川島文夫剪的發型圖片

① 川島芳子生死之謎解密的附錄

附錄內容：川島芳子出身清末愛新覺羅皇族，位尊肅親王善耆的「十四格格」，後來又成了日本浪人川島浪速的「養女」。川島芳子被稱為「男裝麗人」。本來應該成為中日兩國人民友好使者的川島芳子，因被日本軍國主義分子所利用，後來卻成為日本侵略者失敗的犧牲品。

歷史參考：

川島芳子生死之謎，被稱為中國現代史10大謎團之一，至今尚無定論。有不止一個研究者聲稱，她實際上被狸貓換太子救了出來，隱姓埋名生活了30年，直到1978才因病去世。

這個故事由中國大陸人最先揭開，日本電視台最早報道，並製作了專題片。但是，日本方面對進行這樣的研究似乎毫無興趣，沒有任何說法。

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《川島芳子生死之謎解密》內容簡介：

《川島芳子生死之謎解密》，二零一零年五月由吉林文史出版社出版，日本星雲出版社以《川島芳子生死之謎長春調查記錄》為名，同時在日本出版發行。

本書真實完整地記述了作者對於川島芳子生死之謎考證解密的全部過程，由淺入深，層層遞進，懸念叢生，引人入勝，歡迎賞讀和品評。

本書出版獲得吉林省台氏攝影有限公司的友情支持。

② 日本最出名的發型師是

宮村浩氣被譽為當今日本最出色的美發師，他的造型一直受美發行業內外人士的矚目.同時他也是日本發型流行趨勢的引領者之一。宮村「魔法」迷倒了眾多日本女性.藤原紀香等日本眾多藝人及模特都是由他擔任發型設計和化妝的。這次宮村先生為中國美發師們帶來的發型秀的主題為」SLJperFerrilnlne」.副題為「宮村魔法展示新一代女性美「.整個秀的關鍵詞在於「時尚·溫柔·充滿生氣」.通過此發型秀.不但可以讓中國美發師了解到日本最新的發型流行趨勢.還可以親眼見識宮村先生的審美意識和高超技藝.相信宮村浩氣的發型秀會給中國的美發師們帶來新的啟發和靈感。『-j訂村浩』C嘶對嘶日本著名偶像明星藤原紀香，她的發型化妝、衣著打扮無不成為眾多女性心目中的仿效對象.而風靡一時的「紀香發型」正是日本頂尖發型師宮村浩氣的代表作。其實，成為一名發型師原本並不是宮村浩氣的願望。在讀高中二年級的那年暑假.為了攢錢.他便想找地方打工。而比他大3歲的姐姐當時恰巧從事美發師的工作，於是將他介紹到美發店打工.就此邁出了與美容美發行業打交道的第一步。轉眼臨近高中畢業.到了選擇人生道路的時刻。在母親的建議下.他進入了山野美容專科學校開始學習美發技術。畢業後，順利進入了位於東京四谷的「HAIRDIMENSION」美發沙龍。在那裡.他以超出常人多倍的努力不斷磨煉自己.並且利用業余時間學習化妝技巧.為今後的事業發展打下了堅實的基礎。他稱.雖然當時自己對這一行還不是很感興趣.但既然是自己選擇的道路.就應該努力地走好。在四谷的」F1AIRDIMENSION」工作期間.宮村有幸成為了藤原紀香的發型設計師。當時的藤原紀香還只是個在《Car~Carrl》雜志中露臉的模特而已.而宮村的發型和化妝技巧漸漸地得到了她的欣賞.於是藤原紀香開始經常光顧他所在的沙龍.並指名要他為自己做發型和化妝.至今已有9年了。宮村說：「由於藤原紀香當時還沒什麼名氣.還不能夠自己指定知名發型師來為其做發型和化妝.而我當時也正朝著人氣發型師這個目標不斷努力著。所以我們都擁有。將來一定要出人頭地。的共同願望。」「紀香發型」，風靡島啁在為藤原紀香塑造發型的過程中，宮村浩氣可謂是費盡了心思。由於藤原紀香一直對自己的圓臉型不太滿意.所以如何塑造發型解決這一問題，就首先成為考驗宮村美發技術的一道難題。他會經常問自己怎樣才能掩飾圓臉和頭型扁平的不足之處.塑造出更漂亮有型的發型呢7富有女人味且普通女性都能模仿的發型是什麼樣的呢7為此.他嘗試了種種方法。比如.如何克服頭發太粗太硬.容易彎翹的難點，又如何使塑造出的發型便於打理等諸多問題。他認為.美發是一定要經過事先的精心考慮的.這樣才能創造出與其氣質相符的完美發型。正因為他當初的堅定目標和後來的不懈努力.「紀香發型」——這款將女性魅力表現得淋漓盡致的優雅發型.終於在日本獲得了空前的人氣。當時.藤原紀香的發型和化妝受到了眾多日本女性的追捧.人人都希望自己能夠擁有如此輕盈靈動的發梢。隨著藤原紀香的成名.這款」紀香發型」也使宮村浩氣漸漸成為了日本極具知名度的頂尖發型師。除了沙龍工作外，他還活躍在TV、雜志拍攝.美發講座等多個領域。2000年.他終於在青山創立了自己的美發沙龍「afloat」。如今，他要做的不僅僅是將自己最拿手的」優雅風格發型」繼續發揚光大.考慮得更多的是如何讓沙龍里的其他員工也能發揮各自的特長，做出」afIoat」的特色。

