⑴ 藝術品、收藏品的存儲主要注意哪些方面
藝術品、收藏品的存儲需要注意存儲的場景、環境以及擺放。
藝術品存儲的場景最好選用四面都是內牆的房間，不要選擇有窗戶或者通風口的空間，容易讓藝術品遭到陽光直曬和風的直吹；同時也要避免過度乾燥、潮濕的空間。
藝術品存儲的環境要注意溫度和濕度，一般的藝術品要保持恆定在溫度20°濕度50°左右；同時也要做好防塵防蟲等措施。
藝術品應該使用獨立外包裝來隔絕外部空氣和水氣，並且遠離地面，擺放在貨架上、保險箱里或者掛起來並固定好。
一般的情況想要在家裡或者個人完成所有的防護措施難度很大，並且會導致投入的精力財力過大，也很容易發生許多意外的狀況讓藝術品受損導致折價，可以把自己的藏品存放在第三方的私人金庫內，可以滿足上述的所有存儲條件，安全性也有保障；
正大寶庫就是一家專業的第三方藝術品保管金庫。北京正大寶庫位於CBD核心區，庫區環境很好，並且採用的是博物館級別的存儲標准，有獨立完善的防火、防水系統，並且整個庫區恆溫恆濕、防塵、防蟲，能夠有效的保證藝術品存放的穩定性。正大寶庫的產品也很全面，各種類型的保險箱、保險庫可以滿足不同的存儲需求；同時金庫的安全等級也與國際接軌，在滿足珍貴的藝術品存放各種需求的同時，還能夠有效的保證存儲藝術品的安全。
⑵ 想要問下家裡有放古董的親們，大家都是怎麼存放的啊
字畫藏品如何保存
1、要有一定的溫度和濕度。字畫主要由紙張和絹、綾、錦等織物構成，是十分嬌貴的，它有自己最適宜的溫度和濕度要求。一般說來，15℃至18℃的溫度和55%至65%的相對濕度對家藏字畫的保存最為有利。特別對於名貴字畫，更應該注意珍藏。
2、要防鼠咬蟲蛀、潮濕霉爛。對於名貴字畫，當然應當注意珍藏。可以製作長筒形專用布袋收藏，騰空懸掛,既防鼠咬，又防潮濕。如收藏在字畫箱內，箱子應放在乾燥地方。收藏的字畫，每年要檢查幾次，選晴朗乾燥天氣，將字畫一件件掛起，吹去潮氣後再收起。冊頁也需一面面翻開，使潮氣散失。切忌將字畫放在陽光下曝曬，否則會使紙張翹起，畫面顏色變淡失神。如發現字畫已遭鼠咬蟲蛀，洞小者托裱時可以修補；洞大者或損壞過甚者，能否補救需經裱工檢查。受潮霉爛的字畫，展開時要特別小心，防止破碎。受潮不久的，展開後應從反面曬干或吹乾，然後起裱。霉爛變色者，一般難以重裱，即使請畫家加色，也將失去本來面目。
3、正確處理字畫表面塵垢，有些人用於布或刷子揩擦字畫上的積塵。這種方法欠妥，因為干布或刷毛的質地較硬，用力揩擦會損傷紙張，並且揩拭時的壓力可使一部分微塵鑽嵌進紙張孔隙中，效果適得其反。正確的方法是將字畫平鋪在桌上，用雞毛帚輕輕拂塵，可保字畫無損；下垂軸上的灰塵如難拂盡，則可用長軟毛刷輕刷。
4、字畫不宜長期暴露懸掛。有些人將字畫從大年初一掛到年終三十，甚至幾年不等，長期風吹日照，使字畫發生風化,久而久之，使紙質發脆,容易破，飾色畫面也黯然失色，缺乏光澤；嚴重者托紙難揭，無法重裱。但是字畫主要是供布置環境，便於欣賞，解決這個矛盾的方法，即是不長期暴露懸掛。可先將字畫托裱好，四周用綾或絹鑲邊，再根據字畫大小配上鏡框，這樣就可避免其被風化和灰塵污染。
⑶ 字畫怎麼保存最好
收藏具有兩個基本作用，一是保護藝術品不被損壞，讓經典流傳下去。二是藏家通過藏品跟別人相互學習和交流，塑造完善的自我，達到修身養性的目的。在這兩個基本作用的基礎上，收藏又衍生出第三個目的，讓個人財富得到保值增值。
