美女面部圖片大全

A. 女生都有幾種臉型女生臉下面比較寬，是什麼臉型

瓜子臉，鴨蛋臉，豬腰子臉，比較寬的屬於四方臉，祝你好運

B. 如果這張圖上的人物是個真人「與圖一模一樣」，她算的上 古典（復古） 天香國色的大美人嗎

我猜你是想知道國色天香的大美人的標准吧，發給你自己對照參考吧！
一、膚
《詩經·衛風·碩人》描繪美女庄姜「膚若凝脂」。凝脂，凝固的脂肪，光滑、細膩而潔白（《朱熹集·詩經卷》）。數千年來，「凝脂」的特徵一直是中國古代美女的主要標准之一。
美女嫵媚多端，畢竟以色為主（《閑情偶寄·聲容部》李漁）。詩經雲:「素者，絢也！」作為白的極致「雪」字被視為皮膚顏色的標准。宋玉在《登徒子好色賦》中描繪鄰家女:「眉如翠羽，肌如白雪。」其他諸如「肌膚勝雪」、「膚如凝雪」、「欺霜賽雪」等詞語隨處可見。
另外晶瑩、透明、溫暖的白玉也常用作修飾美女的肌膚。例如五代時的花蕊夫人:「冰肌玉骨清無汗。」（《避暑摩河池上作》孟昶）
單純的白色並非皮膚顏色的唯一標准，與白色相協調的是粉紅。曹植《洛神賦》中的女神遠觀「皎若太陽升朝霞」，近看「灼若芙蕖出淥波」。「桃花含露」、「出水芙蓉」、「出水紅菱」等類似描寫美女的詞語皆著眼於粉紅色。
同樣描繪楊貴妃的美，白居易的詩「梨花一枝春帶雨」著眼的是與白同色的梨花。而李白「一枝紅艷露凝香」著眼的是與牡丹同色的艷紅。
宋玉在《登徒子好色賦》中描繪鄰家女「著粉則太白，施朱則太赤」，則提出了白里透紅的和諧美的標准，這也是一種健康的美。
古代將白色、紅色完美結合的描述莫過於「不傅脂粉而顏色如朝霞映雪」（《漢孝惠皇後外傳》）。清晨的朝霞映照在白雪上，單是意境之美，足以美得令人心醉、令人窒息。
代表人物:楊貴妃的姐姐虢國夫人。
虢國夫人在姊妹中最為美艷，很受唐玄宗的喜愛。一月給錢十萬作為買脂粉的費用。虢國自矜艷麗，每出入禁中，常素麵朝天（《新唐書·楊貴妃傳》）。唐朝詩人張祜描述道:「虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。」
經典鏈接:《太平廣記》引《王子年拾遺記》記載:劉備的妻子甘皇後玉質柔肌，姿態光艷。一次劉備召甘後到白綃帳中。下屬遠遠望去，只見帳中的甘皇後好比月下聚雪。河南進獻一個玉人，高三尺。劉備把玉人放在甘美人的身後。甘後和玉人潔白齊潤。劉備說:「不意我玉人乃有兩也。」下屬們直看得眼花繚亂、目瞪口呆。
二、手
《詩經·衛風·碩人》中寫美女庄姜:「手如柔荑，膚如凝脂。」柔荑是茅草的芽莖（《朱熹集·詩經卷》）。它潔白、光滑，鮮嫩得一掐出水又纖細無比，宛若無骨。它的妙處還在於它能發出淡淡的香氣。輕輕吮一口，唇齒留香。用它來比喻美女的手指真是生動、傳神、恰如其分。
唐代詩人韓偓《詠手》中，用「腕白膚紅玉筍芽」把手比作嫩筍牙，與柔荑有異曲同工之妙。
此外《孔雀東南飛》中的女主人公劉蘭芝。她「指如削蔥根」。把手指比喻成削好的蔥白。取其形、色，頗為經典。
唐趙鸞鸞《纖指》詩:「纖纖軟玉削春蔥，長在香羅翠袖中。」將手指比作白玉。晶瑩、透明又有溫暖的感覺。
柔荑、嫩筍、蔥白、白玉的特徵均構成中國古代美女手的標准。
經典鏈接:南朝陳武帝章皇後冰雪聰明，儀容俏麗。手指甲長五寸，顏色紅中透白，每逢遇到喪事，就會有一個手指甲先折斷。（《陳書·高祖章皇後傳》）
三、發
烏黑、亮麗、濃密、修長是中國古代美女頭發的標准。
我國第一部詩歌總集《詩經》里就有贊美婦女頭發烏黑、濃密的古詩。《詩經·鄘風·君子偕老》載:「鬢發如雲，不屑髢也。」「鬢」意為頭發濃密而黑，「髢」意為假髻。這句古詩贊美了濃密而漆黑的頭發有如天上的烏雲，擁有這樣一頭黑發便不屑於使用假的發髻了。後人常以烏雲代指女人秀發，如「烏雲高綰」。
又如《左傳·昭公二十八年》記載:「昔有仍氏生女，鬢黑而甚美，光可以鑒，名曰玄妻。」「玄」和「鬢」意思相同，都是稱贊頭發烏黑的詞語。
類似的例子不勝枚舉。如據《太平御覽》記載:「上（漢武帝）觀其（衛子夫）發鬢，悅之。」衛子夫的一頭秀發一打開，就像黑色的瀑布一樣，閃閃發光，馬上吸引住了少年天子漢武帝（據說武帝那時候正為沒有後代而苦惱，所以比較注重道家的某些觀點，比如頭發烏黑濃密者氣血旺，氣血旺者高壽多子）。《陳書·張貴妃傳》記載:「張貴妃發長七尺，鬢發如漆，其光可鑒。」又如《昭明文選·七辨》曰:「鬢發玄髻，光可以鑒。」
除衛子夫、張貴妃擁有一頭烏黑亮麗的長發外，《新唐書·後妃傳》記載唐高祖李淵的妻子、唐太宗李世民的母親竇皇後出生時發垂即過頸，從三歲開始發與身等，及長大成人更是擁有一頭烏黑亮麗的烏雲。
古代女人的發型變化多端，如直發（張麗華）、短發（梁綠珠）、卷發（趙合德）、束發（趙飛燕）、盤發（甄妃）等。
經典鏈接一:晉明帝時，大司馬桓溫納蜀主李勢女兒為小妾。桓溫的妻子康長公主妒火中燒，持刀欲殺李氏。但見李在窗前梳頭，發垂委地，姿貌絕麗，徐下結發，斂手向公主說:「國破家亡，無心以至。若能見殺，實猶生之年。」神色閑正，辭氣清婉。公主擲刀抱著李妹妹說:「我見猶憐，何況老奴（桓溫）？」（《妒記》南朝宋·虞通之）。