③ 川島芳子如何俘獲了孫科

川島芳子出生於王爺之家，容貌艷麗，身材高挑，氣質高貴，豐滿性感，會多種語言。川島芳子奉日本當局之命一舞女的身份潛伏在百樂門，很快就以妖艷美貌聞名遐邇，孫科到上海出差，慕名來到百樂門，正好川島芳子在門口迎客，一見其前呼後擁的架勢，憑著職業的敏感，立即覺得此人不同凡響，立即千嬌百媚地迎上去邀請孫科跳舞。孫科也被川島芳子的美貌所傾倒，跳舞時川島芳子有意無意的用自己豐滿的乳房蹭孫科，搞得孫科是心猿意馬，舞會結束後，孫科說我一定再來捧你的場。

事後川島芳子得知這救市聲名顯赫的立法院院長孫科時，心情非常激動，終於釣到大魚了。

第二天川島芳子刻意打扮一番，孫科也如約來臨，在跳舞時孫科問她願意離開舞廳嗎？這正中其下懷，川島芳子立即紅著臉嬌羞的給了一個親吻以示謝意。

孫科在上海為川島芳子租了房子，過著金窩藏嬌的日子。川島利用上床前要他洗澡，或是柔情蜜意的勸其多喝酒醉倒，或是巫山雲雨後讓潛伏的他人翻看偷拍公文包內文件再秘密送給日本當局。

孫科由於住在南京，不能時常來上海，但被美色俘虜的孫科已被川島芳子迷得神魂跌倒，他想方設法把川島芳子聘為私人秘書。

憑借立法院長的權勢，川島芳子能進入國民黨的軍政要地，同時川島芳子利用自己的美貌和高超的交際手腕，周旋於其他軍政要員及其隨從之間竊取了大量的機密情報。最為重要的可能是蔣介石下野的情報。

但沒有不透風的牆，川島芳子的行為還是引起軍統的注意，孫科遭到蔣介石的彈劾，但由於其孫中山兒子的身份，很快就被釋放。

1948年3約月5日川島芳子在北京被處決，但由於其身份的特殊，還是留下了眾多的懸念。

④ 川島芳子，這個迷一樣的女人

之所以說她是迷，是因為圍繞著她的某些謎團至今沒有解開。

她身上的第一謎團就是生死之謎。

1945年8月6日，兩顆原子彈分別在日本的廣島和長崎爆炸，十幾萬人的生命被巨大的蘑菇雲所吞噬。8月15日，受到了巨大震懾的日本裕仁天皇宣布無條件投降。被國民政府作為頭號女漢奸的川島芳子被捉拿歸案，關進了北平第一監獄。

雖說她百般抵賴，而負責審判她的北平高等法院所能掌握的證據也只有區區的三件物證:其一是她身著戎裝的照片;其二是刻有司令字樣的四方大印;第三是日本作家村松梢風所寫的《男裝麗人》和《滿洲的黎明》兩本小說。法庭根據疑罪從有的原則，以叛國罪、漢奸罪、間諜罪判處她死刑。

1948年3月25日。雖說已然是初春，但是天空中還是透著些許涼意。記者們獲悉大名鼎鼎的川島芳子在今天被執行死刑，都不顧黑暗和春寒，早早的來到北平第一監獄門口，以獲得第一手資料。可是他們左等右等，卻絲毫看不到任何消息。

監獄里，行刑官正在和一個四十多歲的女死囚進行著最後的對話。當問到是否需要留下遺囑時，她說:『』我只想給養父川島浪速留封信。『』

她連死前的例餐（兩個饅頭）都沒有吃，站著用日文寫下了這樣的幾句話:

父親大人:終於3月25日的清晨執行了，請告訴青年們永遠不止地祈禱中國之將來，並請到亡父的墓前告訴中國的事情，我亦將於來世為中國效力。          義女芳子。

據監督行刑的檢察官何承斌回憶:川島芳子是個不怕死的人，當她聽說最高法院已核准她的處決令。神色並沒有什麼變化，只是抱怨了一句法官沒有足夠的證據就判處她死刑，實在是冤枉。

另據負責警戒的憲兵少校潭良澤回憶:刑場內有法官、典獄長、行刑的法警、法醫、兩名記者（只有兩名美國記者被允許進入行刑現場）以及監督行刑的9團2營4連的憲兵隊。被帶到刑場中央的川島芳子，由於長年吸食鴉片、注射嗎啡，再加上一年多的牢獄生活，面色蠟黃、臉頰浮腫，一頭齊耳短發，看上去四十多歲。驗明正身以後，隨著兩聲槍響，川島芳子被處決。

