怎麼吹葫蘆絲圖片

Ⅰ 葫蘆絲怎麼吹

葫蘆絲，傣語叫 「篳郎叨」，「篳」為傣語吹管樂器的泛稱、「郎」為直吹之意，「叨」即葫蘆，當地漢語又稱為葫蘆簫。這種樂器以葫蘆做為音箱，葫蘆咀做吹口，常見者以各自裝有一片舌簧的3根長短不一的竹管，並排插入葫蘆底部。通體長約 30厘米。亦有單管，雙管或四管者。無論竹管多少，多以中間一根為主管，其餘為副管。主管上開 7個音孔，前六後一，傳統的葫蘆絲副管上方不開孔，只在管身底部開通，用塞子堵住，塞子與管身之間有線連接，需要時則用小指將其打開。現在改良的葫蘆絲則沒有使用傳統的塞子，而是跟主管一樣在管身上方開一音孔。這樣更方便於在演奏時對副管音的反復使用，而且控制自如，更加靈活。吹奏時手指控制主管的音孔以奏出不同音高的音，若主副管同時開啟，吹奏時數管齊鳴，旋律只出自主管，副管僅以和諧持續的單音相襯托，通常是一管發a音，一管發e音，產生和聲效果，給人以廳冊含蓄、朦朧的美感。

阿昌族的葫蘆絲和傣族的相似，阿昌語稱「拍勒翁」，敬鄭用葫蘆和金竹管製成。吹管長 6厘米 ，主管長 50厘米 ，副管分別長 33和 17厘米 ，在兩支副管靠近主管的一側，分別留有一條竹片，用細竹枝與主管捆紮在一起。
在西盟佤族，稱葫蘆絲為「拜洪廖」，3根竹管插入葫蘆底部，用蠟封固，上端和竹製吹管僅長 兩厘米 。尤為獨特的是：主管除開有 7個音孔外，在正面的最下方還開有兩個氣孔。主管演奏旋律，兩根副管發出純五度音程的持續音為旋律伴奏。如不需要持續音或需要單持續音時，還可將副管堵住。

葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達到三個八度以上，通常在9度以內，最多不超過11度，為民族調式音階。其音色輕柔細膩，圓潤質朴，柔美迷人，極富表現力，深受人民的喜愛。無論民樂，還是專業舞台都能聽到它演奏的優美動聽的聲音。

葫蘆絲常用於吹奏山歌、小調等民間曲調，最適於演奏旋律流暢抒情的樂曲，《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》等成為其代表性的經典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂時助興的樂器，在節日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放 「高升」，還是在廣場上「趕擺」或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽到其動聽的聲音。青年男女傳情達意或人們走在路上以及在田間勞動，也經常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了許多歡樂。

葫蘆絲剖圖如下：（圖片源於洪嘯音樂教育網站）

二、葫蘆絲的演奏姿勢

1、葫蘆絲的演奏姿勢分站姿和坐姿兩種：
①站姿。要求是：身體自然站立，雙腳略分開，呈外八字站穩，兩腿直立，身體的重心點放在兩腿之間（必要時可左右移動）。上身挺直，但不能僵硬。頭部直仰，胸部自然挺起。目視正前方。雙肩松馳平衡。兩肘自然下垂，兩臂不可夾住身體，要與腰間保持一定距離（約十公分左右）位於身體正前方中心線。樂器與身體形成45度到50度角。

②坐姿。其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前，一腳稍後，但不可架腿或兩腳交叉。坐位高低要適當，以免影響呼吸肌肉的充分運動。

2、關於手型：

雙手持葫蘆絲，左手上右手下，手腕平直，手指自然彎曲，呈半握狀。右手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第一、二、三音孔，（最下面為一孔）拇指托於主管下方（約第三、四音孔之間）。左手無名指、中指、食指扮稿宏用第一節指肚分別開閉第四、五、六音孔，拇指開閉位於主管前下方的第七音孔。左右手的小指分別負責開閉兩側副管的音孔。正確的手型，應是放鬆手臂和手腕，手指自然適度地向里彎曲，如果手指過於勾曲或過於平直都會造成手指肌肉和手心緊張，影響其動作的靈活性和持久性。開放音孔時，手指抬得不宜過高，也不要太低，一般兩個手指的高度即可。過高影響演奏速度，太低則影響音準和音量。關閉音孔時，用指肚將其按住，嚴密不漏氣即可，若按的太緊會造成手過度緊張。
3、關於口型：

