風光攝影怎麼接圖片

1. 風景攝影技巧

風景攝影技巧

在中外攝影史上，風光攝影占盡了風頭，出現了眾多風光攝影大師。風景攝影技巧有哪些呢?下面是我分享的的相關內容，歡迎閱讀，僅供參考!

一、構圖里的意境

先從構圖說起，攝影創作離不開構圖，在這里，一般有幾種構圖形式是風光攝影里經常採用的。

1.視線延伸性構圖

「延伸性」顧名思義就是帶領觀者的目光進入畫面。通常，延伸性構圖應該引導觀者到畫面最吸引人的地方。這是一種四周景物朝某一個中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向事物主體，並起到聚集的作用。

EOS 5D Mark II 曝光 305 大約5分鍾左右 光圈 f/22焦距 16 mm ISO100

透視的關系使漁港棧道呈現一種收縮狀態，有效的聚攏了視線

2.一字型構圖

將畫面左右或上下一分為兩部分，形成左右呼應或上下呼應，其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體，表現的空間比較寬闊。

EOS 5D Mark III 快門：1/60s 光圈：f/18.0 ISO：感光度50 焦距24mm

遠方的海岸線將畫面一分為二，對應而平衡

3、畫中畫構圖

畫中畫構圖，講究藝術性，具有強烈視覺沖擊力，「畫中有畫，層層迭迭」。

EOS 5D MarkⅡ 快門：0.5s 光圈：f/8.0 ISO：感光度100 焦距16mm

作品拍攝於南澳大利亞阿德萊德的莫阿娜海灘(Moana Beach)。「開始迷戀日出時候的光線，沒有直射入眼的陽光，有的只是淡淡、悄悄變化的顏色。」

二、慢下來的精彩

慢門是我們在風光攝影中經常採用的創作形式。用慢門拍攝時，可使運動的物體在底片上留下移動的影像，形成虛影。這種虛影有時倒可體現某種動態的特點。 在慢門攝影中需要注意一下幾點：

1、曝光時間的長短和你想要得到的效果有關，0.5秒，1秒的曝光，8-15秒的曝光，30秒的曝光，幾百秒的超長曝光都各有特色，不同的場景有不同的用法。不代表曝光時間長就一定是好作品，曝光時間長容易出現噪點，所以平衡噪點和長爆效果是我們最需要衡量的。

EOS 60D 快門：15s 光圈：f/18.0 ISO：感光度100 焦距35mm

《哈雷特懸崖地址公園》慢門的浪花和潮汐密不可分，一般來說浪花越大效果會越好，所以無心插柳的我在下午三點多拍攝了這張慢門浪花作品。

EOS 5D MarkⅡ 快門：305s 光圈：f/22.0 ISO：感光度100 焦距16mm

《布萊頓海灘棧橋》300秒的曝光時間，可以讓棧橋上的納涼散步的行人減少了很多，減少了視線干擾。海水被徹底的長爆為鏡面一樣平靜的湖面，天空的雲彩也被拉成絲狀。

EOS 5D Mark III 快門：30s 光圈：f/7.1 ISO：感光度100 焦距20mm《馬利諾岩石日落》30秒的曝光時間 讓水面很平靜，雲彩有一點點的霧化，幾乎靜止不動的釣魚人讓畫面添加了一點生氣。

2、曝光一定要徹底，寧爆勿欠，如果整個畫面如果是那種黑黑灰灰的感覺，那麼即使你的水面再平滑如絲或者平靜如鏡也有缺憾。

3、相機在長時間曝光時容易發生抖動，拍攝時，一個較為穩固的三腳架能夠使拍攝的`畫面經過長時間曝光而保持清晰。

4、注意傳統的攝影構圖，慢門不代表不需要傳統的技巧，合適的前景 ，中景和遠景，視覺焦點等等仍然需要重視，慢門只是一個手段不是作品的一切，為了慢門而慢門其實沒有什麽意思。

不要急，少拍點，做減法。抱著一次只出一張片子的心態去拍，拍攝不是只按下快門，有時候等待就是最好的辦法,風光攝影有時候是很寂寞的,耐得住寂寞,保持一個良好的心態有時候是很重要的。