經典鏈接二《十髻謠》:◇鳳髻（周文王時一名步搖髻）有發卷然，倒掛么鳳。儂欲吹簫，凌風飛動。◇近香髻（秦始皇時）香之馥馥，雲之鳥鳥。目然天生，膏沐何須。
◇飛仙髻（王母降武帝時）飛仙飛仙，降於帝前。回首髻光，為霧為煙。◇同心髻（漢元帝時）桃葉連根，發亦如是。蘇小西陵，歌聲相似。
◇墮馬髻（梁冀妻）盤盤狄髻，墮馬風流。不及珠娘，輕身墜樓。
◇靈蛇髻（魏甄後）春蛇學書，靈蛇學髻。洛浦凌波，如龍飛去。
◇芙蓉髻（晉惠帝時）春山削出，明鏡看來。一道行光，花房乍開。
◇坐愁髻（隋煬帝時）江北花榮，江南花歇。發薄難梳，愁多易結。
◇反綰樂游髻（唐高祖時）樂游原上，草軟如綿。婀娜鬟多，春風醉眠。◇鬧掃妝髻（唐貞元時）:隨意妝成，是名鬧掃。枕畔釵橫，任君顛倒。（倒掛，又名么鳳，類似鸚鵡而小，綠色羽毛，嘴紅色，甚嬌麗，常倒懸架上）。（《東方美女百韻全書》陳敏等）
四、臉
《詩經·衛風·碩人》中的美女庄姜:「螓首蛾眉。」螓首，是指一種類似於蟬的小蟲。它的前額豐滿、光潔。這是古代美女額頭的標准。
古代美女的標准臉型是上部略圓，下部略尖，形似瓜子，豐滿潔白，俗稱鵝子臉。此外「滿月」也是符合中國古代審美標準的臉型。面如滿月，指臉盤圓圓的、白白的，像滿月一樣，相貌白皙、豐滿、富態而有神采。（《東方美女百韻全書》）
臉部的酒窩稱笑靨或雙靨。中國古代文學作品中有許多關於笑靨的描寫。如《楚辭·大招》中即有「靨輔奇牙，宜笑焉只」的描述；又如漢代班婕妤《搗素賦》:「兩靨如點，雙眉如張。」諸如「笑靨如花」的詞語多不勝數。
臉部的酒窩又名梨渦，得於詩「旁有梨頰生微渦」。本指宋代美女黎倩的酒窩，後泛稱女子面頰上的酒窩。一張標準的瓜子臉配上梨渦淺笑足以增添嫵媚。代表人物:楚平王夫人伯嬴明眸秀項，面如鵝蛋。（《香艷叢書》中《老狐談歷代麗人記》篇）
經典鏈接:秦檜將抗戰派名臣胡銓貶謫至嶺南。在廣州，胡銓喜歡上了一位名叫黎倩的美女（一說黎倩系侍妓，此處依袁枚說。據朝鮮宋時烈《朱子大全札疑》記載，黎倩系有夫之婦。其夫發現了胡銓與黎倩的私情，逼令胡銓食藁與豆相混的馬料，否則殺之，胡銓不得已受辱）。十年後，胡銓攜黎倩從貶地北歸。途中，胡銓飲於湘潭胡氏園，微醺中題詩壁上:「君恩許歸此一醉，旁有梨頰生微渦。」（《情史》馮夢龍）
五、目
中國古代美女眼睛的標准既側重於神韻又有著恰如其分的比喻。「北方有佳人，遺世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國」（《漢書·孝武李夫人傳》）。楊貴妃「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。」（《長恨歌》白居易）這種眼睛的神韻是中國古代美女眼睛的神態的標准。
秋天的水清澈明亮，一清見底，「秋水」、「秋波」在古代常用來形容美女的眼睛。清澈明亮是古代美女眼睛形的標准。唐代白居易《箏詩》:「雙眸剪秋水，十指剝春蔥。」元趙雍《人月圓》詞:「別時猶記，眸盈秋水，淚濕春羅。」李白的《長相思》:「昔時橫波目，今作流淚泉。」美人的眼睛如秋水、秋波，靈靈有神、楚楚動人。
經典鏈接:張貴妃（麗華）冰雪聰明，有神采，進止閑暇，容色端麗。每瞻視盼睞，光采溢目，照映左右。常在閣上靚妝，臨於軒檻，宮中遙望，飄若神仙。（《陳書·張貴妃傳》）
六、鼻
「面如一朵花，全靠鼻當家」。鼻子是面部最突出的部位。美女鼻子的標準是玲瓏剔透，富有立體感。古代有「鼻若瓊瑤」的說法。瓊瑤，美玉的一種，晶瑩、光滑且溫暖。此詞條主要著眼於鼻子的玲瓏剔透美，「鼻若懸膽」則側重鼻子的立體美。
代表人物:崔鶯鶯:恰便是檀口點櫻桃，粉鼻兒倚瓊瑤。淡白梨花面，輕盈楊柳腰。（《西廂記》王實甫）
七、唇
中國古代美女嘴唇的審美標準是其色要紅潤、有光澤、其形要小巧。人們常以「櫻桃」來比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辭·大招》中就有「朱唇皓齒，嫭以姱兮」的話，《孔雀東南飛》中劉蘭芝「口如含朱丹」都是講唇的紅潤美。據孟棨《本事詩·事感》記載:白居易有兩個年輕貌美的小妾樊素和小蠻。其中樊素善歌，小蠻善舞，白居易曾作詩贊道:「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」樊素的口唇小巧紅潤，就像熟透的櫻桃一般嬌艷欲滴。蘇軾也有「一顆櫻桃樊素口」來加以描繪美人口唇之美。
美女口唇也常常用「檀口」或「絳唇」來形容。檀是一種淺紅色或淺絳色的顏料，在古代常被女子用作口紅，所以「檀口」便成了描寫女性淺紅色嘴唇的一個專用語。比如唐代香奩詩人韓偓有一首詩是這樣寫的:「黛眉印在微微綠，檀口消來薄薄紅。」
至於美人的舌頭也有專門的術語。諸多名花，丁香憑借其香和形脫穎而出，成為美人香舌的代言花。
經典鏈接:歐公（歐陽修）知潁州，有官chāng盧媚兒，姿貌端秀，口中常作芙蕖花香。有蜀僧雲:「此人前身為尼，誦法華經二十年。」（《香艷叢書》知蟲天子）