上下嘴唇自然合攏，含住 「吹嘴」於口唇中央處，雙唇肌和兩邊嘴角適當收縮。注意吹奏時兩腮不可鼓起，否則將會阻礙肌肉的控制。

三、葫蘆絲的調及指法：

葫蘆絲的定調是以第三孔所發音樂的音高為准，受其樂器構造本身的限制，常用有以下幾種調：

1.開第三孔為「do」即筒音作「 5」

C 大調指法表 （筒音做 5 ）

低音 5
低音 6
低音 7
1
2
3
4
5
6

第七孔
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○

第六孔
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⊙
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第五孔
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第四孔
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第三孔
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第二孔
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第一孔
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○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

2 . 開第三孔為「fa」即筒音作「1」

F大調指法表 （筒音做1）

1
2
3
4
5
6
7
高音1
高音2

第七孔
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第六孔
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第五孔
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第四孔
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第三孔
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第二孔
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第一孔
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○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

3 .開第三孔為「so」即筒音作「2」

G大調指法表 （筒音做2）

2
3
4
5
6
7
高音1
高音2
高音3

第七孔
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第六孔
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第五孔
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第四孔
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第三孔
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第二孔
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⊙
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○
○
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○
○

第一孔
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○
○
○
○
○
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○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

4 .開第三孔為「la」即筒音作「3」

A 大調指法表 （筒音做 3 ）

3
4
5
6
7
高音1
高音 2
高音 3
升高音 4

第七孔
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第六孔
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第五孔
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⊙
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第四孔
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第三孔
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第二孔
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⊙
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○
○
○
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○

第一孔
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⊙
○
○
○
○
○
○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

四、葫蘆絲演奏中的呼吸方法

一般可歸納為三種：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸（混合式呼吸法）。目前被公認為最科學的方法是混合式呼吸法。其優越性表現在整個呼吸肌肉群的協調動作，形成運動整體，因而氣息的吸入量多，氣息較深，呼氣時也容易控制。

現將混合式呼吸法介紹於下：所謂呼吸即包括 「吸氣」與「呼氣」這兩個方面。吸氣時，身體各部位放鬆，口鼻同時吸氣，注意不可提肩和帶出任何聲響。混合式呼吸是把氣吸到小腹、胸腹之間以及胸腔。提肩會阻礙氣息的下沉，將氣息存儲到了胸腔中，那就成了胸式呼吸了。要避免。

吸入的氣盡可能多一些，擴張肺葉，胸腔中、下部和腹腔自然向外擴張使橫隔膜下降。氣後，氣息下沉。這時腹部和腰部都充滿氣息的感覺，而胸部則覺得比較輕松。正確的氣體貯藏部位應是胸腔下部和腹腔。因此，吸氣時，腹部不僅不能往裡收縮，而且要微微向外隆起，腰部也隨之向周圍擴張。

吸氣方法的練習，非常重要，管樂用的最多的就是氣，若用氣不對，不但不能演奏好，還會嚴重影響身體健康，這里提供幾種方法：第一，先將胸腹內的氣息全部吹出，然後在全身非常輕松的狀態下吸氣。如果這時胸、腹腔內有一種冷氣進入的感覺，就說明吸氣方法和氣體貯藏部位基本正確。其次，還可以自己體會你在聞花香以及劇烈運動（如長跑、登山等）後的深吸氣的吸氣動作。吹奏時的吸氣，要求在較短時間內吸入大量空氣，因此，一般是口與鼻同時吸氣，放鬆喉頭。
呼氣時，要求腹肌、腰肌和橫隔膜始終要有控制（即保持一定的緊張度），使氣息在有控制的情況下有節制地、均勻地向外呼出。隨著氣息地呼出，腹肌、腰肌等有關肌肉群隨之逐漸收縮，橫隔膜也隨之復位。這里特別需要強調一點：剛呼氣時，切不可立即收腹（應略向外「頂」）。因為立即收腹將造成腹部往裡擠壓，迫使本來下降的橫隔膜提前復位，從而把氣息擠到胸部，增加胸部的負擔。這樣，不僅不利於控制呼氣的速度，而且時間長了會影響演奏者的身體健康。當氣息吹出約二分之一時，腹部分自然而然地往裡收，這樣的呼氣過程是比較正確的。還有不要等到氣息全部用完了才去吸。
總之，吹奏中的呼氣始終要在一定壓力的推動下均勻地輸送出來。氣息要平穩，不可忽強忽弱。要達到這種要求，必須反復練習。可以通過吹長音來進行練習，也可以對著自己的手背呼氣練習。通過練習，學習者將感覺到氣息的速度、壓力、穩定程度等，從而增強有意識控制氣息的能力。說明兩點：長短、強弱等具體情況，靈活把握吸氣量。
吹奏中有「急吹」和「緩吹」。急吹者氣壓大，氣速較快。緩吹便是氣緩慢地呼出。一般情況下，吹奏低音時用急吹法，吹奏中、高音時用緩吹法。掌握和運用正確的呼吸方法，對於吹奏葫蘆絲以及其他管樂器至關重要，必須引起學習者的高度重視。

