四字條幅怎麼落款蓋印圖片

Ⅰ 書法作品如何蓋印章

1、大小適宜

印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。

2、數量宜少

鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3、位置恰當

鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空盪，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。

款尾姓名、字型大小章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右雀碰爛。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4、輕重權衡

就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡吵羨雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致;墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。

5、風格一致

印章的風格，應與書法作品欣賞的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。

鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的頃漏協調一致，如「祖國河山」印不能刻得支離破碎，「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。

印章真偽辨別：

1、所需鑒別的印跡，只要與已知真跡印章大小一致，印文的文字筆畫位置一致，基本上就可以了。

2、一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。

3、鑒別印章還要看印泥的色澤，一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但它還會有飽經歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由硃砂製成，硃砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生一些變化，雖然變化很小。

黃金性能是穩定的，但新製品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。

Ⅱ 書法作品如何落款和蓋印

書法作品如何落款和蓋印方法如下：

一、印章。

1、姓汪備輪名章：李世鮮印。

2、名章：世鮮印信、世鮮之印、世鮮之璽、世鮮書印。

二、落款。

1、落款按照年月日依次順序填寫，之後填寫簽名。

2、若落款位置有限，右側書寫日期，左側書寫簽名。

3、若落款位置充裕，上冊書寫日期，下冊書寫簽名。

4、落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名困信字型大小等。

3、六面印。

傳世六面印實物較少。這種呈「凸」字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿帶而佩，鼻端作一小印，連同其餘五個印面故稱六面印。

傳世六面印的一種典型風格為帶邊白文，每字為一行，密上疏下，印文豎筆多引長下垂，末端尖細，猶如懸針，所以有「懸針篆」的俗名。這種風格雖然尚有筆意舒展、疏密相映的好處，但很容易流於庸俗，遠不及漢印的相茂，故歷來篆刻家只偶一為之。

Ⅲ 書法落款的正確格式及樣板是怎麼樣的

書法落款格式為：創作時間，創作地點，作者名字、贈送對象、創作緣由。

落款的格式——落款有「雙款」「單款」兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。

有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就只落單款。

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落款日期寫法

歷代書畫作品中表述日期的方法是多種多樣的。通過對日期的了解，能使我們在閱讀臨習碑帖法書的時候，掌握書家不同時期作品的風格面貌，了解一幅書法作品的所處年代及歷史背景，對提高自身的書畫鑒賞能力有一定的幫助作用。

古代書畫家一般採用帝王年號與干支歷、農歷按需要相結合的方法來紀年、月、日。如「永和九年」是帝王年號，「歲在癸丑」是干支歷法的紀年。

Ⅳ 書畫四條屏應該如何落款

如果四屏的內容統一，如同一詩文分四屏寫，則可視為一件整體的作品，相當廳散告於中堂處理。可在第一屏(右)題上款、鈐閑章；第四屏(左)落下款、鈐名章。

如果四屏每屏的內容各自獨扮明立，每屏可以當作一條幅處理，分別落上下款。 現在的書畫作品形式多樣，在書畫展中曾見過四條屏中每一屏又分成幾個板塊，每個板塊分別落款的。

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畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。

國畫橫幅落款，掘喊左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。

長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。

Ⅳ 書法作品蓋章的正確位置是怎樣的

書法作品蓋章的正確位置如以下圖片所示：

7. 蓋二印，一方形、一圓形虛鉛，不可匹配。同形印可匹配。

8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。

9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。

10.蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

11.蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。

14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。

15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。

16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。

18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。

21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。

22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。

23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

25. 書畫上，不可碰胡蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。

26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。

27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。

28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。

29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。

30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。

31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。

32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。

33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。

34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。

35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。

36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。

Ⅵ 畫國畫怎樣落款

1、字體不宜太大。

2、不能影響畫面美感，書寫要和畫面風格統一，相得益彰。

3、題在畫面需要堵氣的地方，不要跑氣。

4、題款順序是：畫的題目、作畫時間、作者、繪畫地點。

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國畫特點：

中國畫在觀察認識、形象塑造和表現手法上，體現了中華民族傳統的哲學觀念和審美觀，在對客觀事物的觀察認識中，採取以大觀小、小中見大的方法，並在活動中去觀察和認識客觀事物，甚至可以直接參與到事物中去，而不是做局外觀，或局限在某個固定點上。