三、 准確曝光和正確曝光

攝影是表達情感的工具。在攝影學上，有兩個概念能充分地說明這一點，就是准確曝光和正確曝光。

EOS 60D EF 17-40mm f/4曝光時間 15秒 光圈：f/18， 焦距：35mm ISO：100

2010年澳洲最干凈的海灘， Onkaparinga River的出海口

所謂准確曝光，就是使用符合事實情況的曝光量對畫面進行曝光，從而得到能客觀反映現實畫面的圖片，不出現曝光過度或者曝光欠缺;正確曝光就是，能夠根據自己對圖片的理解設置曝光量，最終能達到自己想要拍攝的效果。在正確曝光方面，也許你的圖片出現曝光過度或者曝光欠缺的情況，但是，如果拍攝者達到了突出主體、反映主題的效果，那這張圖片就是好圖片。

四、發現趣味點

好的風光攝影作品裡總有某種特別的事物吸引你的注意力，比如以下這些場景。

EOS 5D Mark II 曝光時間 1/125秒 光圈：f/13， 焦距：24mm ISO：100 《澳大利亞的草垛》湛藍色的天與金黃的田野，一派相得益彰間點綴的草垛垛

EOS 5D Mark III光圈 : f/6.3曝光時間 : 1/100ISO感光度 : 100

《阿德萊德的油菜花》Prince Highway路邊的一個小農場，油菜花無邊界的盛開著，每年的這個時節，隨著陽光跟著雲彩，那黃色小花總是讓人移不動步子，在澳洲看油菜花是幸運的，不用錢，也沒有人出現在你的畫面里，需要的只是耐心和腳步。多等一會，多走一步竟是那樣的不同。

五、捕捉光線

影響照片質量的第一要素是光線。若要完美地拍攝一幅影像，拍攝時的光線必須恰到好處。

EOS 5D Mark II 曝光時間：35秒 光圈：f/7.1焦距：24mm ISO：50

《慢門海景：棧橋上的新年煙花 》慢門拍攝將煙花的絢爛、路燈的溫馨收入囊中

EOS 5D Mark III 曝光時間：1/100s 光圈：f/6.3 焦距：200mm ISO：100

《阿壩民居》光線映襯下的阿壩，綠草如織，一圈圈光暈讓羊群如珍珠一般晶瑩剔透。

EOS 5D Mark III 曝光時間：30s 光圈：f/4.0 焦距：17mm ISO：3200

《全景銀河》星夜的光一別白日的熾熱

六、培養審美意識與後期處理小技巧

EOS 5D Mark III 曝光時間：1/400s 光圈：f/5.0 焦距：24mm ISO：100

數碼後期黑白處理，HDR效果，讓畫面更加純粹而有張力

所謂他山之石可以攻玉，多看多欣賞優秀攝影師的作品，取長補短，培養審美意識，可以在潛移默化中提升我們的畫面美感。

後期處理能讓照片看著更舒服,更美麗。我們可以在拍攝時保存RAW格式，RAW的格式處理給了我們任何調節色溫、色調和適當找回細節的可能性。RAW幾乎是未經過處理而直接從CCD或CMOS上得到的信息，通過後期處理，攝影師能夠最大限度地發揮自己的藝術才華。

2. 風光攝影十大必備技巧 風光怎麼攝影

1、在拍攝風景時，除了選擇合適的參數設置進行拍攝以外，選擇合適的拍攝時間也非常重要。一天中因為光線不斷變化，同樣的風景在不同時間拍攝，效果會不同。要抓住一天中特定的時段才能拍下美麗的風景。如果是不能再來第二次的地方就沒有辦法了。但如果日程相對較為寬松的話，不光可以白天拍，光線斜射的清晨或傍晚也可以來拍。那些讓人印象深刻的風景照片有很多都是在此時段拍攝的。

2、拍攝本身並不需要太復雜的技術，但是選擇合適的拍攝模式還是非常重要的，特別是在想把遠處的風景拍得非常銳利時，就應該選擇能發揮鏡頭分辨力的光圈，充分發揮相機的成像力。雖然不同鏡頭的性能各不相同，但是想將遠景拍攝得比較銳利時，一般來說將鏡頭的光圈設置在F5.6-8之間比較能發揮出鏡頭的分辨力。

