卡拉斯發型女圖片

1. 跪求卡拉斯：為愛而聲2017年上映的由瑪麗亞·卡拉斯主演的百度雲資源

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《卡拉斯：為愛而聲MariabyCallas(2017)》

導演:湯姆·沃爾夫

主演:瑪麗亞·卡拉斯、維托里奧·德西卡、亞里士多德·奧納西斯、皮埃爾·保羅·帕索里尼、奧馬爾·沙里夫、盧基諾·維斯康蒂

類型:紀錄片

製片國家/地區:法國

語言:英語、法語

上映日期:2019-05-31(中國大陸)、2017-12-13(法國)

片長:113分鍾、118分鍾(中國大陸)

又名:卡拉絲：愛與樂交纏(港)、卡拉絲：為愛而聲(台)、MariabyCallas:InHerOwnWords

瑪麗亞·卡拉斯，20世紀最偉大的女高音，被譽為「歌劇女神」，她那美妙動人的歌喉演唱了

《托斯卡》、

《卡門》等無數經典之作。她與希臘船王的愛情悲歌、與傑奎琳·肯尼迪從未謀面但命運相連的糾葛，亦成曠世絕唱。2017年，卡拉斯去世四十周年之時，導演湯姆·沃爾夫歷經五年走訪卡拉斯的生前好友、相關人士，發掘並使用了大量從未面世的珍貴私信及影像資料，拍攝製作了

《卡拉斯：為愛而聲》，以瑪麗亞·卡拉斯自己的視角，帶我們走進她的傳奇人生。2018年，本片在近30個國家上映，收獲了全球贊譽並引發了樂迷的懷念熱潮。

影片中大量珍貴的歌劇現場影像，優質的經典原聲唱段，宛若親臨大都會，在大銀幕上體驗傳奇歌劇女神卡拉斯的震撼現場，探尋萬眾女神瑪麗亞的傳奇人生。

2. 卡拉斯的個人簡介

歌劇史上有兩位劃時代的偉大人物，一位是威爾第，另一位就是這位被譽為二十世紀第一女高音的天使--瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）。

初識卡拉斯，還得從一張盜版唱片說起。93年在珠海工作的時候，正值國內盜版唱片業的創業之時，遍布拱北小店貨架的是數不盡的港台流行通俗歌曲的盜版CD，徜徉其中，我居然也能找出幾張古典音樂的D版唱片，很顯然，廠家對這些古典曲目的選擇標準是以港台的發燒要求為原則的。某一天，突然在一堆俊男靚女的圖片中發現一張特殊的封面--一位美麗女郎的寫意人像，封面上還有不和諧的八個紅色漢字「發燒金曲 卡門經典」，再細看一下，上面還有幾個不醒目的外文--「CALLAS: LA DIVINA」。需要說明的是，在此以前，我從來沒有買過一張歌劇的正版、D版唱片，也沒有用心聽進過一部完整或是節選的歌劇錄音，但我知道，眼前的這張《CALLAS: LA DIVINA》肯定是一位歌劇女高音的錄音精選集。我毫不憂郁地買下了這張唱片，現在想起來，當時與其說是沖著歌劇，還不如說是因為封面中她那高貴的氣質、天使般的美麗。

當我第一次用隨身聽漫不經心地放這張唱片時，耳機中傳出的聲音給我的第一感覺是單聲道，沒錯，這是單聲道的唱片，但隨即我便忽略了這點，因為人聲唱得實在是太美、太感人了！片中第一首是普契尼《蝴蝶夫人》中一段詠嘆調「晴朗的一天」，卡拉斯充沛的感情投入使我真正感受到了美聲女高音的動人。以前聽女高音的錄音時，總覺得她們是在扯著嗓子往高處喊，但卡拉斯給我的感覺卻如同一位天使站在蒼穹里對著塵世縱情高歌，是的，假如真的有天使，假如天使真的會唱歌的話，就應該是這樣的。

這張D版唱片，所選的片段曲曲經典，既是歌劇的經典，也是卡拉斯的經典，不知不覺間，竟聽完了整整75分鍾的唱片，由此而徹底改變了我以前對歌劇的看法，從此我的愛樂之旅走進了一個新的世界，開始一部接一部地聆聽經典歌劇的唱片錄音。

從威爾第的《阿依達》、《茶花女》、《游吟詩人》、《弄臣》到普契尼的《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《圖蘭朵》、《波西米亞人》。。。從多明戈、怕瓦落地、卡雷拉斯到薩色蘭、普萊絲、弗雷尼。。。從EMI到DECCA。。。從數十部經典歌劇的經典錄音中，我充分領略了歌劇這門偉大藝術所展示的魅力。但幾年聽下來，總覺得後人的演繹錄音音色雖然很美，輕而義舉地就能打動人，但總是缺少一種東西，一種只有卡拉斯的這張D版唱片才能給我的那種感人至深的震撼，如今這張唱片已永遠地深藏在我辦公室的PC機的光碟機里---它是我此生聽得最頻繁的一張CD。

聽過了後人的錄音，在回過頭來聽卡拉斯完整的歌劇唱片《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《偌瑪》、《拉美莫爾的露西亞》、《茶花女》。。。我越來越深刻地體會到卡拉斯打動人的不是她的音色，而是她真摯的情感，她在演唱時所投入的強烈感情色彩，使她輕而易舉地俘獲了每一位聽眾的心靈。她所飾演的歌劇女主人公--蝴蝶夫人喬喬桑、茶花女維奧列塔、托斯卡、諾爾瑪、露西亞。。。從卡拉斯的唱片里，你很難分清這些角色究竟是劇作家筆下的人物還是卡拉斯自己，因為她感情充沛的演唱彷彿是在表演她自己！