五、葫蘆絲的演奏技法

葫蘆絲在演奏的某種程度上相對於竹笛、嗩吶等民族吹管樂器要簡單一些，沒有那麼多復雜的技法，這也是由於它構造本身的局限所致，但是它甜美的音色卻好似極富表現力。葫蘆絲在演奏中常用的技法有以下幾種：

1.吐音。吐音是葫蘆絲演奏中較重要的技法。吐音又分為單吐、雙吐、三吐三種。

① 單吐。利用舌尖部頂住上齶前半部(即「吐」字發音前狀態)截斷氣流,然後迅速地將舌放開,氣息隨之吹出。通過一頂一放的連續動作,使氣流斷續地進入吹口, 便可以獲得斷續分奏的單吐效果,完成單吐的過程。單吐一般在音符上方用「T」標示。根據音樂表現的需要，單吐又可以分為斷吐和連吐兩種。

② 雙吐。雙吐是用來完成連續快速分奏的技巧。首先用舌尖部頂住前上齶，然後將其放開，發出「吐」字。簡言之，在「吐」字發出後，立即加發一個「苦」字，將「吐苦」二字連接起來便是雙吐。雙吐的符號是「TK」。

③ 三吐。三吐實際上是單吐和雙吐在某種節奏型上的綜合運用，符號為「TTK」或者「TKT」，即「吐吐苦」或者「吐苦吐」。

2.連音。連音是常用技巧之一。適用於抒情如歌的樂句或樂段。用符號「⌒」（連音線）表示，連音線內的音除了吐第一個音，其餘的音均不用吐，吹奏連音時要強調連貫、流暢。

3.滑音。滑音及技法在葫蘆絲演奏中被廣泛使用,其效果具有圓滑、華麗的特點，應用滑音技法可以模擬人聲和弦樂器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、復滑音三種。

4. 震音。利用震音技巧可以獲得如同歌唱般的「聲浪」效果，極大的豐富音樂的表現力，是人們揭示內心活動、抒發內心情感的重要手法之一。震音又有氣震音和指震音兩種。

5. 顫音。顫音是由兩個不同音高的音快速交替出現而構成。具體要求是原音發出後緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或三度音的音孔，符號為「tr」或 「tr ～～～～ 」

6.疊音、打音。兩種演奏的技法和效果上差不多，關於它們的定義也是眾說不一。就是在某個音出現前的瞬間加奏一個時值極短的高二度過三度的音，疊音用符號「 又 」表示，打音用符號「扌」表示。

除了上述一些常用技法另外還有「倚音」等，在此不作一一敘述。

Ⅱ 降b調的葫蘆絲怎麼吹

【演奏方法】

（一）右手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第一、二、三個音孔，拇指拖於主管下方。左手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉，第四、第五、第六音孔，拇指開開位於主管前下方的第七音孔。

（二）深呼吸枯鬧、吸入的氣盡可能多一些，吸氣後、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節制的均勻沒雹罩向外呼出，氣息要平穩、不可忽強忽弱。

（三）吹奏中，高音時要用緩吹法（氣流減小）低音時要用急吹法（氣流加強）。

※§注意：§※

1.附著於音管左右側的小指，不可固定不動，應根據演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指(即開閉四五六音孔)演奏時，右手小肆鉛指應附著於第一音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起,這樣才不至於影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指(即開閉一二三孔)演奏時，左手小指應回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。

