① 動漫哦···
小畑健（Obata Takeshi）
漫畫大師小畑健先生出生於1969年，是日本新瀉縣人。 1986年入圍《少年JUMP》------佳作獎，成名作品為《超能機械爺爺G》，之後在《少年JUMP》上連載《魔神冒險潭》、《力人傳說》，1995年5月開始連載《木偶師偵探左近》，1998年開始連載《棋魂》至今。曾獲第30回手冢賞（日本漫畫界最重要的兩大獎項之一）准入選。
小畑健作品有：《超能機械爺爺G》《魔神冒險潭》《力人傳說》《木偶師偵探左近》《棋魂》《死亡筆記》
處女作：1989年在《WEEKLY JUMP》連載——《CYBORG爺爺G》
隨著《棋魂》在海內外的銷量飈升，小畑健（TAKESHI OBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，「就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊」。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尷尬的「師憑徒貴」呀！事實上，曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為「十年一遇的天才」的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜，更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風，因此許多文庫版的大作也只能請他執筆（這和講談社那種「為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本」的做法可有本質區別）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《One Piece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此「背運」，只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。
小畑健是日本第二代漫畫人，1969年出生在新瀉（高橋留美子，葉精作，和月伸宏……新瀉還真會量產漫畫家啊）。1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接著就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接著，個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》里連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：金城陽三郎的恩師寫樂磨）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而近年開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。
說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關系極好，以至於在回答「2000年印象最深刻的事情是什麼」的時候說「與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松坂牛排。」 淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中「客串」而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關系中，想當初比小畑健小幾歲的和月曾想把他當作競爭對手，結果在認真看了他作品後感嘆不已，最終登門「死皮賴臉」要求當小畑健助手。和月這個「沒節操的模仿高手」也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且細致程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南……師匠級的地位，原來也是從這么小處做起的啊……