卡拉斯打動人的這些歌劇主人公，幾乎都是悲劇的角色，而在現實的世界裡，卡拉斯本人的生活既是神話，也是悲劇！

瑪麗亞·卡拉斯1923年出生於紐約，希臘人。由於母親對她嚴厲的培訓以及對未來計劃的苛求，卡拉斯的童年幾乎沒有歡樂可言，她頻繁參加各種兒童演出和比賽，13歲就結束正規教育，進了音樂學院。1940年11月，卡拉斯在雅典歌劇院首次登台，從此她步步輝煌，直到她最後失去她的嗓音，失去她的。。。 。。。

1949年4月，卡拉斯跟比她大30歲的義大利人梅內吉尼結婚，這是她一生中唯一的一次正式婚姻。梅內吉尼是她的演出經紀人，他讓卡拉斯馬不停蹄從一個城市到另一個城市、一個機場到另一個機場、一個旅館到另一個旅館，他讓世界上所有著名的歌劇院為卡拉斯瘋狂地排隊，他幫助卡拉斯向劇院提出高額報酬、收集卡拉斯演出的所有評論，他不讓卡拉斯要孩子，竭力維護女高音卡拉斯的神話。這場婚姻只是女高音歌唱家與經紀人人的組合，卡拉斯從中並沒有獲得一個女人所需要的愛情，作為歌唱家的卡拉斯與作為女人卡拉斯成了一個統一體的兩個對立面，她永遠只有無休止的工作、排練與演出，只有觀眾狂熱的崇拜，以及之後所帶來的恐懼-- 一種擔心失去觀眾的恐懼。

作為歌唱家的卡拉斯光芒四射，她的成功就象一片大海，海水冰冷而喧囂，淹沒了一個作為女人的卡拉斯。但是有一天，海上出現了一條船，這條船是真正的海上宮殿：有著青金石的欄桿，純金的浴室飾物，名貴的油畫珍品，西方現存最古老的嵌寶佛像，用克諾索斯彩石鑲嵌畫的放大復製品裝飾的游泳池。這條船有60名水手，外加服務員、洗衣工、縫紉師、按摩師和兩個高級廚師。這就是著名的「克麗斯蒂娜」號豪華遊艇，它的主人就是世界首富、希臘船王阿里斯托特利·奧納西斯。當時過完35歲生日的卡拉斯正在巴黎，一天，上午、中午和晚上演出前，卡拉斯連續三次收到了一大束紅玫瑰，花中附著一次比一次簡單的署名和一大串美好的祝願，最後乾脆沒有署名，卡拉斯當時覺得這真是浪漫極了，這就是她對奧納西斯的最早印象。不久阿里斯托特利·奧納西斯就邀請卡拉斯夫婦乘「克麗斯蒂娜」號出海旅行。這次航行使卡拉斯覺得自己進入了神話世界，她丈夫則顯得很憂郁，整天發牢騷，卡拉斯發現他對誰也不放心。卡拉斯既想忠於丈夫，又本能地渴望接近奧納西斯，她在兩者之間徘徊著。直到有一天，大海開始咆哮，天氣變得很壞，梅內吉尼和其他客人都躲進了自己的卧艙，游藝大廳里只剩下卡拉斯和奧納西斯，他們談了整整一夜，卡拉斯一生中第一次不再只關注自己，第一次由一個男人占據了她的世界的中心地位。

奧納西斯使卡拉斯第一次得到了愛與被愛的體會，他給她帶來了愛情、輕浮、情慾和溫柔，使她嘗到了生活的樂趣，他使她不再一心迷戀於唱歌，他敞開了她的心靈之路，使她體會到許多新的感情，不再單純地為合同、義務和首演操心。清晨，她無憂無慮地醒來；白天，她沐浴在陽光下；晚上，她則沉靜在船王阿里動人的故事裡。。。。。。卡拉斯戴著奧納西斯送給她的一個手鐲，手鐲上刻著「TMWL」，這是「送給親愛的瑪利亞」四個詞的第一個字母，她在丈夫面前毫無顧忌地戴著這個手鐲，既高興又驕傲。（其實，奧納西斯以前就曾送給他妻子這樣的手鐲，幾年後，又贈給傑奎琳·肯尼迪同樣的手鐲，卡拉斯對此卻一無所知）。終於有一天，奧納西斯象颶風一樣，摧毀了卡拉斯的最後一道防線，卡拉斯決定離開自己的丈夫。

在卡拉斯夫婦結束這次旅行，回到家的第二天晚上，奧納西斯奇跡般地出現在他們家窗下，他大聲地唱著一首名為《瑪利亞·瑪利亞》的那不勒斯民歌，然後通知梅內吉尼：他打算娶卡拉斯為妻，不希望任何人從中作梗。梅內吉尼的一切央求與忠告都無濟於事。翌日凌晨四時，卡拉斯同奧納西斯離開西爾米奧去了米蘭。在米蘭，他們陷入了記者的重圍，奧納西斯說，「當然，象瑪麗亞·卡拉斯這樣一位有名望女人愛上了我，怎能不使我感到榮幸呢？」他無意中說出的這句話是他一生中最坦率的申明之一。這個擁有許多輪船和無數財富的人，需要「有名望」的女人愛上他，已證明他自己的價值。歌唱家卡拉斯對他來說，是一種有效的興奮劑，當然，幾年以後，當他要有更強的興奮劑時，他又看中了大名鼎鼎的美國總統遺孀。

