怎麼識別母錢的圖片

⑴ 古幣里什麼是母錢怎麼區分

母錢是古時翻鑄大量錢幣時，中央和地方財政所製作的標准樣板錢。

錢樣是根據錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。

辨別母幣的方法：首先母幣不能是鑄制的：再精細的鑄制錢幣必有更精細的「母錢」。「鐵母」必須是雕刻、鑿、打磨等方法製成。

嚴格控制:任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而「母錢」是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。

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母錢製成方法：

決定了包括「鐵母」在內的眾多「母錢」所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系「翻砂法」，只要製成一個「母錢」就可翻出許多「蠟模」，若用「泥范法」，需製成多個同樣的「母錢」作范。

用「母錢」制范時「母錢」既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制「鐵母」而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅制「母錢」。

⑵ 有小母錢的圖片嗎

母錢又叫雕母。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢母錢錢的雕制是很精良的，目前所見雕母都是金黃色的銅制，是質地優良的銅材。銅雕母的錢文很精美，字口深竣。雕母錢不見刀痕跡象，比同版流通的錢稍大些、厚重些。

宋、元、明、清時期，冶金技術和采礦技術的發展，帶動了鑄幣業的發展。明清時期黃銅鑄幣盛行起來。黃銅是銅鋅合金。以前鑒定錢幣含銅量的多少，就將幣擲於地上，聽聲斷其成色；成色高的銅幣，擲與地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。

⑶ 乾隆通寶母錢怎樣辨別看看我的這個是嗎

你好具體的可以發圖片看看的，一般情況下乾隆通寶母錢都是精修字口，穿口，魚脊背，銅制精良，錢幣一看就比普通的錢幣精神，感覺有力度，整體給人一種很漂亮很有精神的感覺

⑷ 請問是小平母錢嗎

樓主您好，這三幅圖片裡面的錢幣確實是嘉慶小平母錢 。

清代母錢基本特徵

早期的清朝古錢幣 (順治 康熙 雍正)錢型基本差不多，錢體稍大，銅質精良。可惜母錢存世非常少，直到清中期(乾隆嘉慶道光)，其母錢的特徵比較相似，而且發現的數量較多，給研究母錢提供了方便。

母錢的穿孔大都經過修整，使其光潔干凈無渣，穿孔兩端內具有明顯的坡模斜度，為了製造模具時方便脫模。
母錢的字口大都非常清晰，基本無粘連，錢體稍大於普通子錢。
清代中期母錢的基本特徵具有代表性，母錢的銅質精良、細膩，且錢體表面砂眼比較少，這樣做的目的是為了使製造出的錢幣模具內的表面更加光潔。
清中期部分母錢的外緣被修成和鯉魚的脊背一樣，俗稱「魚脊背」，這樣做的好處是在鑄造錢幣時，更加有利於錢幣的脫模。
清代中後期母錢發生了細微的變化。小平母錢的地章錢肉大部分隆起呈曲面狀，字根部、內郭根部處低錢肉處高。由於咸豐時期的銅價上漲所，製造出大面值的大型錢幣，隨著錢型增大錢肉的隆曲面逐漸變平。由於錢型大小不一，差距明顯，所以使錢幣的鑄造工藝發生了相應的變化，母錢的風格和乾嘉道時期已有所不同了。
母錢的差異：由於翻砂鑄造錢幣屬於手工制錢，錢局的工人們在不同時期鑄造出的制錢差異較大，各省局又有各自的鑄錢風格，所以清代的制錢精細粗獷和風格並不統一。隨著清政府在政治和經濟上的衰退，清代母錢的質量也呈現出逐步下降的趨勢，無論從質地還是藝術水準上看都如此。一枚枚古錢幣，甚至可以折射出一個政府的興衰。

