丑角人的發型圖片

❶ 「最丑演員」巨興茂，娶如花似玉小嬌妻，身價過億被稱人生贏家，如今怎樣

現如今，39歲的巨興茂身價已經過億，並且導演了很多成功的作品，在娛樂圈中嶄露頭角，收獲了自己的粉絲群體，希望他在接下來的職業生涯當中，能夠一帆風順，再創佳績。

在娛樂圈當中，很多的明星藝人可以說顏值都是非常高的了，但是也有很多的明星藝人因為自己的身材或者膚色乃至顏值長相，演技作為公眾人物的她們來說都會受到大家的關注的，但是像黃渤這樣在顏值上可能算不上出眾但是在演技上也是實力派。但是還有一種演員被稱為「丑角」，比如扣鼻屎的「如花」、抱鴨子吳耀漢、賊眉鼠眼宋小寶等，都實至名歸。雖說是顏值霸屏的時代，但丑角也有屬於自己的一番天地。

不得不說巨興茂真的完美詮釋了「人不可貌相」這句話，從一個默默無聞的跑龍套的，到知名「最丑演員」，再到現在的名劇導演。巨興茂自己就是一部逆襲勵志劇。

❷ 你認為最丑的動漫主角是誰

我覺得丑的動漫主角有很多，今天我就給大家提供幾個我認為比較丑的動漫主角，如：茵蒂克絲；赤瞳；小智；榊游矢等等，我們詳細來看一下吧。

4、《榊游矢》用決斗帶來微笑

他的理想是想跟父親一樣給大家帶來快樂，像小丑一樣，這個滑稽的表演持續了100多集。情節一般來說還不錯。配角比主角好，但他們也在很長一段時間里脫離了故事主線。最主要的是一百多集後居然毫無成長，這部劇要是接受能力強的人應該去看看。

以上這些就我覺得最丑的動漫角色了，不知道還有哪些你認為丑的角色，歡迎評論。

以上純屬個人觀點哦。

❸ 大齙牙、香腸嘴、丑到認不出！這9位扮丑的演員真讓人「惡心」

在影視作品中，既有光鮮亮麗的主角，也會有形象拉胯的配角，所有演員默契配合才能成就一部優秀的作品。

然而，並非所有明星都能接受「扮丑」，有些人明明接了丑角卻扭扭捏捏放不開，不肯犧牲自己的美貌，演出來的效果也非常尷尬。

比如說鞠婧禕，無論什麼場景下，鞠婧禕都是一副妝容精緻、一塵不染的模樣，怕不是導演對「丑」有什麼誤解。

看到她，不禁讓人想起那些為了角色獻身的明星，他們每個人都沒有偶像包袱，把敬業精神展現得淋漓盡致。

一、李欣汝

提起「醜女」，大家肯定會想到當年爆火的那部電視劇《醜女無敵》。劇中，李欣汝飾演的女主「林無敵」就是一個丑到讓人棄劇的角色。

她的皮膚黝黑，頭發也像是好幾天沒洗了一樣，看起來非常邋遢。戴著一副笨重又老土的眼鏡，笑起來露出一口大鋼牙，渾身上下都散發著一股土味。

憑借這個角色，李欣汝可以說是長期霸佔了圈內醜女的「榜首」，甚至很多人都以為她現實中也是如此。

實際上，李欣汝的顏值在圈內女星中雖然不算頂尖，但也屬於中上水平。

在2009年的《寶蓮燈》前傳中，李欣汝就飾演了仙氣飄飄的嫦娥。

這一次，李欣汝不但扮相出彩，還完美地展現了自己的顏值，精緻的五官看起來非常漂亮。

如果不是看到她的名字，誰能把嫦娥跟林無敵這兩個角色聯繫到一起呢？就算是把兩個角色的劇照放在一起，也很難讓人相信這是同一個人演的。

由此可見，李欣汝確實為林無敵這個角色犧牲了很多。

也正因她這種敬業的精神，《醜女無敵》這部作品才能大獲成功，讓她在圈內大放異彩。

如今，李欣汝已經結婚生子過起了退隱的生活，希望她能夠過得幸福吧。

二、莫文蔚

莫文蔚的顏值在圈內算是比較一般的，她勝在窈窕的身材和出眾的氣質。不過，莫文蔚在扮丑這方面卻毫不含糊，惡搞起自己來也是毫不留情。

當年，莫文蔚在《食神》中飾演的「火雞姐」想必大家都有印象。

由於之前被人砍傷，導致她的臉嚴重毀容，不僅嘴歪眼斜還有一口大齙牙，臉上的一條刀疤看著也是觸目驚心。

除了容貌奇醜之外，火雞姐的性格也十分火爆歡脫。比如這段剁牛肉的鏡頭，莫文蔚可以說是完全放飛了自我，根本不顧自己的形象。

當年在看這部電影的時候，估計很多觀眾都忍不住跳過火雞姐的鏡頭，畢竟她的扮相實在讓人欣賞不來。

然而，莫文蔚卻憑借這個角色同時斬獲了金像獎和金馬獎的影後。就連業內人士都被莫文蔚的「丑」折服，可見她對於這個角色的塑造還是非常成功的。

電影的最後，莫文蔚以自己本來的樣貌出現，清純甜美的樣子跟之前形成了鮮明的對比，這種強烈的反差也讓網友們津津樂道。

面對這個自毀形象的角色，莫文蔚的表現卻非常坦然，她表示演得是角色不是自己。這番話雖然聽起來輕松，可是又有多少演員能夠做到這一點呢?