3、常使用的拍攝模式就是Av（光圈優先自動曝光）模式。因為拍攝者可以手動選擇光圈，與那些由相機自動設置光圈的拍攝模式相比，它留給了拍攝者更多選擇的權利，所以很受用戶歡迎。

4、能否獲得銳利表現也受合焦狀況的很大影響。推薦使用三腳架，選擇手動對焦進行實時顯示拍攝。

5、拍攝風景照片時要牢記在心的是，不要茫然地舉起就拍，而要在風景之中找到畫面主題。在上側照片中，遠處的山脈成為了畫面主題。為了控制構圖，可以使用廣角到遠攝在內的多種鏡頭，也可以嘗試豎拍的方式表現風光。

6、拍攝風景照片時應注意畫面不能傾斜。實時顯示拍攝時顯示網格線可以作為檢測畫面是否水平的參考。另外還有些機型搭載了電子水準儀，推薦大家活用此功能。也可以使用能安裝到相機熱靴的水準儀，或三腳架附帶的水準儀。

7、就像前面說過的，使用三腳架能夠讓構圖更加穩定。還有在使用Av（光圈優先自動曝光）模式收縮光圈進行拍攝時，如果光線較弱，快門速度有可能變低，所以務必要預備一個三腳架。

8、在拍攝風景等遠處景物時合焦位置在無限遠處。如果想高精度合焦，可以使用實時顯示功能，將液晶監視器畫面放大，根據放大的細節清晰度手動調焦，這樣便能更高精度地合焦。將對焦環對准無限遠來合焦的方法易產生合焦誤差，所以不推薦使用。

9、特別是在使用遠攝鏡頭拍攝時，連相機內反光鏡的動作也會成為畫面抖動的原因。要抑制反光鏡動作的話，推薦利用實時顯示拍攝。因為實時顯示拍攝狀態下反光鏡已經升起，沒有彈起的振動。除此之外，使反光鏡動作安靜的靜音模式和可先升起反光鏡再拍攝的反光鏡預升功能也很有效。還可以使用快門線，這樣就不會在按下快門按鈕的時候帶來振動。

10、使用PL-C圓偏光濾鏡，得到更清澈的畫質在拍攝風景照片時常常要使用圓偏光濾鏡。它是一種利用偏光鏡片將光線曲射的濾鏡，可將天空拍得更藍或者將遠景拍得更加清晰。除了以上效果之外還能抑制水面的反光，所以在拍攝湖泊時也非常有效。除了能夠抑制光線的亂反射讓畫面對比度更高之外，還能夠濾除有害的反射光，讓被攝體的色調得到良好還原。在使用廣角鏡頭加圓偏光濾鏡時，為了不產生暗角應盡量選擇邊框薄的偏光濾鏡。在市場上挑選偏光濾鏡時，注意要選擇與自己手中鏡頭口徑相同的。在拍攝有很多樹木的自然風景照片時，有時樹葉對光線的亂反射會讓畫面顯得比較模糊。這時使用圓偏光濾鏡將非常有效。

3. 在風景攝影中怎麼拍出美麗獨特的風景照

風景攝影讓我們通過鏡頭更好地理解拍攝地點、照明條件、自然風景、准備和設置時間的設置和選擇，我們如何讓拍攝的風景照片更加美麗？

9.尋找細節

大多數風景照片都是廣角拍攝的，但在一些引起注意的圖像中，是流動的水、圖案或樹葉的圖案的特寫鏡頭。有時，寬視角會導致某些感興趣區域的細節被忽略。美麗的細節和圖案存在於自然界，只是需要花費點時間並尋找那些細節，正是因為這些細節讓我們的照片看起來更加有意思。