一是以推理解謎，剖析犯罪心理見長的《木偶師偵探左近》，其與《金田一少年事件簿》《名偵探柯南》並稱三大偵探漫畫名作。
這部作品有著小畑健先生一貫的嚴謹作風，創造出了木偶師左近和木偶右近這兩個形象鮮明的人物。左近操縱著右近揭開各種秘室殺人事件。木偶右近不僅演繹犯人的心理，而且同時揭示被害人的心理。
另一部就是描寫圍棋少年的《棋魂》。雖然《棋魂》被稱為是"少年漫畫中的少女漫畫"，但其給人的感覺它是一部典型的少年漫畫：積極、進取、陽光，是向心中?quot;那個目標"不斷進發的勵志漫畫。至於它深受少女讀者的青睞的原因嘛----多半是因為那長發過腰，身著古韻服飾，俊朗優雅，棋藝高超的日本古代棋士-- 藤原佐為吧！
《棋魂》這部漫畫，不僅講了一個棋藝高超的"棋魂"相伴的圍棋少年的成長經過，而且還有詳細的圍棋知識的講解，即使是對圍棋一無所知的人也能輕而易舉的看懂。
中國
游素蘭
出生日期：11月19日
作品名稱
漫畫：天使迷夢/火王/傾國怨伶
小說：月光婚禮
很善變、活潑、好動、多管閑事的那一種……B型
星座：很容易被誤解的善良天歇座
願望：讓全世界的人都看得到自己的作品
夢想：每三秒就會蹦出一個新的夢想，唯一千古不變的就是當太空人
興趣：畫漫畫、寫生、水彩、幻想、編故事、寫小說、聊天、唱歌、跳舞、打網球、爬山、睡覺……
喜歡：家人、朋友、狗、漂亮的東西（包括人、事、物），心地善良的人……
厭惡：大喇叭、喜歡說長論短的傢伙、不實的事、被騙、喜歡利用人的混球……
1982年 [夜]咪新人獎第四屆得獎作品
1983年 [和平 ]小咪新人獎第五屆得獎作品
1984年 [海底傳說] 百餘頁但未發表
1984年 [阡陌之宇宙]七十餘頁，未發表，寫了將近五萬字的小說
1985年 [柳藏經] 十六頁，「漫畫之友」同人刊物
1985年 [潮之傳說]三百餘頁，未發表，寫了十二字的小寫說
1985年 [神女] 一百餘頁，未發表
1986年 [羽嬋]四十頁，「漫畫之友」同人刊物
1986年 [藍色夢幻]七頁彩色漫畫，未發表
1987年 [幻象之女] 1990年於公主快報刊上中篇刊載
1988年 [伊莉]1990年於靈幻快報刊上刊載
1988年 [天使的虛像]收發於「幻象之女」單行本
1988年 [魔王傳]五十餘頁，未發表
1989年 [一千億光年的呼喚]極短篇於「漢堡漫畫」刊載，五十餘頁未發表
1989年 [不夢龍族]百餘頁，未發表，十三萬字的小說
1989年 [傾國怨伶] 「周末漫畫」，於1991年初完成，古鏡奇譚系列
1990年 [天蠍魔法]「星期雜志」
1991年 [火王]「公主快報」、「公主雜志」，古鏡奇譚系列，創下當年國人漫畫新銷售記錄，刺激漫畫市場一片景氣
1993年 [唐宮夢]「聯合晚報」連載
1993年 [天蠍蠍魔法]「花與夢」連載
1994年 [水晶之眼]「公主雜志」周年短篇
1994年 [指令trump]「公主別冊」周年短篇，1997年於「花與夢」連載
1997年 [火王完結篇]共十三集，是目前國人最長的漫畫，寫傾國怨伶]與[火王]的說連獲數年中國時報讀者票選最受歡迎的漫畫、漫畫家第一名，為目前國人漫畫最長、銷售量最高的記錄（古鏡奇譚目前為十七集）與日本東京電視台拍攝電視卡通的企劃
1997年 [月光婚禮]小說，於中國時報浮世整版連載
1997年 [指令trump] 小說，於中國時報浮世整版連載
1997年 [綠色]短篇，「公主別冊」，小說同步寫作中
1998年 [遺跡]短篇，「公主雜志」周年慶，小說也在動筆
1998年 [龍女]短篇，「金色蓮花」佛教雜志連載
1998年 [夏王外傳]漫畫連載（魔女禁區1/狂龍）
1998年 [夏茵王]小說出版、並於十月十三日起於大成體育報「男歡女愛」版連載，因為太受歡迎了，所以轉倒影劇報去了。
1998年 [甜美的回憶] 小說與漫畫同步閉工
1998年 [消失的時刻]古鏡奇譚系列之三，動工
1998年 [漫畫教學]動工，與喬英合作《出版第一集》（狂龍）
1998年 [天使迷夢]動工，於尖端出版社之談星雜志連載
1998年 [鋼鐵天使]動工，於找鴻出版社之開心雜志連載
1998年 [遺跡]漫畫小說 狂龍出版社出版
1998年 [火王]原畫復印 尖端出版社
1999年 [擁我入夢畫冊] 尖端出版社（劇稱：可憐版畫冊）