2.各個音孔在按下(既關閉)時一定要用規定手指第一節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。在演奏葫蘆絲，時應使手臂，手腕放鬆，手指適度地向里彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。

Ⅲ 求： 怎樣吹九孔葫蘆絲，最好有圖解和指法表謝謝

九孔葫蘆絲的吹奏指法：

葫蘆絲的定調是以第三孔所發音樂的音高為准，受其樂器構造譽歷本身的限制，常用有以下幾種調：

1、開第三孔為「do」即筒音作「 5」 C 大調指法表 （筒音做 5 ）

低音5低音6低音123456

第六孔●●●●●●⊙○○

第五孔●●●●●○○○○

第四孔●●●●○○○○○

第三孔第二孔第一孔

說明：●表示「閉」○表示「開」⊙表示唯尺「開半孔」

2 、開第三孔為「fa」即筒音作「1」 F大調指法表 （筒音做1）

123456高音1高音2

第六孔●●●●●●○○○

第五孔●●●●●○●○○

第四孔●●●●○○●○○

第三孔●●●○○○●○○

第二孔●●○○○○●○○

第一孔●○○○○○○○○

說明：●表示「閉」○表示「開」⊙表示「開半孔」

3 、開第三孔為「so」即筒音作「2」 G大調指法表 （筒音做2）

23456高音1高音2高音3

第六孔●●●●●●○○○

第五孔●●●●●○●○○

第四孔●●●●○○●○○

第三孔●●●○○○●○○

第二孔●●⊙○○○●○○

第一孔●○○○○○○○○

說明：●表示「閉」○表示「開」⊙表示「開半孔」

(3)怎麼吹葫蘆絲圖片擴展閱讀：

1、右手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第一、二、三個音孔，拇指拖於主管下方。左手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉，第四、第五、第六音孔，拇指開開位於主管前下方的第七音孔。

2、深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣後、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節制的均勻向外呼出，氣息要平穩、不可忽強忽弱。

3、附著於音管左右側的小指，不可固定不動，應根據演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指（即開閉四五六音孔）演奏時，右手小指應附著於第一音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起。這樣才不至於影響上三指在演奏時的靈活運用。

4、各個指虛高音孔在按下（既關閉）時一定要用規定手指第一節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。在演奏葫蘆絲，時應使手臂，手腕放鬆，手指適度地向里彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。

Ⅳ 葫蘆絲怎麼吹

這是傳統的葫蘆絲，有些緩茄葫蘆絲是九孔的，音域較廣些~我說了這么多會不會很亂啊。。。。擾枝察還不懂的話就追問我吧搭悉~

Ⅳ 葫蘆絲指法圖

葫蘆絲的指法圖如下：

3、雙吐是用來完成連續快速分奏的技巧。首先用舌尖部頂住前上齶，然後將其放開，發出「吐」字。簡言之，在「吐」字發出後，立即加發一個「苦」字，將「吐苦」二字連接起來便是雙吐。雙吐的符號是「TK」。

4、三吐實際上是單吐和雙吐在某種節奏型上的綜合運用，符號為「TTK」或者「TKT」，即「吐吐苦」或者「吐苦吐」。

Ⅵ 請問F調的葫蘆絲怎麼吹和弦好像和普通的不一樣。葫蘆絲是這樣的：（見圖片）在線等！O(∩_∩)O謝謝~~~~

您吹奏葫蘆絲的時候，放開副管就能吹出和弦音了，不過確實比較費力氣的。具體方法，您的這蘆行款葫蘆絲的副管下方有一個滑動的裝置，吹奏的時候櫻陪快速的撥下來就可以吹出和弦了。不使用和弦的時候在堵上。一般南方產的葫蘆是您這種情況。脊嘩蠢北方產的葫蘆絲一般都是用小手指按音孔，各有各的優勢。希望對您有所幫助。

