中國畫現代名家八駿圖高清圖片

❹ 高清徐悲鴻八駿圖

從這幅畫的題跋上看，此《奔馬圖》作於1941年秋季第二次長沙會戰期間。此時，抗日戰爭正處於敵我力量相持階段，日軍想在發動太平洋戰爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發動長沙會戰，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會戰中我方一度失利，長沙為日寇所佔，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當頭，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發自己的憂急之情。
在此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉折部位，並以干筆掃出鬃尾，使濃淡干濕的變化渾然天成。馬腿的直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富於動感。整體上看，畫面前大後小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。

❺ 八駿圖是誰畫的八匹馬代表了什麼

《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得珍品。八駿圖，形神俱足，如此剛勁矯健有剽悍的駿馬，給人自由和力量的象徵，鼓舞人積極向上。

作品顯示了極高的藝術技巧和廣搏的藝術修養，是古為今用、洋為中用的典範。造型獨特，氣勢恢宏，創造了新穎而獨特的風格，給人以生機和力量，表現了令人振奮的積極精神，馳譽世界，幾近成了現代中國畫的象徵和標志。

八駿圖中的八匹馬分別叫：

1、絕地，足不踐土，腳不落地，可以騰空而飛；

2、翻羽，可以跑得比飛鳥還快；

3、奔菁，夜行萬里；

4、超光，可以追著太陽飛奔；

5、逾輝，馬毛的色彩燦爛無比，光芒四射；

6、超影，一個馬身十個影子；

7、騰霧，駕著雲霧而飛奔；

8、挾翼，身上長有翅膀，像大鵬一樣展翅翱翔九萬里。

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徐悲鴻擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術手法融入到中國畫中，創造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。

他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我後》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的嚮往。

他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了「現代中國畫」的「象徵」和「標志」。

❻ 徐悲鴻代表作《八駿圖》的尺寸

徐悲鴻代表作《八駿圖》的尺 寸： 178cm×92.5cm

《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。《八駿圖》是從六朝起就很流行的一幅畫。畫的是周穆王游昆侖山時為之駕車的八匹良馬。有關八駿的名目，各書記載不同。晉王嘉《拾遺記》中記載：「八駿之名，一曰絕地，二曰翻羽，三曰奔霄，四曰越影，五曰逾暉，六曰超光，七曰騰霧，八曰挾翼」；《穆天子傳》中記載為：驊騮、騄耳、赤驥、白羲、渠黃、逾輪、盜驪、山子（柳宗元的《觀八駿圖說》即採用這種說法）。到柳宗元時代，有許多著名的作家、詩人忽然寫作了不少有關《八駿圖》的詩文。著名的就有白居易《新樂府》中的《八駿圖》、元稹的五言古詩《八駿圖》、李觀的《周穆王八駿圖序》等等。這一文學現象可能與唐德宗的望雲騅馬有關。

徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），原名徐壽康，江蘇宜興屺亭鎮人，中國現代畫家、美術教育家，中國現代美術的奠基者，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的「金陵三傑」。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的准確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。1953年9月26日逝世。

❼ 這幅八駿圖是誰畫的

徐悲鴻《八駿圖》
一、傳世名畫
在中國現代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力於國畫的改革，而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關於馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨色濃淡有致，既表現廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物，這種融合是極為成功的。
《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。
徐悲鴻
（1895-1953）
現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫，後留學法國。曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽。抗日戰爭期間，屢以已作在國外展售，得款救濟祖國難民；並參加民主運動。長期從事美術教育工作，建國後任中央美術學院院長，中華全國美術工作者協會主席。在繪畫創作上，提倡盡精微，致廣大；對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之。擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。畫能融合中西技法，而自成面貌。在北京設置畫家徐悲鴻紀念館

❽ 徐悲鴻《八駿圖》，畫的是古代的哪八匹嗎

徐悲鴻是中國當代最著名的一位畫家，以畫馬為著稱，而且他的馬的形象也是非常的生動的。尤其是徐悲鴻的《八駿馬》，八匹馬的形象各不相同，而且姿態也是不同的，但是它的畫法是非常的生動形象，給人們留下一個很深刻的印象。徐悲鴻也就是因為觀察的仔細，然後才有了此符作品。

每一個人成功的背後都有自己付出的汗水和努力。所以說我們在想要得到自己的幸福和生活的時候，就要付出自己百倍的努力，想著自己的目標前進，在前進的道路上遇到挫折的時候也不要輕易放棄。有的時候我們都努力一點，再咬牙堅持一下，可能就會離成功就那麼一點，慢慢的也就達到了自己的目的地。

