『壹』 這張圖片是哪部動漫里的
《紅心王子》
黃毛不是男主角，那個坐地上戴帽子的是
黃毛叫色綾乙（しき あやと）
愛稱「アヤ（aya）」。色一族最具有實力的人。是透明人，透明的身體可以自由透過任何物體。由於用手過對方的頭的事，擁有窺探（他人）記憶與消去（他人）記憶的力量。是男孩子。不過，因為有著象女孩子一樣的風采與言行，首次登場時被一茶調戲了。對紅次郎抱有好感，被認為是同性戀者。綾有著淺色的長金發，後來把頭發剪短了。比起紅次郎高一些。喜歡穿很長很厚的衣服。
『貳』 哪位知道這是什麼bl漫畫
正如吳博士所言，BL漫畫是一種次文化，就算喜歡日本流行文化、喜歡漫畫的人，都不一定知道BL漫畫是怎樣的。自己不是個「專業」的BL漫畫讀者，談不上有什麼別有見地的東西，只是希望為讀者提供一個BL漫畫的背景、發展概覽。至於深入去閱讀、思考、剖析這些文本，這工作請各位讀者親身去做了^^。
BL漫畫的「BL」，是「Boy\'s Love」（或有時忽略文法問題，直接稱「Boy Love」）的縮寫。但這就是否等於「男同性戀」或「男同志」？籠統來說，也許可以接受，但這稱法並不準確，較好的譯法是「男男漫畫」。「BL」這名稱並不代表它反映、探討、呈現真實的男同性戀（Gay）世界。BL漫畫是以女性讀者為對象，屬少女漫畫的一支。
BL漫畫的冒起過程
要說BL漫畫的起源和發展，有不少人會70年代中的同人志展銷會開始。這個論述是有根據的。70年代初，日本漫畫的少年、少女分工被穩定地確立，像「24年組」（包括萩尾都望、竹宮惠子、山岸涼子、大島弓子等）的女性漫畫家，打破了男性漫畫家的主宰體系，畫功、人物造型、故事上亦確立了新的風格，創出多以性徵未分化的少年作主角的「新浪漫派」，種下了「少年愛」漫畫的種子。「少年愛」是指青春期或前青春期少男之間的強勁關系，故事特徵是不安的、富浪漫想像色彩的、柏拉圖式的，今天人們已不再使用「少年愛」這叫法去標榜、稱呼一部作品。而少女漫畫亦多以較可愛的人物造型、纖細的線條、著重內心戲等特徵，與少年漫畫分庭抗衡/各攻其地，這時候的少女漫畫產量非常巨大。
及至70年代中、後期，同人志即賣會出現。同人志是指有共同興趣的人自資出版的書籍，以漫畫為主（關於同人志詳情，請看《動漫線》04年8月號）。由於同人志脫離商業架構，限制較少，自由度大，因此作者可以繪畫許多題材，亦可以把原著進行改編。
在這個自由的環境下，愛看少女漫畫的讀者便抵不住發癢的好奇心，嘗試親自動起筆桿來。受到少女漫畫里人物纖嫩造型、角色間細膩關系的洗禮，這種模式已深入少女們的心中。實際上，這本身就是不少少女所建構出來的關系模式，這個建構工程正是由女性的少女漫畫家主力負責。然而，眼看另一邊，當時的少年漫畫卻是剛陽氣得很，女性多是放進去充當花瓶、陪跑的位置而已（現在的也是）。
好了，到這里，試想像，假若將少女漫畫的人物造型、性格和關系模式，放進少年漫畫里，加起來會得出什麼？就是一個「BL」的模式了。這個模式的同人志，在80年代初期開始的日本，就有如雨後春筍般發展。像《聖鬥士星矢》、《男兒當入樽》等，自然成為改編成BL同人志的目標了。這些早期的BL同人志，並不著重在色情方面，露骨的描寫欠奉，主要是以刻劃內心為重，即使劇情上的發展，目的仍是去寫出角色的內心情感。
日本的同人界對商業界影響頗大，同人的「大手」可以躍進職業漫畫家之列，而職業漫畫家亦會受到同人作品的相互影響。1989年，繪畫同人志晉身職業界的尾崎南，推出了BL漫畫《絕愛~1989~》。BL漫畫正式打進主流市場，少女所建構的男男戀愛世界，正式發展成為少女漫畫中的一支，並在90年代初、中期持續蓬勃。
BL漫畫以男與男相愛為主線，當中可以有校園、家庭、辦公室等背景舞台，亦可以是虛構的時空。人物關系多是從小認識的朋友、同學、師生、同事、上司下屬，甚至兄弟或表兄弟等，發展出超友誼關系。故事的敘述多是從內心的矛盾到誤會。有些故事裡含有不明顯的性愛指涉，又或聚焦於性行為（這種是BL-H），這些作品中的性愛亦與異性戀漫畫相似，被視為確定兩人的永久相戀的關系。亦有些故事只以純愛，用曖昧、溫馨、含蓄的方式表達兩個人的關系，感情描述細膩。