Ⅶ 葫蘆絲1234567指法圖

葫蘆絲1234567指法圖如下：

葫蘆絲每個孔對應的音隨著調子的不同、指法的不同而不同。比如同樣是筒音，採用不同的指法，其對應的音或可為1、或可為2、或可為5、或可為6等。

葫蘆絲上的七個音槐李孔加上全按的筒音，一共可以發出自然音節中的音do、知宏re、mi、fa、sol、la、ti七個音。運用不同的指法可以吹奏出不同調的曲子，因此每個孔對應的音是由調子（指法）決定的。

葫蘆絲音域

1、超高音：小B調、小降B調、小A調、小G調。

2、高音：小F調、小E調、小降E調、小D調。

3、次高音：小降D調、小C調（初學者首選）、B調。

4、中音：降B調（初學者首選）、A調。

5、次中音：降A調、G調。

6、低鉛猛遲音：降G調、大F調。

7、超低音：大E調、大D調、大C調。

Ⅷ 葫蘆絲指法圖

葫蘆絲指法圖如下：

古往今來，不知有多少阿昌青年用這神奇的葫蘆簫引來美麗的姑娘，結為秦晉之好。

由於民族和區域的差別，雲南省其它少數民族的葫蘆簫，在形制和演奏方法上還是有所差異的。但是，它們都有一個共同的特點，那就是經常用於吹奏山歌，尤其擅長演奏旋律流暢的樂曲，曲調中一般長音比較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能夠比較好地抒發演奏者的思想感情。

後來，中國的民族音樂工作者對葫蘆簫進行了改良，這些新型樂器既保持了傳統葫蘆簫特有的音色和風格，又增大了音量、擴展了音域、豐富了音響色彩和表現力。使葫蘆簫這種中國少數民族民間樂器走上了舞台，它隨著中國音樂家的出訪，也登上了世界藝術舞台。

Ⅸ 葫蘆絲C調指法。（要圖示）

葫蘆絲C調指法下圖第一列

圖示如下：

延伸閱讀：

葫蘆絲，又稱「葫蘆簫」，是雲南少數民族樂器，葫蘆絲發源於德宏傣族景頗族自治州梁河縣，主要流行於傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的雲南德宏、臨滄地區，富有濃郁的地方色彩。

葫蘆絲可分為高、中、低音三種類型。其音色獨特優美，外觀古樸，柔美，典雅，簡單易學，小巧易攜帶，受到廣大音樂愛好者及中外遊客的喜愛。

葫蘆絲，屬簧管耦合振動類樂器，共有高、中、低音3種類型，常用有D/E/F/G/A/B/等調。各民族之間風土人情、地域環境的不同使得葫蘆絲這種樂器在構造上也不盡相同。

由於傳統葫蘆絲在製作上有七個發音孔（主管），一個發音孔一個音（不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個音孔上可以吹出八度音來），加上一個筒音一共可以吹出八個音來。所以一般傳統葫蘆絲通過移動宮音位置，改變原有的指法，理論上應該可以吹出五到六個調來，但由於受音域和音階排列的限制，傳統葫蘆絲只能轉四個調，而且常用的調只有兩個，既筒音作低音「5」和筒音作「1」且本調（筒音作5）最為常用。以C調葫蘆絲為例，除可以吹出本調（第三孔作1）還可以吹出 G調（筒音作「1」），它是民族調式五聲音階為基礎的六聲調式，在吹奏樂曲上有一定的局限性，不是所有樂曲都能演奏，要根據樂曲的音域情況適當的來選擇，最佳調就是以第三孔作「1」演奏，若樂曲需要轉調可通過更換葫蘆絲來解決，一般常用葫蘆絲有降B、C、D、F調等。

葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達到三個8度以上，通常在9度以內，最多不超過11度，為民族調式音階。其音色輕柔細膩，圓潤質朴，柔美迷人，極富表現力，深受人民的喜愛。無論民樂，還是專業舞台都能聽到它演奏的優美動聽的聲音。

葫蘆絲常用於吹奏山歌、小調等民間曲調，最適於演奏旋律流暢抒情的樂曲，《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》等成為其代表性的經典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂時助興的樂器，在節日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放 「高升」，還是在廣場上「趕擺」或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽到其動聽的聲音青年男女傳情達意或人們走在路上以及在田間勞動，也經常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了許多歡樂。

Ⅹ 葫蘆絲怎麼吹圖解

1. 呼吸；演奏吹管樂器，要運用上腹部的呼吸，用專業的話說，就是胸腹聯合呼吸法。