多寶塔書法圖片欣賞高清

⑴ 顏真卿多寶塔碑

這是顏真卿這個時期的書法特點而已，如果追求臨帖的形似和神似，臨出來的字也必須這樣。

⑵ 初學書法，選擇顏真卿《多寶塔》如何

如果你剛開始學的話。那就臨顏真卿（楷書）的也就是最簡單的字體——顏體。

如~~：
《多寶塔碑》（文物出版社）（較易）或
《勤禮碑》（文物出版社）（有難度）或
適合初學者的臨習碑帖《顏體多寶塔標准習字帖》（北京出版社）
~~~（要耐心寫哦！）
——大白雲（普通羊毫）或狼毫（彈性很強）（我寫作品採用呢~~）

再臨：
《蘭亭集序（敘）》[行書]（《王羲之蘭亭敘及其筆法》（西冷印社）

要注意！！字是要背下來再寫的~
----兼毫（比較有彈性）

而後：
《石門頌》[隸書]（文物出版社）（注意絞筆，用筆靈活多變）
個人非常欣賞！！！{推薦}
——鶴腳筆（筆鋒很長）

然後：
《石鼓文》[篆書]（文物出版社）（注意絞筆）
——仍可以用鶴腳筆（筆鋒很長）
注意！！：隸書，篆書是非常毀筆的！我半個月就要換一根（一天臨三個小時呢！！）

背一些篆字，對篆刻有極大幫助！！！

嗯~~：
《書譜》[草書]（《孫過庭書譜》）（上海書畫出版社）（非常標準的草書）
——中鋒羊毫（基本可以）

背草字元（《標准草書》-啟功 著 10元~很便宜的）
在日常學習中用上草字元，讓同學對你刮目相看！！！

最後：臨遍百家，讀破萬卷書！！
《歷代書法論文選》 [上海書畫出版社]
~~~理論是必要滴。。。（我也在看啊~不過的確很難。。。）
選擇你偏愛的書體，徹底掌握！！
祝你成功！！！

如果你只想體驗書法的話。

楷書：
《唐褚遂良書雁塔聖教序》（文物出版社）（筆勢蒼勁優美）（個人來講是比較喜歡的楷書）
《勤禮碑》（文物出版社）（橫細豎粗，厚重有力）
——大白雲（普通羊毫）或狼毫（彈性很強）（我寫作品採用呢~~）

行書：
《蘭亭集序》（不愧是行書之龍~~）
----兼毫（比較有彈性）

草書：
《書譜》（《孫過庭書譜》）（上海書畫出版社）（非常標準的草書）
——中鋒羊毫（基本可以）

隸書：
《石門頌》（文物出版社）
《禮器碑》（文物出版社）（用筆的技巧性很強哦！！本人正在臨~~）
《張遷碑》（文物出版社）（筆勢有力！！）
——可以用鶴腳筆（筆鋒很長）

篆書：
《石鼓文》[篆書]（文物出版社）（注意絞筆）
——仍可以用鶴腳筆（筆鋒很長）

——————————
總之，樓上也說了很多，有些還是非常有用的，摘錄如下：
「（）內的只是我個人看法」

一般說是從正書開始，所謂「正書」即是楷書，通常都是從唐代四大家開始練習，因為唐代是中國楷書最盛的朝代。
四體即顏、柳、歐、趙。
———（當然不必都練~會走形滴。。）
我個人認為，從顏體入手較為容易，以顏真卿《顏勤禮碑》最合適
———（《勤禮》入手容易，寫出來很難！！不如先摸饃《多寶塔》。如果很願意臨的話。。。臨完隸書就可以了。因為裡面細微變化較多，又牽扯絞筆~初學者。。。很難辦到。。~~我也是這么走過來的~~）
現在有一種說法，從隸書入手也可學好書法。其理論依據是楷書是從隸書演變而來。這種觀點也有可取之處。從隸書入手，以《漢史晨前後碑》最佳。
———（《史晨》過於拘泥，端莊。。畢竟是隸書的成熟時期嘛~~但它會影響你以後的其他書體的臨習，《石門頌》~~不是《石門銘》注意哦！！《石門頌》用比較活，相信你經過前面的訓練，能很好的控筆！！）
更有甚者，說從篆書練習是最好的，中國的書法藝術是從篆書開始的，練好了，等於打好了基礎，想學什麼就容易得多，學篆書先要識篆字，就要讀一下《說文解字》，熟悉了篆字後，可開始臨寫傳世的秦刻石，如《秦山刻石》。
———（有關介紹：
[《秦山刻石》又稱《封泰山碑》，為秦始皇二十八年（前二一九年）所刻，相傳為秦丞相李斯手書，內容是頌楊秦始皇的功德，碑石原在泰山頂，後移至碧霞元君祠中，因風雨侵蝕，所剩僅寥寥數字。 《泰山刻石》的書體即是標准小篆，其結構特點，直接繼承了《石鼓文》的特徵，比《石鼓文》更加減化和方整，並呈長方形，線條圓滑流暢，疏密勻停，給人以端莊穩重的感受。本圖是《泰山刻石》局部]
你自己選擇吧：《石鼓文》（推薦），或《秦山刻石》）
具體從那開始學就看你個人的喜好和時間了，一般說來，從隸書入手最快，從篆書則是最慢，但練好了篆書，則受益無窮。
———（他指得是「絞筆」。但「從隸書入手最快，從篆書則是最慢」這句從來就沒聽說過哦~~~）
練字臨帖時選准後，不要看一筆臨一筆，看完整個字後，再動筆，書法最講究章法，練得精熟時，臨一篇就要一氣呵成 ———（非常正確！！！）
還有，不要經常換帖，練好一本後，再練習其它的。