三、蔡卓妍

近日，蔡卓妍登上了《浪姐3》的舞台。年過40的她依舊容貌精緻，讓觀眾眼前一亮。

作為一名偶像出身的明星，蔡卓妍在觀眾心目中的形象是很好的。然而，蔡卓妍在演戲時卻絲毫沒有偶像包袱，對於扮丑也沒有任何心理負擔。

在《情癲大聖》中，蔡卓妍飾演的「岳美艷」就是一個不折不扣的醜女。

她的扮相極其邋遢，臉上還長著很多膿瘡，一口泛黃的大齙牙也讓人看著直反胃，彷彿隔著屏幕都能聞到臭烘烘的味道。

更離譜的是，別人都是精心打扮為了變美，而蔡卓妍卻恰恰相反。

據說，蔡卓妍每次化妝都要花費好幾個小時，而且身上還穿著沉重的戲服。

剛換上假牙的時候，蔡卓妍非常不習慣，導致她說話的時候還會流口水，這對於向來注重形象的女星來說，絕對是一個巨大的挑戰。

即便如此，蔡卓妍仍然堅持演完了這個角色。雖然整部劇的槽點不少，但蔡卓妍的發揮絕對是無可挑剔的。

而且，蔡卓妍當時才剛出道不久，甜美可愛的形象深入人心，她敢於挑戰這樣的角色實在是太豁得出去了。

跟她比起來，那些扭扭捏捏的流量小花實在是差了太多了。

四、林嘉欣

說起女星「扮丑」的天花板，那肯定是林嘉欣了。雖然她的名氣不如前幾人，但是在扮丑這方面她卻從沒有輸過。

2005年，林嘉欣出演了一部名叫《怪物》的電影。聽名字就知道，她在影片中的形象肯定非常丑。

然而就算大家早有準備，可是當看到林嘉欣的扮相時，還是被她給「丑」到了。

影片中，林嘉欣可以說是從頭「爛」到腳，沒有一塊皮膚是完好的，臉上不是皺皺巴巴的褶子，就是一片片爛瘡。

這幅扮相，確實對得起《怪物》這個片名。

拍戲期間，林嘉欣全身都貼上了一種類似爛泥的材料，每次光是化妝就要花費六七個小時。

而且，當時正值炎熱的夏天，拍攝的地點還是在潮濕渾濁的下水道里，可想而知林嘉欣受了多少苦。

盡管拍攝的過程非常艱難，但林嘉欣卻非常享受，從來沒有因此抱怨過。

不得不說，林嘉欣的心態確實很好，而她的敬業精神也值得所有女星學習。

五、梁朝偉

說完了幾位沒有偶像包袱的女星，接下來再說說幾位男星，首先就是梁朝偉。

梁朝偉的顏值和氣質毋庸置疑，絕對算是圈內男星的天花板，自出道以來他也塑造過很多豐神俊朗的角色。

與此同時，梁朝偉在扮丑的時候也毫不含糊，各種丑角都演得得心應手，其中讓人印象最深刻的就是《東成西就》里的「歐陽鋒」了。

影片中，歐陽鋒的臉可以說是「面目全非」，尤其是誤食毒葯之後，他的嘴唇腫得像是香腸一樣，看起來非常 搞笑 。

最有意思的是，梁朝偉竟然還開口問身邊的張學友「我的樣子是不是很挫？」，給觀眾帶來了很多笑點。

總而言之，梁朝偉在劇中的表現非常有特色，也給觀眾留下了深刻的印象。

其實，梁朝偉在大多數劇中的形象都是非常帥氣的。尤其是現代劇中，他那種憂郁的氣質更是有著很大的殺傷力。

正是因為梁朝偉的形象一直非常完美，所以他偶爾演的一兩個丑角才會被觀眾牢記。

最關鍵的是，梁朝偉能夠在「帥哥」和「醜男」之間切換自如，從來不會被角色限制，這才稱得上是一位合格的演員。

六、焦恩俊

焦恩俊一向被網友們譽為「古裝男神」，無論是「展昭」、「楊戩」還是「李尋歡」，在焦恩俊的演繹下都非常英俊瀟灑，讓人印象深刻。

別看焦恩俊演了這么多帥哥，但他卻沒有一點偶像包袱，對於劇組安排的丑角也是得心應手。

在2000年的《絕色雙驕》中，焦恩俊飾演的「朱壽呈」就是一個非常有喜感的丑角。

劇中，焦恩俊完全放飛了自我，在臉上亂塗亂畫，各種誇張逗趣的表情也是信手拈來。

對他來說，臉上的大痦子、遮擋住半張臉的胎記已經算是家常便飯了。別人都是追求精緻的顏值，他卻是怎麼丑就怎麼演。

在這部劇中，焦恩俊可以說是把每一個鬼臉都做到了極致，完美地詮釋了什麼叫「視顏值如糞土」。

光看焦恩俊在這部劇中的扮相，誰又能想到他是一位迷倒萬千少女的男神呢？

而這也恰恰說明了焦恩俊的敬業精神，為了一部戲不惜自毀形象，這樣的覺悟可不是一般演員能夠擁有的。

如今，焦恩俊已經淡出了演藝圈，跟自己的女兒們過著平淡幸福的生活，但他在熒幕上塑造的形象卻一直留在觀眾的心中。

七、黃渤

說起「扮丑」那一定少不了黃渤，雖說黃渤本身的顏值就不高，但他在扮丑這方面卻非常有心得。

從藝多年，黃渤在大多數作品中的形象都是「丑角」，比如《瘋狂的賽車》中的「耿浩」。