❾ 八駿圖出自那位畫家

在中國現代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力於國畫的改革，而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關於馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨色濃淡有致，既表現廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物，這種融合是極為成功的《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。 郎世寧《八駿圖》 郎世寧出生於義大利米蘭的聖馬塞蘭諾（San Marcellino），青年時期隨卡洛科納拉（Carlo Conara）學習繪畫與建築，並在1707年左右加入了熱那亞耶穌會。剛開始只為義大利的教堂畫壁畫，1714年居往在葡萄牙里斯本及科英布拉。幾年後對中國產生了相當大的興趣，1715年前往中國。期間曾於澳門學習中文、並以「郎世寧」作為漢名。 其他畫家 另外許多畫家有同題畫，例如： 艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫院供奉，擅長於繪制動物花鳥，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。 艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣，將西洋繪畫技法融入到中國工筆繪畫之中，成為中國清代繪畫史上別具一格的新畫風。《八駿圖》為其寫實性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進貢清王朝的罕見名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現了作者高超的寫生技巧。作品為絹本，畫面鈐有御用「乾隆御覽之寶」印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見，具有很高的文獻與藝術價值。《八駿圖》原為宮廷御覽之物，現存南京博物院。 徐悲鴻《八駿圖》編輯本段徐悲鴻《八駿圖》 傳世名畫 在中國現代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力於國畫的改革，而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關於馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨色濃淡有致，既表現出馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物，這種融合是極為成功的。 《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。 另外許多畫家有同題畫，例如： 艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫院供奉，擅長於繪制動物花鳥，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。 艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣，將西洋繪畫技法融入到中國工筆繪畫之中，成為中國清代繪畫史上別具一格的新畫風。《八駿圖》為其寫實性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進貢清王朝的罕見名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現了作者高超的寫生技巧。作品為絹本，畫面鈐有御用「乾隆御覽之寶」印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見，具有很高的文獻與藝術價值。《八駿圖》原為宮廷御覽之物，現存南京博物院。 任伯年《八駿圖》 任伯年(1840-1896) 八駿圖 作者介紹：任伯年(1840-1896）任頤，號小樓，山陰(今浙江紹興）人。鶴聲子，仰承家學，為人真率不修邊幅。人物，花鳥仿宋人雙鉤法，賦色濃重，白描傳神，頗近陳洪綬。年未及壯已重大江南北。後得八大山人畫冊，更悟用筆之法。雖極細之畫，必系腕中鋒，間作山水，沈思獨往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓淳揮灑，氣象萬千。書法亦參書意，奇警異常。賣書海上，聲譽赫然。與胡公壽並重。 馬晉《八駿圖》 馬晉是北京畫壇傳統派里融和中西的畫馬名家。他取法郎世寧步入畫壇之際，正是康有為主張「合中西而成大家者」、「當以郎世寧為太祖」之時。但馬晉在金城、陳師曾引導下，不僅廣泛學習古代院體畫、文人畫傳統，而且博涉書法篆刻，更能以寫生矯正臨摹。在三、四十年代其工筆寫實畫風成熟之日，已開始在繪景中強化中國味。至五、六十年代，他更在馬、牛、花鳥畫中完善了自成一家的工筆寫實風格，推出了工寫結合的小寫意麵目。馬晉的工筆寫實作品，富於體感和質感，工而不拘，細而不碎，干凈漂亮，雅俗共賞，與郎世寧的「甚謹甚細而外露巧密」拉開了距離。他的小寫意作品，簡賅生動，有筆有墨，寫中帶工。此外，他在風箏製作上也有相當高的造詣。曾任中國畫研究會服務社負責人、北京中國畫院畫師。作品有《獵熊的孩子》、《阿洛夫醫生》兩書的插圖等。 顧寶興《八駿圖》 顧寶興別號顧馬。是畫馬畫家戈湘嵐先生第三代傳人，胡成榮先生入室弟子。又師從金陵派畫家亞明先生，擅長走獸，虎，馬，龍等。其代表作品：《百駿圖》、 《八駿圖》、《百虎圖》、《五虎圖》、《三清山晨霧》、《回歸》、《馬上封侯圖》、《忠孝節義圖》。是齋名漢唐精舍，晉元山房，晉唐軒。其江南朦朧的背景也別有韻姿． 賞他的八駿圖，有塵埃落定的平靜，有風煙俱凈的安詳，有從容俊逸的曠達。像一個脫下征袍的將士，遠離烽火，放牧南山，吟唱著一曲大江東去。淡然，不是失意的遁隱，不是落魄的逃避。而是在寥廓的歲月長河裡，他早已征程萬里，經歷過金戈鐵馬、刀光劍影的戰火，用豪情壯志收復了漫漫河山。 八匹駿馬，形態迥異，飄逸靈動，灑脫不羈。他的馬，散漫在柳蔭水岸，有的安於現狀，有的追思過往，有的探看未來。馬的命運，就像是人的命運，馬的性情，就如同人的性情，馬的姿態，又好似人生的姿態