4. 雲霧自然風光攝影拍攝步驟有哪些

1. 確認天候狀況
想拍出雲霧繚繞、雲海翻騰的美景，最好先確認季節與拍攝時間是否得宜。秋/冬/春等季節交替之際，水氣豐富，若想拍出壯麗雲海，時尚新鋒攝影學校建議先確認以下氣象條件是否齊備：濕度：雲海多出現在雨後放晴的早晨或黃昏，因為雨後相對濕度很高，水氣容易凝結不易散去。溫度：約在攝氏 10至20度之間，產生雲海的機率較高。風速：有雲海時風速都不大，若風速過大易將水氣吹散。
2. 設定適當ISO值
若在夜間拍攝，則須使用腳架， ISO值愈低則畫質愈好，相對的曝光時間也會拉長；若在白天拍攝，常以手持相機搭配光圈先決模式拍攝，光線如果太暗，可適度提高 ISO值，讓快門速度達到安全快門值。
3. 設定光圈與點測光
使用中小光圈 F8~11以上，以取得較大景深。拍攝雲海時，可以針對中灰色調之處進行點測光，如有漸層減光鏡也可使用，以削減逆光條件下天空與地景之間的反差。
4. 善用光線
在霧中走進樹林時，多為漫射光的環境，拍攝出來的景物也比較平淡；若善用此時的光線，也能拍出神秘的氣氛。例如太陽光穿透雲霧掠過樹稍時，短暫出現的幾道難得的光束，就是不可錯失的良機。

5. 如何利用ps將攝影風光作品進行接片，我是利用三腳架旋轉相機拍攝的風光片。

視頻倒是沒有，我試著講一下你看看。
1.把圖片全拉進PS,新建一個空白的文檔（尺寸你自己定一下）。
2.把這幾張圖都放進空白文檔，按左右順序一張張先排一下，然後左邊那張圖層放最下面，第二張倒2層，以此類推。
3.現在開始接片，（剛剛已張調過圖層的順序了）把第二張圖的透明度調低一點，70%這樣，然後和第一張相接的地方慢慢去調整到重合，建個圖層蒙版，一點擦掉一點邊緣（看起來不會生硬），再把透明度調回100%，再看一下有哪裡不協調的地方再細調。就這樣一張張弄過去就行了。

呵呵，笨辦法。

6. 風光攝影的風光攝影的手法

風光攝影的手法可歸納為四個字：知、觀、表、現（即知其時、觀其勢、表其質、現其偉）。 「時」在意義來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講，是指季節性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點得多姿多彩的花草樹木，它們的孕育、茁長、枯落，無不隨著天時氣候的變遷而變化。因此同一地點的風光景物，四季就有不同的景色特點（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節氣候轉移而呈現著各種不同的姿態，變幻莫測。就連浮游在天空的雲，都是展現在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這雲有密切關系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但雲和雨的形與勢，實際上也是四季不同的。因此為要表現大自然，而又要具典型性的風光，對這廣義的「時」，便不能不細加分析、深入了解，才能有效地予以恰當的時機和把握。而狹義所指的「時」，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風光所靠的光源，卻是唯一的陽光。因此，應把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當的利用。首先對季節性光的方向來源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽東升西落，而實際上升降的方向都是隨季節而移動的，因此光的改變也直接影響了畫面的效果，冬天太陽升起的位置是偏於南，而投射偏向北；夏天的太陽卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動很少的，正如一年太陽從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化0.258度。
光源對景物產生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那麼拍攝大自然的風光唯一可靠的陽光，關於它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對重要。 這個「偉」字涵義很廣，好像雄偉、奇傳等等。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運用鏡頭角度去達「偉」的章法，也可以襯托對比方法，去把「偉」更易彰明。而「偉」的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現其「偉」的一個范疇內。那麼，我們拍攝風光照片如何去觀其「偉」呢？關鍵是在於抓景物的特點、氣派。
如黃山，有四個特點：雲海、雲霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少鬱郁蒼蒼的茂林、清幽深還的岩谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。
至於峨眉山之得名，在於蒼秀，青山可稱得是清幽。至於五嶽亦不過是雄偉巍峨，險峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱的桂林，甚至比桂林不勝的陽朔，亦不過在於山的峭拔、水的澄澈。因此，當我們進入名山大川的時候，是要憑自己的眼力和經驗，但這經驗是前期的藝術修養，缺乏這些修養，便不能把景物最美的一面發現。利用攝影鏡頭的動能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀錄片。