影片中，黃渤染著一頭黃毛，平時總是一副邋裡邋遢的樣子，不知道的還以為他是街上的流浪漢。

《鬥牛》中，黃渤飾演了一個淳樸老實的村民，他穿著一身大棉襖，頭發也是亂糟糟的，再加上一口大黃牙，讓人看著非常嫌棄。

再比如《西遊降魔篇》中，黃渤飾演的「孫悟空」也跟之前的諸多版本完全不同。

他頂著一副地中海的發型，身上披著布滿灰塵的袍子，笑起來的時候也非常猥瑣，簡直顛覆了孫悟空這個傳統形象。

可正因如此，黃渤的表現才讓觀眾記憶猶新，即便如今過去了許多年，但一提起這部作品就會讓人想起黃渤的模樣。

黃渤的顏值不高，但以他「影帝」的身份，想要演一個正常點的角色還是輕而易舉的。

然而，黃渤卻從不介意扮丑，甚至把這種表演方式當成了自己的特點，走出了一條與眾不同的路。

或許黃渤不是一位帥哥，但他這種敢於扮丑的敬業精神卻非常值得敬佩，這也是很多觀眾願意支持他的原因吧。

八、張衛健

張衛健曾經反串過很多角色，但要說最丑的一個，肯定是《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》里的「牙擦蘇」了、

影片中，張衛健不僅換上了一身顏色鮮艷的女裝，還盤起了頭發戴上了耳飾，看起來頗有一種青樓老鴇的感覺。

當然，最引人注目的還是他那一口大齙牙，甚至大到嘴都合不上了，這種誇張的形象為這個角色增添了很多喜劇成分。

估計很多觀眾在看這部影片時都沒能認出張衛健，畢竟這跟他以往的形象相差太大了。

敢於挑戰這樣的角色，足以證明張衛健的勇氣。更何況當年他還不滿30歲，正處於顏值的巔峰，因此他能接演這樣的角色就更加難得了。

其實，張衛健向來沒什麼偶像包袱，這一點從他剃光頭就能看得出來。

如果別的男神遇到脫發的問題，估計都會戴上假頭套，可張衛健卻毫不猶豫地剃了光頭，而且還大大方方地展現給觀眾，可見他的心態十分豁達。

當然，即便張衛健沒了頭發，他在粉絲的心中依然是帥氣的。

九、張智堯

張智堯也算是大家非常熟悉的一位古裝男神了，早些年他飾演的「花滿樓」一角倍受觀眾好評。

不過很少有人知道，張智堯剛出道時也演過一個非常經典的丑角。

2000年，張智堯在《天地傳說之魚美人》中飾演了小道士「堂本剛」。這個角色自帶 搞笑 屬性，總是把自己搞得灰頭土臉的。

尤其是被師傅暴打之後，他的整張臉都腫了起來，臉上滿是淤青，眼睛都眯成了一條縫。

看到這幅模樣，觀眾是既同情又忍不住笑出了聲，他也算是這部劇中的 搞笑 擔當了。

除此之外，他在劇中也有男扮女裝的戲份。

在一個鏡頭中，她換上了牛大嫂的衣服，還塗上了浮誇的紅嘴唇，表現出一副害羞的小女人姿態，實在讓人大跌眼鏡直呼辣眼睛。

或許，這個角色在張智堯的演藝生涯中不值一提，但從中卻可以看出他認真負責的態度。

可是反觀如今圈內的某些明星，在選角色的時候挑三揀四，一聽說要扮丑更是躲得遠遠的。

就算狠下心來接演丑角，在表演的時候也拉不下臉，最後演出來的效果也是不堪入目。奉勸那些自以為高高在上，經常端著架子的明星，沒有那份覺悟就不要刻意扮丑了。

❹ 黃曉明禿頭路透讓人懷疑人生，哪些藝人曾因造型「過丑」而流言不斷

最近黃曉明、楊穎、李菲兒三人的事情鬧的沸沸揚揚，有感情糾葛的明星就怕再次同台，很容易讓人產生誤會，而且事情很有可能把發酵。不過近期黃曉明又被一件事情上了熱搜，他的一部劇的路透造型幾乎禿頂了，讓人看後大呼真的是太丑了。

每一個藝人都會在乎自己的外表，尤其是長得帥的藝人，但是他們為了藝術敢於扮丑。黃曉明和秦昊屬於魅力型的男演員，但是他們敢於出演醜陋的角色，這一點確實讓人敬佩。這也說明了他們沒有偶像包袱，純粹地就是想把劇演好。

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❺ 皮影人的物造型有哪些

皮影戲中的影人是一種僵板的道具，除了操縱師傅根據劇情需要使其活動以外，它的表情是「與生俱來」的，永遠不變。所以，皮影人物的造型，就顯得特別重要。

在我國眾多的地方皮影中，河北灤州影人物造型堪稱上品。皮影藝人們按人物的性別、年齡及其角色特徵，區分為生、旦、髯、凈、末、大、丑及神妖8種類型，每種類型都生動傳神。