傳入香港的情況
BL漫畫最早於70、80年代相交之際傳入香港，然而，當時的BL漫畫只屬很少數、很邊緣的漫畫種類。問津的人不多，並以純愛為主。80年代中開始漸多，悄悄地走上趨向流行的方向。自90年代中至2000年，特別是90年代晚期，最為熾熱。曾有修讀日本流行文化的同學做過調查，發現在香港里，有看BL漫畫的人大部份是由90年代開始看BL漫畫。
BL漫畫主要由台灣出版社翻譯和出版。主要的出版社包括東立、尊龍的玻璃館系列、典亞的逗心系列 (B&B Comics)、一代會聚。此外，大然文化的花音系列和林立都曾出版相當多的BL漫畫，不過大然文化和林立已經結業或改組。香港的漫畫店一般是透過香港代理商「豪新」訂購台版漫畫。
在香港流行的BL漫畫一般是以單行本為主。以漫畫雜志形式出現的BL漫畫為數並不太多。早期的BL漫畫比較長篇，一套十餘集。故事性較強，以純愛為主，描述男男感情。後期的BL漫畫越多越來是以短編一集完的形式出現。描寫的情節簡單，但題材內容多樣化。當中亦有揉合性愛描寫和色情場面，有個別的作品甚至加入強暴、亂倫、SM等概念，這個分支可以稱為「BL-H」（H就是色情之意），甚至在當中再分出「激H」類別。因為即使愛看BL漫畫，也不一定接受「激H」和「H」的，這樣分門別類是有需要的。而BL漫畫的讀者主要以租借的形式取得閱讀機會，時常會購買的人相對少得多，漫畫鋪一般亦不會多入貨，除非有客人要求代訂。然而BL漫畫的貨源亦較有限。
在香港，BL漫畫的讀者幾乎清一色是女性，當中以女高中生和預科生為主。然而，BL漫畫並不能說十分流行，只是一個有一定支持者的次文化。BL漫畫的流行程度，難以與一般少年、少女漫畫相比擬。即使愛看漫畫的人，亦有許多不會看BL漫畫，甚至表示反感。而香港的法例亦規定凡是BL漫畫都會被列為18禁，需要包上封套和加上警告字眼。
不是禁忌的心鏡
如果問及一個「腐女」——即是愛閱讀BL漫畫的（女）忠實讀者——為何喜歡看BL漫畫，通常你都會碰門釘，只會得到「喜歡就是喜歡」、「沒有討厭的女人」、「我覺得好看啰」之類的答案。這是正常的。一個喜歡某事物的人，思潮里正浸著感情的夢幻浴，又如何給你有系統的、理性的分析和解說？
由此可見，用訪問等方法去研究BL文化是難以有成效的。換著一些站在道德高地的什麼社或傳媒，就會得出「荼毒論」，加以衛道批判。然而，若我們從BL漫畫的發展脈絡來看，就會發現腐女喜歡BL並不是這么一回「離經背道」的事。
首先，故事的主線是男與男之間的情愛發展。這種發展與其說是從該角色的劇情發展出來，倒不如視為由女性作者所操控下的產物更適合。《殉情記》一類故事，在不可以相戀的枷鎖、詛咒下，超越這些界限相愛，永遠都是這么動人。可是今天社會環境已愈來愈開放，男女之戀已不再有這么大的阻力。女孩再像小甜甜般冒出一對淚汪汪的閃亮珍珠大眼，去撒男孩的嬌，會被覺得虛假和不堅強，「扮弱柳爭取公子的愛慕，無進步」，連女性自己都瞧不起。相反，仍然受到歧視的同性戀族群，就成為試煉真愛的場地。
不過，腐女只是一般生活正常的女孩，只要收起私密的BL漫畫（都市裡絕大多數人總會有私密的一面），就與社會上的「標准人類」無異，因此漫畫中所呈現的，亦不見得與現實中的BL有多象真，主要只是抽取了所聽聞的刻板印象，再加上自己的幻想。否則的話，腐女們若真的了解男同性戀，就不會用「異性戀中的男方」、「異性戀中的女方」和「像男方的主動」、「像女方的被動」這些異性戀的思維，去理解和建構「攻君」、「受君」系統，而可以直接用較准確的「零號」、「壹號」這同志世界的語言。當「受君」的男生，亦不用變成一個「有陽具的女生」，連外貌、性格、心理也女生化。