八、齒
晶瑩潔白、整齊均勻是中國古代美女牙齒的標准。
美女庄姜「齒如瓠犀」。瓠犀，葫蘆的子，晶瑩潔白而小巧整齊（《朱熹集·詩經卷》）。宋玉在《登徒子好色賦》中描繪鄰家女「齒如含（編）貝」。曹植在《洛神賦》中說:「丹唇外朗，皓齒內鮮。」這個「鮮」字，說的是皓齒的光澤。朱唇輕啟，嫣然一笑，雪白整齊的牙齒的確更增美女的嫵媚。
九、頸
《詩經·衛風·碩人》中寫美女庄姜:「領如蝤蠐」。領是頸的意思；蝤蠐是天牛與桑牛的幼蟲，乳白色，長而豐滿（《詩經疏》孔穎達）。「領如蝤蠐」意思就是頸項如蝤蠐那樣潔白，豐滿。古代美女頸的標準是潔白、光滑、豐滿。韓偓在《席上有贈》一詩中，以「鬢垂香頸雲遮藕」之句來描寫女子頸部的馨香、嫩白，頗為經典。宋代詞人曾布曾有「窗間粉頸斷瑤瓊」的詩句；又如明朝《尋芳雅集》中《粉頸》詞:「霜肌不染色融圓，雅媚多生蟾鬢邊，鉤挽不妨香粉褪，倦來常得枕相憐。嬌滴滴，嫩娟娟，每勞引望悵佳緣。」（《東方美女百韻全書》）
十、足
漢代前的作品鮮見對女性足的具體描述，可見古代並無具體的審美標准。《洛神賦》中盡管有「凌波微步，羅襪生塵」的描述，卻只是描寫女性足部的動態美。據《南齊書》記載，廢帝東昏侯對貴妃潘玉兒的小腳情有獨鍾。可戀足在當時只是個別現象，並非普遍現象。杜牧詩雲:「鈿尺裁量減四分，纖纖玉筍裹春雲」。似乎唐代已有纏足的習俗。五代南唐時，有一宮女窅娘輕盈善舞，以帛纏足，足纖小如彎月，著素襪在六尺高的金制蓮花上跳舞，深受南唐後主李煜的寵愛。由此開始，纏足之風逐漸盛行於宮廷。從宋代始纏足之風遍及民間，「三寸金蓮」成了宋元以來對女性美的基本要求。（《東方美女百韻全書》）
經典鏈接:香蓮三影:花間苔上蹴鞠影；臨流浣濯水中影；春宵一刻燈前影。
香蓮三上:掌上；肩上；鞦韆板上。
香蓮三中:被中；鐙中；雪中。
香蓮三下:簾下；屏下；籬下。（《香艷叢書》知蟲天子）
十一、胸
古代對胸部並無任何審美要求，也無任何標准。描寫美女的文學作品如《詩經》、《登徒子好色賦》、《洛神賦》等都對胸部隻字未提。尤其《洛神賦》鋪排華麗，對女性身體極盡詳盡描述之能事，可是唯獨對胸部諱莫如深。《漢雜事秘辛》（有學者疑為明朝狀元楊慎偽作）描寫東漢宮廷選美時對梁商的女兒梁瑩全身體檢，堪稱事無巨細。即使提到了她的乳房，也只有「胸乳菽發」四字。可見，平胸並不影響其美。
自唐代開始，文學作品中開始大量出現描寫胸部的作品。如「素胸未消殘雪，透輕羅」（敦煌曲子詞《雲謠集·風歸雲》）。又如「素胸蓮臉柳眉低，一笑千花羞不坼」（《雲謠集·浣溪沙》）。唐代詩人韓偓在《席上有贈》一詩中，以「粉著蘭胸雪壓梅」來寫女子胸部的白、香、軟。
十二、腰
細腰是中國古代美女的重要特徵。春秋時期就有「楚王好細腰，宮中多餓死」的傳說。宋玉《登徒子好色賦》一文中鄰家女「腰如束素」以及《洛神賦》中的神女「肩若削成，腰若約素」都極力渲染美人腰的纖細。漢伶玄所撰《趙飛燕外傳》描述飛燕名字來歷時說她「長而纖便輕細，舉止翩然，人謂之飛燕」。譙川秦醇子所撰的《趙飛燕別傳》則記載她「腰骨纖細」。魏晉南北朝時期同樣以纖腰為美。《南史·徐勉傳》記載南朝梁武帝賜給徐勉很多女樂，其中舞人張凈琬，「腰圍一尺六寸，時人咸推能掌上舞。」又有羊侃的小妾孫荊玉，能反身貼地，銜得席上玉簪。
白居易的小妾小蠻纖腰若柳，故有「楊柳小蠻腰」的經典詩句。值得一提的是美女身材的標准漢朝是骨感美。
經典鏈接:據《太平廣記》記載:漢武帝寵愛的美女麗娟，玉膚柔肌，吹氣勝蘭。漢武帝常用衣帶綁住麗絹的衣袖，惟恐她隨風而去。又如趙飛燕，能作掌上舞，漢成帝惟恐風將她吹走而建「御風亭」。
十三、香
明代文人李漁在《閑情偶寄·聲容部》上說:「名花美女，氣味相同，有國色者，必有天香。天香結自胞胎，非自薰染。佳人身上實實在在有此一種，非飾美之詞也。此種香氣，亦有姿貌不甚嬌艷，而能偶擅其奇者。」女人的體香可以分為天然的和後天的兩種，前者是女性自身所生發的天然體味，稱為「天香」。歷史上最早以香氣著稱的女子最出名的莫過於漢武帝所寵幸的宮人麗娟，她玉膚柔肌，吹氣勝蘭，但是否是天香不得而知。趙飛燕的妹妹趙合德體自生香，則是有史以來最早記載有天香的美女。至於趙飛燕同樣吹氣如蘭，則是後天的熏陶。一般的女性想要擁有誘人的體香，就需要用薰染的方法來增添身體的香氣，以彌補先天不足。李漁承認了「國色天香」的可遇而不可求，認為薰染是正當的。「有國色而有天香，與無國色而有天香，皆是千中遇一；其餘則薰染之力，不可少也。」除熏染外，唐代元載小妾薛瑤英，則是幼時長期食用其母所做的「香丸」(用花粉發酵處理後做成內服美容丸)，長大以後，肌膚柔潤、玉體生香而青史留名。（《幽夢影》明張潮）
經典鏈接:三國吳主孫亮有四個深受寵愛的美人，分別叫朝姝、麗居、洛珍、潔華。四名佳人合在一起散發出來的香氣有別於西域所貢的諸種異香。這種香氣沾上衣服，時間越久香味越濃，洗滌百遍也不減退，所以名為「百洗香」。孫亮又稱這種香為朝姝香、麗居香、洛珍香、潔華香。（《拾遺記》王子年）

