動漫少數民族圖片

① 求56個少數民族的服裝圖片(漫畫版)

可以用這一套，不過不是漫畫：1999年10月1日，代表56個民族歡樂祥和、共慶祖國生日的"民族大團結"郵票在國慶50周年大慶准時露面。「民族大團結」郵票全套共56枚，每枚代表一個民族，全套56枚印製在一張整版上，總共面值44.8元。據了解，這套郵票從創意到生產完成歷時10年，在中國郵票發行史上絕無僅有。郵票印刷局曾為此套郵票專門成立了「9956工程」(即1999年56個民族大版票)領導小組。郵票設計者、中央民族大學美術系周秀清教授與其女金向歷時一年多完成圖稿設計。99年2月，北京郵票廠正式開機印製。這套以「盛裝歌舞為主、兼顧民俗」的「民族大團結」郵票，創造了多項「第一」：涉及人員之多、歷時之長，在中國郵票史上是第一次；一套郵票56枚印在同一版上，也是中國郵票史上第一次。另外，這套郵票的枚數也創下了世界紀錄。http://pic.news.mop.com/cz/2006/1120/134320977.shtml
比較可愛的有這套： http://www.vectorchina.com/showcpic.asp?id=230&aid=49

② 如何評價 2021 年清華美院本科動畫畢設《萬華鏡》

這個動畫片非常不錯，看來重點大學的本科生藝術系的也是非常不錯的，比三本大學的藝術本科生厲害多了。

③ 中國動畫片的民族風格

新中國成立之後，中國動畫片開始了它更為廣闊的發展。早在1947年，人民藝術家陳波兒和日本動畫專家方明（持永只仁）等創作了中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《瓮中捉鱉》。他們在人員不足、設備簡陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動畫片的發展揭開了序幕。
中國的動畫片在此後的發展中便自覺開始了民族風格的道路的探尋，這是時代和世界環境使然。1957年上海美術電影製片廠建立，特偉任廠長，此時中國動畫人已發展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著名藝術家、文學家先後加入到這一行列當中，為中國的動畫事業發展做出巨大的貢獻。
新中國成立初
建國初期是中國動畫片蹣跚學步的時期，中國動畫人積極學習國外先進的動畫技術和藝術，主要是蘇聯和南斯拉夫，在動畫技藝上有了很大提高。同時在動畫的風格上不免受到這些國家動畫的影響，如《小貓釣魚》（1952）、《小梅的夢》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯動畫的影子。特別是1956年《烏鴉為什麼是黑的》在國際動畫節上獲獎，令人沮喪的是與會者以為這部影片是蘇聯的影片。這個誤會使中國動畫人深刻意識到：「對他國動畫亦步亦趨的模仿是不會利於中國動畫電影發展的。」 只能導致中國動畫的消減。「只有搞民族化，才是中國動畫電影的出路。」 其實中國早期的動畫電影也有這個傾向，萬氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國的動畫製作，追求的是逗樂搞笑，僅是一部簡單的噱頭鬧劇而已。事實上這也是動畫娛樂本性體現，影片給人們以娛樂消遣，才會有觀眾，才會有市場。同時它在人物的造型設計上仍具有民族特點。
1957年，上海美術電影廠廠長特偉提出了「探民族風格之路」的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫藝術家從中國傳統文化藝術當中汲取營養，為己所用，力求表現出中國獨有的風格，並取得了驕人的成績。在動畫片《驕傲的將軍》當中，民族特色十足，將軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動作的設計上也採取了京戲的風格。影片的背景音樂恰到好處地運用民樂，在將軍彷徨無助時，琵琶古曲「十面埋伏」響起，畫面與音樂完美地結合在一起，達到烘雲托月的效果。這部僅30分鍾的動畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當時的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時，中國的動畫藝術家們積極地致力於新的動畫藝術手法的探索和動畫技藝的提高。在發展中國動畫的一大片種木偶動畫時，著名的木偶片導演靳夕、錢遠達，曾在20世紀50年代遠赴捷克學習，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節動人。後來，靳夕拍攝的《誰唱的最好》在技術上非常完美，但在意識形態上卻受到了局限。當時的文藝政策較為教條，由於過分強調了「政治掛帥」、「革命傳統」、「主題至上」，限制了木偶片的進一步發展。錢家駿在1957年導演的《拔蘿卜》和1958年導演的《古博士的新發現》就注意開掘動畫片的童趣、童心。
1958年中國動畫人研製了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動畫增添一個新品種且富有鮮明的民間藝術特色。接著又拍攝了剪紙片《漁童》（1959）、《濟公鬥蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術特色，將動畫形象塑造得生動豐滿，也使中國的民間傳統藝術得到發揚。
20世紀80年代