現在市場上假母錢滿天飛，那麼，如何判定「母錢」真偽呢？

1、任何清母錢都不修地章。所有修過的都可以認定是後刀！

2、所有的母錢都不修文字。同治錢有例外，故宮惟獨沒有同治錢雕母，只有一些木樣， -

這里補充解釋說明一下以免有誤區：

1、 真正的母錢是沒有修地章的！那些修了地章的錢，都是後加刀的！

2 、 所有的母錢都不修文字。同治錢有例外！（不矛盾吧）白話點說：就是除了同治母錢個別有修文字現象。 其他的各朝的清母都不修文字！

3、母錢修「字根部」和「修地章修文字」是兩個概念，不矛盾！這是玩清母的人都知道的常識！

4 、地章就是指錢肉部分 文字是指錢文和筆畫！ 字根是指文字的根部和錢肉相連的部分，有些母錢為了鑄出效果好的子錢，工人在字根修整去除粘連，加深字根突出文字！

5、許多母錢在外郭與錢肉的相交出也有這種修整！

10 、母錢是好東西，入土的少。基本都傳世，就流傳有數的這些！沒有宋錢的大量出土！沒有先秦的深埋地下！母錢的性質要求它必須精美，美觀！垃圾母，傷殘，害銹就沒意義了！假母橫行的今天，只買一眼的東西！沒有錯！

真正母錢就是不修地章的!.任何修了地章的錢,都是後修!大家可以多找些開門的母錢看看,沒有一枚開門母修了地章!母錢要鑄錢,開穿是必然程序,不修穿的母錢.其實是母坯!雕母鑄出的錢---母坯.它是保存著原始狀態,沒有任何修整!母錢.母坯經過修整准備要去鑄錢了,這是母錢!母坯是未入選者.母錢是入選者!至於未入選的原因多種多樣!母坯有一定留傳.如北京九十年代房樑上出的那一批道光.是未修穿修邊的,保持著雕母的原始狀態.穿口和邊上還有許多銅渣!就是母坯!

⑸ 清代母錢是什麼樣的

清代中期母錢的基本特徵具有代表性，母錢的銅質精良、細膩，且錢體表面砂眼比較少，這樣做的目的是為了使製造出的錢幣模具內的表面更加光潔。
清中期部分母錢的外緣被修成和鯉魚的脊背一樣，俗稱「魚脊背」，這樣做的好處是在鑄造錢幣時，更加有利於錢幣的脫模。
清代中後期母錢發生了細微的變化。小平母錢的地章錢肉大部分隆起呈曲面狀，字根部、內郭根部處低錢肉處高。由於咸豐時期的銅價上漲所，製造出大面值的大型錢幣，隨著錢型增大錢肉的隆曲面逐漸變平。由於錢型大小不一，差距明顯，所以使錢幣的鑄造工藝發生了相應的變化，母錢的風格和乾嘉道時期已有所不同了。

清代母錢圖片：

⑹ 什麼樣子的是乾隆通寶母錢啊

目前最大的特徵就是直徑比一般的略大，厚度略厚，穿口規整平滑，文字比較深俊，銅制比子錢要好很多，砂眼也少。母錢非常少，一般在大堆的散錢中也很難找到。

⑺ 怎麼樣鑒別一枚錢幣是不是母錢，母錢有什麼特徵

母錢比一般錢精美，修穿，有魚脊背，較一般錢幣直徑略大。一般指清代的母錢，明代之前常見鐵母。母錢圖片如下：

拓展資料：

1、中國古代多為銅質鑄幣，兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。

2、錢幣鑄造無論銅鐵，均需雕母打模，制范澆鑄。其所用制范「母錢」，為集泉者苦苦追尋之大珍。

3、「母錢」中以北宋的「母錢」比較常見。「錢母」為鑄造鐵質錢幣時所用打模製范的「鑄母」。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。

4、「鐵母」與其他「母錢」一樣，應是用非鑄造方法製成的，否則，不應以「母錢」相稱。

5、「鐵母」之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中，也不乏「錢母」之拓。綜合這些泉界公認的「錢母」實物照片進行分析，可以判定國內尚未發現一枚真正的「錢母」實物。

（資料來源：網路：母錢）

⑻ 雍正通寶母錢特徵是什麼，和樣錢有何區別

雍正通寶母錢和樣錢區別：

一、錢樣錢樣是在政府決議鑄造發行某種貨幣後，由工匠依照須要鑄行的貨幣文字尺寸，用象牙雕刻而成，呈送宋中心貨幣鑄造最具權威的主管部門——戶部錢法堂侍郎驗看。從記錄看清代錢樣重要是由下等象牙雕成。