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人體寫真的拍攝技巧
一、用硬光拍攝

所謂硬光，是指那些能夠在景物表面產生明暗對比的陰影光線形成。這是在人像拍攝中，特別是拍攝人物寫真這類題材的時候很少使用的光線。硬光的最大特點就是能產生明確的陰影，難點是控制畫面明暗的反差和畫面的光比。女性的拍攝一般都將光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍攝的時候光比控制在這個范圍，幾乎是不可能的，最簡單的 方法 就是用反光板進行補光，通過這種反射光減弱人物面部的明暗反差。

可以忽略光比的控制規律，增強畫面中的反差，用光線來“講 故事 ”，用光線來表達情感，這是硬光與其他光線的不同，它對於畫面情感的表達更強烈、更深刻。對於硬光的利用，還要注意如何通過環境來強化造型效果。也就是要知道什麼樣的環境應該使用硬光造成的大光比，什麼樣的環境應該控制光比。使用硬光拍攝時，控制曝光控制十分重要。在曝光時可以過曝半級或者更多，以加大畫面的反差。或者欠曝半級或者更多，雖然減少了反差，但是可以使整個影調降下來，以表達某種情感。

二、用柔光拍攝

柔光與硬光相反，指那些不會在人物表面產生明顯明暗對比的光線形式。在拍攝女性的時候是經常被使用的，因為它可以突出地表現人物皮膚的質感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應該控制在1:2左右。而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構圖，這樣更能突出人物皮膚的質感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。二、用柔光拍攝柔光與硬光相反，指那些不會在人物表面產生明顯明暗對比的光線形式。在拍攝女性的時候是經常被使用的，因為它可以突出地表現人物皮膚的質感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應該控制在1:2左右。而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構圖，這樣更能突出人物皮膚的質感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。

三、用順光拍攝

順光即是光線向人物的正面投射的光線形式，這種光線讓人物的大部分形體都得到足夠的光照，而且強度比較平均，所以不會在人物的臉上形成明暗的對比，曝光比較好控制。順光拍攝的缺點是光線太平，從而不能突出重點，所以在寫真類的人像中使用得很少。但是順光比較適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因為它可以具體地表現人物的每個細節和層次。有時這種最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出來的好很多。使用順光拍攝時曝光不可過度，一般使用平均測光就可以獲得理想的效果!

四、用逆光拍攝

逆光是指光源在人物的後方光線形式，這種光線使人物的正面不能得到正常德曝光，從而失去了人物的細節層次。但是這種光線形式勾勒出人物的輪廓，對於體現動作和形體極為有利。當然運用逆光也不一定要拍攝出剪影的效果，如果控制好曝光，也能夠得到人物的一些細節。在使用逆光拍攝剪影的時候，測光點選在哪裡關繫到拍出的剪影效果。要得到純剪影效果，測光點可以選在人物身體的邊緣，因為那裡的光線是整個畫面中最亮的部分。而那些並非是純剪影的逆光效果，測光點可以選擇在被光線照亮的頭發或者是人物的面部。這種逆光效果寫真類人像中式比較常見的。

逆光拍攝只適合中景以上的景別，比如全景或遠景。因為這樣的景別除了能夠體現人物的形體外，還能夠對環境進行一定程度的體現，以豐富畫面的內容。拍攝剪影效果時，光線的投射角度越低，拍攝出的剪影效果就越明顯，而光線的投射角度越高，拍攝出的剪影效果就越不明顯。所以時間最好選擇在日落時或者清晨，這時拍攝出的剪影效果是最明顯的。而其他環境或其他時段的光線拍出的逆光效果，則不是那種純剪影效果。