由於在外面久久等候的記者看到的只是一具面部充滿血污和泥土的屍體。他們覺得受到了冷落和戲弄。

疑點確實太多！

為什麼最為關鍵的行刑現場搞得如此神秘？為什麼只允許兩名外國記者進入？為什麼死者面部滿是血污和泥土，以至無法辨認？是否使用了調包計？

行刑後的第二天，北平各大媒體聯合刊登了致司法當局的抗議書。對這些問題提出了質疑。頓時輿論嘩然，眾說紛紜。

1948年4月4日愚人節。

北平報紙上突然出現了一則關於處決川島芳子的爆炸性新聞。

『』……在行刑前的頭一天夜裡，川島芳子的牢房裡來了一名國軍軍官。他對著川島芳子耳語到:處決您的日子已經決定了，就在後天黎明之前。但是請您放心，執行者用的子彈不是實彈而是空彈，請您聽到槍聲就立即倒下。因此3月25日被處決的不是金碧輝（川島芳子的中國名），她已經潛逃。她的替死鬼是第一監獄關押的女囚犯劉鳳玲，其母親貪圖十根金條，同意將身患絕症的女兒代替受刑。事後，劉風玲的妹妹發現獄方言而無信（只給了四根），所以把這個事情披露了出來……『』。

由於刊登在愚人節，又說的有鼻子有眼的，所以整個事情越發顯得撲簌迷離。

2006年，長春女畫家張鈺主動揭秘，她姥爺段連祥臨終前告訴她，在長春郊外居住了三十年的方姥就是當年大名鼎鼎的川島芳子，這位方姥於1978年病逝。這個爆炸性新聞引起了軒然大波。經中日專家聯合調查，並請愛新覺羅.德崇出面作證，法醫用科學方法反復對比骨骼結構，並對死者留下的數件遺物進行驗證，得出了方姥就是川島芳子的結論。

當年川島芳子被判處死刑以後，有很多人為她說情，其中包括宋美齡留學美國的同學，老蔣是否賣個順水人情也未為可知。再說了重病在身的劉鳳玲家境貧寒，用自己不久於人世的身體換十根金條養家糊口也解釋得通。

方姥就是川島芳子還有這樣的幾個證據。

吉林省公安廳副調研員台祿林以個人身份對川島芳子關押期間和行刑以後的照片進行比對，得到的結論是兩張照片不是一個人。日本方面將行刑後的照片通過電腦製作，將人像立體化以後再進行骨骼分離，從肩骨上看，被行刑者是一個長期干農活的農婦，從盆骨上看，這是一個經歷過生育的女子。川島芳子金枝玉葉出身，顯然沒干過農活，她也沒有生育過，所以這個結論得到了認可。

2009年，張鈺在日本見到了川島芳子的生前密友李香蘭，在詳細介紹了方姥的生活習慣、卧室和茶室的布置細節以後，李香蘭說:『』是哥哥，沒別的可能性了！『』

但是，川島芳子是日本二十世紀不可多得的所謂『』巾幗英雄『』，日本右翼勢力至今對她的事跡津津樂道，這些傳聞是否有政治因素的介入不得而知。

因此，當年的川島芳子是生是死成了一個迷。

她的性取向之謎，是同性戀還是雙性戀？

1906年，清朝末代皇帝溥儀登基。同年，肅親王愛新覺羅.善琦的府上誕生了一名女嬰，這是善琦的第十四個女兒，善琦把她取名為顯玗。她還有另一個名字叫東珍，意思是『』東方的珍寶『』。（她後來被人們稱為『』東方的惡魔『』）

1912年，清廷覆滅。善琦為了復辟滿清開始拉攏日本勢力，一個名叫川島浪速的日本浪人引起了他的注意。

這個川島浪速原本是八國聯軍侵華時候的一個三等翻譯，善琦和他結識以後，認為他很有才幹，兩人結拜為兄弟，共同策劃『』滿蒙獨立運動『』。善琦還把小顯玗過繼給了川島浪速，她後來有了一個日本名字叫川島芳子。

六歲的顯玗隨著養父到了日本，進入松本高等女子學校接受了嚴格的軍國主義思想的教育。長大後的川島芳子亭亭玉立，容貌清秀，她也有過對愛情的憧憬，一個『』興亞主義『』的激進分子岩田愛之助和她來往密切，『』興亞主義『』者主張日本出兵佔領中國東北，利用東北的物資建立大東亞共榮圈。所以他們交談的不是卿卿我我、風花雪月，而是嚴肅的政治問題，這也是那個時代青年身上的一個特點。

看著亭亭玉立的芳子，她年過花甲的養父對她起了邪念。他曾寫信給芳子的哥哥愛新覺羅.憲立，同意他娶川島芳子為妾。他在信中寫到:『』你父親肅親王是個仁者，我是個勇者，我想如果將仁者和勇者的血液結合在一起，所生的孩子必然是仁勇兼備的『』。

這個日本男人真是一個無恥的畜牲！

1924年，17歲的川島芳子被養父強暴。

她悲憤異常，在日記中寫到:『』大正十三年10月6日，我永遠清算了女性。『』次日，她拍了張少女訣別照，從此剪了男式分頭，她在心裡與女性身份徹底決絕。

她曾寫下《辭世詩》:『』有家不得歸，有淚無處垂，有法不公正，有怨訴向誰。『』

因為這個事情，她曾在岩田愛之助面前開槍自殺，子彈穿過左肋，沒有傷及性命。

以後，她向親人控訴了川島浪速的無恥行徑。此時，她的父親肅親王已經辭世，在長兄的要求下，她被送到鹿兒島養傷。

1927年夏，川島芳子隻身來到中國，並且改漢名為金碧輝。不久以後，她聽從父親遺願在旅順與蒙古王族結婚，但是僅僅三年以後，性格桀驁不馴的她就叛逃了出來。她選擇開始接近日本關東軍。

