女生慰菊圖片

A. 心情不美麗的句子發朋友圈

心情不美麗的句子發朋友圈

一、心情不好的普通句子

1、如果，雨天過後還是雨天。憂傷過後還是憂傷。那麼，是否我身痛過後就是心痛。 2、付出和接受都是種債都無法還清。

3、依偎在一個黑暗的牆角，獨自品嘗著思念的滋味。

4、我曾練習過無數次的若無其事，到最後都無濟於事。

5、你這輩子不用對任何人證明什麼，除了對你自己。

6、曾經的海枯石爛，終究抵不過一句好聚好散，現在的喜歡好廉價，刪了好友，就什麼樣都不在了。

7、你早以離開我的夢，我卻還在這里捨不得清醒。

8、累了，就停下吧，哪怕只是輕輕抬頭，也許會有更好的風景

9、這世上真的沒有感同身受只能冷暖自知。

10、一個無心的人，聽到他玩的很好的異性朋友要結婚了，心裡居然會很難過，這樣是有心還是無心？有心為什麼他不知道自己喜歡他，無心又為何會痛？

11、在乎你的人，怎麼捨得敷衍你，若總被忽視，又何必作賤了自己，若不被珍惜，又何必苦苦去維系，累的時候抱抱自己，哭的時候哄哄自己，不要情緒化，不要偷偷想念，不要回頭看。

12、你是洋蔥，外表永遠是彩色的，但沒人懂你的心酸和委屈。

13、一絲惆悵，洇染了眉間心上。曾經，誰的輕揮衣袖憂傷了誰的愁腸？曾經，誰的諾言滄桑了誰的容顏？你說，風迷了你的眼睛。其實，你的眷戀，我一直都懂！只不過，不是所有的話，都可以說出口；不是所有的愛，都可以擁有。

14、事實就是這樣，假如你不懂我，那錯的永遠是我，不必驚訝，連解釋都是多餘。 15、最令人的難過的是，我用整段青春和最好的愛，卻教會了他如何去愛另一個人。 16、我一直走一直走，直到走到回憶的盡頭，才發現時光與你，都沒有等我。

17、有時候，我們就像魚缸里的魚，想說的很多，一開口就化成了一串省略號……最後都默默的留在了心裡。

18、人永遠不知道，誰哪次不經意地跟你說了聲「再見」之後，就真的再也不見了。

B. 菊花的圖片，開花的季節和形狀的描寫

根據菊花的品種不同，開花的季節有所不同，大概分夏菊、秋菊、寒菊；還有不同的地區開花季節也不同，以華北地區為例，夏菊一般8、9月開，秋菊一般10/11月開（霜降節），寒菊大概12月開。開花需要適當的光照、濕度、肥、水。我們通常所說的菊花指的是秋菊，一般情況下，常規蒔養開花期在秋末冬初（華北地區），如果在溫室內養殖得當的話，在春末夏初也可以開花，我國高科技管理養殖的菊花一年四季都可以開。

元稹的菊花詩

秋叢繞舍似陶家，

遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，

此花開盡更無花。

菊花詩選

［菊韻］李師廣

秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。

［秋聲］風子

廊下階前一片金，香聲潮浪涌遊人。只緣霜重方成傑，梁苑東籬共古今。

［菊城吟李師廣

獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。

《紅樓夢》里的菊花詩

菊花詩--憶菊

悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。

空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。

念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧痴。

誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。

----蘅蕪君

菊花詩--訪菊

閑趁霜晴試一游，酒杯葯盞莫淹留。

霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？

蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。

----怡紅公子

菊花詩--種菊

攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。

昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。

冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。

----怡紅公子

菊花詩--對菊

別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

數雲更無君傲世，看來惟有我知音！

秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。

----枕霞舊友

菊花詩--供菊

彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。

隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。

霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。

傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。

----枕霞舊友

菊花詩--詠菊

無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。

滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？

一從陶令平章後，千古高風說到今。

----瀟湘妃子

菊花詩--畫菊

詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量？

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。

莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。

----蘅蕪君

菊花詩--問菊

欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：

孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？

圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？

休言舉世無談者，解語何妨話片時。

----瀟湘妃子

菊花詩--簪菊

瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。

長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。

高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。

----蕉下客

菊花詩--菊影

秋光迭迭復重重，潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。

珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧？

----枕霞舊友

菊花詩--菊夢

籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！

----瀟湘妃子

菊花詩--殘菊

露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。

蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。

半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。

明歲秋風知相會，暫時分手莫相思！

----蕉下客

我國是詩的國度，也是花的國度，自古愛花佳話不勝枚舉，諸如屈滋蘭九畹，陶令採菊東籬，諦仙醉卧花蔭，老杜對花濺淚，林逋子鶴妻梅......

