱向線條。近景為了突出結構和墨色從山頭往下皴起山頭墨色較重陰陽向背對比明顯，中景遠景為了表達山石的雄勁挺拔從山下往上皴起。在山水畫的發展過程中皴法具有很重要的意義，始終貫穿了山水畫發展的過程，在促進了山水畫發展的同時，自己本身就已經有了很明顯的審美價值和藝術精神。

富春山居圖黃公望

石濤在《苦瓜和尚話語錄》提到「古之人寄興於筆墨，假道於山川，不化而應化，無為而有為，身不炫而名立」前人作畫更多的是用筆墨來消遣，通過作畫來抒發自己的情感，寄託自己的志向和情趣。他們通過感受大自然的山和水，用平常寫字的方法寫出自己心中所想，獲取精神上的自由，這就是繪畫的動機和取向。在這個知識大爆炸的時代，繪畫形式和工具材料在吸收外來文化情況下百家爭鳴。在立意上也應該推陳出新革故鼎新，從當代的文化背景出發，呈現出與古人不一樣的，迎合當代發展需求的藝術。筆墨上，以筆為筋，以墨為血，將筆與墨結合，創作出充滿靈性的、有血有肉的優秀作品。以前人總結為「鏡」可以知畫面的需求，從而更好的經營自己的畫面。伴隨著改革開放的深入，人們開始期待更多的文化藝術產生，中國畫的創新與發展迫在眉睫。要勇於打破傳統固有的文化枷鎖，敢於對外來文化敞開懷抱，西方優秀的、適合自己的藝術文化，做到博採眾長、突破自我。

總之，畫家應該超越自己眼睛達到的視野，包容天下萬物，道法自然師法前人，追求自然的本質，反對一成不變的技法和藝術形式把宇宙萬物當己任，完成自由的藝術表達，傳達大自然的精神，才可以畫出滿意的中國畫。

㈨ 山村美景的詩歌

山村美景的詩歌
《美麗鄉村》
空水氤氳綠蔥蘢，
風吹溪客遍蓮蓬。
新新農舍笑歡濃，
美麗鄉村一夢中。
《鄉村黃昏》
山抹微雲
一縷斜陽
朦朧的黃昏薄霧彌漫
新月彎彎
小路長長
小河流淌
屋舍炊煙裊裊
金色的小樹林
綠色的草地
蟲兒開始甜美歌唱
善良的母親遙望村口
溫柔的呼喚
山那邊牧牛放羊的孩子
沉醉了天邊絢爛的晚霞
《鄉村唱晚》
一醉春風，從袖口吹進心裡
一抹夕陽，飄盪在我的故鄉
就是這些個倔強的小草
打攪了鄉村的夢
像受傷的小鹿闖進了伊人的心房
紛繁的心事，沉重得提不起放不下
就著天邊那朵雲霞
輕輕剪斷春天的裙裾
一枚風箏終於掙脫掉你手中的線
漸漸飛遠
站在故鄉的村口
是進去還是出來
多少年的猶豫沒有改變
爹娘的期盼可能是饒恕我的罪孽了吧
兩手空空
行囊盤纏統統拋卻
沿著童年走過的曲線再重新走遍
原來的磨坊、拴馬樁、石碾
還有村南頭的小學校
和那棵枝椏伸展漫天的合歡
燙壺醇香的老酒
杯沿還沒觸及嘴唇
便已經醉了
春秋大夢爪哇國
這個時候夜色彌漫
月中嫦娥
花神牡丹
雲游的和尚
赤腳的大仙
圍著我團團轉
枕著鄉村的安寧就這樣睡了
今晚的夢真美真甜
總是這樣該有多好啊
久遠的童年
小夥伴們相互嬉鬧聲聲不斷
《鄉村春天的早晨》
鄉村春天的早晨
華野
當夢還彌漫春天的花香
鳥雀們開始了美妙的歌唱
它們歌唱春天的蓬勃
它們議論哪家的禾苗粗壯
它們催促懶惰的人們
「快去種地，快去種地!」
哪塊田種稻
哪塊地種玉米
哪塊田種麥穗
鳥們召開春天
村委擴大會議
那棵古老的銀杏
濃密的枝葉
是鳥們常年的座椅
晶瑩的朝露
是鳥們天然的茶飲
你一言，他一語
鳥們熱烈爭議
大家統一了意見
「轟」的一下
鳥們飛向各自的聯系地