卡拉斯在米蘭登上了奧納西斯派來接她的專機飛往威尼斯，然後上了「克麗斯蒂娜」號。卡拉斯現在比以往任何時候都感到幸福，煙波浩瀚的蘭色地中海使她如痴如醉，一種同另一個人融為一體的強烈願望被喚醒了，她為祝賀自己孤獨狀態的結束，斷然減少了她的錄音和演出次數。1958年，她在世界上6個城市曾演出過7部歌劇，共計28場；1960年，她只演了兩部歌劇，共計7場；1961年共演了5場；1962年只演了兩場；1963年一場歌劇也沒演出，只舉行了幾場音樂會，錄了幾張唱片；1964年，她重返舞台作告別演出。與此同時，她覺察到奧納西斯也開始慢慢地遠離她了，同他建立家庭生活的夢想逐漸成了泡影。

卡拉斯的親密朋友以及成千上萬的愛樂者們都認為，是奧納西斯毀了她的一生，這個卑鄙的男人毀了她的聲音、她的藝術和她的事業。但如果我們客觀地看，也許會發現，不是她成了他的犧牲品，而是卡拉斯的需要使他成了她生活的一部分。奧納西斯是第一個喚醒她蘊藏的生命力和沉睡的感情的人。卡拉斯的悲劇也許在於她認為只有奧納西斯才是使她發現這些新寶藏的源泉。

此後，卡拉斯的嗓音變得越來越糟，一次演出中，高音降E沒唱准，這使她痛苦萬分：「我走調了，我走調了，這是怎麼回事？怎麼回事呀？！」她連續唱了五個降E，面對藝術的失敗，最後終於妥協了，她說：「我不能同時為兩個主人服務」，「我所要的只是同奧納西斯在一起」，「做他的妻子、女人和情婦」。

在這段日子裡，奧納西斯的妻子蒂娜以丈夫與人通姦為由向法院提出離婚，並在報上發表了申明。奧納西斯對此深感痛苦，這使卡拉斯感到焦慮，她一心要奧納西斯離婚，而奧納西斯卻從來沒有想到與妻子分開，盡管他曾向梅內吉尼表示要同她結婚。他雖然幾星期、幾個月不同蒂娜在一起，但無論他在哪個國家，每天下午6點都要給她打電話。他不是第一個也不是最後一個既要老婆又要情婦的男人。他希望與蒂娜和解，卡拉斯只好退避到米蘭，與他剛剛分居的丈夫度過了36歲生日。

卡拉斯想要實現她過普通女人生活的夢想，奧納西斯是關鍵環節，但她卻越來越擔心失去他了。她不願意同他分開，而他卻滿不在乎，她常常成為他自我辯白和恫嚇戰術的犧牲品。他開始以一種冷嘲熱諷和盛氣凌人的口吻說話，對她的感情變得越來越淡漠。有時候他會離她而去，一走好幾天，連招呼都不打。卡拉斯指望從他們的愛情中找到更實在的東西，那就是家庭和孩子，但關於結婚其實已化為烏有。卡拉斯對宴會、舞會和夜總會的興趣日夜減退，奧納西斯好比一個糖果商，盡管規模龐大，可卡拉斯發現糖果終究不能滿足以麵包為生的人的願望。就在這一年，奧納西斯結識了傑奎琳·肯尼迪，他邀請她乘「克麗斯蒂娜」號出海航行，而把卡拉斯留在了巴黎。也是在這一年的11月，傑克·肯尼迪總統遇刺身亡。奧納西斯立刻飛往華盛頓，出現在白宮里。奧納西斯在兩個女人之間的往返穿梭開始了。

43歲那年，卡拉斯發現自己懷孕了。她渴望生活，想要孩子，奧納西斯卻不要。奧納西斯警告她說，如果她不顧一切生下這個孩子，那將意味著他們關系的終結。卡拉斯陷入了疑慮、恐懼和混亂。最後，她決定為維護這日益淡漠的不真實關系而舍棄孩子，她墮了胎。在她渴望得到一種新的力量源泉和目標的時刻，這個被扼殺的孩子其實正是她本可得到的生活中最重要的東西。奧納西斯決定同傑奎琳·肯尼迪結婚，他回到「克麗斯蒂娜」號上，讓正在船上的卡拉斯回巴黎去，他說他有客人，她不能呆在船上。9年來，卡拉斯一直是「克麗斯蒂娜」號上的主人，現在她卻不能留在船上。她離開了「克麗斯蒂娜」號，從此再也沒有回來。

卡拉斯到巴黎後，給朋友打電話，歇斯底里地大喊大叫。朋友陪她從一個城市飛到另一個城市，從一個旅館搬到另一個旅館，但她發現她哪兒也呆不下去，什麼事也做不下去。她無所事事，無家可歸。時間和空間都失去了意義，她所能夠辨別的只有痛苦。

1968年10月，奧納西斯正式同傑奎琳·肯尼迪結婚，卡拉斯掉進了絕望的深淵。她精神脆弱，情緒低落，只有安眠葯和鎮靜劑才能使她平靜下來。卡拉斯與奧納西斯同居9年之後被無情拋棄，這一事件徹底摧跨了她的心靈和肉體，她的嗓子啞了，再也唱不出來了。

在後來的歲月里，她感到十分孤獨，有時在半夜，她會給一個朋友打電話，渴望聽到一些溫暖的詞語。她開始把自己片段的想法錄在磁帶上，大多數時間是歌唱家卡拉斯在說話，有時候普通女人瑪麗亞也會講出幾句迷人的話，可惜卡拉斯馬上就會把話搶過去：「我願意做普通女人瑪麗亞，但歌唱家卡拉斯卻要我維護她的尊嚴。我願意認為她倆是一個整體，因為卡拉斯一度是瑪麗亞。。。。。。或許，我們是不能把歌劇明星卡拉斯與普通女人瑪麗亞分開的--她倆是一致的。」 但她們實際上並不一致。瑪麗亞在卡拉斯的壓迫下感到喘不過氣來。