1999年 [古鏡奇譚3前傳]漫畫連載（魔女禁區2/狂龍）
1999年 [魔女禁區2-夏茵王外傳連載（狂龍）
1999年 [甜美的回憶 漫畫小說（狂龍）
1999年 [天使迷夢] 第一集
1999年 [鋼鐵天使] 第一、二集
1999年 [漫畫學園]已經出版六本，創漫畫教學書籍之出版、銷售記錄《持續出版中》（狂龍）
1999年 [夢幻世紀]精選書集（狂龍）
2000年 [魔女禁區3-夏茵王外傳]連載（狂龍）
2000年 [輕紗舞風]載中（奇幻館/狂龍）
游素蘭是台灣省南投市人，在家中排行老大，因為家境清寒，從四歲起就代替工作繁忙的父母照顧家庭，後面的弟弟和妹妹最大的差她三歲、所以從小好玩的她，四歲就背著一歲的弟弟到處跑。
小學到中學都就近讀家附近的學校，到高中聯考時就選定志向，計劃報考有關美術的學校，因為爸爸媽媽捨不得讓游素蘭到太遠的地方就讀，所以選擇了同縣唯一有美工科的學校「竹山高中」，事後想想，這所學校的美工教學真的剛好很投她所好。學校的美工課程五花八門，應有盡有，有純美術：畫、素描、水彩、雕刻、還有土產竹雕木雕……應有美術有：基本設計、造形設計、造形原理、色彩學、色系學、雕塑原理、竹藝與藤藝編織……很豐富吧？課業很繁重，但是她學得很高興。
原本想要再更上一層，學一些好玩的東西，但是那時父母的健康狀況已不是很穩定了，所以作罷了，但是回想起來遺憾只是不值一提的一點，因為真正想學東西，那裡都可以學的，父母卻是走了就不再回來的，但她很慶幸那幾年有多陪他們。
初進行時真的吃了很多苦，包括一天只吃一包泡麵……這還是畫[傾國怨伶]時候的事呢！所幸素蘭秉持著「柳暗花明又一村」的希望努力以赴（其實是沒什麼美國時間想東想西-----）可總算是苦盡甘來！來吧！希望和成功之翼，只跟隨著努力的人……
一九八九年
在國人創作環境與市場極度度低潮時，發表了扭轉國內漫畫的首篇長篇大作「傾國怨伶」，轟動一時，出版界見超級風靡的現象，紛紛開始創辦漫畫雜志，栽培國人創作，為國人創作開創了新的生機，被媒體譽為《漫畫女王》。
一九九O年
發表「火王」，在一片日本漫畫充斥中，長年占據讀票選第一名，人氣度空前絕後。
一九九七年
完成了目前台灣史上最長的長篇漫畫，共十三集的「火王」，同年在中國時報被讀者票選為年度最受歡迎的國內漫畫家榜首第一名。
素蘭比較喜歡年紀比她大的人。有氣度有智慧，不自私，又風趣的人，最容易令她心動，最重要的，她絕對不會喜歡一個滿口臟話、一付好色模樣的人，所以說話有氣質、君子風度的人對她也很有吸引力。
一見鍾情式的戀情，對她而言好像不太可能，至少我素蘭暗戀的那位仁兄就是在她平日相處之中來的。不過——雖然他對素蘭不錯，但她知道這純粹是普通的友誼，他對素蘭完全沒那個意思，所以到現在她們都只僅於感情不錯的朋友，而他後來也結婚了，有位可愛的妻子。
雖然有暗戀的經驗，但因為素蘭是個工作狂，所以好像也沒有將很多心思罷在那上面，因此也不會有什麼苦惱和多出來的情緒，爾而，素蘭會覺得她還滿能享受那種暗戀人，而這個當事者卻不知道的浪漫呢！
她是不可能採取主動，不管情勢對她如何有利，她都不會說。這或許和她孤癖的個性有關，她是那種不必一定要有情人陪的人，也就是說她並不特別需要男朋友，所以她會覺得暗戀就很夠了。
其實她覺得暗戀還挺浪漫的，並不覺得有什麼苦澀，因為她並不會要自己一定要扔有這個人，暗戀只是一種自己的感情加上很多幻想的浪漫，它並不是倆人對應的感情，應該不能算是真的愛情經驗，是不是值得讓人學習，或是能令人成長，這或許還要看人吧？素蘭只是把它當成一個唯美浪漫的心靈享受而已。
美國
約瑟夫·巴伯拉
聰明的小老鼠傑里與笨貓湯姆已經被全世界不同國度不同年齡的人喜愛，它們已不再是簡單的卡通人物，更是可愛的銀幕明星，至今，在北京的醫院、銀行等公共場所，這部片子仍吸引小朋友甚至成年人目不轉睛地觀看。12月18日，創作了這兩個卡通人物的著名導演、卡通畫家和演員約瑟夫·巴伯拉在洛杉磯的家中去世，享年95歲。
執著的銀行畫家