1931年開始，她與日本陸軍駐上海的特務機關長田中隆吉同居，也從此開始了『』男裝女牒『』的生涯。

她在『』皇姑屯事件『』、『』九一八事變『』中的不俗表現引起了日本軍方的關注。

日本密謀擁立廢帝溥儀成立偽滿洲帝國。把『』皇後『』婉容從天津靜園接到滿洲的任務就落到了川島芳子的身上。

載著婉容的棺材堂而皇之地運出了靜園，一路順暢的來到了旅順。

1932年，川島芳子任偽滿洲國女官長，1933年被任命為滿洲國安國軍總司令。她被日本軍方稱贊為『』可低一個精銳的裝甲師團『』。

在日本，她能影響剃刀首相東條英機，在中國她能從立法院院長孫科的手裡獲取蔣介石下野的機密。

她掛起了大將的軍銜，她當時的影響力不容小覷。

她沒有什麼貞操觀。她利用自己的姣好面容去征服男人，一個個男人成了她床上的俘虜。其中有偽滿最高顧問多田駿、投機家伊東坂二、作家村松、陸軍軍官山賀等等。

但實際上她的性取向是個迷。

她曾與大名鼎鼎的民國歌星李香蘭有過一段『』兄妹之情『』，她們在天津相識以後，便以『』兄妹『』相稱，川島芳子一身軍裝，英武帥氣，和美麗妖嬈的李香蘭宛如一對情侶進出各種場所。

在電影《末代皇帝》中有這樣一個曖昧鏡頭，婉容在房內吸食鴉片，梅艷芳扮演的川島芳子在吮吸她的『』小巧金蓮『』，還在她的腳趾上帶上了一個戒指。這些行為不得不讓人覺得她是個『』同性戀者『』。

小野菊子是黑龍江日本特務機關的一名特務，後來『』投奔『』到川島芳子的身邊。那個時候的川島芳子是金經理，而小野菊子成了金太太。由於工作的關系，小野菊子在黑龍江和一位高官生下了兩個孩子，後來才被打發離開黑龍江的，這次到川島芳子這里，她也是帶著任務來的。川島芳子的『』男人的心態『』使她早就有找個女人的想法了。於是，她們開始了夫妻生活，有時候他們帶著兩個孩子出門，川島芳子都會親熱的把小野菊子摟在懷里，很多不明真相的人羨慕這一家子，兩個幼稚的孩子也以為川島芳子就是他們的父親。

川島芳子為什麼行刑前還會想到給養父寫信？

按理說，養父的強暴行為改變了她的生活，毀了它的人生，她應該恨之入骨才對。

但實際上，養父的思想還是深深影響了她，她覺得自己以後的『』輝煌『』和養父的洗腦是分不開的。

強暴過她以後，川島浪速對她說:『』結婚，生兒育女，只是一般世俗男女的事情，它不應該成為你的人生目的。你是皇室之女，復辟大清帝國才是你的大業。我要把你培養成女中奇才，為了達到這個目的，我要你做事不折手段，要你冷酷無情，要你拋棄貞操觀念。『』

我覺得解釋上天，這也是一個老畜牲。

後記:川島芳子一生可恨可恥，卻也可悲可憐。她背負著家庭的遺命，在特殊的時代大背景下成長，但是她卻最終在認賊作父、代寇作奸的不歸路上一去不復返了。她的行為讓她永遠被釘在了歷史的恥辱柱上。

⑤ 李香蘭是誰啊還有,詳細介紹以下川島芳子.

惱春風/我心因何惱春風/說不出/惜酒相送/夜雨凍/雨點透射到/照片中/回頭似是夢無法彈動/迷住凝望你/退色照片中/啊，像花雖未紅……」

張學友的這首歌演繹的是上個世紀30年代一個對於中國百姓多少有些神秘的名字——
李香蘭。40歲以下的人很難感受其中以慢板帶出的既痴情又憂傷的氛圍，因為當時的上海是中國一個在文化感情上從來未曾有過的缺口。蜂擁而至的舶來文化和中國的新文化都在這里碰撞沖擊。然而，透過這位紅極一時的歌手，我們或許可以窺探到當時一些耐人尋味的情境。

生於中國的日本人

為了在上海走紅，李香蘭很早就已經找到並且認定屬於自己的那份閃爍氣質。她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生於中國遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙台，不久舉家遷往撫順。她的祖父山口博自幼酷愛漢學，仰慕古老的中國文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉佐賀縣來到中國，並長久地居住下來。她出生之時，偽滿洲國打著「五族協和」的建國旗號成立了，許多日本人都認為一個新的時代即將拉開序幕，可事實卻相反。

