秧歌舞發型圖片

① 關於秧歌的介紹

秧歌是中國（主要在北方地區）廣泛流傳的一種極具群眾性和代表性的民間舞蹈的類稱，不同地區有不同稱謂和風格樣式。在民間，對秧歌的稱謂分為兩種：踩蹺表演的稱為「高蹺秧歌」，不踩蹺表演的稱為「地秧歌」。

近代所稱的「秧歌」大多指「地秧歌」。秧歌歷史悠久，南宋周密在《武林舊事》中介紹的民間舞隊中就有「村田樂」的記載，清代吳錫麟的《新年雜詠抄》中明文記載了現存秧歌與宋代「村田樂」的源流關系。

拓展資料：

秧歌在中國已有千年的歷史，明清之際達到了鼎盛期。清代吳錫麟《新年雜詠抄》載：「秧歌，南宋燈宵之村田樂也」。「秧歌」的起源，中國民間有一種說法是古代農民在插秧、拔秧等農事勞動過程中，為了減輕面朝黃土，背朝天的勞作之苦，所以唱歌曲，漸漸就形成了秧歌；民間的另一種傳說是「秧歌」起源於抗洪斗爭。

古代黃河岸邊的百姓，為了生存，奮力抗洪，最後，取得勝利，大家高興地拿起抗洪的工具當道具，唱起來，跳起來，抒發高興的心情，隨著參加人數的增多，有了舞蹈動作和舞蹈組合，逐漸就形成了秧歌。民間第三種說法根據《延安府志》記有「春鬧社，俗名秧歌」，閣可見秧歌可能源於社日祭祀土地爺的活動。

扭秧歌，是我國北方民間喜聞樂見、具有代表性的一種舞蹈， 是我國第一批進入國家級非物質文化遺產名錄的項目之一。它的前身是農民在插秧時的一種歌詠活動，起源於農業生產勞動。每年春耕時，農家的婦女兒童數以十計，一起到田裡插秧，一人敲起了大鼓，鼓聲一響，「群歌競作，彌日不絕」，稱之為「秧歌」。它最早是以唱歌的形式出現，後來發展成舞蹈和戲劇表演的形式，並流行於我國北方以及南方各地。

秧歌是具有代表性的一種民間舞蹈形式。主要流行於我國北方地區。但因流傳地區不同，又有陝北秧歌、晉北秧歌、東北秧歌、河南秧歌、河北秧歌、山東膠州秧歌和鼓子秧歌等。這種秧歌各有不同的風格和特點。一般是舞者扮成各種人物，手持扇子、手帕或綵綢等起舞。

在表演形式上，開始和結束為大場，中間穿插小場。大場為變換隊形的集體舞，小場是兩三人表演的帶有簡單情節的舞蹈或歌舞、小戲，有的地區將高蹺、旱船、竹馬燈、花鼓等歌舞形式俗稱秧歌」（見《辭海》）。