1977年9月16日，瑪麗亞·卡拉斯在巴黎喬治·芒代爾大街36號逝世，享年54歲。在最後的日子裡，她悵惘、沮喪、子然一身。。。。。。

依據卡拉斯「我想被埋葬，但不能成為蛀蟲」的遺願，希臘文化部長把她的骨灰撒入浩瀚無垠的愛琴海。

。。。。。。

3. 卡拉斯是什麼

瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas），著名美籍希臘女高音歌唱家，二十世紀最偉大的歌劇女王。[1]1923年出生於紐約，1937年隨母回國，就學於雅典音樂學院。1941年在雅典歌劇院正式登台，1947年在義大利維羅納演出歌劇《拉焦孔達》一舉成名。此後兩年在威尼斯演唱綺瑟、杜朗多、布琳希爾德等戲劇性女高音的角色。1950年進入米蘭拉斯卡拉劇院，演出了《阿依達》。1965年在英國演出最後一場《托斯卡》後，退出舞台。1973年東山再起，與著名男高音朱塞佩·德·迪斯泰法諾聯合舉行獨唱音樂會。她一生扮演過43個角色，共上演500多場次，50年代是她演唱生涯的最鼎盛時期，在倫敦科文特加登歌劇院（1952）、芝加哥（1954）、紐約大都會（1956）等歌劇院演唱，獲得無數世界聲譽。1977年9月16日卒於巴黎。

4. 你知道當代「十大 男高音」和「十大女高音」嗎

名聞當代的十大女高音：卡拉斯，美籍希臘人，她長於花腔及戲劇性唱法和形體表演，是公認的全能女高音歌唱家，被譽為「歌劇界女王」。卡巴耶，西班牙歌唱家，流暢的嗓音和卓越的輕聲技巧，被認為是「美聲唱法」的代表人物。薩瑟蘭德，澳大利亞歌唱家，!"#%年演出《拉莫美爾的露契亞》引起轟動，被公認為花腔藝術的典範。苔巴爾迪，義大利歌唱家，!"%#年經卡拉揚（著名指揮家）推薦參加斯卡拉歌劇院的演出，從此聲名日盛，!"&&年成為紐約大都會歌劇院的台柱。普萊斯，美國歌唱家，她嗓音濃厚，不論高、中、低音皆有「黃金般的特質」，被公認為當代最傑出的「阿依達」（歌劇中主人公）。西爾斯，美國歌唱家，是典型的花腔女高音，她音量不大，但曲目廣泛，風格獨特。尼爾森，瑞典歌唱家，!"%』年後演出一系列著名歌劇，贏得國際聲譽，被公認為演唱瓦格納歌劇的最出色的女歌唱家。德・洛斯・安赫萊斯，西班牙歌唱家，嗓音流暢、豐滿而柔美，既是抒情女高音，又長於表演西班牙民族歌舞。斯科托，義大利歌唱家，既能演花腔和抒情角色，又能唱戲劇性聲部，被譽為「卡拉斯第二」。克雷斯坦，法國歌唱家。