它滲透著人們的社會意識，從而使繪畫具有「千載寂寥，披圖可鑒」的認識作用，又起到「惡以誡世，善以示後」的教育作用。

即使山水、花鳥等純自然的客觀物象，在觀察、認識和表現中，也自覺地與人的社會意識和審美情。趣相聯系，借景抒情，托物言志，體現了中國人「天人合一」的觀念。

中國畫在創作上重視構思，講求意在筆先和形象思維，注重藝術形象的主客觀統一。造型上不拘於表面的肖似，而講求「妙在似與不似之間」和「不似之似」。

其形象的塑造以能傳達出物象的神態情韻和畫家的主觀情感為要旨。因而可以舍棄非本質的、或與物象特徵關聯不大的部分，而對那些能體現出神情特徵的部分，則可以採取誇張甚至變形的手法加以刻畫。

在構圖上，中國畫講求經營，它不是立足於某個固定的空間或時間，而是以靈活的方式，打破時空的限制，把處於不同時空中的物象，依照畫家的主觀感受和藝術創作的法則，重新布置，構造出一種畫家心目中的時空境界。

於是，風晴雨雪、四時朝暮、古今人物世前可以出現在同一幅畫中。因此，在透視上它也不拘於焦點透視，而是採用多點或散點透視法，以上下或左右、前後移動的方式，觀物取景，經營構圖，具有極大的自由度和靈活性。

同時在一幅畫的構圖中注重虛實對比，講求「疏可走馬」、「密不透風」，要虛中有實，實中有虛。

中國畫以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達意的表現手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質地、光暗及情態神韻。這里的筆墨既是狀物、傳情的技巧，又是對象的載體，同時本身又是有意味的形式，其痕跡體現了中國書法的意趣，具有獨立的審美價值。

由於並不十分追求物象表面的肖似，因此中國畫既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色結合來描繪對象，而越到後來，水墨所佔比重愈大，墨分五色，以調入水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變萬化和明暗調子的豐富多變辯返野。

而在以色彩為主的中國畫中，講求「隨類賦彩」，注重的是對象的固有色，光源和環境色並不重要，一般不予考慮。

但為了某種特殊需要，有時可大膽採用某種誇張或假定的色彩。中國畫，特別是其中的文人畫，在創作中強調書畫同源，注重畫家本人的人品及素養。攜喊

在具體作品中講求詩 、書、畫、印的有機結合，並且通過在畫面上題寫詩文跋語 ，表達畫家對社會、人生及藝術的認識，既起到了深化主題的作用，又是畫面的有機組成部分。

Ⅶ 四字署名

四字署名分享：雲嶺上峰。 煙雲觀瀑。溪畔泊舟。 秋林炊煙 。湖光山色。 林泉鹿鳴。煙雲疊嶂。 雲嶺探幽。秋山蒼翠。 江南春韻。雲起千丈。 村現農家。林深鹿鳴, 山中人家。

四個字的條幅，落款大致有二種。一種是寫在四個大字的左邊，書寫年月日，既可寫公歷時間，也可寫陰歷時間，然後是作者。另一種也可寫在四個字的下方，書寫陽歷或陰歷時間，以及作者。四個友槐棚大字作品落款位置沒有固定格式,也無絕對的位置,它是與正文互為關聯的。

四字署名格式常用的落款方法款,又稱落款,就是在書寫本文外所寫作者姓名、 年月、軒號等。唐以前作家多不題款,所以古代作品考究起來非常麻 煩,也成了許多假作品,就以書聖王明搏右軍之許多作品都使人懷疑。

Ⅷ 書法作品如何落款

落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字型大小等。

落款有「雙款」「單款」兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品的名稱、出處、受贈人的姓名;下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。

上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。

有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就只落單款。

單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點，前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由。

短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款;若作品內容占畫面較滿，則需要落短款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之「窮款」。

落款的字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。落款，一般是「文古款今」「文正款活」。

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書法作品落款注意點：

1、在落款時寫了錄××××，就不要在寫××××書。

2、落款的字不要超過正文主題的字。應比正文的字小且協調。

3、印章不能比落款的字大。大幅大印章，小幅小印章。

4、如果正文的最後一行只有2-3個字，落款直接在下面寫，請不要轉行另起一行寫。

5、題款不能題在整個正文的上面。

6、落款中的年、月，公歷農歷不能混寫。題款時如落書寫地點，用雅稱而不用俗稱。