到了20世紀80年代，剪紙片技術日益成熟，在此基礎上，美影廠又研製成功剪紙「拉毛」新工藝，拍出了水墨風格的剪紙片《鷸蚌相爭》，該片榮獲第十三屆柏林國際短片電影節銀熊獎、南斯拉夫第六屆薩格勒布國際動畫電影節特別獎、加拿大多倫多國際動畫電影節特別獎和文化部1984年度優秀美術片獎。1985年出品的《草人》也獲得好評，在日本第二屆廣島國際動畫電影節獲兒童片一等獎和國內文化部1985年度優秀美術片獎、全國少數民族題材電影「騰龍獎」美術片二等獎。這一片種在國際國內都得到認可，且受到廣大觀眾歡迎。此外，在1960年又攝制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動。同一時期又發明創造了水墨動畫片，可謂是最具中國風格的動畫片，它將中國的水墨畫與動畫電影相結合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現於銀幕，形成最具中國特色的藝術風格，震驚了整個世界影壇。
《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富於韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術也達到一種審美的境界。
此時的動畫創作達到前所未有的高度，可以說20世紀50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風格成熟的階段。動畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術、民間年畫的特色，又將中國傳統戲曲的表演藝術融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，「挖掘各種藝術表現手段；具有鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧」。國外評論說：「《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼式的美術片所做不到的，即它完全地表達了中國的傳統藝術風格。」「是動畫片的真正傑作。」
中國動畫片所達到的藝術水準不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動畫片深入到世界民眾當中去。中國動畫片因為它獨到的民族特色而獨立於世界動畫之林，散發著它獨特的藝術魅力。中國動畫片在海內外獲得越來越高的聲譽。
可是由於「文革」的影響，中國的動畫事業受到了阻礙，發展緩慢。「文革」結束後，百花開放，我國的動畫事業也迎來了它的第二個春天。中國的動畫人以更大的熱情投入到動畫創作當中，秉承以往的「民族風格」的道路，在題材內容、藝術形式和製作技巧等方面，進行新的開拓，並取得可喜的成績。同時由於實行開放政策，擴大對外交流，中國的動畫業也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現出一片生機盎然的景象。
1979年中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》 問世，這部被譽為「色彩鮮艷、風格雅緻、想像豐富」的作品，深受國內外好評。民族風格在它的身上的到了很好的延續。
動畫片《三個和尚》是繼承了傳統的藝術形式，又吸收了外國現代的表現手法，在發展民族風格中做了一次新的嘗試。動畫片《雪孩子》畫面優美富有詩意；《南郭先生》表現了漢代的藝術風格、格調古雅；《火童》結合了裝飾性造型和民族藝術特點。同一時期的影片中，還有《兩只小孔雀》、《畫廊一夜》、《狐狸打獵人》、《好貓咪咪》、《愚人買鞋》、《黑公雞》、《小鴨呷呷》、《人參果》、《淘氣的金絲猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天書奇譚》、《兔送信》、《三十六個字》等也延續這一創作思想。
1984年的大型動畫片《金猴降妖》，又一次將孫悟空搬上了動畫銀幕，塑造了一個感人的孫悟空形象；在表現手法上通過將傳統的民族風格和抽象繪畫的手法和現代音樂融合，探索民族藝術的新發展。動畫片《夾子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁畫的古樸風格。剪紙片《草人》模擬中國工筆花鳥畫的形式。《魔盒與歌聲》以主人翁收集少數民族歌曲戰勝邪惡為主線展開一系列冒險活動。此外，《女媧補天》，《搶枕頭》、《海力布》、《水鹿》、《大掃除》、《網》、《偷東西的驢》、《巫婆鱷魚和小姑娘》等，也都富於民族風情。
90年後新發展
在動畫發展到20世紀90年代至今，中國動畫創作相對於世界動畫發展出現緩慢趨勢。在美日動畫的沖擊下，同時也由於缺乏市場化操作，動畫的回收相對較慢，中國動畫以往是純國家投資，私人不願投資，從而導致動畫者的流失和中國動畫業的發展緩慢。中國動畫要改變以往的操作方式。為重振國產動畫，美影廠歷時四年攝制了動畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資最大的一部影院動畫長片，故事取材於中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設計，音樂製作極為考究，同時現代高科技的運用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。同時還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優良的動畫片誕生，給動畫注入了新的活力，動畫片呈現出欣欣向榮的景象。