清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國的元首，實際上卻只是個傀儡，實權則由日本關東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。目睹著中國大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄託在這個出生在中國的女兒身上。他們將她許給當時任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養女，李香蘭這個名字就是李際春起的，「香蘭」是他自己曾經用過的筆名，後來李香蘭就以此作為自己的藝名。

1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對中國和日本的愛,對未來生活的憧憬，來到北平，以「潘淑華」這個名字在北平翊教女中念書。「潘」是她的另一個義父——她父親的結拜兄弟,當時任天津市長的潘政聲的姓;「淑」是源於山口淑子之名;而「華」，則是出生於中國之意。這個名字當然也包含了希望中日兩國友好共處的意思。

北平翊教女子中學，是一所高、初中完備的女子中學。正是在那裡，她受到了良好的教育，為今後的演藝事業打下了基礎。她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當時學習的情況：「我從東北來投親，作為一個中國人——潘家的乾女兒——上了翊教女子學校，名叫潘淑華……上學時三人同路，放學時有時只剩我一個人。那時候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習漢語發音或查字典，也曾去過遠處的太廟。」

由於她從小天生麗質，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當「李家有女初長成」時，她的藝術天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽「滿洲電影協會」相中。他們動員她入會，並決定將她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對偽「滿洲國」的無限希望，在日本奉天廣播電台新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。於是，「歌星李香蘭」就這樣被推上前台，並且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的「超級巨星」。大紅大紫之後，李香蘭還陸續演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰爭的電影。當時誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以後的不幸。

隨著日寇侵華戰爭不斷升級，太平洋戰爭的爆發，美英兩國對日宣戰。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。一面是殺氣騰騰，一面是歌舞昇平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂葯的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時也消磨其旺盛的鬥志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。太平洋戰爭開戰前期，她在「日本劇場」的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發生了混亂，成為轟動一時的新聞。當時，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長子松崗謙一郎的來信。信上說：「人的價值不能用有無名氣來衡量。人的價值並不表現在人的表面，你應該珍重自己。現在是個人價值被愚弄的時代，你必須更加尊重自己，否則只能被國家時局擺布。希望你永遠自尊自愛。」 這些話是耐人尋味的。在日本歷史最黑暗的一個時期，戰後被定為戰犯的松崗外相之子，給一個冒充中國人(或「滿洲人」)，為日本的遠東政策效力的女明星寫這樣的信。這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。它只能作為一種抵制，是不會成事的。

流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當時好萊塢玉女紅星黛安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現了日本人對於中國女人的理想憧憬。就這樣，李香蘭成了關東軍推行戰爭政策中的「糖衣炮彈」。

歌者歲月

李香蘭的經歷是獨特的。雖然她是日本人一手製造的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對日親善使者，但這些卻不
足以抹殺她在藝術上的全部成就。

她的歌聲婉轉動人，歌唱造詣高深。學生時代，她曾經跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學習花腔女高音，後來就在廣播電台擔任歌手，這是她的歌壇生涯的起點。她的一生演唱了無數經典情歌，據她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風情。就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國的，眉眼間有一絲曖昧。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎，參考了美國的愛情歌曲，專門為她編寫的。

《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調為她譜寫的，但其中旋律和節奏完全採用了歐美風格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區。可惜這卻是一首至今沒有開禁的歌，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。她在為自己寫的自傳中說：「盡管這首歌很受歡迎，但流行的時間不長，後來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國的軟綿綿的情歌都會使風紀紊亂。」不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。她說：「他們懷疑我唱這首歌是期望

重慶政府或共產黨政府回來。」 直到後半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。1981年，她特地邀請他訪日，他們在雞尾酒會上登台高唱《夜來香》，一群「夜來香」迷則邊唱邊繞場一圈。

在自傳中，她還提到了另一首因被指責為「頹廢且挫傷士氣的敵國音樂」而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。這首歌深受日軍士兵的歡迎，當演員應要求演唱這首歌時，軍官雖假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》、《一夜風流》的插曲及《恨不相逢未嫁時》更是令歌迷聽後眷戀不已。1945年6月，當她在上海演唱會表演此曲時，處於戰爭對立狀態下的中、日歌迷都對她如痴如狂。這也是她最後一次在上海的公開演出，兩個月之後，大戰結束，她就因「勾結日軍」的罪名被逮捕了。

除了唱歌之外，她還曾經在偽「滿映」、上海、日本、港台等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鍾》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽「滿映」時代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時間才拍成，耗資25萬日元，相當於一般電影投資的五倍。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認為這「是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。」《我一生中最光輝的日子》是她於戰後回到日本後的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評為當年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖戀》則是根據中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個美艷的中國女性及其甜美的歌聲。

她的歌聲給人們以夢想，她出演的電影也轟動一時。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。她對這兩部電影有不同的解釋，她認為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。不過，她真正的紅火卻是上世紀50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇後，應香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹並灌成唱片。雖然有人指責她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了「紀實性藝術片」《黃河》和俄羅斯風格的音樂片《我的黃鶯》，並因後者而被蘇、日兩國的間諜跟蹤調查。對於這些，她說：「日本肯定戰敗，但正因為戰敗，所以更要留下好的藝術電影。當美軍佔領日本時，可以證明日本不只是拍了戰爭影片，也拍了不亞於歐美名片的優秀的藝術影片……」