其中，旦角又是最為楚楚動人的一族。她們的一舉一動，一笑一顰，往往都能引起人們的矚目。因為，她們有姍姍的蓮步和婆娑的身姿，是婀娜俏麗的窈窕淑女。在傳統戲劇中，扮演女性的都稱「旦角」，皮影也是如此。女主角稱為「正旦」，又有「小旦」、「老旦」、「花旦」等名目。

生角也就是青年男士，分為文生、武生，花生也就是丑角。文生，即文質彬彬的男士，包括書生、狀元及其他文官。武生，即青年武士，包括元帥、先鋒及其他武士。

旦角的標志是，額頭有發鬢或腦後有發髻，戴耳環。姑娘留發辮或紮成馬尾發束，已婚者梳發髻。旦角全是通天高鼻樑、環眉丹鳳眼，閉口紅嘴唇。

生角穿袍登靴，旦角穿裙，登綉花鞋，小腳。天子衣冠飾龍，皇後、王妃及公主飾鳳。元帥不論男女，皆穿鎧甲、戴頭盔、蹬戰靴，背部有令旗、令箭等飾物。文人和武士的區別，武士除了他們穿鎧甲、蹬戰靴以外，他們頭飾前端有個矢形飾物，俗稱「武矢」。

灤州皮影的髯角和凈角造型也很有特點。髯，即鬍子，長了鬍子，自然就至中、老年時期，跟生角合在一起，那就是老、中、青三代人了。

髯角，是皮影戲中的專有稱謂，相當於京劇中的須生或老生。在臉部造型上，把中年雕刻成黑色三綹胡。老年者，則雕刻成分綹長鬍子。鬍子及眉毛，視其年齡，可黑可白。

另外，髯角也有文武之別。文角包括皇帝、丞相、地方官員，及其他忠厚長者。武角有元帥及其他不同裝束的武士。

凈角是秉性率直的魯夫，他們威猛、魯莽。在獅鼻豹眼下，誇張變形的闊口上，以赤眉虯髯或長髯陪襯。很有點「一身轉戰三千里，一劍能當百萬兵」的氣勢。

凈角，也有老、中、青。青年，無胡須；中年，為三綹胡須，俗稱三髭鬍；老年，其胡須多不分綹。一般是長胡須或卷胡須。胡須顏年無胡須；中年為三綹短胡須，俗稱「三尖胡」；老年則是整齊的分綹黑長須或白長須。末角又有文武之分，文角為忠色，有黑色或紅色。凈角，有元帥、先鋒及其他不同裝束的武士。番邦髯角和凈角，皆著反扎巾裝。

末角是威猛彪悍、血氣方剛的忠義之士。在他們身上充滿了自信與豪氣。大有跺腳可使天地動、一人能當百萬兵的氣概。末角的主要特徵是紅面、粗眉、丹鳳眼、嘴唇上下分開。末角有幼年、青年、中年和老年之分。他們的區別是：幼年和青心耿耿的文官或文人；武角為統領大軍的將領或武士。番邦末角有番王及番將，皆著反扎巾。丑角，在影人頭茬中最容易辨認。通常都把他們雕成白臉或麻臉紅面。突鼻子、粗眉毛。眼眶帶白圈。或吐舌、露齒，呈奸笑狀。賦美態於陋形之中，雖貌丑而不討厭。他們是輕浮狂妄或幽默滑稽之人。

其實，丑角也並非全是壞人。他們猶如人群中的搞笑能手，有時竟也不可或缺，是社會生活中的調味佐料。丑角中也不乏機敏、睿智的賢達之士。

像宋代膠西的趙明叔，他家貧好飲，一醉方休。是個名副其實的酒仙。醉後，他便手舞足蹈，癲癲狂狂地邊走邊說：「薄薄酒，勝茶湯；醜醜婦，勝空房。」引得眾人圍觀、鬨笑。連蘇軾都以為「其言雖俚，卻近乎達」，並因申其意而作《薄薄酒》詩2首。

丑角，有男女文武之分。年輕男丑稱「花生」，年輕女丑稱「花旦」。文丑中有丑公子、丑員外、丑官吏及丑宦官等；武丑中，有丑武公子、丑武士及其他幽默詼諧的武丑。

灤州皮影的影人雕刻，偏重於對影人的眉眼、胡須及冠戴發式的刻畫。以便更好地表現出忠奸善惡的品格特徵。奸臉，俗稱「大白臉」，在灤州皮影里叫「大」角，屬於兇殘、奸惡的一類。

其顯著特徵是：突鼻樑、大嘴巴、圓眼珠、掃帚眉，贅肉橫生，兇相畢露。他們一出場，觀眾一眼就能看出，他們不是詭計多端的奸臣，便是心毒手狠的惡魔。這是由千百年來人們的傳統審美意識和民間大眾對忠、奸、善、惡的品質判斷所決定的。

另外，在古時的傳統大影中，有濃厚的宗教印跡。如影班供奉聖宗佛像，對影戲人稱「師傅」，劇本稱「影經」，唱影稱「宣卷」。

劇本內容也多為宣揚善惡因果的佛家教義。所以，人們有「燈戲從來太虛玄，帳影幢幢盡妖仙」的評說。正因為如此，神仙妖道在影戲里，是個不小的群體。即使是經黃素志改造後的灤州皮影中，也有許多神仙道化戲和歷史演義戲。所以，在皮影人造型中，有不少特定的神仙妖道頭茬。