巴伯拉1911年出生於美國紐約，是義大利移民的後裔，生活並不富裕。從小巴伯拉就愛畫畫，閑暇時間就喜歡臨摹雜志上的各種圖片。上高中後，他的繪畫技術更有提高。但由於當時經濟蕭條，他畢業後不得不去找一份人們看來更「正經」的工作，又由於他畢業於美國金融學院，於是當了一名銀行辦事員。但他對於繪畫的熱愛並沒有絲毫改變，常常將他的畫作投向各種雜志，即使被退稿已是家常便飯，他仍鍥而不舍。功夫不負有心人，他終於成為科利爾雜志的業余供稿人。此後，他對繪畫的熱愛更加執著，常利用工作之餘去學校進修繪畫。上世紀30年代初，當他在一家卡通工作室找到一份賣油墨的工作後，便下定決心改變人生和事業的道路，專門從事卡通畫的創作。此後他在一些卡通畫室工作過。他夢想著去迪斯尼這樣的大公司，但迪斯尼連面試的機會都沒有給他。幸運的是，他成功地進入了米高梅公司的動畫工作室。
1937年，與卡通畫家、導演威廉·漢納的一次共事成為巴伯拉一生的轉折，不僅奠定了二人事業成功的基礎，也開始了他們長達幾十年的友誼與合作。
《貓和老鼠》
1939年，漢納與巴伯拉共同執導動畫片《貓弄到了靴子》，畫中的貓與小老鼠成為後來湯姆和傑里的雛形。1940年，二人共同創作了《貓和老鼠》（又名《湯姆和傑里》），一舉成名。《貓和老鼠》完全是一出鬧劇，湯姆是一隻灰色的家貓，常常居高臨下地想欺負與它同居一室的小老鼠傑里。但機靈的小老鼠不僅不會被湯姆捉到，反而總是捉弄一下湯姆，給它點兒教訓，弱小者常常用聰明才智戰勝強大者。漢納具有喜劇天賦，能賦予畫中人物幽默感，使故事具有非凡的智慧，而巴伯拉的繪畫天才使卡通人物有了靈魂，任何錶情動作都活靈活現。此片問世後大為轟動，並為二人贏得了奧斯卡獎。至今，貓和老鼠的卡通形象與《亂世佳人》和007系列仍被認為是米高梅公司不朽的神話。
上世紀30年代，好萊塢另一主要公司迪斯尼已經出品了一系列膾炙人口的動畫片，如《白雪公主》、《木偶奇遇記》等，均以小朋友耳熟能詳的童話故事為題材，配以優美的畫面和經典音樂。漢納與巴伯拉的《貓和老鼠》卻完全是憑空想出來的形象，影片幾乎沒有對白，只有配樂，卻獲得了空前的成功。
漢納與巴伯拉一直謹慎地維持合作關系，避免陷入所有合作夥伴都容易因過於熟悉而導致的結果——分道揚鑣。他們的合作一直持續了幾十年，5年前漢納去世。他們一起為米高梅公司製作出一百多部動畫片，曾獲得7個奧斯卡金像獎。
成為電視動畫領頭人
二戰後，特別是上世紀50年代，米高梅公司因電視的沖擊而陷入困境。1957年，米高梅關閉了動畫工作室，漢納與巴伯拉開始獨立成立創作室，他們製作小成本卡通影片，並開始嘗試為電視台製作動畫連續劇。他們創作了關於一隻貓和一隻狗的故事《拉夫和萊迪》，它的成功使二人開始往電視動畫領域發展，並事實上成為這一領域的領頭人。1958年，漢納和巴伯拉創作了《橘子狗》，這是第一部獲得艾美獎的動畫電視連續劇。此後，他們又創作出許多類似的卡通人物，比如約吉熊、皮克西和迪克西以及瑜珈熊等，這些卡通人物後來都各自延伸為系列劇。
1960年，一份調查顯示，一半以上《橘子狗》的觀眾是成人，漢納和巴伯拉立即著手為黃金時段創作動畫片。最初的作品就是《石頭城樂園》，講述一個城市家庭生活在卡通「石器時代」的故事。1960至1966年，這一動畫連續劇在ABC電視台播放時大獲成功，從兒童到成人都成為它的忠實觀眾。而後他們創作了「太空時代」的《噴氣族樂園》，雖然這部連續劇只播放了三個月，但兩部連續劇都在周六早晨的卡通時段深受歡迎。
應該說，漢納和巴伯拉的組合影響了電視動畫數十載，巴伯拉的《史酷比》、《你在哪》以及《打火石》等常演不衰。
巴伯拉去世後，他在好萊塢星光大道上的位置布滿了鮮花，他的同行們也給予他極高的評價：「巴伯拉的確是動畫世界以及電視的一個神話。」「從石器時代到空間時代，從黃金時段到周六早晨，無論媒體集團化還是有線化，巴伯拉與他的合作者漢納創作的一個又一個卡通形象已不僅僅是卡通明星了，更是美國流行文化中最為人所喜愛的一部分。」「在他的家人與朋友深深懷念他時，他將因他的工作而永存。」
日本
杉崎由綺琉檔案：
姓名 杉崎由綺琉
生日 12月26日
英文名字 Sugisaki Yukiru
血型 O型
星座 山羊座(魔羯座)
現居地 東京都
興趣 電玩.收集有關兔子的物品.戲劇
職業 漫畫家
喜歡的食物 紅蘿卜(真把自己當兔子...)
興趣 戲劇、電動玩具、收集和兔子有關的東西
最有自信的特長 跳躍能力
出道作 出道於1994年在飛鳥(Asuka)漫畫大賞中,以「我那臭屁的式神」得到佳作獎
作者簡介
杉崎由綺琉老師：12月26日生，山羊座，血型O型，喜歡吃紅蘿卜，對自己優越的跳躍力感到滿意；興趣是話劇、電玩，還有收集有關兔子的東西。