在現當代，隨著普通大眾的文化修養和審美修養不斷提升，人們更看重收藏的增值作用，更願意把收藏看作是一種長線投資，優質藏品本身就是績優股，假以時日，能讓藏家收獲可觀的經濟財富。
隨著人們生活水平的提高，書畫消費早已進入了千家萬戶，許多家庭在布置家裝時，喜歡在自家房子牆面上懸掛國畫或書法作品，不但能起到美化環境的目的，還能起到陶冶情操的作用。
從書畫、陶瓷、玉器、古籍、珠寶、郵票、錢幣、傢具，再到其它林林總總的雜項，藏品種類五花八門，並不是每個人能玩得轉收藏，收藏既要專業的學問，又要獨到的眼光，更要果敢的魄力，這些條件缺一不可。
就拿占據收藏市場半壁江山的書畫來說，要玩轉書畫收藏，里邊的門道和學問很多很多，選購藏品首先就是一件相當棘手的事。選購好藏品後，如何保存，同樣要花去很多心思。
如果把藏品買來隨意一放，不懂得保護和珍惜，藏品慢慢會損壞，最終變成廢紙一張，失去收藏的意義。
保存書畫作品的關鍵，就是要深入了解創作它們的材料特性，根據材料特性有的放矢，方可保護好心愛之物。
書法和國畫的創作材料分為兩大類，一類是纖維材料，另一類是絲織材料。
纖維材料就是文房四寶之一的宣紙，因為最早出產在安徽省宣城市涇縣，從唐代中期開始，這里就能生產出適合文人雅士寫字、畫畫的紙張，所以，稱其為宣紙。
按照生產工藝的不同，宣紙又可以分為生宣紙和熟宣紙。
生宣紙以優質青檀皮作為原材料，經過蒸煮、浸泡、曬干、洗滌、漬灰、打料、漂白等100多道工序製成，是製作工藝相當復雜的紙張。當然，構樹皮和桑樹皮也可以製作宣紙，不過，比起青檀皮，質量要差一些。
用青檀皮製作的生宣紙，有兩個優良特徵，即柔韌性和吸水性都非常突出，不怕折疊和揉搓，即使被揉搓得皺巴巴的，看起來凹凸不平，經過噴灑水霧和熨燙之後，表面立刻會恢復光滑、平整、潔白的原貌，在上面寫字畫畫，絲毫沒有影響。
生宣紙紙張內部纖維多，空隙大，因此，具有良好的吸收性，當水墨灑在上面，很快會向四周擴散出去，在紙面上形成一圈由濃到淡的墨韻。
正是依靠生宣紙的吃水性，在國畫創作上，畫家通過掌控用筆的節奏，用墨的數量，在生宣紙上展現豐富的筆情墨趣，盡情揮灑自己的才情。
熟宣紙的製造工藝比生宣紙多了一道，是把生宣紙製作好後，給其加入一定比例的白礬後製作而成。由於微小的白礬顆粒填充了紙張內部的孔隙，促使紙張在吸水性上降低不少，在柔韌性上大大加強，因此，不必擔心畫畫時紙張上的水墨和顏料向周圍擴散，能長時間保持鮮艷顏色留在畫面，也不擔心用筆用墨過多而損壞紙張，熟宣紙具有這種特性，註定它適合用來畫工筆畫。
國畫的絲織材料包括絹、帛、絲綢、綾羅等，在唐代中期宣紙沒有被發明出來之前，絲織材料一直是文人雅士寫字畫畫的主要材料。由於絲織材料價格昂貴，保存壽命短，只有達官貴人出身的書畫家，才能用得起。比起宣紙，絲織材料的吸水性很差，只適合畫工筆畫，因此，當宣紙被發明出來後，很快替代了絲織材料，成為書畫創作的主流材料。
宣紙製作工藝復雜，化學性能穩定，從理論上講，用宣紙創作的國畫作品，在沒有人為損壞的情況下，可以自然保存900年左右，也就是說，自然狀態下宣紙的極限壽命超不過1000年。
從歷史考古來看，不論是「十大傳世名畫」還是「天下十大行書」，這些作品大多數創作年代在北宋以後，恰恰驗證了宣紙的壽命極限。唐末距離現在已經超過1000年，因此，唐代以前流傳下來的作品就很少，紙張壽命不允許。