影雕藝人通過豐富的想像，使其手中的藝術形象神奇多變。如牛頭馬面及孫悟空、豬八戒的形象，採取擬人化的手法，把它們雕成獸面人身；閻羅判官凶煞怪誕，而另具特色。

灤州皮影的這些造型是廣泛吸取了民間各類造型藝術的營養，加以創造發揮的結果。在我國傳統的神話繪畫和古剎廟宇的壁畫中，都可覓其蹤跡。

跟灤州皮影相比，具有悠久歷史的華縣皮影也頗具特色，它的主要特點為造型小巧玲瓏，雕刻精緻細膩，色彩鮮明強烈。

在造型上，因為傳統的陝西華縣皮影戲原是宮廷、大家、富戶、堂會的娛樂之物，其觀看者為少數「上等」官宦、富豪、貴人，所以華縣皮影的造型均趨向小巧。

華縣皮影身高約33厘米，而陝西西路影人高約43厘米；影人由11個部件組成，身和頭的比例為5∶1，有別於西路影人身高比例的7∶1。其頭部較大，類似於民間剪紙人物和秧歌人物中的大頭娃形象，和我國傳統的繪畫人物比例有共同特點。

滿的前庭顯現出人物的智慧和才學，或神采奕奕，或深思睿智，或眉宇含春，情態神韻各有千秋。

在對影人性格的塑造上，華縣的皮影製作藝人首先對傳遞人物心靈之窗的眉、眼進行強調誇張，做延長處理，通過藝術的誇張變形，達到高度的神韻表現。並以平眉和皺眉區別影人性格的陰柔與陽剛。

其中，華縣皮影中的不同角色，刻畫情況也不同，須、生角色以平眉細目表現其沉著安詳之風采；旦角以彎眉線眼表現其秀麗文靜之神韻；武生以皺眉鳳眼表現其英俊驍勇之氣概。

華縣皮影對於特殊的物體，也有自身的一套特殊處理手段和形式。如桌椅、簾帳等物，為了追求立體感，而作為顯示三大面的俯視處理，正側面的影人坐在半側面的桌椅上，看起來倒也舒適自然。

這些似乎不合乎現代藝術法則的處理手法，由於適合人們傳統的欣賞習慣和審美意識，千百年來並無人提出非議。

另外，如對官帽兩側的羽翅做腦後正處理，正面方領又做側面處理，對稱的發髻卻做半側處理等。均不受現實生活形象和焦點透視法則的限制和約束，是根據皮影本身需要和作者的審美要求予以靈活處理的，這一手法在我國傳統的散點透視繪畫中可找到依據。

華縣皮影影人的服飾圖案，吸取了民間的印花布和戲劇服裝圖案的形式，並根據自身的藝術特點加以創造。

為了追求纖美完整，花朵多做正面處理，加強了花紋的裝飾趣味性，鏤花圖案有空心、實心、半空半實等形式。四方連續圖案和邊角二方連續圖案更是花花套連，葉葉巧綴，變化無窮。

宮殿帥帳、書院綉樓、天堂地獄等，多做滿屏幕設置，構圖力求飽滿充實，裝飾趣味郁。空間布局巧妙自然，真窗實門不顯擁塞紊亂而氣勢宏大。

花木怪石也非常奇特，構圖精巧、完整緊湊，單木獨石即可組成獨立畫幅。隨著劇情和人物活動的要求，可開合聚散，自然成趣。

怪獸之類的意象造型更富浪漫色彩，特別強調裝飾性，不一味拘泥於自然形象的逼真模擬，而是現實形象和主觀想像巧妙的糅合，經過提煉、升華、變形，使其更典型、更理想、更有觀賞性。

如把龍駒塑造成龍爪獅身、豹眼虎尾、馬面鹿角，匯諸獸之精華於一獸，形象既威猛又矯健，鬃毛翹卷，口吐火焰，雖兇猛但望而不畏，雖不倫不類但無怪異之感，反而逗人喜愛。

鬼怪之類的造型，民間藝人們通過廣闊豐富的藝術想像，使其手下的藝術形象神奇多變。

如牛頭馬面及孫悟空、豬八戒等形象，採取擬人化的手法，製造為獸面人身；閻羅判官凶煞怪誕，很有特色。

華縣皮影的這些造型是廣泛吸取了民間各類造型藝術的營養，加以創造發揮的結果，在我國傳統的神話繪畫和古剎廟宇的壁畫、塑像中覓其蹤跡。

華縣皮影的雕刻，要求選用上等中型牛皮，經泡、刮、鏟等工序炮製成半透明的皮子，再經打磨、摹畫、雕刻、著色、上膠封色、熨綴、裝訂工序方能完成。

雕刻藝人在一塊塊死板的牛皮上，或認真描摹、精雕細刻；或大刀闊斧，隨手運刀打鑿，都能用精巧的道具為不同的形象賦予藝術的生命活力。

雕刻刀法基本以鏤空為主，以刀鑿代筆，結合傳統的線描形式，運用簡單的幾把鑿、刀，即可雕出多種形式的圖案花紋。如甲靠花紋圖案就有雪花、萬字、梅花、魚鱗、星眼、人字、十字、松針等互套四方連續圖案。