也有以其它資料雕制的，如羅伯昭沐園四十泉拓牌中就有由軟木雕成的咸豐元寶該五十寶河局錢樣，近人羅振玉筆忘案威俑廬夜札脾資中記錄曾見過有己持軟木雕制的南宋崇寧通寶供賣，優美過於銅錢。惜後來已購。

現不知其著落。錢樣的存世量極長，少數是清朝中期當前的。遠人弛炯伯珍藏清錢甚豐，珍藏有乾隆以來的清朝雕母百餘枚，但是錢樣則只見到咸豐、光緒二朝的。由於錢樣在鑄錢進程中僅起到鑒定通過的作用。

並不在鑄錢理論過程中起作用，所以它們的造作正常都不如祖錢精巧。錢樣的製作資料特別，比較輕易識別，這面不再開展闡述。

二、雕母雕母亦稱為祖錢，是由錢局或指定的銅匠展子用精銅雕刻而成，其中心的脫孔，錢局的行話稱為「金口」，為大方孔或小方孔，經過有關部分的鑒定通過後，再由錢局的匠人將其擴展實現。存世的雕母中有不少是金口未啟的。

就是當年尚未通過鑒定的或是未能通過鑒定被淘汰的，嚴厲說它們不屬於正式的雕母，只能算作母胚。實際的雕母擁有銅質精良、文字筆劃清楚細瘦、字口較深、字口間沒有粘連不清之處、一些部位如筆劃基部或外輪內側留有雕痕。

通身高低沒有任何鑄造的痕跡等特徵。遠年來，各地一直有發隱雕母的報敘，其中不多是珍品，甚至是創見品。但也有一些從先容的特色聯合拓片看，尚不能輕易地定為雕母。斷定它們為雕母的重要根據是字口淺。

文字粗瘦，錢體上有雕刻痕跡。這些特色相符雕母的請求和製造特徵，故以為應該斷定為雕母。其中有多少點值得探討。

⑼ 乾隆通寶中母錢是啥意思，怎麼判斷是不是母錢

古錢幣母錢就是用來翻鑄子錢的模具，個頭比同版子錢大、錢文精緻

怎麼判斷是不是母線這你可要慢慢學了

無法言傳 需要自己領悟

以下圖片網上截的 僅供參考

⑽ 雕母錢與母錢怎麼區分

雕母錢與母錢的區分方法：

1、雕母錢是用金黃色的銅做成的，很精巧，字口深竣，母錢顏色較差，在字口比其略遜。

2、雕母錢一半比母錢厚重5倍以上。

3、雕母錢為手工雕刻而非翻砂鑄造，因而字體上寬下窄，立體感較強。

4、雕母錢比母錢材質要好，雕母錢採用的是一整塊上等風銅所鑄。

5、雕母錢無沙眼、流銅等暇眥。

雕母錢與母錢區別：

1、雕痕

撇開它們在鑄錢工藝中的作用不提，雕母和母錢甚至一般錢就其自身去說最重要的差別在於它們發生的方式不異。前者是雕刻出往的，前二者是鑄造進去的。

2、字口深

取有有雕刻痕跡不同，字口深淺是一絕對概想，中邦多少千年往一彎因循著鑄造方式熟產貨幣，其間固然通過了范鑄、翻砂法的不共工藝（也有可能採用錯誤蠟法鑄造），但在清朝終年採取機器沖壓法製造之前，手工操作始終占重要位置。

因為按後來的工具、質具等生產測驗手腕和工匠的操作程度的手工操息不可能保障所有的正品完整統一，減上各朝、各局錯鑄錢品質的請求也不徹底分歧，所以鑄制的錢幣字口淺淺不一是天經地義的。

如嘉慶通寶寶泉局錢中樣、老樣錢的字心廣泛較淺。有些錢幣就其字心淺峻而被定名為「深字」版，所以字口的深淺不能一律而論，只能在異一版別中退止對照，沒絕對的比擬成果。

3、武字筆劃粗瘦

文字筆劃的瘦瘦也是絕對的概想。歷代錢文中不少是出從天子、書法家之手，如北宋的淳化元寶、崇寧通寶、金朝的泰和重寶、元朝的至正之寶等；錢文擬定，寫成後再由錢局而工匠，幾經人工摹寫，而且描摹者書寫程度也不盡統一，在沒有先進的復印裝備的現代，前文筆劃產生變形是在劫難逃的。