1994 年以《我那臭屁的式神》獲得『ASUKA』漫畫大賞佳作，從此開始了她的漫畫生涯。雖然老師底子不錯，但新人畢竟是新人，剛開始還是以創作短篇為主，藉此訓練分鏡的流暢和如何創作好的故事，那時除了畫圖外，老師還兼職在牙科診所當助手。
直到有一天，杉崎老師當年的責任編輯要她看看有棲川的小說《卒業M》，並畫成漫畫版，這下老師頭大了，從未畫過校園題材的她對於如何設定角色的外型花費了不少心血，後來事實證明老師的努力獲得成果，除了新井透吾、加藤勇佑、高城紫門、中本翔、志村未希磨這五個性格鮮明、別具魅力的大男生各自有了支持者外，老師亮麗的畫風更把他們充滿朝氣、活潑熱鬧、自然又單純的學生生活表現的淋漓盡致，因而造成了一股《卒業M》熱潮，甚至改編成卡通、出版CD等等，雖然之後的漫畫界也出現不少類似的作品，但《卒業M》還是最令人注目，到現在還有許多相關網站。從《我那臭屁的式神》到《卒業M》，老師最明顯的進步在於「人物」。除了有一貫的美感外，這個階段人物開始散發出性格與魅力，就是這個緣故，這五個男生才成了當紅漫畫偶像。
之後老師開始著手另一部膾炙人囗的少年漫畫連載《女神候補生》，差不多同時期進行的還有富野由悠季的小說《BRAIN POWERD》的漫畫版，兩個截然不同的故事內容，老師的表現手法也就因人而異。
《BRAIN POWERD》描寫一群年幼的孤兒為對抗不知名的宇宙生命體所遇到的奇幻冒險故事，也許忠於原著的關系，雖然自己十分欣賞像這種有無限想像空間的故事內容，但還是以較為嚴肅的做法討論著有關地球的資源危機。《女神候補生》可就不同了，從這部漫畫開始，屬於老師的杉崎由綺琉式的風格逐漸成型，仍舊以一群濃眉大眼的活力男孩貫穿全場，配合氣勢磅礴的高科技場面，再加上老師不時在緊張中穿插一些輕松俏皮的劇情，結合這幾種元素，《女神候補生》又造成了一股熱潮，老師也名正言順地變成「少男殺手」，各種周邊應運而生，卡通化也是必然的，相關的網站更多達上百個。這段時期由於老師接觸的是自己相當喜愛的題材，所以進步的也很快，除了對故事的流暢掌握精確外，人物性格表現得更突出也更美形，且在大型場景的磨練之下，對空間感有了基礎和成效。
因《卒業M》大放異彩、用《女神候補生》打下江山的老師並不因為受歡迎就停下腳步，相反的，她更准備以《D·N·ANGEL》跨入少女漫畫世界。既然是自己的第一部少女漫畫，為了奪得輝煌成績，老師將她最喜歡的科幻故事、最擅長的人物個性和最拿手的繪畫風格通通放在這部作品中，而且還破天荒地加入愛情的成分。另外，為了有別於少年漫畫，老師把本來外型就討好的人物畫得更精緻唯美，在畫面上則加強流動感及華麗感，這樣費心的安排造就了我們現在所看到的《D·N·ANGEL》，努力果然再度獲得肯定！《D·N·ANGEL》一推出，立刻震動少女漫畫界，讀者們紛紛詢問這位有著豐富視覺風格的漫畫家消息，跟之前的情形一樣，這部作品也出現了小說版和CD化的周邊等多樣產品。
綜觀杉崎由綺琉老師的發展之路，靠的就是「努力」和「嘗試」，這樣的做法雖然辛苦，但進步的速度和冥冥之中的改變卻是難以預料的，最不可思議的是對於人物個性的表達。因為場景和肢體動作可以藉著不斷地畫就會有明顯的成績，但作品之所以引人入勝、頗受好評，大半部分的原因在於令人愛不釋手的角色們，從《卒業M》、《BRAIN POWERD》、《女神候補生》到《D·N·ANGEL》等，杉崎由綺琉都願意去「嘗試」並「努力」做好人物設定，再加上老師對自己作品的期待，仔細經營並表現特殊的一面，所以「大受歡迎」且「歷久不衰」那是一定的啦！
漫畫作品
《卒業M》1~5卷已完結(台灣只出到第四集)
《D·N·ANGEL》 1~4卷(月刊Asuka連載中:中文版由Shine連載中)
《女神候補生》 1~4卷(COMIC GUM連載中，已被改編成動畫)
小說
《D·N·ANGEL--人魚之淚》
《D·N·ANGEL-雪之女王》
② 這張類似貞子從電視里爬出來的動漫圖片出自哪裡
出自【貞子的正確處理方法】 ，又名【正確對待貞子的方法】
這張圖是源於貼吧的，一開始是說【如果貞子出現了該怎麼辦，正確對待貞子的方法就出現了！】
後來縮寫成【貞子的正確處理方法】或【正確對待貞子的方法】，這張圖是網友們討論的結果~~
出自【貞子的正確處理方法】 ，又名【正確對待貞子的方法】