人物的雕刻，用鏤空與鑿孔互襯，交相輝映，使玲瓏剔透的影人繁而不冗，質朴單純的影人簡而不空，生、末影人的雕刻，線條平和刀法穩健，使其溫文爾雅的神情得到充分的表達。

其中，旦角影人的刀法婉轉，線條柔和，花紋細膩纖巧，而且兼用明刀暗線，以精雕細琢的雪花萬字、梅蘭竹菊、福壽字形等圖案裝飾，使其溫柔嫻靜的神態，更加嫵媚動人，充分顯示出了女性的陰柔之美。凈角的刀法挺直，線條粗獷奔放，以放射形狀的線紋，將其暴躁驍勇的氣質揭示得逼真生動，洋溢著將士威武英俊的陽剛之美。丑角的刀法更是獨具匠心，為強化個性特徵，採取大刀闊斧的粗拙線條，襯以柔巧的花紋圖案，在強烈的對比中產生呼應，俗中見雅，生動有趣而耐人尋味，從而產生出剛柔雅俗交融之和諧美。案幾綉墩之類的裝飾紋樣，刀工尤為精細，紋路刀鑿兼施，結合塊面，虛實之襯，以達到玲瓏精緻，空靈典雅之裝飾美。

宮殿、帥帳之類的大場面雕刻，作者在大塊面積的牛皮上匠心獨運，以豐富的想像力和高度的概括力整體安排，採用陰、陽刻兼施、點線面結合插綴的手法巧奪天工，使裝飾紋樣巧妙地排列接連。

在同一幅畫面焦點透視、散點透視同時運用。正面側面隨需要而設置。雕梁畫棟，鏤線聚密而不感壅塞紊亂；玲瓏剔透得好似纖美而氣勢宏大，互相配合渾然一體，表現出物體的整體美。

花木怪石的刀法，以柔和細膩的鏤線「勾勒」花朵，用粗獷簡練的刀紋雕刻枝葉磚石，剛柔相濟，花葉相襯，顯現出飽滿、充實的清新美。

牛馬虎豹、龍蛇鶴鳳之類，刀法簡練准確，寥寥數刀就能把馬的英姿、豬的笨拙、猴的機警、虎豹的兇猛，表現得活靈活現。各個關節都是用線連接的，可以靈活轉動，能夠翻滾跳躍，伸屈自如，形神兼備的情趣美。

華縣皮影的用色，基本上以紅、黃、綠、黑、白為主，傳統顏料以藤黃、銅綠、品紅為佳。

著色採用我國繪畫的工筆重彩方法，以固有色平塗分填多次烘染，使色彩渾厚沉著，麗而不艷，具有濃厚民族傳統的裝飾趣味。大膽運用色補，以大紅大綠作強烈對比，以鏤線鑿孔補白，自然調和，獲得簡潔明快的色彩效果。

另外，為了准確地揭示人物的性格，仿照舞台戲劇服飾和臉譜化的色彩，結合自身獨有的特點和表現手法移植創新。採用鏤線分色的方法在形象上施以強烈鮮明的裝飾色彩，強化人物的個性特徵。

如紅臉的精忠，黑臉的驍勇，黃臉的狡猾，白臉的奸詐等，每種色調都有自身的處理方法和象徵意義。

生、旦、末角影人的頭部多為陽刻空臉，以空代色，含蓄的面部在視覺上給人們形成一種玉顏麗質的色彩聯想，透過空間聯想達到色的補充，獲得無色勝有色的藝術效果。

衣著服飾的用色，貧富有別，老幼各異。旦角衣著多用高純度的艷色，經濃墨重壓，鏤線調和，富麗而不艷目。

有的則能充分利用牛皮本色，淡色著里，深色壓邊，刀紋補白，呈現出端莊大方、清素典雅的格調。

老生、老旦用色單純，多過兩三色，在領口袖口處以素色空心花紋裝飾，顯得樸素大方。窮家生旦影人，多用綠、黑黃、赭、藍等單色，鏤以簡練的刀路線條，在屏幕上則形成淳樸素潔的明快色調。

丑角色彩的運用，是以紅花綠葉相雜互托，冷暖對稱，產生不安定的浮躁色調，再用濃墨鏤線調和統一，使色調重新得到協調穩定，獲得躁而不浮，妖而不炫的特殊色彩格調，使色彩巧妙地烘托角色，並准確地表達出人物的個性特徵。

殿宇樓閣之類大場面色彩的處理，善於運用鮮明強烈的對比色進行裝飾，非常注意整體色彩的關系。如硃色的柱子和門窗作為主體色調的宮殿，以綠色的瓦陪襯，檐下暗處的斗拱以深色重壓，鏤線配合，獲得威嚴壯觀、富麗堂皇的色調。

陰曹廟宇則以黑灰色的門窗和柱子作為主體色調，用深綠暗藍烘托渲染，粗獷的線條和塊面體積形成強烈的黑白對比，給人一種陰森冰冷的感覺。

花木怪石的著色，採用互補色對比，鮮明強烈。花朵以鏤線做「勾白」裝飾，艷麗清新，山石樹枝著色後用濃墨重勾，淡墨皴點，兼以刀線襯白，即活脫又沉著，花葉互襯，獲得飽滿、充實、明快的色調。

怪、獸之類的用色，誇張浪漫奇特。如赤色的駒、綠色的麟、青臉紅須的鬼怪，粗獷誇張的色彩雖超出常態，但並不覺得別扭、難看，反而以自身強烈的色彩、獨特的形象，給人們留下了深刻的藝術印象。