五、用側光拍攝

純粹的側光通常不適用於拍攝女性，因為這時的光源從側面投射，使人物面部一半發光，一半處於陰影中，產生的效果被人們稱之為“陰陽臉”。但是在寫真類人像的拍攝中，這種光線形式的運用已經不是很新鮮，往往能夠更強烈地體現人物的性格和情感。

使用側光拍攝一定要注意少用硬光，因為數碼相機的寬容度很低，如果使用硬光，則人物處於暗部的面部細節將得不到任何體現。使用柔光則不同，它在人物面部產生的明暗對比在數碼相機的寬容度范圍內，明暗過渡比較自然。側光能夠拍攝的景別很多，大景別所能體現的感受更強烈;而小景別則能夠使被攝者變得瘦一些。在拍攝大景別的時候，如果你呢個利用好光線所產生的陰影，能使畫面的表意效果更強烈。

側逆光是從逆光變換出來的，其特點是指能照射到人物面部的某點上，而其餘大部分都是不受光。它從側後方照亮人物的頭發，使之在逆光中呈現某種情感，而且這種光線並不會講人物正面細節隱去。側逆光拍攝時，如果測光點在人物面部被照亮的部分，曝光一定要過曝一級左右，這樣才能保證人物面部的細節不被掩蓋。景別也最好選擇在中景以下，因為全景這類景別不能很好地體現側逆光的光感，而近景或者特寫之類的景別，用側逆光來表現時則比較充分和生動。

前測光是由側光演化而出來的一種人像造型光線，這種光線在人物的大部分，光線的過渡感較強，比較適合人物的造型。使用前側光拍攝，可以使人物轉向光源的方向，這樣人物面部的立體感會增強，而且最好是使用柔光，才能使光線的過渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過渡區域進行測光，這樣才能得到人物面部的所有層次。

六、用頂光拍攝

頂光一般不用於人像拍攝，但是如果我們能夠合理利用這種光線從上面灑下來的感覺也是不錯的。頂光若從上面直接照射到直立的人臉上，突顯人物的額頭與顴骨，效果會有些恐怖。如果使人物向光源德後面移動，而且將頭迎向光線的方向，拍攝出感覺就不同了。 另外，當遇到頂光時，讓人物躺在地上拍攝，要比站立拍攝的效果好很多。若需要表現出光線在人物身上的感覺，就要使曝光過度一些，這樣才能通過亮度的加強體現出光感。如果是正午拍攝，使用能夠透光的白色遮擋物使光線柔化，則效果更為明顯。

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中國古代封建社會是一個男尊女卑的男權社會。女性社會地位低下,男性掌握了話語權。他們按照自己的審美標准和尺度來判斷古代的美女。下面是我為大家整理的古代美女圖片漫畫人物圖片，希望對大家有幫助!

古代美女圖片漫畫人物圖片4

中國漢代以前，人們對女性只注重面部形象，到了魏晉，才開始著重於裝飾。魏文帝喜歡打扮華麗並將頭發挽成蟬翼形的妃子。唐朝是開放社會，容許袒胸露臂，崇尚的女性體態美是額寬、臉圓、體胖。

唐朝以後沒有定論。宋朝以後，大致是以觀音菩薩的本貌作為女性美的高標准，各個時代所雕塑繪畫的觀音菩薩，就是當時審美標準的具體說明。

時代對美的詮釋更是大相徑庭。唐代世人又以體態豐腴、豐胸肥臀的楊玉環為美;但是到了宋代人們以“身輕如燕，身姿窈窕的趙飛燕(漢代)為最美。”

中國古代四大美女指的是中國古代的貂蟬，西施，王昭君和楊貴妃。四大美女享有“閉月羞花之貌，沉魚落雁之容”。“閉月、羞花、沉魚、落雁”是一個個精彩 故事 組成的歷史 典故 。

娥眉青黛：娥眉是女性的眉毛，青黛娥眉便是把眉毛剃掉，再用青黑色的顏料來繪畫眉毛，這種眉毛化妝，早在西周時已十分流行，在《詩經》和《楚辭》中，便已出現這個形容詞.。細腰雪膚：雖然古代四大美人之一的楊貴妃，是身材豐滿的美女，但國人還是偏好纖瘦型美女，細腰便是腰肢幼細;雪膚則是肌膚雪白，相傳趙飛燕便是細腰雪膚的表表者。

蓮步小襪：蓮步是指美女的腳步，更指纏過的小腳。小襪則指纏足女性所穿的襪子;小腳步伐如蓮，再穿上小襪，便成為美女的一種美態。

中國各朝代的審美標准都不同，而當時女性地位低，往往要為了迎合男性的眼光去塑造體態，做出損害身體健康的事。例如春秋戰國時楚國某國君喜歡腰細的女子，不少宮嬪因為節食減腰而餓死，故有“楚王好細腰，宮中多餓死”的說法。

漢代時趙飛燕以身材輕巧見稱。而唐朝時則崇尚豐滿，認為豐滿的人生育能力強，武則天與楊貴妃都是身材豐滿的女人，“燕瘦環肥”就是指趙飛燕和楊玉環。

中國古代有不少男性戀足，纏足的習俗相傳起源於五代十國南唐宮中。明清時認為有“三寸金蓮”的女性才是美女，所以不少女性被迫纏足至弓型，嚴重損害健康。

中國傳統上病態美的女性亦受到喜愛，給人一種柔弱、楚楚可憐的感覺，激起男性的保護欲，例如春秋時期越國美女西施，相傳她心痛時捧心皺眉的樣子很迷人。著名小說《紅樓夢》里的林黛玉也是病態美的代表人物。