非動漫
原圖：danbooru.donmai.us/post/show/1161141
③ 水彩圖片插畫-如何畫好水彩插圖
找一些水彩動漫圖片，最好推薦幾個水彩插畫師人推薦
男鹿和雄(宮崎駿御用背景畫師,風景類的)
KimMin-ji(韓國的畫師,童話類的)
伊吹五月
綠校(是團體,它裡面的青年藝術家包羅萬象)
宋洋(是烏魯木齊的那個)
於馳洋也可以黑荔枝畫的不錯也出過許多畫冊
如何畫好水彩插圖？作水彩、水粉畫,與作其他繪畫一樣,都要注意方法和步驟,由整體到局部,又由局部回復到整體,使作品逐步達到深入和完善。一般要經過五個階段,即落幅、素描稿、上色、深入刻畫、調整完成。在上色順序上,一般是從大面積的色彩或從畫面主要物體開始較好,這樣對於確定一幅畫面的基調,保持全畫大體關系的正確,是有好處的。也有的作者習慣從淺色或者像畫油畫那樣先從深的部分開始,也各有各的長處,應該根據具體情況和個人的作畫習慣來決定。著色時要注意計劃性,如畫面上某一部分需要待底色將干未乾時加色,另一部分必須待底層顏色全部干後再上別的色,這都要「成竹在胸」,一步步地進行,這對於刻畫對象的不同特徵,表現物體的空間感、質量感,是有很大幫助的。
水彩、水粉畫的技法是比較多樣的,但大致不外乎干畫法和濕畫法兩種。所謂干畫,即少用水的意思,並非不摻水而僅用顏料乾擦,作畫時要待前一層顏色干後再塗上第二層色,層層加疊,前一層色與第二層色有較明晰的界限,所以也有稱之為多層畫法。干畫法落筆應力求肯定、准確,以求表現明確的形體以及各種層次和體面的轉折關系。干畫法應注意的是:在底色未乾時不要急於覆蓋,以防止底色泛上來;且顏色覆蓋的次數也不宜太多,覆蓋大多或顏色堆得太厚,會使色彩變灰、變膩。干畫法不太受時間的限制,便於從容作畫,較易掌握,對於初學者鍛煉嚴格的造型能力是很有幫助的。但干畫法不易發揮水色流動的特色,運用不好會產生干澀、生硬等弊病。
濕畫法是利用水分的溶和,使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法,作畫時趁前筆顏色塗上還未乾時,接上後筆,使筆與筆之間的銜接柔和,邊緣滋潤。濕畫法用來表現光滑細膩的物體,畫遠景、物體的暗部和反光部也都比較適宜。濕畫法要注意掌握水分的多少和下筆的時機,該用多少水,底色濕潤到什麼程度把顏色畫上去合適,都要很好地研究。此外,在底色已干而尚需作濕接時,可先用清水在局部濕潤後再把顏色畫上去,或顏色畫上後用干凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷一下,也可以達到濕畫法的效果。
在水粉畫中,於畫法以厚塗較多,濕畫法以薄塗較多,而所謂厚或薄,也都是相對的,要根據特定的對象和作畫的立意,靈活採用相應的表現方法。許多作者往往將干、濕兩種畫法交替使用,干濕並呈,厚薄有致,有些地方用較多的水分加以渲染、滲化,有些地方則以色塊的覆蓋或並置,從而達到畫面多樣的統一,使作品更趨完善。《浦江之春》就是干畫與濕畫結合運用的示例。
這里分別介紹幾種採用干畫法和濕畫法完成的人物和風景作品,在處理手法上有的以塊面為主地表現對象,有的則以線與面結合的方法表現對象,可供初學者作畫時參考。
干畫法,採用水粉厚塗的方法,表現人物面部的起伏變化,筆觸明顯,畫面效果強烈。
濕畫法,以水彩薄塗為主,顏料里水分比較多,色彩滲化流動比較明顯,並以線面結合處理的方法,使畫面主體更為明確。
以干畫為主,水彩與水粉並用的方法,在造型和設色上採用一些裝飾性的效果,以表現出對象雄渾壯麗、奇風異彩的特徵。
採用水彩濕畫的方法,天空、遠山、水面等,都是借重色彩滲化的方法來表現的,使畫中景物微妙、自然地結合在一起,達到表現出雨後漁場那種蒼茫煙潤的氣氛。
水彩、水粉畫除了以上兩種主要技法之外,尚有以畫面的素描稿為基礎而敷以淡彩的方法。如廣為流行的鉛筆水彩。鋼筆水彩、木炭水彩等,也是深受群眾歡迎的表現形式。這種方法一般適宜於表現精細的物象,作者先用素描工具畫出對象的輪廓、形體結構、黑白關系等,然後加上透明、鮮亮的大塊色,使畫面既嚴謹又活潑,從而產生特殊的美感。這類作品,由於能充分表達出對象形與色兩方面的特徵,而為許多作者搜集創作素材、記錄生活所經常採用的方法;建築方面的效果圖、舞台美術的服裝、造型、布景等設計圖,也大都採用這種素描與色彩相結合的方法。在製作順序上,一般是先畫好底層的素描,然後再在上面設色,也可兩者反復進行(木炭水彩,可先噴膠將木炭素描加以固定後上色,也可任其木炭粉末與水彩顏料自然融化。兩種方法,各得其妙)。其中,鋼筆水彩為防止墨水滲化而污臟畫面,也有在水彩色塗底後再在其上施以鋼筆的線條。鋼筆水彩的墨水以繪圖墨水為宜,除黑色外,也可參用其他顏色的墨水。