④ 求少數民族動漫少女圖片，急！！！！

如不行，到網上找石蘭的圖

⑤ 國產的少數民族題材的動畫片有哪幾部

長發妹

有個侗族小女孩名叫長發妹，她住在荒涼的陡高山下。一次，長發妹好不容易才給生病的母親弄到一點水，她擔水經過老榕樹，看到樹的枝葉枯黃，就向樹根澆了些水，老榕樹立刻變得全身碧綠。後來，長發妹在陡高山的崖壁上發現了一股泉水，她又驚又喜，忽然一陣黑風把她刮進陰森恐怖的山洞，山妖威脅她，不許把發現泉水的事告訴任何人，否則就把她們全寨人都弄死。長發妹回到家裡，痛苦把她折磨得頭發變黃，又由黃變白。為使鄉親們不被渴死，她終於下決心把泉水的事告訴了大家。可是正當人們為得到泉水而歡樂的時候，一陣黑風又把長發妹刮進山洞，山妖命她躺在泉眼下，千年萬年被泉水沖刷，否則就叫全寨人活不成。長發妹決定犧牲自己，當她來向老榕樹告別時，老榕樹變成一位老人，老人使長發妹的頭發長到一個和她一模一樣的石人頭上，令石人代替長發妹站到泉眼下。這時山妖出現了，老人給了長發妹一副弓箭，射死了山妖，從此長發妹的長發變成了一條瀑布，寸草不生的陡高山變成了花果園，長發妹又長出了一頭烏黑的長發。

看來不是《長發妹》啊！呵呵！

⑥ 求一部和少數民族有關的動畫片

可以看一下《地靈曲》，另外90年代的動畫可以看一下《草原小英雄》，都是與少數民族有關的優秀動漫。

⑦ 求一個國產動畫，關於少數民族太陽起源的。名字忘了，不是火童。

中國民族民間故事和傳說8《潑水節》（傣族）

《潑水節的傳說》和《潑水節》是兩個動畫片

⑧ 這個圖片是什麼動漫的

魔法少女奈葉
《魔法少女奈葉》是2004年10月首播的日本動畫片。第二部《魔法少女奈葉A's》於2005年10月首播。第三部《魔法少女奈葉StrikerS》於2007年4月首播。第四期漫畫《魔法戰記奈葉Force》與《魔法少女奈葉vivid》分別在2009年出品並開始連載。首部劇場版《魔法少女奈葉 The MOVIE 1st》已於2010年1月23日上映。

⑨ 這是哪個動漫的圖片

《斬!赤紅之瞳》
瑪茵（マイン/Mine，聲優：田村由香里）
年齡：約15歲；身高：155cm；三圍：77-53-78；血型：B型；興趣：購物[4]
Night Raid成員，個性強勢，自稱射擊的天才，雙馬尾傲嬌屬性。來自帝國的西邊邊境，是少數民族的混血兒，自幼飽受歧視，革命軍與少數民族結盟之後加入Night Raid，為了不再有和自己一樣的孩子受到歧視而戰斗。
因為是狙擊手所以近戰能力不強，需要同伴在旁護衛。原本和希爾是搭檔，希爾戰死後和塔茲米組成隊伍。一開始很不認同塔茲米，在兩人一起經歷了多次生死大戰後改變了態度並漸漸喜歡上了對方。教團激斗篇後主動向塔茲米表白，兩人成為戀人。
帝都動亂篇中為了解救塔茲米而勇闖刑場，先後力戰布德與艾斯德斯兩個「帝國最強」。在救出塔茲米後撤退時遭到布德大將軍的攔截，為了拯救同伴而爆發了全部精神力量，最終獲得勝利，但也因此透支了精神力而變成了類似植物人的狀態，就此被送到後方進行醫治，塔茲米承諾等到戰爭結束後兩人便結婚。動畫里改為在與布德大將軍戰斗後傷重不治，死在塔茲米懷里。
帝具：浪漫炮台（南瓜）——將精神能量轉化為沖擊波打出的槍型帝具，根據使用者遇到的危機程度威力也會增加，奧義為解除限制來大幅度提高武器威力，但之後會因過熱而暫時無法使用，如果此時強行射擊則有可能使得帝具損壞。

⑩ 誰還記得小時候看過的一些少數民族特徵很強的動畫片

九色鹿