5. 卡拉斯的人物評價

瑪麗亞·卡拉斯是20世紀的偉大歌劇女主角和頭牌女歌星，是個否認評論家、歌劇指揮和公眾反應，反叛地踏上音樂世界峰頂的驅動型婦女。1977年她去世時，巴黎歌劇評論家皮爾雷珍妮·雷米說她，「沒有了卡拉斯，歌劇將大不一樣」，倫敦評論家海爾沃德勛爵描述她為「我們時代最偉大的表演家」，甚至於卡拉斯的低毀者也承認她的天才和對歌劇世界的影響。卡拉斯和紐約大都會歌劇院的魯道夫·賓在事業生活中一直是對手（他實際上遷怒於她），但他談起她的逝世說：「我們再也看不到像她這樣的藝術家了」。這位激情型藝術家受人愛戴、崇拜、憎恨、尊敬和鄙視，但她從不理會這樣。毫無疑問，她即使不是歷史上的、也是20世紀對歌劇界影響最大的人，她統治這一領域達12年，20年內一直是出色表演家。由於她瘋狂的工作熱情、著魔般完美主義精神和無可比擬的發瘋抑鬱性、驅動力，使她成為絕無僅有的革新和創造者。這些品格是兒童時代夢想和危機的附製品，夢想和危機驅動著卡拉斯在成年大多數生活時間里成為身不由己的卓越成就者。
這位悲劇性女英雄不斷在舞台上表演逼真的角色，而她的生活也模仿著她在戲中扮演的悲劇性角色。卡拉斯最著名的角色是美狄亞；劇情安排這位敏感而情緒波動劇烈的女性，應是富有犧牲精神而遭人背叛的悲劇人物，美狄亞犧牲一切，包括她的父親、兄弟和孩子，發誓獲得伊阿宋永遠的愛情和奪回金羊毛，在作出這種努力和犧牲之後，美狄亞被伊阿宋背叛，就像卡拉斯遭到她那充滿磁性的情人阿里斯蒂德·奧納西斯背叛一樣，在她犧牲了事業、丈夫和創造力後，奧納西斯在將她拖入自己的泥潭後，背棄了與她結婚生孩子的承諾，與降臨到虛構人物美狄亞身上的命運沒什麼兩樣。卡拉斯充滿激情塑造的女巫，與自己的悲劇有驚人的相似。她是如此真情熱切地扮演這個角色，這成為她舞台上的標志人物，最後拍成電影。事實上，卡拉斯最後扮演的主要角色，便是由保羅·帕索里尼藝術上大受贊頌的影片《美狄亞》。
卡拉斯以不可比擬的女主角成為舞台上充滿激情的藝術師，這使她受世界廣為贊揚成獨樹一幟的表演家。她那變幻無常的性格使她有「雌老虎」和「旋風卡拉斯」的綽號，這是崇拜她、而又對她迷惑不解的觀眾給她取的。卡拉斯明白美狄亞內在深刻的心理定勢是她的另一個自我，這可以從她1961年對最後表演角色的評述看出：「我理解美狄亞，就像我認識自己：狂熱，看似平靜如水，實則強烈如火。與伊阿宋相處的幸福時刻一去不復返了，現在她被凄慘和怒火所吞噬」（斯坦西夫，1987）。
像其他偉大藝術家一樣，卡拉斯是個極有才華的女演員，她有非凡的能力施情於舞台角色，令人震驚的是，她的現實生活成為她舞台上許多主人公生活延續的復製品。美狄亞用巫術找到了伊阿宋，犧牲一切來保全他的真情和永久幸福，卡拉斯則用她的才華實現她兒時成為藝術表演家的夢想，又為了她的希臘皇帝奧納西斯犧牲了一切。這個悲劇女英雄是徹頭徹尾的女主角，她如此認同於她的角色，以致真正成為她們，或者說她生就的悲劇性格，期望找到認同的角色來形象而富有情緒地發泄出來？無論怎樣，卡拉斯是悲劇性的美狄亞，而她自己聲稱：「我喜歡角色，但不喜歡美狄亞。」她如同諾瑪是個「藝術的聖潔天使」，後者是位情願犧牲生命，也不願傷害背叛她的情人的遭人責罵的女英雄，這是卡拉斯最喜歡的角色；她是個發瘋的露西亞，不得不與不愛的男人結婚；她在《拉·特雷維亞特》中被「遺棄」；她是《托斯卡》中「滿腔激情」的情人，為了真正的愛情她不惜挺身殺人；她是《文比吉尼亞》中的「犧牲品」。
卡拉斯，這位孩子氣的女人在扮演任何角色之前已是個犧牲品，這位才華橫溢的女主角，將自己舞台上扮演的與現實生活中的角色，悲劇性地糾纏在一起，這種相似性甚至超過了戲劇性。許多人得到自己真正想要的，成為自己所能感知的，瑪麗亞·卡拉斯是這一預言的典型。這位受情緒纏繞的女人，到生活之外尋找自己所需要的，並創造自己的現實世界，可悲的是，她在生活中和戲劇中的命運都是悲劇性的。卡拉斯瘋狂的抑鬱幾乎沒有止境，這使她在舞台上有無可比擬的才華，而在現實生活中又成為悲劇人物。戴維·羅爾（1986）這樣評述她個人生活及事業悲劇：「瑪麗亞·卡拉斯是位驅使觀眾狂熱崇拜的女高音歌唱家，她歌聲和個人生活的起伏跌盪如同在歌劇中所扮演的女主人公的命運。」

6. 卡拉斯·瑪麗亞是誰

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瑪麗亞·卡拉斯

（Maria Callas,1923-1977）

著名的美籍希臘女高音歌唱家，真名為茜茜莉亞·索菲亞·安娜·瑪麗亞·卡羅蓋洛波烏羅斯。生於紐約，八歲開始學習鋼琴，十歲開始唱《卡門》中的詠嘆調，十三歲入希臘雅典音樂學院從達爾戈學習聲樂，十五歲以《鄉村騎士》中的桑土查一角綻露鋒芒。1947年應邀去義大利維羅那露天圓形劇場演出歌劇《歌女》，激起聽眾狂熱的反響。此後不斷演出於世界各地，以對角色深刻的理解和細致而富於創造性的處理，使得聽眾進一步領略到歌劇的音樂美和戲劇美，並對十九世紀早期美聲風格的歌劇如《夢游女》等新的認識。