❿ 八駿圖是哪八駿

徐悲鴻《八駿圖》
一、傳世名畫
在中國現代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力於國畫的改革，而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關於馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨色濃淡有致，既表現廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產物，這種融合是極為成功的。
《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品。
徐悲鴻
（1895-1953）
現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫，後留學法國。曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽。抗日戰爭期間，屢以已作在國外展售，得款救濟祖國難民；並參加民主運動。長期從事美術教育工作，建國後任中央美術學院院長，中華全國美術工作者協會主席。在繪畫創作上，提倡盡精微，致廣大；對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之。擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。畫能融合中西技法，而自成面貌。在北京設置畫家徐悲鴻紀念館。
[編輯本段]艾啟蒙《八駿圖》
艾啟蒙《八駿圖》另外許多畫家有同題畫，例如：
艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫院供奉，擅長於繪制動物花鳥，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。
艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣，將西洋繪畫技法融入到中國工筆繪畫之中，成為中國清代繪畫史上別具一格的新畫風。《八駿圖》為其寫實性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進貢清王朝的罕見名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現了作者高超的寫生技巧。作品為絹本，畫面鈐有御用「乾隆御覽之寶」印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見，具有很高的文獻與藝術價值。《八駿圖》原為宮廷御覽之物，現存南京博物院。
[編輯本段]任伯年《八駿圖》
任伯年(1840-1896) 八駿圖
任伯年《八駿圖》設色紙本 立軸
150×40 cm 約5.4平尺
RMB:180,000-250,000
作者介紹：任伯年(1840-1896）任頤，號小樓，山陰(今浙江紹興）人。鶴聲子，仰承家學，為人真率不修邊幅。人物，花鳥仿宋人雙鉤法，賦色濃重，白描傳神，頗近陳洪綬。年未及壯已重大江南北。後得八大山人畫冊，更悟用筆之法。雖極細之畫，必系腕中鋒，間作山水，沈思獨往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓淳揮灑，氣象萬千。書法亦參書意，奇警異常。賣書海上，聲譽赫然。與胡公壽並重。
[編輯本段]唐詩《八駿圖》
大詩人白居易作。
全詩如下：
八駿圖
－誡奇物，懲佚游也
【唐】白居易
穆王八駿天馬駒，
後人愛之寫為圖。
背如龍兮頸如象，
骨竦筋高脂肉壯。
日行萬里速如飛，
穆王獨乘何所之？
四荒八極踏欲遍，
三十二蹄無歇時。
屬車軸折趁不及，
黃屋草生棄若遺。
瑤池西赴王母宴，
七廟經年不親薦。
璧台南與盛姬游，
明堂不復朝諸侯。
《白雲》《黃竹》歌聲動，
一人荒樂萬人愁。
周從後稷至文武，
積德累功世勤苦。
豈知才及四代孫，
心輕王業如灰土。
由來尤物不在大，
能盪君心則為害。
文帝卻之不肯乘，
千里馬去漢道興。
穆王得之不為戒，
八駿駒來周室壞。
至今此物世稱珍，
不知房星之精下為怪。
八駿圖，君莫愛。
【注釋】
《白雲》、《黃竹》：均為歌名，傳說是周穆王與西王母唱和之作。
房星之精：二十八宿中的房宿，又叫天駟，主車駕。古人認為它掌管人間皇帝的車馬。
【賞析】
本詩為托物諷詠之作。
據古籍記載，周穆王駕八駿馬西遊，到西王母處游宴很久。而唐德宗西逃時亦駕八馬，與周穆王事跡相似，當時人常以為作者此詩暗指德宗。但據副題，其主旨實為托古事諷刺唐憲宗。
「瑤池西赴王母宴，七廟經年不親薦。璧台南與盛姬游，明堂不復朝諸侯。」直指周穆王玩物喪志，刺當時帝王，文鋒犀利。
「文帝卻之不肯乘，千里馬去漢道興。穆王得之不為戒，八駿駒來周室壞。至今此物世稱珍，不知房星之精下為怪。」句，在批評周穆王玩物喪志同時，寄希望於明君興國，反映了作者的思想局限。
穆王八駿:赤驥、飛黃、白義、驊騮、騄耳、騧騟、渠黃、盜驪 。
[編輯本段]歷史記載
《八駿圖》是從六朝起就很流行的一幅畫。畫的是周穆王游昆侖山時為之駕車的八匹良馬。關於八駿的名目，各書記載不同。晉王嘉《拾遺記》中記載：「八駿之名，一曰絕地，二曰翻羽，三曰奔霄，四曰越影，五曰逾暉，六曰超光，七曰騰霧，八曰挾翼」；《穆天子傳》中記載為：驊騮、騄耳、赤驥、白羲、渠黃、逾輪、盜驪、山子（柳宗元的《觀八駿圖說》即採用這種說法）。到柳宗元時代，有許多著名的作家、詩人忽然寫作了不少有關《八駿圖》的詩文。著名的就有白居易《新樂府》中的《八駿圖》、元稹的五言古詩《八駿圖》、李觀的《周穆王八駿圖序》等等。這一文學現象可能與唐德宗的望雲騅馬有關。元興元年三月，因李懷光叛亂，唐德宗臨幸梁州，七月反京。關於這件事，元稹在《望雲騅馬》歌序中說道：「德宗皇帝以八馬幸蜀，七馬道斃，唯望雲騅來往不頓，貞元中老死天廄。」李肇《國史補》也談到了這件事，他說望雲騅：「後老死飛龍廄，貴戚多塗寫之。」看來，當時對於「八駿」的推崇，借著德宗的愛驥，達到了一個新的高潮。