❻ 人丑也要丑的有特點，他是周星馳最丑配角，他是誰

一個人長得美，可以在娛樂圈裡依靠美貌暢行，但是一個人如果長得足夠丑呢？其實也是可以走出不一樣的精彩演繹之路的。很多人即使長相尚可也會在影視作品中故意扮丑，這就讓一些長相奇醜無比的人有了發展的契機。周星馳的電影中就有不少「丑角」。

先說演技，影視圈的都知道喜劇演員是最稀缺的，也時最難演的，電影中的喜劇部分對於導演來說往往是自己也沒法把控，很多時候乾脆交給演員去發揮，好的喜劇演員就越顯得彌足珍貴。

周星馳，已經不再是簡單的一個名字而已，他已經是一個文化符號，一種文化象徵。猶然記得小時候，看星爺的「喜劇電影」可以笑得無可忌憚，而如今再看，卻在笑過後得到些許感悟，一部偉大的電影，就是百看不厭，而星爺的電影幾乎都做到了，未來30年可能都無法有人能在喜劇電影上超過他。

星爺演技可以稱得上精湛，王晶自己都承認周星馳是他見過演技最好的演員，以星爺的演技如果去演悲劇也一樣沒有問題的。

影視界裡面的周星馳，他最大的貢獻就是創造了一種喜劇風格，那就是眾人皆知的「無厘頭」，他在喜劇界的地位無人可撼動，他的很多作品，都成為了經典，很多台詞都在網上流行，成為人們口中脫口而出的話語。

周星馳的經典影片很多，其中《喜劇之王》就是其中的代表作。星爺在裡面的角色尹天仇其實就是他自己的影子。他出身單親家庭，從小就和母親和姐妹相依為命，卻有著執著倔強的心和對電影的嚮往和痴迷。

他的很多作品都給了華語戲劇史上留下了農膜色彩的一筆。他創造了新的喜劇模式，這種喜劇模式讓傳統的喜劇觀眾眼球為之一亮，這種創造獨一無二，本身就是一件偉大的東西。

這幾年來，周的為人也更加低調，專注大陸市場，相信他個人也注意到一些問題，現在的和他合作的人還是評價不錯的，起碼沒啥負面消息。其實從某種程度講，他比娛樂圈的某些明星品行要好多，但是高處不勝寒！

❼ 為什麼秦國人頭發往左偏有什麼說法

如果您到西安看過兵馬俑，而且您好奇心又特別重的話，您會發現秦兵馬俑中相當一部分武士俑頭上發髻有點奇怪，它們都不是在頭頂中間，而是偏向一側。如果您腦補一下，把他們的臉換成一張美女的臉，你會發現這種發型還很妖嬈。那麼這些武士俑的發型為什麼是這樣呢?



古代人對頭發是相當看重的，有時候甚至等同於生命。比如曹操就曾不小心犯法，按罪當斬。他耍了個詐，割了一些自己的頭發就算是砍頭服刑了。所以古人對發型就相當注重和講究。秦國那時候作為一個超級強國，國人是相當崇尚儉朴、反對奢華的。在《荀子強國》中記載一個事兒，有一次，應侯要去秦國出使，問孫卿說我要穿什麼去啊?孫卿說，我去秦國時看到他們百姓很淳樸，聽的樂聲也很正氣，所以您啊就不用特意挑一些華貴的衣服去。這樣看來，秦俑頭頂一側梳起一個歪髻，確是一種典型的奇裝。跟當時秦國民風不符。



那麼，淳樸的秦國人為什麼會突然梳起了這么妖嬈的發型呢?

在歷史上，歪髻的形象，往往是和丑角聯系在一起的。在我國西南省份，有的面具藝人，會將古代先人捏成「頭梳歪髻、斜眉扯眼、歪嘴咧牙、五官失調」的樣子。雖然不能說梳「歪髻」的人群本身真的屬於「丑類」，但它至少能反映出他們與中原文化某些風俗習慣上的重大差異。



在《皇清職貢圖》一書上，有「土人結髻於右，漢種結髻於中」的記載。這就很明確了:土人結髻於右，漢人發髻在頭中間。你注意看，那些兵馬俑的發髻都是垂向右。那麼土人是什麼人呢?土人，是指生活在邊遠地區的一部分被稱為「土著」的少數民族。



最終，人們在貴州那兒找到了答案。在貴州鎮遠等地，有一個叫「歪梳苗」的苗族，他們那裡的婦女就有歪著梳發髻的風俗。但這里離秦國十萬八千里，這種發型是如何流傳到秦國的呢?