他一生演出歌劇百部以上，音量幅度極寬，從輕巧的花腔女高音到最壯實的戲劇性聲部郁能勝任，有機地把富有強烈戲劇性和有俏麗錄活特點的花腔唱法結合在一起。擅於形體表演，具有崇高、雋永的雕塑美。是世界公認的全能女高音歌唱家。她對「復活」十九世紀早期義大利歌劇、對歌劇表演藝術的發展、創新起了巨大的推進作用。
1949年4月21日，卡拉斯跟比她大30歲的義大利人梅內吉尼結婚。這是她一生中唯一的一次正式婚姻。梅內吉尼是她的演出經理。這是一個天生的經紀人，辦事效率極高。這些都是卡拉斯當時所需要的。梅內吉尼讓排隊等在他身後的歌劇導演、音樂會組織者、音樂節經理從一個城市到另一個城市，從一個機場到另一個機場，從一個旅館到另一個旅館。他幫助卡拉斯向劇院提出高額報酬。他收集瑪麗亞演出的所有評論，他不讓卡拉斯要孩子，竭力維護女高音卡拉斯的神話。在這場婚姻中，卡拉斯沒有獲得一個女人需要的愛情，這場婚姻是歌唱家與經理人的組成，作為歌唱家的卡拉斯與作為女人的瑪麗亞背道而馳。她永遠只有工作、排練與演出。只有觀眾狂熱的崇拜，以及這以後的恐懼，一種擔心從頂峰摔下來的恐懼。
作為歌唱家的卡拉斯光芒四射，她的成功就是一片大海，海水冰冷而喧囂，淹沒了一個作為女人的瑪麗亞。
但是有一天，海上出現了一條船，這條船是真正的「海上宮殿」：有著青金石的欄桿，純金的浴室飾物，名貴的油畫珍品，西方現存最古老的嵌寶佛像，用克諾索斯彩石鑲嵌畫著放大復製品裝飾的游泳池。這條船有60名水手，外加服務員、洗衣工、縫紉師、按摩師和兩個廚師。這就是著名的「克麗斯蒂娜」號。它的主人是世界首富希臘船王阿里斯托特利斯·奧納西斯。
當時過完35歲生日的卡拉斯正在巴黎。那天，上午、中午和晚上演出前，卡拉斯連續三次收到一大束紅玫瑰，花中附著用希臘文寫的同樣的美好祝願，署名一次比一次簡單，最後乾脆沒有署名。卡拉斯當時覺得這真是浪漫極了。這就是她對奧納西斯的最早的印象。
不久，阿里·奧納西斯就邀請卡拉斯夫婦乘「克麗斯蒂娜」號出海旅行。他們從巴黎飛往蒙特卡洛。第二天見到溫斯頓·丘吉爾夫婦及其他客人。這次航行使卡拉斯覺得自己進入了神話世界，梅內吉尼則顯得很憂郁，整天發牢騷。他的冷漠叫人難以容忍。卡拉斯發現他對誰都不放心。卡拉斯既想忠於丈夫，又本能地渴望接近奧納西斯，她在兩者之間徘徊。
直到有一天，大海開始咆哮，天氣變得很壞，梅內吉尼和別的客人都躲進了自己的卧艙，游藝大廳里只剩下卡拉斯和奧納西斯。他們談了整整一夜。卡拉斯一生中第一次不再只關注自己，第一次由一個男人占據了她的世界的中心地位。
奧納西斯使她第一次得到了愛與被愛的體會。他給她帶來了愛情、輕浮、情慾和溫柔，使她嘗到了生活的樂趣。他使她不再一心迷戀於歌唱。他敞開了她的心靈之路，使她體會到許多新的感情，不再單純地為合同、義務和首演操心。清晨，她無憂無慮地醒來；白天，她沐浴在陽光下；晚上，她則沉浸在阿里動人的故事裡。
終於有一天，奧納西斯像颶風一樣，摧毀了卡拉斯的最後一道防線，她決定離開丈夫。這次航行結束後，卡拉斯夫婦乘坐奧納西斯的私人飛機抵達米蘭，驅車直奔西爾米奧內。卡拉斯戴著奧納西斯送給她的一個手鐲，手鐲上刻著「TMWL」，這是「送給親愛的瑪麗亞」四個詞第一個字母的組合。其實，奧納西斯以前就曾送給他的妻子這樣的手鐲，幾年後又贈給傑奎琳·肯尼迪同樣的手鐲，卡拉斯對此卻一無所知。她在丈夫面前毫無顧忌地戴著這個手鐲，既高興又驕傲。
在瑪麗亞·卡拉斯夫婦到家的第二天晚上，奧納西斯奇跡般地出現在他們家窗下。他大聲唱著一首名為《瑪麗亞·瑪麗亞》的那不勒斯民歌，然後通知梅內吉尼：他打算娶卡拉斯為妻，不希望任何人從中作梗。梅內吉尼的一切央求和警告都無濟於事。翌日凌晨四時，卡拉斯同奧納西斯離開西爾米奧內去米蘭。
在米蘭，他們陷入了記者的重圍。奧納西斯說：「當然，像瑪麗亞·卡拉斯那樣一位有名望的女人愛上了我，怎能不使我感到榮幸呢？」他無意中說出的這句話是他一生中最坦率的聲明之一。這個擁有許多輪船和無數財富的人，需要「有名望」的女人愛上他，以證實他自己的價值。歌唱家卡拉斯對於他來說，是一種有效的興奮劑。當然，幾年之後，當他要求有更強的興奮劑時，便又看中了大名鼎鼎的美國總統的遺孀。
卡拉斯從米蘭再次登上奧納西斯派來接她的專機飛往威尼斯，然後上了「克麗斯蒂娜」號。奧納西斯登上船橋，用一個誇張的動作拉響了汽笛。