愛情和友情

在一次為由日本人扶持的一份文學刊物《雜志》舉辦的納涼晚會上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。張愛玲說：「您就是到了30歲，一定還像個小女孩那樣活潑吧！」她
說：「也是啊，這些年老演淺薄的純情戲實在沒多大意思，我倒想演點不平凡的激情戲！」於是，張愛玲後來說道：「她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要『激情』的。」

據陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。陳歌辛為她創作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨唱曲《海燕》等。當時， 上海交響樂團負責人草刈義夫先生和日本電視台訪問上海時，她曾告訴電視台的記者，當年她差一點嫁給了陳歌辛。而當記者問她為何在出版的自傳中隻字未提時，她笑道：「最重要的事是不能寫在書上的。」
1992年，當她再次來到上海時，陳歌辛已經去世。她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時的情況，追憶他們47年前深深的情意。臨別時，她對著陳鋼哽咽道：「我和你爸爸很好啊……」後來在東京再次見到陳鋼時，她還對他說：「你爸爸是個美男子，要不是因為有了你媽媽和你們，我就嫁給他了……」她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：「愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經入夢，有你在身邊，我就不覺得空虛。我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢里我的葉便長青。」

不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國，以中國女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對不可能成為愛情的詠嘆調。1952年回到日本後，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年後分手。談到分手的原因，她說：「既不是因為第三者的問題，也沒有經濟問題，只是時間老不能湊在一起，才導致性格方面的分歧。」其實，他們在結婚前就約定了所謂的「離婚條件」：互相尊重對方，不影響對方的工作，一旦發生矛盾時，像朋友那樣和睦地分手。而結婚的四年裡，他們實際生活在一起的時間不足一年。

和諾古其離婚後，她應邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。在演出期間，她結識了日本派往聯合國工作的青年外交官大鷹弘。這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數次到後台來看望她。在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結為佳偶。為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結婚後，她將自己的名字改為大鷹淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國會議員(自民黨參議員)，並連任18年之久。

雖然感情生活幾經波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。10歲時，在撫順小學讀三年級的她，在去沈陽秋遊的火車上，結識了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。她十分重視這個朋友，她說：「柳芭是我最珍貴的朋友。我之所以成為歌唱的李香蘭，是因為有了柳芭；我之所以成為活著的李香蘭，也是因為有了柳芭。柳芭像是神安排在我生活中的護身符，有時像太陽，有時像月亮，她永遠伴隨著我。」在柳芭的幫助下，她開始向蘇聯大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學習花腔女高音。正由於波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨唱音樂會，「奉天廣播電台」的科長東敬三才發現了她，將她錄用為電台新節目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路。回顧這一切，她感慨萬分地說：「不是嗎? 沒有柳芭，我不會去學唱，也就沒有唱歌的李香蘭!」不僅如此，柳芭對她還有救命之恩。在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃後，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬於山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。

並不完美的愛情加上完美的事業和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個差強人意的句號。

歸去來兮

歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。中途島海戰後，日本節節敗退。隨著日本戰敗日的來臨，日本帝國所操縱的「偽滿洲國」13年虛幻的歷史也隨之落幕，
「偽滿洲國」滅亡，全國上下一時興起了討伐漢奸的行動。李香蘭這位紅極一時的影星、歌星，也被押上了審判台。

1946年2月，作為偽滿洲電影協會的主要演員，她被大家認定有協助日本侵略者作宣傳的罪行。檢察官最後判處她槍決，罪名是「身為中國人，卻和日本人共同拍攝冒充中國的電影，協助日本的大陸政策，背叛了中國」和「使用中日兩國語言，利用朋友關系搞間諜活動」。然而她心裡清楚自己從未從事過間諜活動，更未協助過日本的大陸政策。為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。這個令人驚訝的事實使法庭上的人們憤怒了。面對大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達對養育自己的中國的一片深情，同時對自己前半生的罪行作了深深的懺悔。歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：「讓我們以德報怨。」

追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由於不自覺地唱歌和表演就險些被判處死刑。她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國人民的仇視。由此看來，她不過是一個歷史的犧牲者，後來的種種遭際，皆因時代所致。「一個被時代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢醒來後，能夠有機會對當時的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。」她對偽滿「宮廷掛」兼關東軍參謀長吉崗中將說的這些話，也可以作為她對於自己前半生的說明。

1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。回到日本後，她開始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續發展事業，並給自己起了個「香蘭山口」的名字。她自稱這個名字是「中日混合物」，是日本和中國的「精神混血兒」。這期間，她在導演黑澤明的指導下，再創個人影劇事業的新高峰，在美國的電影及音樂劇里扮演多個角色。1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍於社會舞台。同時她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執筆寫作《在中國的日子——李香蘭：我的前半生》。通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國主義侵華戰爭給中國人民帶來的巨大災難，表達了「日中不再戰，我們同是黑發黑眼睛」的和平摯願。作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：「這全都是事實呀！」 1989年，日本富士電視台推出了據此改編的電視劇《再見，李香蘭》。隨後，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。自1991年1月在東京的青山劇場首演以來，該音樂劇已經演出了184場，觀眾人數超過18萬。一個17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：「音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時代背景，還告訴我戰爭的事實並給我怎樣與鄰國——中國一起開拓未來的啟示。」