② 秧歌服裝的秧歌基本特徵

高蹺，不僅是形成舞蹈體態特徵的原因，同時也是形成秧歌律動的根本原因。屬於「走相」的步伐有前踢步、後踢步、旁踢步、顫步、頓步、自亾由步等，這些舞步的動律大多不太強烈，動作幅度不大，表現出穩重、健壯、大方、開朗、淳樸、豪爽之風。「走相」里還有矮子步、前踢步等，表現的則是風趣、幽默、滑稽、詼諧的情調，給人以眼、俏等美的慰藉。「走相」里的走場步，是一種流動步伐，該步伐不同於中國古典舞的圓場步，特點在於其動作膝步鬆弛、腳腕略勾、後踢、落地同時膝部略加控制，形成帶有「襯勁兒」的一步一頓的動感特點；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起來，舞蹈表演中在這種步態中變換各種路線，兩者的結合，體現出一種灑脫、流動的美感。
「穩相」在秧歌中稱為靜態性動作，這類動作穩而俏，有著把外在動作瞬間轉化為內在節奏的動感，給人以既穩重又俏浪的美感。常見的舞蹈動作有：單扶肘、胸前立掌、雙扣手等。
「鼓相」是表達人物思想的重要手段，不同性格人物運用不同的叫鼓。鼓相動作多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相組成，是一個綜合體。叫鼓有「一鼓」、「二鼓」、「五鼓」、「十二鼓」，其中「五鼓」最具動作的典型性。
除以上走相、穩相、鼓相外，東北秧歌的手絹花更是豐富多彩。手絹花動作有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、迴旋花等高難度舞蹈手絹花技巧。如榮獲首屆中國舞蹈《荷花獎》特別獎的群舞《絹花》，紅、黃、藍、綠色的手絹花，如真如幻，似花似蝶，若火若雲，在舞者全身上下、左右前後、頭頂、肩側、肘旁、膝下、懷中、腰際、背脊、面龐到處閃耀開放，使整個舞台呈現出翻飛流逸的景象。尤其是那舞者向外拋出一丈多遠後如魔術般又回到演員手裡的迴旋花，更是妙不可言。
③東北秧歌的節奏特點：其節奏特點在於體動節奏和音樂節奏通過錯位形成一種節奏落差，它具體表現在東北秧歌的主要步法「踢步」上。踢步的做法是：一腳踢出時快而有力，快出快回，在空中停留的時間要短，收回時，雙腿著地時間要長，這踢出去的「短」和收回時「長」形成了東北秧歌的節奏差異，形成了該民間舞韻律特點—哏俏勁。
④東北秧歌的音樂特點因其多樣的節奏變化和豐富的曲牌傳送多樣的感情，因而使得東北秧歌舞蹈感情豐富、性格多樣。
⑤東北秧歌中曲直交錯、點線分明的各種場圖是東北秧歌舞蹈中的重要組成部分，有著極高的欣賞價值。就形態而言，有一隊舞者舞成的「龍擺尾」，有兩隊舞者舞成的「二龍吐須」、「剪子鼓」，有四隊舞者舞成的「雙蒜瓣」、「四角花」等。東北秧歌的場圖講究對稱、對比、均勻、統一，並且注重從生活原型中捕捉形象，「盤腸場」、「葫蘆場」、「編蒜瓣」、「卷白菜」等等都是如此。豐富的場圖變化使舞步顯得更為變化多端。正是這些蘊藏著無窮意趣和宏大氣勢的流動線，使得東北秧歌具有極高的審美價值，它真正體現了中國藝術特有的藝術線條美。

③ 膠州秧歌的基本動作

膠州秧歌的基本動作主要有：

「翠花扭三步」、「撇扇」、「小扭」、「棒花」、「丑鼓八態」等。

膠州秧歌有膏葯客、翠花、扇女、小、棒槌、鼓子等角色，基本動作主要有「翠花扭三步」、「撇扇」、「小扭」、「棒花」、「丑鼓八態」等，表演程序有「開場白」、「跑場」、「小戲」三部分，跑場隊形有「十字梅」、「四門斗」、「兩扇門」、「正反挖心」、「大擺隊」、「繩子頭」等，還有《送閨女》、《三賢》、《小姑賢》、《雙推磨》等小戲。膠州秧歌中，女性舞蹈動作抬重踩輕腰身飄，行走如同風擺柳，富有韌性和曲線美，「扭斷腰」、「三道彎」為其代表動作；「棒槌」的動作輕脆灑脫；「鼓子」的動作有「丑鼓八態」，韻味奇特。其音樂由打擊樂、嗩吶牌子、民間小調三大部分組成。小戲秧歌原有72個劇目，現存135個。膠州全市現有秧歌隊一百多支。中華人民共和國成立後，有關人員曾先後七次對膠州秧歌進行挖掘整理，現已將其編列為漢民族舞蹈的教材之一。1996年，小屯村被文化部授予「中國民間藝術之鄉」的稱號。
膠州秧歌萌生於鄉土，活躍於民間，在發展中自行流變，是群眾自發參與、自由宣洩、自娛自樂的廣場民間藝術，展現了膠東農村女性特有的健美體態和情性魅力，具有較高的審美價值和藝術研究價值。

④ 東北秧歌類的舞蹈適合梳什麼發型

兩個羊角辮