卡拉斯現在比以往任何時候都感到幸福。煙波浩淼的地中海使她如痴如醉。一種同另一個人融為一體的強烈願望被喚醒了。她為祝賀自己孤獨狀態的結束，斷然減少了她的錄音和演出次數。1958年，她在世界上6個城市曾演出過7部歌劇，共計28場；1960年，她只演了兩部歌劇，共計7場；1961年一場歌劇也沒演，只舉行了幾場音樂會，錄了幾張唱片；1964年，她重返舞台作午演出。與此同時，她覺察到奧納西斯也開始慢慢遠離她了，同他建立家庭生活的夢想逐漸成了泡影。
她的親密朋友以及成千上萬的音樂愛好者都認為，是奧納西斯毀了她的一生，這個男人毀了她的聲音、她的藝術和她的事業。但如果我們客觀地看，也許會發現，不是她成了他的犧牲品，而是卡拉斯的需要使他成了她生活的一部分。奧納西斯是第一個喚醒她蘊藏的生命力和沉睡的感情的人。卡拉斯的悲劇在於她認為只有他才是這些新發現的寶藏的源泉。
卡拉斯的嗓音變得越來越糟，一次演出中，高音降E沒唱冷，這使她痛苦萬分。「我走調了，我走調了，這是怎麼回事？怎麼回事呀？！」她連續唱了五個降E，面對藝術的失敗，最後終於妥協了。她說：「我不能同時為兩個主人服務」，「我所要的只是同奧納西斯在一起」，「做他的妻子、女人和情婦」。
在這段日子裡，奧納西斯的妻子蒂娜以丈夫與人通姦為由向法院提出離婚，並在報上發表了聲明。奧納西斯對此深感痛苦，這使卡拉斯感到了焦慮，她一心要離婚，而奧納西斯卻從未想到要同妻子分開，盡管他曾向梅內吉尼表示要同她結婚。他雖然幾星期、幾月不同蒂娜在一起，但無論在哪個國家，每天下午6點都要給她打電話。他不是第一個也不是最後一個既要情婦又要老婆的男人。他希望與蒂娜和解，卡拉斯只好退避到米蘭，與她剛剛分居的丈夫度過了她的36歲生日。
卡拉斯想要實現她過普通女人生活的夢想，奧納西斯是關鍵環節，但她卻越來越擔心會失去他了。她不願同他分開，而他卻滿不在乎。她常常成為他自我辯白和恫嚇戰術的犧牲品。他開始以一種冷嘲熱諷和盛氣凌人的口吻說話，對她的感情變得越來越淡漠。有時他會離她而去，一走好幾天，連招呼都不打。卡拉斯渴望從他們的愛情中找到更實在的東西，那就是家庭和孩子，但關於結婚其實已化為烏有。卡拉斯對宴會、舞會和夜總會的興趣日益減退，奧納西斯好比一個糖果商，盡管規模龐大，可卡拉斯發現糖果終究不能滿足以麵包為生的人的願望。
就是在這一年，奧納西斯結識了傑奎琳·肯尼迪，他邀請她乘「克麗斯蒂娜」出海航行，而把卡拉斯留在了巴黎。也是在這一年的11月，傑克·肯尼迪總統遇刺身亡。奧納西斯立即飛往華盛頓，出現在白宮里。奧納西斯在兩個女人之間的往返穿梭開始了。
43歲那年，卡拉斯發現自己懷孕了。她渴望生活，想要孩子。奧納西斯卻不要。奧納西斯警告她說，如果她不顧一切生下這個孩子，那就意味著他們關系的終結。卡拉斯陷入了疑慮、恐懼和混亂。最後，她決定為維護這日益淡漠的不真實關系而舍棄孩子，她墮了胎。在她渴望得到一種新的力量源泉和目標的時刻，這個被扼殺的孩子其實正是她本可得到的生活中最重要的東西。
奧納西斯決定同傑奎琳·肯尼迪結婚。他回到「克麗斯蒂娜」號，且讓正在船上的卡拉斯回巴黎去，他說他有客人，她不能待在船上。9年來，卡拉斯一直是「克麗斯蒂娜」號上的客人，現在她卻不能留在船上。她離開了「克麗斯蒂娜」號，從此再也沒有回來。
她在巴黎給朋友打電話，歇斯底里地大聲喊叫。朋友陪她從一個城市飛到另一個城市，從一個旅館搬到另一個旅館。但她發現她哪兒也待不下去，什麼事也做不下去。她無所事事，無家可歸。時間和空間都失去了意義，她所能夠辨別的只有痛苦。
1968年10月，奧納西斯正式與傑奎琳結婚，卡拉斯掉進了絕望的深淵。她精神脆弱，情緒低落，只有安眠葯和鎮靜劑才能使她平靜下來。卡拉斯與奧納西斯同居9年之後被無情拋棄，這一事件徹底摧垮了她的心靈和肉體，她的嗓子啞了，再也唱不出來了。
在後來的歲月里，她感到十分孤獨，有時在半夜，她會給一個朋友打電話，渴望聽到一些溫暖的語詞，她開始把自己的片斷想法錄在磁帶上，大多數時間是歌唱家卡拉斯在說話，有時候普通女人瑪麗亞也會講出幾句迷人的話，可惜卡拉斯馬上就會把話搶過去：「我願意做普通女人瑪麗亞，但歌唱家卡拉斯卻要我維護她的尊嚴。我願意認為她倆是一個整體，因為卡拉斯也一度是瑪麗亞……或許，我們是不能把歌劇明星卡拉斯與普通女人瑪麗亞分開的——她倆是一致的。」但她們實際上並不一致。瑪麗亞在卡拉斯的壓迫下感到喘不過氣來。
1977年9月16日，瑪麗亞·卡拉斯在巴黎喬治·瓦代爾大街36號逝世。在最後的日子裡，她悵惘、沮喪、孑然一身。

