男生串戲圖片

A. 古代唱戲的怎麼總是男人呢

在古代；唱戲被人們視為卑賤的職業，社會地位低下，而男尊女卑的社會制度令女性更不敢越雷池半步，誠惶誠恐的女人為了維護僅有的一點尊嚴只能謹言慎行，豈敢引亢高歌。但在娛樂活動非常單一的古代社會，戲曲又是重要的娛樂項目而深受人民群眾喜聞樂見，所以唱戲的重任就落在了男人的肩上。今天我們所欣賞到的每一段優美的旋律，都融匯著古代戲曲工作者的心血和智慧。弘揚傳統文化，把我們的國粹「戲曲」發揚光大是我們的光榮使命。

B. 給我幾張唱戲時翹蘭花指手勢的圖片

蘭花指（掌）作為中國舞蹈以及戲曲中特有的一種基本手型，有著獨特的傳統審美特徵，具有中國人特有的審美取向和文化心理趨向。手勢的圖片如下

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花指在戲曲中的發展及文化精神

在戲曲中，蘭花指手型小生也常用，是他們顯示儒雅的標志。據古籍記載，蘭花指品鑒之口訣為：鉤、柔、白、瘦。鉤，即彎曲；柔，即柔軟；白，即白皙；瘦，即瘦削。達到此標准方可稱為極品：鉤似圓月，柔若無骨，白如玉石，瘦勝麻稈。

蘭花指指法甚為繁復，有上翹下翹、前翹後翹、左翹右翹、正翹斜翹等等（有的難度極大，翹起來後可以仰貼在手背上），再輔以不同的角度和動作的快慢，當真是賞心悅目、曼妙多姿。

C. 有人用唱戲的圖片當頭像是出於什麼心理

一是喜歡戲里的人物，二是希望自己就是戲里的人物，每個人都有個英雄夢。

D. 古代唱戲圖片手繪

。

E. 跪求《王的男人》裡面李俊基唱戲時帶的白色面具圖片..！

F. 一個卡通圖片。一男一女 唱戲餓扮相。叫什麼在線等。有圖。

這個是招財童子之國粹 京劇系列
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G. 男生唱戲腔的技巧是什麼

戲曲唱腔可以從以下方面進行練習：

1、從氣息方面著手

從氣息方面來講，找上面的往裡收，找下面的沉氣保持，向外推比較合適。在此同時，找頭腔多練高音，找胸腔多練低音。

2、從字的角度來練

找鼻腔字多練，找頭腔字多練，找胸腔字多練，找口腔字多練。這里男女聲及行當最好也要略加區別，通過對不同字詞的練習而達到對咬音嚼字的音韻的准確控制。

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在吸氣使腰圍微微膨脹以後，唱時不能馬上鬆掉；在聲樂上叫「保持」。對保持這個兩洋聲樂說法持一點保留意見。我認為這個提示不完整、叫人家把氣吸進去，保持住，那你還用不用氣，還唱不唱戲。

其實我理解它也不是啟發人家去把氣保持住不動，而是提示歌唱者，悠著點用氣，下面保住一點，別一下子用光、可是我的確見過不少人，由於誤解而過份保持氣息發僵、所以我認為把氣吸下去以後，既不要有意識往上提，也不必拚命使勁把氣壓住，不讓它上來(那就無法唱戲)。而是讓其自然地沉在底下，不去理它。

H. 在戲劇里男扮女裝唱戲的叫什麼

在戲劇里男扮女裝唱戲的叫旦，按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點,大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦。

正旦原為北雜劇行當名，泛指旦中正角，不表現確定的性格特徵。花旦與正旦相對照，花旦扮演性格活潑明快或潑辣放盪的青年或中年女性，並常帶喜劇色彩。貼旦簡稱貼，有時簡寫成占。南戲和北雜劇皆有此名，為旦中副角，意為旦之外再貼一旦，不表現確定的性格特徵。

乾旦坤生，就是男性演女性，女性演男性的標准說法（男演女也可以叫「男旦」）。這是由於歷史原因造成的，比如男女不能同台等。另外解釋一下「反串」。當今很多對反串的說法是不正確的。反串不是男演女，或者女演男。而是行當或者劇種的變化。

梅蘭芳是男性，他演穆桂英、西施不叫反串，他要是演諸葛亮、竇爾敦才叫反串。這就是因為他扮演的行當就是「旦」，學的演的都是女性。這個跟演員的性別無關，只跟行當有關。另外京劇演員如果演越劇、豫劇等其他劇種也叫反串。

I. 男生唱戲腔的技巧是

1、從氣息方面著手

從氣息方面來講，找上面的往裡收，找下面的沉氣保持，向外推比較合適。在此同時，找頭腔多練高音，找胸腔多練低音。

2、從字的角度來練

找鼻腔字多練，找頭腔字多練，找胸腔字多練，找口腔字多練。這里男女聲及行當最好也要略加區別，通過對不同字詞的練習而達到對咬音嚼字的音韻的准確控制。

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中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。

中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。

而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。

J. 求王的男人中李俊基唱戲時舉著酒杯的圖片

可以看電影時抓圖，就是不太清楚