這是其中一個例子，可以看到女作者所安排的一段愛，確實往往與真實男同性戀有著明顯的出入，亦脫離不了異性戀的典型男女模式。女作者安排這個男與男之間的情愛發展的故事，相比歌頌男同性戀，作者更大的目的是歌頌一切禁忌的、破戒的愛情。這種愛情可以超越性別、超越身份、超越軀體……因此即使要從肉體上作浴血的犧牲，或是神性上的煙滅，角色都會一往直前，在所不惜。真實的男同性戀者，也往往有許多附出和犧牲，但BL漫畫里的犧牲，往往是經過文藝手法的修飾和悉心安排的。
女作/讀者的安全距離
既然是這樣不現實，難怪BL漫畫曾在日本和香港、台灣等地風行過，卻不見得在那段時候有什麼女生因為看了BL漫畫而變成同性戀者。但對同性戀者投以更大的同情，減低對同性戀者的歧視，則是BL漫畫正常的「影響」。
少女歌頌「超越一切、犧牲一切」的愛，是拆解她們閱讀BL漫畫的第一層面。特別是BL的改編同人志，原著中可以克服萬難的澎湃友情，變成愛情後其力量應是無可阻止的，合乎女作者們創作出「超越一切」的愛之期望、憧憬。但，為什麼要是「男男」？難道「女女」不可以嗎？
這方面的解說也許會有些爭議，或者不同人有不同的理解。我認為，繪畫「男男」而不是「女女」的一大主因，是因為這為女性的作者及讀者提供了距離感、安全感。不要忘記，不論漫畫里的故事怎麼發展，真正的觀看者是那個不在現場的女生，那個作者或讀者。觀看著女性的軀體在戀愛、纏綿，倒不如觀看「他性別」，這比較安全。故事裡通常沒有重要的女生出現，有的話亦多是擔當協助兩個「男男」主角的角色。
即使有讀者把性幻想投放在其中一個主角中，但因為性別的明顯不同（角色擁有陽具，自己則沒有），使她們即使如何把幻想投射，也可以保持安全感，也不會使自己的日常生活里，有甚麼混淆的危險。
此外，男性觀獵女性的胴體就多了，反過來的機會卻極少。女性在BL漫畫里，可以觀賞美型的男性。如果屬H系（色情系）的，則更有機會在精神上，作出平日被社會抑壓著的性的宣洩。同時，對男性觀看女性唱個反調，也是一種小小的反抗，平衡一下吧。當然，這反抗是不完整的，在BL漫畫里的世界，仍是「攻受式」的異性戀觀為藍本。
腐女小眾文化
理解了BL漫畫背後的世界和意識型態，我們就可以理解為何會有「腐女」這個族群。透過閱讀BL漫畫，腐女的確可以把被社會緊緊壓抑的性慾望舒緩一下，有機會去在充滿教條的社會下說性。雖然腐女不一定會在口裡說認同這一點，甚至會說：「我覺得與性無關啊！純粹是好看！」但BL漫畫提供到這個宣洩的小小缺口，並造出一個暗自抗衡男性觀賞女性霸權的機會，確可從心理學上理解到。
因此，腐女的閱讀是這個社會環境下，一個頗正常會應運而生的小眾文化或「次」文化。在這社會的重重規限下，當然只可以是小眾；但亦正因這社會的規限和性霸權（包括男性霸權、異性戀霸權），才會出現腐女的閱讀。
愈是站在道德高地，作出像「明光社」式的指責，便愈是不能看清和解決問題。腐女文化，不一定完全是所謂「健康」，不一定對人不會有「負面」影響。但愈是以高高在上的姿態地罵，不了解他們的實際、她們的核心，就只會愈從誤解中出發，另腐女們更不滿，反彈更大。腐女們甘心自稱作「腐」女，但不代表她們希望被進一步歧視和歪曲，被進一步以偏見來打壓。
今天，BL漫畫的熱潮已比全盛期退卻了。色情化的問題，並不是BL漫畫中獨自出現的，要理解它，則是另一個話題，而且應與其它日本流行文化的H化一並處理。然而，對於「激H」、「孌童」的BL漫畫，確是有不少腐女都反感的。就算不反感，就算這些也愛看，亦不代表她們是「腐壞」，也許只是除上文所述的以外，再加強性方面幻想（而不是真實）的宣洩而已。那麼，「激腐女」看了「激H」的BL，當然不應——像《大學線》認為須要的——自責。
最後，也略略一說同性戀者對BL漫畫的態度。我對同性戀者的角度認知得比腐女的角度更少，在我看來，同性戀者——特別是男同性戀者——對BL漫畫真的不太投入。也許漫畫里充滿實際上是異性戀的戀愛模式，不合同性戀者的個人經歷和口味吧？然而，對於能有正面看待同性戀的作品，他們也是歡迎的。這個社會給同性戀者的空間，實在是太少了。
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