⑶ 《多寶塔碑》是哪一位書法家的碑帖

乃顏真卿墨跡，作於天寶十一年他四十三歲時，早期的代表作品,楷書。碑文結體嚴密，筆畫粗細變化不大，是他繼承傳統的作品，與他後來所書的《顏家廟碑》，《麻姑仙壇記》風格迥異，而與唐人寫經有明顯的相似之處，但是，此碑並沒有形成顏真卿寬博雄渾的風格特點。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外松和上緊下松
《書畫跋》：「此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。」此碑最便於初學書法者臨習，現藏於系西安碑林。

⑷ 多寶塔碑藝術特色

• 賞析：

《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時書，直接二王、歐、虞、褚余風，而又與唐人寫經有明顯的相似之處。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風格，但此碑已奠定了顏真卿書風的基本格調，它是留傳下來的顏書中最早的楷書作品，結構平穩端正，嚴謹莊重，是唐代「尚法」的代表碑刻之一，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。

該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調「護尾」，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個「筋」的意味完整的表達出來。顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有「蠶頭燕尾」 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。

該碑轉折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉之法，有方有圓，方圓兼施。具有唐楷「尚法」的典型特徵，結體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書風。

《多寶塔碑》書體不似柳書的中緊外放，主筆長槍 大戟般舒放。該碑字體筆畫 間的寬窄收放對比較歐、柳書體要小，主筆相對收斂，短筆相對放長，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫也較規整，較歐、柳書體略顯內 松外緊、字勢寬綽、雄渾平穩。

《多寶塔碑》中的點運用靈活，引帶顧盼；各筆畫間時有露鋒映帶，連貫照應，正斜相生；一些主豎故意偏離中 線，而靠長橫的斜勢及長的 「力臂」和重的「垂尾」來獲取平衡，使穩活相生，奇趣頓增。書體雖筆力雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動處頗顯媚秀之姿，也成就 了顏楷的「雄媚」書風。顏書結體的「中緊外松」、「飽滿方正」只是相對於歐、柳書體來說的，具體到單字中，字的結構仍符合楷書結構一般規律，能松緊適宜，筆畫、結構、單字同中求變，結體上下收放參差、左右高低錯落。學習中要避免內部過於疏朗，流於鬆散；字形也不可過於方正，而顯得呆板無神。

《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為後人初學書法的極佳範本。但是，此碑並沒有形成顏真卿寬博雄渾的風格特點。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外松和上緊下松,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。

⑸ 求推薦顏真卿多寶塔碑1:1大小的精拓本字帖，最好告訴我出版社，謝謝啦～

在網上下載 顏真卿楷書欣賞《多寶塔碑》，台北故宮博物院拓本，書法圖片42張

⑹ 顏真卿的多寶塔和顏勤禮比誰更好看為什麼

多寶塔碑的運筆，筆勢，筆力，彈性非常到位，有漢字的自然美，適合小孩年輕人練，很容易入手練，但要練出功夫很難，練到較高水平容易發揮自己的筆體書體。

顏勤禮碑的運筆簡單，筆勢呆板，筆力不足，缺乏彈性，適合年齡大的人練，字體容易被鎖定，不容易練出自己的書體。

這幾片多寶塔碑字體很好，倘若是懸肘寫的，那就很有功夫了。

⑺ 多寶塔碑是誰的書法作品

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑》，是唐天寶十一年（752年）由當時的文人岑勛撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成。

⑻ 書法多寶塔的特點

多寶塔是顏體早年的作品，它更與唐初或北碑的某些作品寫法相近。比如中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調「護尾」，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，字勢倒是有後來勤禮碑的影子。我一直不主張學顏體一開始練該碑，因為一但形成習慣，怕寫其它的碑版難改。我覺得顏的雄秀風格還是得《顏家廟》等才能表現。

⑼ 顏真卿《多寶塔感應碑》有著怎樣的書法藝術

《多寶塔感應碑》唐玄宗天寶十一年(752)刻。現存西安碑林。岑勛撰，顏真卿書。楷書34行，行66字。顏真卿楷書夙有名，此碑尤為人所嗜，學顏法者未有不學此碑。此碑用筆逆入平出，強調藏頭護尾，使點畫格外渾厚飽滿，挺拔有力，剛勁外露。字形端正，兩肩平齊，以正面對人，並向兩側略帶弧形拙書，顯得端莊雄偉。章法上字距、行距緊湊，更顯得充實茂密，生機勃勃。