此外,在運用材料、工具以充分、完善地描繪對象方面,還有許多具體的技法可供選用:
浸紙法。即把畫紙置放清水裡,浸泡後取出乘濕作畫的方法。這種方法容易取得色彩滋潤光澤,用筆流暢的效果。由於畫面色液自然地滲化,因而所描繪的物象含蓄、生動,有一種類乎在生宣紙上作畫的特色。
漿彩法。即在色彩中調入或稠或稀的漿糊的一種畫法,它的特點是用筆流暢,色液較厚而不滲化,並有助於更好地表現形體和運用筆觸。漿彩法所繪制的作品,色彩豐富鮮麗、造型明確有力,它具有油畫的某些優點而仍充分體現出水彩畫的長處。
洗滌法。是指在已畫過的地方經過洗滌而取得所需要的效果。這種方法也可用作修改和調整畫面。大面積的洗滌可借用海綿,有的局部還可用吸水紙把洗下的色液吸除。
留空法。是指畫面中留出那些空白和明亮部分的方法。其中有的採用「飛白」的方法,即在作畫用筆中不經意地留出空白點;有的在上色前,在需要的部位用蠟或油畫棒畫出空白的點、線;有的則在畫就的畫面上趁顏色將於未乾時,用小刀或筆桿「刮」出所需的空白,如表現樹干、浪花、須發、玻璃或金屬的高光等,有良好的效果。
以上這些方法的運用,只有通過實踐的摸索,才能逐步達到得心應手,而產生理想的效果。
水彩、水粉畫是色彩畫的一種,要用色彩來塑造形象。關於色彩運用方面的知識,可參閱本書油畫部分的章節,這里便從略了。
水彩和水粉畫的材料工具也基本相同,兩者是可以通用的,所不同的是,其顏料的成分有所區別,水彩含少量膠質,透明性較強;而水粉則含粉質較多,具有覆蓋力,許多作者往往同時兼用兩類顏料作畫。在畫水彩時,個別亮部特別是小面積的白色或淡色,也間或參用白粉(也有的習慣於留出紙的空白,或用水洗出畫面亮的部分),而作水粉畫時,也常常借用水彩顏料,以增強畫面某些部分的透明度,特別是在描繪物像暗部色彩時,深色的水彩顏料其效果較之水粉色更佳。
作水彩、水粉畫的紙張,以質堅而緊、吸水適度、不滲化的白色紙張為宜(但也有為了表現特定的內容,而採用帶色的紙張作畫的)。吸水太快的紙,顏色不易流暢;太光滑的紙,顏料不易附著而隨水流掉。常用的水彩、水粉畫紙,有粗紋、細紋的各類繪圖紙、水彩畫紙。作水粉畫時,為了襯托出色彩的鮮亮,也有用白卡紙、白版紙作畫的。各種紙的質地不同,表現的效果也有所差異,各人可根據自己作畫的習慣選用。作比較大幅的畫時,應事先將紙裱在畫板上,以避免皺折,作起畫來既能保持平整,且易於流暢地盡興表現。
畫筆,常用的有羊毫或狼毫制的扁平筆和圓筆兩種,以有彈性而蓄水量大者為好。筆的大小,要以畫幅大小而定,一般作畫時備有不同型號的畫筆三、四支就夠了,另外可備勾線筆和塗大片色用的底紋筆各一支。
其它如調色盒、盛水用的水盂、畫夾、畫板、畫架等工具,均無一定規格,可按實用的原則,自行選用。調色盒用以盛裝擠出的顏料,分格陳列,顏料應以深淺和冷暖的程序安放,一般次序是:
白、檸檬黃、中鉻黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、赭石、熟褐、橄欖綠、草綠、群青、普藍、青蓮、黑。
調色盒內附有供調顏色用的平板。在調色時,如出現過於混雜或不潔白現象時,應將調色板上遺存的顏料用水洗清,另行配置新調的顏料;如在室內製作大幅的作品時,可用瓷盆或玻璃(下貼白色的紙張)來調配顏色。
此外,有的作者作畫時還藉助刮刀、絲瓜筋、海綿、蠟筆等輔助性工具,以表現各種不同的藝術效果。如畫面中水的閃光、細小的枝幹、雪花等不易空出的地方,常用小刀刮出,效果很生動。蠟筆也用於不易空出的局部與細印,由於蠟筆的油性與水不能結合留出自然的空白,著色時便可大膽落筆,不受拘束。用海綿和絲瓜筋吸去畫面上部分未乾的顏色,可產生滋潤和渾厚的效果。用絲瓜筋在畫就的水粉顏色底層上拍打,可以產生蒼勁和光影斑駁的特殊效果。當然,這類輔助性工具只能適當使用,特別初學者開始以盡量少用為宜。