詩有精品，花有奇葩，「秋來誰為韶華主，總領群芳是菊花」，百花叢中，菊花向以「花中君子」而名楊天下。「家家爭說黃花秀，處處籬邊鋪彩霞」。菊花尤其為那些不趨世俗、節操高尚的志士仁人、遷客騷人所鍾愛。屈原在遭讒被逐後，寫《離騷》以寄志：「朝飲木蘭以墜露兮，夕餐秋菊之落英」，「春蘭兮秋菊，長無絕兮終古」，表明了屈原潔身自好、永遠不與惡勢力同流合污的品格。東晉大詩人陶淵明嚮往大自然，不為五斗米折腰，辭官回歸故園，慨然賦《歸去來辭》：「三徑猶荒，松菊猶存」，「採菊東籬下，悠然見南山」。他以菊為友，其樂陶陶。此後，歷代詩人均有詠詩佳作。

金錢菊既被想像為錢，而錢的最大用途是購買，於是不少詠金錢菊的詩中都言及這種用途。如，「花神果有神通力，買斷春光用得無。」（章鑒詩）「能買三秋景，難供九府輸。」（佚名詩）由於金錢菊數量大，購買力也就非同一般：或買斷春光，或買斷紅色，或買斷三秋。在這方面，想像力最豐富的是南宋詩人史鑄，他寫道：「天女將圖買斷秋，算來白帝價難酬。金錢滿閣翻嫌富，撒向幽叢竟不收。」（《百菊集譜》卷六）即是說，天女想花錢把秋天買下來，不想掌管四季的白帝要價太高，白帝滿屋子的金錢卻嫌棄天女用錢來賄賂，弄得天女一氣之下把錢撒到田野，到處都是。

寫詩不能不用典，歌詠金錢菊的詩所用的典也往往是同金錢有關的。如，有詩稱：「堪疑劉寵遺芳在，不許山陰父老貧」。（吳仁璧詩）詩中用了「一錢太守」的典故。《後漢書·良吏傳》載，劉寵，字祖榮，漢朝宗室，受命任會稽太守。在任期間，為政清廉，努力簡化辦事手續，減輕百姓負擔，政績卓著。奉調回京時，本地父老五六人，分持百文錢贈行，劉寵感其意，每人取一文，余不收。故人們稱之為「一錢太守」。上引詩文的含義是，想必是劉寵在天之靈關心家鄉人的生活，不想讓會稽（即山陰）百姓受窮，所以，讓家鄉的土地上遍開金錢菊。

顯然，唐宋詩人詠金錢菊的詩中滲透著中國古代錢幣文化的內涵。或者可以講，歌詠金錢菊的詩是我國古代關於錢幣的文藝作品的一部分，歌詠金錢菊的詩是中國古代錢幣文化的一個組成部分。

C. 送女孩子什麼花

女孩子生日送的花：

紅玫瑰：紅玫瑰是表達愛情最常用的花卉，古往今來有許多關於紅玫瑰的美麗傳說，都是有關堅貞不渝的愛情的，所以最不容易出錯，也最能表達心意。這種嬌艷的花朵適合活潑熱情、外表艷麗的女孩。

D. 不秒回消息就是不喜歡嗎你能接受男朋友不秒回信息嗎

不秒回不代表不喜歡。愛情是是非常美好的，可以是一起看的煙花，可以是一起去看的冬日飄雪，可以是一起欣賞的落日余暉，可以是對彼此思念的紙短情長，可以是生活中的無微不至，也可以是對彼此的理解。

不秒回消息不代表他不重視你，畢竟社會上的任何一個人，不可能把所有精力放在手機上，需要生活，需要碎銀幾兩，有些消息回復不及時也是可以理解的，不能過於苛刻。但是一個人永遠把你的消息放很久都不回復，或者說有事打電話也不接就有問題了，女孩子要相信自己的第六感，如果你覺得他不愛你，那應該是會有些問題，但不可以把所有精力放在男人身上，你應該有自己的生活，自己的愛好。