參考資料：http://ke..com/view/178946.htm

7. 你知道當代「十大男高音」和「十大女高音」嗎

聞當代的十大男高音：帕瓦羅蒂，義大利歌唱家，音域有兩個八度以上，能流暢而圓潤地唱出「高音C」，被譽為「高音C之王」「男高音歌王」，曾來我國訪問演出，受到熱烈歡迎。多明戈，西班牙歌唱家，至今演出1500多場次，演出歌劇達80多部，又是一位鋼琴家和指揮家，曾來我國訪問演出。貝爾貢濟，義大利歌唱家，「美聲唱法」非常出色。迪?斯台芳諾，義大利歌唱家，音色抒情而富有魅力。德爾?莫納科，義大利歌唱家，音量宏大，音色優美，藝術表現力深刻，被譽為「黃金小號」。科萊里，義大利歌唱家，他嗓音寬宏，音域廣闊，名列當代男高音前茅，除歌劇角色外，還以擅長那不勒斯民歌而著稱世界樂壇。蓋達，瑞典歌唱家，他嗓音甜美，藝術修養全面，通曉俄、德、意、法等六國語言。畢約林，瑞典歌唱家，他音色優美，感情真摯，被公認為本世紀除卡魯索、吉利之外最負盛名的歌唱家。金，美國歌唱家，他技巧堅實，表情感人，是名噪歐洲的美國歌唱家。麥克萊肯，美國歌唱家，1960年在歐美演出《奧賽羅》大獲成功，是一個具有宏大音量的英雄性男高音。名聞當代的十大女高音：卡拉斯，美籍希臘人，她長於花腔及戲劇性唱法和形體表演，是公認的全能女高音歌唱家，被譽為「歌劇界女王」。卡巴耶，西班牙歌唱家，流暢的嗓音和卓越的輕聲技巧，被認為是「美聲唱法」的代表人物。薩瑟蘭德，澳大利亞歌唱家，1964年演出《拉莫美爾的露契亞》引起轟動，被公認為花腔藝術的典範。苔巴爾迪，義大利歌唱家，1946年經卡拉揚（著名指揮家）推薦參加斯卡拉歌劇院的演出，從此聲名日盛，1955年成為紐約大都會歌劇院的台柱。普萊斯，美國歌唱家，她嗓音濃厚，不論高、中、低音皆有「黃金般的特質」，被公認為當代最傑出的「阿依達」（歌劇中主人公）。西爾斯，美國歌唱家，是典型的花腔女高音，她音量不大，但曲目廣泛，風格獨特。尼爾森，瑞典歌唱家，1948年後演出一系列著名歌劇，贏得國際聲譽，被公認為演唱瓦格納歌劇的最出色的女歌唱家。德?洛斯?安赫萊斯，西班牙歌唱家，嗓音流暢、豐滿而柔美，既是抒情女高音，又長於表演西班牙民族歌舞。斯科托，義大利歌唱家，既能演花腔和抒情角色，又能唱戲劇性聲部，被譽為「卡拉斯第二」。克雷斯坦，法國歌唱家。

8. 一代歌後，瑪麗亞·卡拉斯的故事梗概

卡拉斯是歌劇史上劃時代的人物。1923年生於紐約,希臘人。她的童年沒有歡樂,她從母親那裡得到的是嚴厲,苛求。她參加各種兒童演出和比賽。1949年,卡拉斯跟她的演出經紀人梅內吉尼結婚。在這場婚姻中,卡拉斯沒有獲得一個女人需要的愛情，這是歌唱家與經理人的組合。她永遠只有工作,排練與演出。
作為歌唱家的卡拉斯光芒四射,她的成功就是一片大海，淹沒了一個作為女人的卡拉斯。直到有一天他遇上了希臘船王阿里斯托特?奧納西斯。奧納西斯邀請卡拉斯夫婦乘克麗斯蒂娜號出海旅行。這次航行使卡拉斯覺得自己進入了神話世界，奧納西斯使她第一次得到了愛與被愛的體會。奧納西斯象颶風一樣,摧毀了卡拉斯的最後一道防線,她決定離開丈夫。
這次旅行結束後,卡拉斯夫婦乘坐奧納西斯的私人飛機抵達米蘭。在米蘭,他們陷入了記者的重圍。奧納西斯這個擁有許多輪船和無數財富的人，需要有名望的女人愛上他,以證實他自己的價值。卡拉斯現在比以往任何時候都感到幸福。她為祝賀自己孤獨狀態的結束，斷然減少了她的錄音和演出次數。然而，她覺察到奧納西斯也開始慢慢遠離她了。
卡拉斯的嗓音也開始變糟，這使她痛苦萬分。奧納西斯與妻子蒂娜離了婚，可是他卻不願與卡拉斯結婚。卡拉斯渴望的家庭和孩子都成為泡影。這期間，奧納西斯結識了傑奎琳?肯尼迪,他邀請她乘克麗斯蒂娜出海航行,而把卡拉斯留在了巴黎。奧納西斯在兩個女人之間往返穿梭。奧納西斯決定同傑奎琳肯尼迪結婚。卡拉斯離開了克麗斯蒂娜號，從此再也沒有回來。

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《卡拉斯:為愛而聲》是湯姆·沃爾夫執導的紀錄片電影。講述了瑪麗亞·卡拉斯的藝術生涯和生活軌跡，描述了當代女藝術家的成長與成功之路。該片於2018年出品。

10. 阿黛爾近日照曝光，粉絲驚嘆評論：身材趕上了幾年前的霉霉！你怎麼看

喜愛聽國外個人專輯的人，針對阿黛爾毫無疑問不生疏，做為美國頂尖歌星，她的「流行金曲」有很多，在其中不缺許多在全球范疇內都時興的，備受粉絲鍾愛。但是造物主在給你開關門的另外，一般都是會隨手合上窗，阿黛爾的身型一直是網民調侃的目標。

以瘦為美是較為最近的審美觀念，看一下二十世紀之前的西方國家美術作品便會了解，到上十世紀，大家賞析的女性的身體好像只剩餘了瘦。自然，大家離信仰美女模特凱特·莫斯的那句「沒什麼比瘦骨嶙峋的味道更好吃的小吃」的時代終究過去十幾年。

你有沒有發覺，這幾年中國的社會輿論，都早已非常少談及「減肥瘦身」這一語匯了，取代它的的是「運動健身」和「減肥」因此 ，我懷疑以瘦為美麗的單一審美觀指標值還不容易被遺棄，僅僅遷移到地底了罷了。 造成一方面女明星或是感覺要瘦，另一方面又要在新聞媒體上公布自身不在意。「霉霉」 並不是第一個在社會輿論耳濡目染危害下對自身身型不滿意的女星，也不會是最後一個。阿黛爾的狂瘦最先要我想到上世紀更為人懷戀的歌舞劇名伶瑪利亞·卡拉斯，這名熱血傳奇女高音在一年當中瘦到了歌舞劇演出舞台上最輕柔的白天鵝.