每日一畫|零基礎入門水彩教程——荷花工具:阿詩185克中粗
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繪前提示:這節課練習重點是濕畫法中的暈染法。每一片花瓣都用暈染方法,把顏色由深到淺,由厚重到輕薄,由鮮艷到漸灰,做出豐富的變化,讓顏色比較單一的荷花呈現出多層次的效果。在暈染過程中,注意要用清水推開厚重的顏色,所以要准備兩個筆洗,其中一個筆洗專門蘸取清水;相信在畫完荷花後,大家一定會對暈染法有更深層次的認識,學會這種方法,對水彩畫的提高會很有幫助。
色標:
Step1._萌硐鵪で崆岵烈槐榍Ρ氏,盡量把線擦淡,只要自己能看清楚就好;以一朵花為例,用暈染法,清水打濕一片花瓣,調和紅梅,從花瓣尖部鋪色,自然暈染到花瓣根部,如果覺得尖部不夠重,可以趁濕繼續加入紅梅,花瓣的顏色要有變化,從尖部的紅梅色逐漸過渡到根部的綠色,這里用了若葉,只要加入一點就好,同時在若葉里加入一點群青和紅梅,讓顏色變灰;
Step2._旅嬋及湊找隕戲椒,畫其他花瓣,畫的時候最好按照一定的順序,我習慣按照花瓣的主次來畫,視覺中心的靠近眼睛的,可視為主要花瓣,反之則是次要花瓣;
Step3._亢蟮幕ò暾逖丈淶,我在顏色暈染時,加入了一點群青,讓顏色變冷;
Step4.接著畫其他次要位置的花瓣,大家在顏色暈染時可以加入主觀色彩傾向,比如我加入了一點群青,或者若葉,總之顏色純度要低,但是不要畫臟,縫隙的暗部要加重,還要注意花瓣內外側顏色要有所區分,外側要暖一些,而內側要偏冷;
Step5.等顏色干透後,完成最後的花瓣,這三片花瓣是處於主要位置的,所以顏色要鮮艷些,比如花瓣尖部的紅梅可以厚重些;
Step6._下面畫花莖,調和若葉與群青,以若葉為主,從花朵下方開始畫,顏色要冷(多群青),逐漸往下暈染,顏色變綠些,到了根部可以掃出去,顏色更加通透;
Step7._然ňパ丈賞負,用上一步的顏色,再多加入一點群青,點出花莖上的小刺,注意顏色變化,越往下,小刺的顏色也要隨花莖顏色變淡些。
重點解析:荷花花瓣相對比較大,為了避免空洞,我們要再畫上花瓣脈絡,觀察荷花花瓣會發現花瓣較厚,且內側與外側有所不同,而花瓣脈絡在外側更為明顯,我們通過畫脈絡,還可以更為清晰的分清楚花瓣內側與外側。荷花花瓣脈絡主要集中在花瓣尖部,逐漸過渡到根部,而根部的脈絡,幾乎很難用肉眼看清楚,所以我們畫時,按照這樣的規律,從尖部開始下筆,顏色逐漸變淡,最後消失,線條要細而流暢;遠處的(次要位置)的花瓣,可以把脈絡畫的更為清淡,甚至可以不畫,通過這樣的方式,又一次加強了花瓣的前後虛實關系。
本教程選自水彩基礎教程《小清新水彩手繪插畫從入門到精通》
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⑤ ins情侶插畫，有誰知道這個系列圖叫什麼
說到ins情侶插畫，大家都知道，有人問誰知道這幅情侶插畫的插畫師叫什麼！，另外，還有人想問有誰接頭這個汗牛充棟圖叫哎呀，你知道這是怎麼回事？其實有誰透亮本條遮天蓋地圖叫什麼，下面就一起來看看有誰知道這個系列圖叫什麼，希望能夠幫助到大家！
韓國畫師gyung（真名：Kyu-Young Lee ins：gyung_studio）的情侶插畫系列，作者將自己與女友（也有說是妻子）的戀愛日常通過畫筆描繪出來。
求這個插畫師的ins藝術 油畫情侶頭像。
我也想知道
我想知道這個插畫是誰畫的，在ins上很火。情侶頭像動漫。
韓國插畫師@fommy__y。
由於對方insta被盜了所以想看更多作品可到twitter去。名字一樣是@Fommy__y。
-【天使動 漫論壇】
謝謝，我拿張圖
這是插畫師DodoLog所畫的系列人物，在插畫系列見到過兩次，不知道名字。也是看到樓上所說才知道…
跪求一幅韓國情侶插畫的大圖
這個圖片的源文件歸作者所有， 知只能付錢購買源文件。 道插畫 sinana_grim 情侶。
我瀏覽了作者的博客，公開的作品差不多 版都這么大。
你可以與作者商議，作者的 權博客地址是「 情侶頭像嬋女。
我想知道ins上這個的插畫作者是誰
ins插畫師：bomsamuso
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