1974年到1992年期間，李香蘭連續獲選擔任國會議員，協助日本與中國重修舊好。在「門戶開放政策」的後期思想提出之後，中國政府對她展開了歡迎的雙臂。而隨著她的自傳的發表以及經典專輯的復刻發行，她在新一代中國人的心目中又重新獲得了傾睞。

兩個祖國，兩個母親

李香蘭稱日本為祖國，中國為故國。她說，她有兩個母親——一個是日本，一個是中國；她有一顆心——一半在日本，一半在中國。生活、歷史，包括關於中日關系的那一段回
憶，並不因為它的「不幸」、「不愉快」而化為烏有。中國對她有養育之恩，而日本國籍對於她又是不爭的事實。這種特殊的身份使她的心一生都處於矛盾之中。

1937年，她以中國人的身份隨同學到中南海參加一個為紀念「一二·九」死難同胞而舉行的默禱會。會上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國民政府，有的要去陝北參加紅軍，還有人表示要留下來戰斗到最後一口氣。當被問及「假如有日本軍侵入北京，該怎麼辦」時，她不知道如何回答，只好說：「我，站在北京的城牆上。」對於既愛祖國，又愛自己故國的她，這是一個艱難的抉擇，「站在北京的城牆上」或許是一個最好的選擇，正如她在自傳中寫的，「我只能這樣說」 。站在城牆上，從外面飛來的是日本炮火，從城牆裡面打來的是中國鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈「都能打中我，我可能第一個死去。我本能地想，這是我最好的出路。」

這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：「中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人。一種罪惡感纏繞著我的心，彷彿走進了一條死胡同，陷入了絕境。」她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實，但都沒有勇氣去做。盡管如此，由於從小生活在中國，她對中國的感情還是十分真實的。她是日本軍國主義侵華戰爭的歷史見證人。她經歷了「九·一八事變」、「盧溝橋事變」，目睹了「平頂山事件」，在一些日本人矢口否認這段罪惡歷史的時候，她敢於在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應該向中國人民謝罪！在自傳里，她的語言表達也經常是「要去日本了」、「要回中國了」。

1987年，她終於如願以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發著夜來香的中國心和魂系夢牽的故國、故土、故人。1992年11月，她又應邀來華參加在桂林舉行的金雞百花電影節。已經年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。在北京逗留期間，她尋訪了當年的故居，雖然早已「舊貌變新顏」，但她仍能清楚地辨認出來。她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉情。隨後，她回到上海，在花園飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。會晤完畢後，她小心地攙扶著黎老先生一步步走出飯店。誰知這竟成了他們最後一次見面，第二年黎先生就謝世了。

同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團的負責人淺利慶太先生也率劇團繼1988年首次訪華後，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。在「李香蘭」故事發生過的地方——北京、長春、沈陽、大連公演15場。這個由中華人民共和國文化部出面邀請的演出活動受到中日兩國高層領導人的高度重視。日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。四季劇團也派出最佳陣容，在戰爭結束47年後，又將「李香蘭」送回了她的故國。

該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現了那段日本侵華戰爭史，以此告誡人們莫忘戰爭，在國內引起了非常大的反響。劇團每次演出都受到了觀眾盛贊，累計已經公演了近500場。

東方魔女——川島芳子

川島芳子（又名金壁輝），這個被稱為東方魔女的「男裝女諜」，作為日本策動偽滿獨立、與國民黨居間調停、互相勾結的「秘密武器」，在日本侵華戰爭發揮了重要的作用。她曾參與「皇姑屯事件」、「9·18事變」、「滿洲獨立」等重大秘密活動，並親自導演了震驚中外的「1．28」事變及營救秋鴻皇後等臭名昭著的賣國活動，成為日本諜報機關的「一枝花」，受到特務頭子田中隆吉、土肥原賢二等的大加贊賞。

縱觀川島芳子的一生，可謂是不折不扣的大間諜、大漢奸，國民黨必得把她作為第一號女漢奸處決，方泄國憤！

女子學校的神秘公主

70年前，松本高等女子學校的林蔭大道上，人們常常會看到一位英姿颯爽的女子揚鞭策馬，絕塵而去。這位騎馬上課．我行我素．放盪不羈、經常在上課時溜出去玩的女學生，就是日後作亂滿蒙、聲名狼籍的沒有日本國籍的日本人——川島芳子。

對女子學校的師生們來說，川島芳子的身世就好象遠隔日本海的「支那國」（支那是日本對中國的卑稱）一樣神秘。人們只知道她是日本著名的軍國主義者、浪人川島浪速的養女；只知道她來自一衣帶水的中國；只知道她是一個十分可愛又十分富有挑逗性的「新女性」——在松本高校的紀念冊上，曾有一篇題為「川島芳子小姐的裸體照」的文章。