現在能看到的傳世名畫和書法，都是經歷了一代一代收藏者的精心保管和妥善收藏，才得以傳世。任何東西，不懂得保養，壽命要大打折扣，書畫作品尤甚。要想延長國畫作品的壽命，必須以科學的態度進行合理的保存，保存方法主要有五種。
第一，要避免國畫作品受到熱能和潮氣的侵襲。
國畫作品畢竟附著在紙張上，保護國畫作品的核心，就是要杜絕紙張受到損壞。任何紙張處在溫度18度，濕度60%的環境時，是最利於保存的。
普通收藏者喜歡把國畫作品裝裱後懸掛在牆面上，以裝飾環境為主，收藏為輔。裝裱過的作品俗稱鏡心，是用漿糊在國畫背面黏貼一張宣紙，能使畫面更平整，更能凸顯畫面上墨韻的層次感，看起來更美觀。
懸掛在室內的國畫，在熱源上的影響，主要來自太陽光的照射，火爐、暖氣片、制熱空調的烘烤。如果國畫作品長期暴露在陽光下，或者距離熱源太近，都會導致畫面的紙張變得乾燥，發生變形，喪失柔韌性，最終讓紙張變得脆弱不堪，稍微用力就有可能扯破畫面，還會讓畫面的顏色發生褪色現象。
所以，懸掛在室內作為裝飾的國畫作品，一定要遠離太陽光，遠離一切熱源，方可避免熱能的損壞。
有些房子常年見不到陽光，潮氣較大，也不利於國畫的保存，遇到這種情況就要想辦法控制室內的潮氣和濕度，可以給國畫作品附近放一些乾燥劑或木炭，能有效吸附掉空氣中的水分，起到保護效果。
對於一些價值不菲的書畫作品，有條件的收藏者，可以把作品放進真空玻璃罩來保存，真空玻璃罩對熱能和潮氣都有很好的隔絕作用。
第二，要定期給國畫作品的表面除塵。
懸掛的國畫作品如果是以卷軸形式來裝裱，經過一段時間，灰塵會吸附在畫面表面，不但會破壞畫面色彩的鮮艷度，還是破壞紙張的潔白度，讓畫面看起來臟兮兮的，這時，必須給除塵去污，還它本來面目。
給畫面除塵，要防止畫面損傷、破裂，必須使用質地軟的工具，如雞毛撣子或軟毛刷。使用工具時，要用力適中，自始至終朝一個方向刷動灰塵，切記不要來回刷動，這樣只會讓畫面更污濁，甚至會刮傷紙張的纖維。
第三，要對裝裱過的國畫作品定期揭裱。
畫面的平整度，主要依賴於畫面背後裱畫紙張的平整度，隨著時間的推移，裱畫的紙張有可能出現收縮、變形、破損的情況，因為它跟作品是貼合在一起的，它的變化勢必會引起作品面貌的變化，失去保護作用，這時，必須把畫作拿到裝裱店去揭裱，重新換上一副鏡心。
這個方法就像對一個舊物件翻新一樣，在不破壞原貌的情況下，讓它煥然一新。
第四，要防止蟲子咬壞國畫作品。
有些藏家收藏的畫作比較多，在沒有地方可供懸掛的情況下，會把一些作品儲存在箱櫃里，如果箱櫃里邊的環境溫暖濕潤，容易滋生蟲子，這時就要避免蟲子咬壞畫作。可以給國畫作品周圍放置一些樟腦丸和乾燥劑，樟腦的特殊氣味有助於抑制蟲子的滋生，即使有蟲子生成，這種氣味也會讓蟲子退避三舍，聞到氣味後遠遠走開。乾燥劑有助於吸收箱櫃里的潮氣，減小生蟲的概率。
如果國畫作品已經遭到蟲蛀，損傷面積較小的話，要及時拿去修補，手藝好的修補師完全可以把損傷修補得不留痕跡，不影響畫面的完整度。
第五，不要長期懸掛一幅作品。
有些作品畫得非常精妙，讓藏家愛不釋手，會吸引藏家把它長期懸掛在眼睛能看到的地方，一有空就慢慢欣賞、品味。
實際上，這樣做並不見得是好事。因為空氣的組成成分很復雜，一些有害氣體會跟宣紙和顏料產生緩慢的化學反應，如果作品長時間接觸空氣，會加速紙張的老化，最終影響保存年限，降低畫作的壽命。