古代中國美女的三圍標准：當今社會，女人的身材標准已經漸漸模糊，有的豐滿成熟，有的纖瘦清純，各有各的追求者。17世紀，佛蘭德畫家魯本斯所畫的婦女，在當今是不會被當作“美”的典型的，她們蒼白的臉上略帶粉紅色，顯得光彩奪目。

胸圍：古代中國人對女性的胸圍要求不高，對擁有一雙豐滿隆起的乳房的女性也頗不以為然。其實，古代男子欣賞的女性乳房是恰堪一握的丁香乳。

腰圍：公元前6世紀的楚靈王偏愛細腰女子;與楚襄王同時的楚人宋玉，在其《登徒子好色賦》中，對那位漂亮的“東家之子”也有“腰如束素”的描寫有所偏愛。不過，纖細腰身，荊楚一帶的風尚。而對大多數中國人來說，只要腰身和整個身材配合得宜，寬與窄都無所謂，美其名曰“小蠻腰”;細腰美其曰“楊柳腰”。具有“曲線玲瓏”之美。

臀圍：它的豐滿與否，成為古代中國美女的重要件之一。其原因，中國人認為臀部渾圓的女人會多生孩子。在“不孝有三，無後為大”的古代農業社會里，肥臀自有其重要性。

她秀雅絕俗，自有一股輕靈之氣，肌膚嬌嫩、神態悠閑、美目流盼、桃腮帶笑、含辭未吐、氣若幽蘭，說不盡的溫柔可人。

雙目湛湛有神，修眉端鼻，頰邊微現梨渦，直是秀美無倫。冰雪上反射過來的強光照在她的臉上，更顯得她膚色晶瑩，柔美如玉，但見她膚色奇白，鼻子較常女為高，眼睛中卻隱隱有海水之藍意。

一身藍色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披淡藍色的翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗。眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插一根鏤空金簪，綴著點點紫玉,流蘇灑在青絲上。香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，一顰一笑動人心魂。

她肌膚勝雪，雙目猶似一泓清水，顧盼之際，自有一番清雅高華的氣質，讓人為之所攝、自慚形穢、不敢褻瀆。但那冷傲靈動中頗有勾魂攝魄之態，又讓人不能不魂牽蒙繞。

雙眸似水，卻帶著談談的冰冷，似乎能看透一切，十指纖纖，膚如凝脂，雪白中透著粉紅，似乎能擰出水來，一雙朱唇，語笑若嫣然，一舉一動都似在舞蹈，長發直垂腳踝，解下頭發，青絲隨風舞動，發出清香，腰肢纖細，四肢纖長，有仙子般脫俗氣質。

她獨倚長椅，火光映照之下，容色晶瑩如玉，如新月生暈，如花樹堆雪，環姿艷逸、儀靜體閑、柔情綽態、媚於語言、嬌柔婉轉之際，美艷不可方物。

曲子響起，櫻粉色的衣裙微微擺動，轉身，舉手，頭足只見，無不體現輕盈之美。她撫了撫頭上青絲，抬頭，又見她那明亮的眸。只見她婀娜的身子隨著舞曲擺動，胸前那桃紅的絲帶也舞動飛揚。

G. 哪些女明星雖然是「大餅臉」但也非常美她們是怎麼做到的

女人的美分為外在美和內在美，中國古今各時期對女子的審美外表上一直在變，故有環肥燕瘦之說。而內在氣質方面的審美，卻一直深受儒家思想的影響，知書達理、楚楚動人、冰清玉潔等詞彙都是形容女子內在氣質的美的。即使當今，也同樣如此，人們所認為的那些美女明星們，其實大多都是美在氣質上，很多外表上並不是當下流行的樣子。

H. 我們常說的女生臉形里，瓜子臉，杏仁臉和鴨蛋臉各是怎麼樣的，有圖說明最好。

1.圓型臉 和方型臉一樣，都是額頭、顴骨、下頜的寬度基本相同，兩者最大的區別就是圓型臉比較圓潤豐滿，有點像嬰兒一樣。所以她就顯得比較活潑、可愛、健康，很容易讓人親近。但也容易給人幼稚和不信任的感覺，因此，成年的女性在化妝方面要注意遮掩或淡化過圓的臉，並在穿衣打扮時強調優雅與成熟。 2.蛋型臉 是最均勻理想的臉型，俗稱瓜子臉。它的特點是額頭與顴骨 基本等寬，同時又比下頜稍寬一點，臉寬約是臉長的三分之二。蛋型臉唯美、清秀、端正、典雅，是傳統審美眼光中的最佳，但相對現代來說，顯得稍欠個性感。3.長型臉 長度有餘、寬度不足。臉型比較瘦長，額頭、顴骨、下頜的寬度基本相同，但臉寬小於臉長的三分之二。長型臉的女士顯得理性，深沉而充滿智慧，也卻容易給人老氣，孤傲的印象。所以在進行裝扮時，應適當盡量緩和這種感覺。4.心型臉 又稱倒三角型臉，特點是額頭最寬，下頜窄而下巴尖，下頜的線條特別迷人。倒三角形臉是屬於90年代美女的臉型，散發出嫵媚、柔弱、細致的獨特氣質，但也容易給人留下單薄、刻薄的印象。 5.方型臉 也稱為國字臉。也就是額頭、顴骨 、下頜的寬度基本相同，感覺四四方方的。方型臉輪廓分明，極具現代感，給人意志堅定的印象，完美揉合了女性的柔美與堅強個性，表現出如索菲亞·羅蘭 的強勁吸引力。不足之處，對於女性來說顯得不夠柔和。6.洋梨型臉 也被稱作三角形臉，這種臉型 是額頭比較窄，臉的最寬處是下頜，呈現上小下大的正三角形，在視覺上是最有穩定性的一種臉型。洋梨型臉能給人親切、溫和、不拘小節的感覺，同時也顯得臉比較寬，而且缺少柔美感。