川島芳子那種極具女性之天真爛漫而又多愁善感的表情，以及放浪不羈、橫蠻任性的作風，不禁使人們對她充滿了與日俱增的好奇感：她究竟是誰？從哪裡來？到這里要幹些什麼？她和川島浪速到底是什麼關系……這些問題，直到川島芳子在中國的北京被處以極刑後，才為那些同情她、憐愛她或憎恨她、唾棄她的人們撥開重霧，才大白於天下。

昔日那位獨領風騷、為許多男性心折的「馬背公主」，真名叫愛新覺羅·顯紓，是滿清皇室肅親王善春的第十四位公主、生於1906年，即清朝末代皇帝溥儀（宣統）繼承皇位的前2年。

字東珍的顯紓公主出身具有高貴血統的名門望族。其生父肅親王家在清王朝的八大世襲皇族中乃是「泰山北斗」，獨占鱉頭。肅親王的曾祖是武肅親王豪格，乃皇太極的第一王子，是開創200年大清基業的元勛。由此，可以想像川島芳子家世的顯赫與權勢。身為肅親王第十四公主的芳子，為親王的第四側妃所生。在小東珍天真爛漫的童年時期，正值中國內憂外患、革命風潮驟起、清室統治搖搖欲墮的多事之秋。身為股肱大臣的肅親王，眼看著老祖宗的社稷不保，心中五內俱焚。他在聯絡日本浪人川島浪速游說日本軍部出兵干涉南方革命黨「叛亂」的同時，又策動蒙古王公喀喇沁王與慣匪巴布扎布組織蒙古義勇軍，企圖製造「滿蒙獨立」的既成事實。然而，排山倒海般的辛亥革命使肅親王的美夢象肥皂泡一樣破滅了。為了實現「匡復清室」，的夙願，肅親王將自己的幾個兒子分遣滿洲、蒙古和日本，讓他們伺機而動，為滿洲獨立而「殫其力，盡其心」；甚至不借將自己最鍾愛的顯紓也送給川島浪速作養女，以圖日後「有所作為」。於是，作為東方公主的愛新覺羅·顯舒便於1912年跟隨養父飄洋過海，來到一個原本陌生、但卻造就了她的一切的國度——日本，開始了具有特殊目的——匡復清室——的特殊教育——日本軍國主義教育。

為了適應日本的生活，川島浪速不僅給顯舒起了一個日本名字——川島芳子（這個名字在全日本乃至整個遠東地區可謂聞名遐二邇以至於世人知其本名者屈指可數。至於其字「東珍」，更是鮮為人知），而且還專門為她請了家庭教師，幫助她學習日語以及日本的各種風俗習慣。

一恍5、6年過去了，昔日因為不想離開父親身居異鄉而痛哭流涕的中國公主顯舒，已長成身穿和服，口操地道日語、見人即大大方方地打躬作札的日本姑娘川島芳子了。此時的芳子，在松本高等女子學校中因面容佼美、行為開放而著稱。她常穿水兵式服裝，頭發有時梳成辮發，有時又隨意飄散在兩肩。由於年齡漸長，加之其生父和養父的事業急需有才華的後備軍，川島芳子開始接受有關政治事務、軍事技能、情報與資料的收集等方面的專門訓練。這種「額外」的學習使芳子不得不經常性地休學一二個月，以至被學校勒令退學。退學對芳子來說，非但沒有任何失落感，反而使她能無所顧忌，投入那種令她痴迷且瘋狂的「男人的運動」中，川島芳子首先下定決心剪去一頭青絲，女扮男裝，用她的話來說，這是「永遠清算了女性」。接著，這位身穿黑色禮服，頭戴太陽帽並戴著墨鏡的女中「豪傑」，便開始和養父的徒弟們一道，學習騎馬、擊劍、柔道、射擊。據說芳子的騎術精湛，槍法超群，她策馬疾馳中連續擊落百步開外的蘋果的故事被傳為佳話。就在這時，早已發現芳子作為一名優秀間諜所具備的天生稟賦的川島浪速，開始著手訓練芳子收集資料、使用諜報通訊器材、製造陰謀。散布謠言以及利用美色獲取情報等技巧，為她日後成為全日本「軍中之花」般的超級間諜作必要的准備。面對養父的悉心栽培，芳子的心中早已種下了「成大業、立殊功」的日本武士道思想的種子。很快，一個如鮮花般嬌艷美麗的天真少女用纖嫩的雙手敲開了日本諜報機關的大門。

東方的瑪塔·哈麗

留著男人頭、行事果敢謹慎、為人頗有手腕的川島芳子，在其養父和軍界朋友的保薦下，快獲得日軍特務機關的重視。恰逢東北巨梟——奉系軍閥張作霖由於自己在東北三省的利益受損，而同日本關東軍屢屢發生磨擦；而且日方擔心張作霖與北伐軍作戰失利退守關外，會把北伐軍的勢力引到滿蒙，從而破壞日本對滿蒙乃至全中國的侵略計劃。於是，日本軍部派員到東北集結，著手准備暗殺張作霖。由於行動不便，急需有中國國籍的可靠人士「協力共進」，於是駐扎在東北三省的日本關東軍特務處便派與川島浪速有師生之誼的倔田正勝少佐回國，游說川島，希望他為了日本國的利益派養女芳子

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