歪梳苗婦女

1984年，湖北江陵發掘出一個楚墓，裡面墓主人頭發烏黑，保存完好，但是卻梳著偏髻。另外，在河南三門峽市曾出土過陶俑。那陶俑身著長袍，束冠，也梳著偏向一邊的發髻。在陝西銅川市出土過一尊泥俑，頭上亦是梳著「偏髻」。



這樣，歪髻這種發型由貴州苗族向中原地帶滲透的路線圖就很明顯了。它是從貴州苗族傳到楚國，也就是現在的湖北，再由湖北向中原河南傳播，一直傳到秦國。

❽ 還記得「齙牙珍」嗎周星馳御用「女丑角」，她的真實容顏如何

“齙牙珍”的真實容顏是非常美的。

許多人認為陳凱師長得像這樣，但事實上，陳凱師是一個美麗的女孩。雖然不是美女，但還是能看過去。她真的為了這個形象犧牲了很多，現在陳凱師有了自己的孩子，已經多年沒有出現在娛樂圈了。

（圖片來源於網路，如有侵權，請聯系作者刪除）

❾ 鯔魚頭發型怎麼留都丑絕人寰 為什麼男明星都在瘋狂

鯔魚頭發型是今年男明星流行的一種發型，在日常生活中大眾眼光覺得這種發型很難看，但是在娛樂圈的男明星圈子裡都非常流行，火星人華晨宇非常喜歡這款鯔魚頭發型，小鮮肉易烊千璽、吳亦凡都在今年前後換上了這款發型。網友們稱鯔魚頭發型丑絕人寰 ，為什麼男明星都在瘋狂跟風。下面跟發型設計網美發街小編一起看看男明星換上了這款丑絕人寰的鯔魚頭發型到底怎麼樣吧！
吳亦凡鯔魚頭發型圖片
吳亦凡鯔魚頭發型圖片
但你有想過2018是這個"非主流"發型——Mullet的天下嗎？諸如GD、吳亦凡等潮流領航者也早就"上頭"了！
所謂Mullet，它本意為鯔魚（zī，也叫胭脂魚），這也正好解釋了它前短後很長的造型。但是這個發型……太像臭鼬了。網友們紛紛評論：對不起我不能理解時尚！這個發型丑角人寰！接下來就一起看看，誰hold住了，誰被"時尚"拍死在沙灘上。
權志龍鯔魚頭發型圖片
權志龍鯔魚頭發型圖片
亞洲時尚icon權志龍應該是最先嘗試這個發型的男明星了！一頭火紅的頭發張揚個性，彰顯著自己的不拘小節，不同於一般人的瀟灑性格。

❿ 京劇中各種角色及名人有哪些

1、生

戲曲行當名。生的名目最初見於宋代南戲，泛指劇中男主角，相當於北雜劇的「正末」行當。歷代戲曲界均沿用此名目，將劇中「凈」、「丑」行以為的男性角色統歸於生行，生行便成為戲曲表演行當中的主要類型之一。

名人：程長庚（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潛山市人。清代徽劇、京劇表演藝術大師。

程長庚幼年在徽班坐科，道光二年(1822)，隨父北上入京，始以《文昭關》《戰長沙》的演出嶄露頭角，後為三慶班老生首席演員。同治、光緒年間，任三慶班主，同仁尊稱其大老闆。歷任「精忠廟」廟首，三慶、春台、四喜三班總管。

在京劇第一代人物中，與四喜班的張二奎、春台班的餘三勝並稱為「老生三傑」、「老生三鼎甲」，程為「三鼎甲」之首。程長庚為京劇藝術的形成作出了重要貢獻，被譽為「徽班領袖」、「京劇鼻祖」、「京劇之父」等。

2、旦

戲曲行當名。旦之名始於宋雜劇，即宋雜劇中的「裝旦」。在元代雜劇中，旦行又分為「正旦」、「小旦」、「搽旦」等。其中「正旦」同「正末」是兩個並重的主要行當，正旦扮演劇中的女主人公。明清以後，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行當。

名人：梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。

梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。

於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共產黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。

3、凈

凈亦名「花臉」。戲曲行當名。凈之名源於宋金北雜劇中的「副凈」。原來扮演亦插科打諢、滑稽調笑為主的喜劇角色，後世漸專工扮演性格粗獷、性情豪放、形象高達的男性角色。

在舞台上，以寬宏厚實的聲腔，大幅度的身段動作，刻畫粗獷、豪邁的人物形象。講究工架大，勾大花臉的臉譜。

名人：早期正凈的代表人物是何桂山，扮相雄偉，臉譜簡潔大方，嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的凈角演員，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。

金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝，在繼承父親銅錘唱腔基礎上，吸引了架子花臉的唱、做，突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微，形成了自己的風格。

4、丑

戲曲行當名。從宋元雜劇到現代，各戲曲劇種都有這一行當。因為在鼻樑上先抹一小白粉方塊，然後勾畫臉譜，所以俗稱「小花臉」以區別於「大花臉」。又同凈行中的「大花臉」、「二花臉」並列，故又俗稱「三花臉」、在舞台上，專門扮演行動滑稽、語言幽默。

相貌丑而不怪，很風趣的男性角色。有時也扮演性格奸詐。內心險惡、吝嗇卑鄙的任務。要求語言清脆，吐字清晰，重做功、念白。根據人物的性格、年齡、身份，醜行又分為「文丑」和「武丑」兩大類。

(10)丑角人的發型圖片擴展閱讀

舞台上某個人物一出場，通過這個角色所屬行為的特點，包括化妝、服裝、表演和聲音上的特點，觀眾立刻就對這個人物的「共性」有所認識和理解，然後再通過演員的具體表演和台詞，逐步加深對人物性格的認識和理解，這就是戲曲塑造人物的特殊表現手法。

戲曲劃分行當以後，對於演員，可以按照行當的要求，集中學習、掌握演唱和表演的特點。對於觀眾，熟悉行當的特點以後，就可以更便捷地了解角色的性格特徵，同時也能更好的欣賞演員的舞台藝術。