I. 娛樂圈女藝人們的「苦瓜臉」，你知道幾位

被稱為＂苦瓜臉＂是不笑的時候嘴角向下，嘴唇太薄，不愛笑 ，這樣的容貌被稱為苦瓜臉。

娛樂 圈苦瓜臉女星有

1古力娜扎。其實娜扎顏值來說是新疆女星里最漂亮的，不過一向更冷的樣子示人。即便美如天仙，也依然很難或許好感。

2李沁，作為純天然美女，五官端正秀麗，奈何嘴唇太薄，嘴角向下，見很多網友說她是苦瓜臉了。

3李一桐。被稱萬年不紅的李一桐，其實長相並不差，曾經當過趙麗穎的替身。有點像趙麗穎，又有指仔猜點像李沁，所以反而讓她沒有自己的特色。很多網友表示記不住她的臉。紅和觀眾緣還真是玄學。

4劉雪華，劉雪華作為第二代最美的瓊女郎。濃眉大眼，楚楚動人，很有大家閨秀的氣質，但可能她的哭戲根深蒂固，被很多網友稱苦瓜臉。

5陳德容。陳德容是鼎鼎有名的大美女，天生麗質，容貌被贊驚為天人，但她嘴角向下，脾氣很戚沒大，也有網友稱她是苦瓜臉。

6李小冉。又黑又重的眼袋，讓人感覺她總是愁容滿布。不做表情時，淚溝和法令紋也十分突出。好像很少見她有開心的樣子。

7呂一下垂眼八字眉

呂一也是比較出名的苦系長相，在飾演《天外飛仙》里的賽金時，她的下垂眼與微八眉給人留下了深刻印象。

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如果說 娛樂 圈中的苦瓜臉都有誰，「一千個人的心中有一千個哈姆雷特」，希望我說的這3人，能和大家產生共鳴。

袁泉的面容是有特點的，很多人都認為袁泉很漂亮，但是也有網友認為袁泉的樣貌有點說不明的尷尬，總之，仁者見仁智者見智，其實袁泉最令人尷尬的就是她的眼睛。

有人說袁泉的眼睛是深邃的，其實不然，深邃代表悠遠而又充滿故事，而袁泉的眼睛似乎總是飽含淚水的，並不能說是深邃，如果一定要給袁泉的眼睛或眼神加上一個形容詞的話，那應該是哀怨。

梅婷的演技始終被業界和觀眾們認可，對角色的拿捏都比較准確，但是似乎梅婷在出演所有的角色中，基本上沒有積極向上的角色，就算是《父母愛情》的角色，也不算是陽光向上的。

梅婷的有著大大的眼睛，但是去沒有好的眼眶，為什麼這么說呢，因為梅婷的黑眼圈比較嚴重，即使是經過處理的網路圖片都能看到她黑黑的眼圈，很有苦大仇深的感覺。

而且還有一個很關鍵的原因，梅婷20前拍攝的《不要和陌生人說話》深入人心，梅婷在裡面飾演被家暴的女人，每天都活在恐懼之中，這樣的形象延續至今。

這個常遠並不是「開心麻花」中的常遠，而是內蒙古女演員常遠，也許很多人都已經忘記了她的名字，甚至忘記了她這個人，因唯型為她已經離開影視圈很久了，可能大家對她留下的記憶只能停留在《重案六組》中的角色了。

常遠是內蒙古人，但是卻身材嬌小，皮膚白皙，最有特點的就是她大而憂郁的眼神，常遠愛笑，但是給觀眾的感覺始終是「梨花帶雨」，即使是在笑，也是「哭相」，如果她嘴角下沉，確實有一種「苦瓜臉」的感覺。

以上三人就是最具「苦瓜臉」的代表，不過與其說是「苦瓜臉」，不如說這是天生演戲的優勢，大家認為呢？

感謝您的閱讀，期待您的關注哦。

我們來看看我心目中的苦瓜臉女明星都有誰吧！

一、李小冉

二、藍盈瑩

三、呂一

四、喬欣

五、海陸

六、梁小冰

七、蔣勤勤

這些女明星你們覺得誰最有苦瓜臉呢？

第一反應就是藍盈瑩，那時候在《甄嬛傳》里看到她就覺得是苦瓜臉，嘴角向下。當時還納悶為什麼好看的流朱掛那麼早，為什麼浣碧那麼多戲份？後來看精英律師，和靳東合作的那個電視劇，沒起什麼水花。現在嘴角比之前好看了，演技也是有的。但是觀眾好像並不買賬，可能沒有觀眾緣吧。

喬欣作為新生代演員，在《歡樂頌》里飾演關關為大家熟知。有不少網友吐槽喬欣眼睛沒神，看起來苦巴巴的。同時她在琅琊榜里的扮相也是這樣的。演員最重要的就是眼神了，眼睛無神真的很吃虧

內地80後女演員。比較熟悉她在《步步驚心》中飾演一個對十三阿哥一片痴心的綠蕪，當時看到這個角色簡直氣死了！好憋屈就這么任人欺負。她很多角色都是差不多的形象，看著很難過。在熒幕中多是以飾演苦情戲為主，也被冠以「苦情女王」的稱號。

我實在是說不出哪苦，總之看她的臉就感覺是內種天天受欺負的受氣包。

偶爾笑起來還是挺甜的，但大多數時候都給人一種小家子氣的苦命丫鬟感。

顴骨高凸無肉 ，面相學上這就是沒有福氣的長相。不過她的演技確實很好！

演員們如果過多的飾演同一類型的角色就很容易被定型，導致後面其他角色代入感不強。除非演技很棒。有時候真的觀眾緣還是很重要的，你看鄭爽多少人喜歡。面相清純可愛，還有楊超越也很好看也很火。