2022年帶給我最大快樂的人，是我的老婆。作為男人來說能夠養家糊口下班回家可以吃到熱騰騰的飯菜。妻子溫柔賢惠，孩子上進懂事，閑暇之餘做點自己喜歡的事，玩玩游戲看看小說。如果有錢，你當然也可以旅旅遊，這是男人的幸福。作為女人來說，有自己的一份穩定工作，讓自己有不伸手拿錢的底氣，丈夫顧家體貼，孩子孝順，家庭和睦，年輕漂亮，這是女人的幸福；每一類人都有自己的幸福感，這種幸福感我覺得是不相通的，就像魯迅先生說的：人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。現在的人都喜歡站在道德制高點去評價別人。但是人類個體間是無法在感情上做到感同身受這四個字的，因為這句話本身放在現在社會去理解，就會是以下的解釋：1、大多數時候我們對陌生人的感受根本不關心，因為這個社會讓每個人都感到疲憊，即使想關心，也可能會被誤會成是帶有其他色彩的關心；2、我們在關心他人的時候，其實並不了解事情的發展經過，只是站在了自己的角度去試著理解，無疑於是在營造一種假的親密關系，想通過此種方式拉進彼此關系；3、如果將事事都與自己聯繫上，這種內心所感受到的重量是無法描述的。

E. 採菊圖的歷史

明亡後朱亨嘉自稱監國，被唐王朱聿鍵處死於福州。時石濤年幼，由太監帶走，出家，法名原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫遊，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚州等地，晚年居揚州。他既有國破家亡之痛，又兩次跪迎康熙皇帝，並與清王朝上層人物多有往來，內心充滿矛盾。(石濤號稱出生於帝王胄裔，明亡之時他不過是三歲小孩，他的出家更多的只是一種政治姿態，這與漸江的受性偏孤是不同的，石濤的性格中充滿了動的因素，因而他身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，並山呼萬歲，並且主動進京交結達官顯貴，企圖出人頭地，但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已，並未與之計較，故而攻敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生，好在他聰明絕頂，巧妙地把這種矛盾發泄到他的畫作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉騰挪，充滿了動感與張力，這也正是他異於常人的高明之處。)石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限於師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創作源泉，並完善表現技法。
作品筆法流暢凝重，鬆柔秀拙，尤長於點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩;用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化;構圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。石濤的繪畫，在當時即名重於世，由於他飽覽名山大川，「搜盡奇峰打草稿」，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施並用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒，很少皴擦;或粗線勾斫，皴點並用。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結合，秀拙相生。石濤對後世影響極大，作品歷來為藏家所鍾愛，歷代石濤贗品也經久不絕，但大多技藝低劣，屬「皮匠刀」的筆法，很容易辨真偽。但現代畫家張大千曾精研石濤，仿其筆法，幾能亂真，他有不少仿畫流傳於世，極難分辨。張大千筆力不如石濤厚重，線條也較光滑，這是不同之處。
另外，同一時期還有一些人的創作與「四王」的藝術追求截然不同。在藝術上主張重視生活感受，強調抒發情感，創造出豪放、磊落、獨具風採的畫風，對振興當時畫壇有深遠的影響，他們就是有很高藝術水平的四位僧侶畫家，朱耷、石濤、弘仁、髡殘。 他們都是明朝(公元1368--公元1644年)後代，在政治上對清代統治者是不合作的態度，反對清王朝貴族的作風。他們利用傳統藝術形式，面向自然、面對人生，表達真情感受。他們也重視筆墨情趣，並尋找自己的繪畫空間，撫慰曾經遭受過折磨的心靈。
石濤的山水畫獨具風格，景色構圖大膽新穎，筆墨運用多變，是清代早期最富有創造性的畫家。朱耷以畫花鳥畫出名，繼承陳淳、徐渭的傳統，發展了潑墨寫意畫法。作品往往借物抒情，以象徵、寓意和誇張的手法，塑造奇特的形象，抒發厭惡世俗生活和國亡家破的痛苦內心。他的藝術成就，對後來的揚州八怪和近現代大寫意花鳥畫影響很大。石濤的山水學習黃公望、王蒙風格自有變化，以真實景色為對象，描繪山水，具有雄偉壯闊，蒼茫渾厚的氣勢。陶淵明的《飲酒》「寫採菊東蘺下，悠然見南山。」筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。