看到這個問題，腦海里蹦出來的第一個藝人就是《延禧攻略》女主角吳謹言，當年在一個很言情瑪麗蘇的國民，偶像劇中她一人分飾兩角的時候，就有這種感覺。

個人感覺可能是她的頭骨太小了，所以做起表情來就是，有點放不開，如果放開了之後就給很委屈的那種情緒，就是感覺，有一點幽怨，不是那種我見猶憐。

表現生氣就會顯得很像一個毒婦的感覺。

我們的華妃娘娘蔣欣也是這種感覺，不笑的時候感覺，整個人的狀態，苦大仇深的，可能是因為她近兩年的角色原因吧！

再加上年紀的確的確也不佔優勢了，狀態可能就是沒有一種年輕的活力感了。

孫儷甄嬛娘娘，其實也有一些苦瓜臉，當年留長發的時候，這個問題顯得尤為明顯，大概是臉型所導致的，在配上的那個表情，留短發的她這個問題就有所緩解，看起來整個人精氣神足了不少，氣質也提升了一個檔次，個人覺得。

希望我的回答對你有所幫助，@影視 娛樂 安利站帶你理智吃瓜，開心追劇喜歡可以關注一下，謝謝親的支持！

美女們有很多，有的人天生長得天生討喜，看見她就想笑；有的人則長得雖然很漂亮，但是很有故事的感覺。

苦瓜臉的女生一般都是顴骨略高，嘴角向下。所以不笑的時候，給人一種很苦情的感覺。

甜美系的女生，代表有趙麗穎，總得來說就是肉肉圓圓的臉。滿臉的膠原蛋白，眉眼彎彎，很討喜。

代表人物藍盈盈，她在古裝劇了的形象就是很苦情，明明那個時候才20幾歲。就是青春感不強。

古力娜扎:長得非常亮眼的，但是就是給人一種高冷和苦瓜的感覺，可能是不愛笑？

張玉燕，劉雪華。

兩人都是由苦情戲大女主，氣質相似，不知是因為長相如此，還是因為劇中塑造的形象太深入人心，總是給人以苦瓜相的感覺。

李沁

李沁也是大美女，但是不笑的時候，嘴角向下，所以也給人苦情的感覺。和她長得很相似的孫怡則恰恰相反。孫怡眉眼彎彎就給人很討喜的感覺。

這個問題，提問的人不尷尬，回答的人也會無所適從！「各花入各眼」，為何非要作一斷定？判斷 娛樂 圈女藝人們的「苦瓜臉」並沒有「整齊劃一」的統一標准，用何種方式區分呢？而且，這樣的問題出現在可「持靚行凶」的 娛樂 圈，弱弱問一句，提問的人，你令 娛樂 圈相貌平平的女藝人們「情何以堪」？

某天偶爾刷到一期天天向上，那期節目是2019年的吧，本來我是沖著肖戰和王一博去看的，可是整集看下來給我印象最深的是張碧晨。很苦情的臉且顯老，看得讓人又尷尬又心疼。但是唱歌真好聽。為什麼那麼苦大仇深的樣子呢？

印象深刻的有4位 ，不同種類的苦瓜臉

1.李沁 ，她是悲情的苦，有點忍辱負重的烈女公主的意思，有點讓人憐惜的苦

就清冷氣質型的，也演過很多美弱慘的角色

2.藍盈瑩 ，她有一種刻薄小孩子氣的苦，就他小臉是苦相小，同時又很有野心，很有心機的苦，就會讓人警惕的苦

有一股子不惜一切手段往上爬的勁的倔強的，不甘心的苦

3.江疏影 ，她是又老又苦，就不知道為什麼，她長得有股端莊正室范，就那種忍辱負重，自我犧牲還不討喜那種，非常木，讓人喜歡不起來也同情不起來

明明很好看，但是有一股子已婚大齡婦女的氣質（沒有說已婚大齡婦女不好的意思，就是她年輕時候也是這種氣質）

4.馬伊琍， 她演過還珠3李里的紫薇，就，演出了那種深閨怨婦的苦，就不喜慶，一直喪喪的

苦喪苦喪的，沒有表情的時候就像在撇著嘴不高興的樣子

大眾總喜歡將 娛樂 圈明星的長相分類，有些是甜系，有些是鹽系，還有的是苦系，今天就來盤點一下 娛樂 圈擁有「苦瓜臉」的女星，她們都有幾個相似特點： 眼袋、法令紋重，顴骨高、太陽穴凹陷，嘴角下垂，下垂眼八字眉。

1、江疏影

說起 娛樂 圈最顯苦相的女明星，不得不提江疏影，江疏影被詬病的最多是長相比較硬朗、成熟，面帶苦相，少了一些觀眾緣，之前有美容博主科普說主要是因為她的嘴角、眼角是下揚狀，且嘴唇薄導致的苦態。

2、王珞丹

另一個就是王珞丹，很多人分不清白百何和王珞丹，其實她們最大的區別就是氣質，白百何自帶一股古靈精怪的鄰家小妹妹氣質，而王珞丹則自帶苦相，特別是在電視劇《衛子夫》中，王珞丹扮演的女主角衛子夫全程是個苦瓜臉，無論哭也是笑也是，

3、袁姍姍

袁姍姍曾經的她因為演技和長相而屢遭眾嘲，甚至被網友大罵「滾出 娛樂 圈」，其後通過曬「馬甲線」才成功洗白，不過觀察袁姍姍的五官，就會發現她不討喜的原因主要是長相，嘴角下垂且人中長得逆天，再加上嘴唇過厚，自帶一股苦相。

4、李溪芮

前嘉行藝人李溪芮也是苦相界的代表，本身的長相就比較有高冷有距離感，走的又是御姐的風格，隨時隨地一副不好惹的樣子，看上去就很不開心。

5、鄭秀晶

鄭秀晶的清水顏就曾被嘲 「苦瓜臉」， 媒體拍到她的手毛還取了羞辱性的外號 「克里斯毛」。

6、朴信惠

還有韓國演員朴信惠，朴信惠的嘴永遠一副沒閉上的樣子，還有一種耷拉的感覺，難怪朴信惠的所有角色都給人一種模式化的苦瓜臉。