小女孩卷花舌圖片

『壹』 有些人天生就會蓮花舌，那天生就會蓮花舌的幾率是多少會蓮花舌好不好

這種生物特徵，概率是1/200000，也就是二十萬人裡面有一個，位於人體第三條染色體，隱形基因，父母都有，子女就會有。

『貳』 花什麼花什麼成語

花開花落、花嘴花蛇

花開花落：最早的出處是:《菜根譚》「寵辱不驚，閑看庭前花開花落;去留無意，漫隨天空雲卷雲舒"，作者是洪應明。

花嘴花蛇：意思是花言巧語，能說會道。出自《石點頭·瞿鳳奴情愆死蓋》:「那鳳奴年已一十五歲，已解人事，見孫三郎花嘴花舌，說著渾話。」

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「寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上雲卷雲舒」的小故事：唐末楊玢在尚書任內，快要告老還鄉的時候，他在故鄉的舊屋地產，有些被鄰居侵佔了。於是他的家人們要去告狀打官司，把擬好的起訴書送給他看。楊玢看了，便在後面批說：「四鄰侵我我從伊，畢竟須思未有時。試上含元殿基望，秋風秋草正離離。」

這首詩的大意是四鄰侵佔我們的房產那就讓他們去侵佔好了，畢竟要想想當初未曾置辦這些房產之時。如果你們還想不通，不妨到唐代的含元殿的殿基上望一望，當年是何等繁華富麗，而今卻是秋風蕭瑟，荒草離離。言淺意深，頗有警世作用。

他的家人看了後就不去告狀了。

『叄』 蒲公英有幾種品種圖片

蒲公英共有九種，分別是：

1、亞洲蒲公英

異苞蒲公英是中國的特有植物，生態適應性較強，可在較濕潤的環境及稍鹽鹼化的土壤上生長，一般生於濕潤草地原野，路旁或林緣附近。分布於中國大陸的吉林、遼寧、黑龍江等地，生長於海拔150米至900米的地區，多生於路旁或濕地，目前尚未由人工引種栽培。

『肆』 蓮花舌怎麼卷的有什麼技巧嗎！！！

就是不能一直卷著，會麻的。這個靠自身的條件去實現，不是誰都可以做到。不必強求。

『伍』 笛子喉音咋吹得完美

1 練習咽音的要點是要放鬆喉嚨，擴大共鳴腔，打開「擠卡」，自然下降喉頭，內縮下頜骨，以腹部丹田之氣發音。 首先，要學會放鬆喉肌。將原來處於主動運動的舌、下巴、口咽肌肉的運動變主動為被動（即保持高度自然放鬆），讓舌骨與會厭軟骨之間有一定間隙（此時喉頭自然下降），這樣做的好處是聲帶不易勞累。 要做這一點，可從以下幾個方法來輔助練習： 1、放鬆下巴：將注意力放到上頜後磨牙，輕輕甩動下巴，至感覺下巴不存在一樣，注意下巴不能主動用力，要保持高度放鬆。 2、放鬆舌頭：在放鬆下巴基礎上伸舌，輕輕甩動下巴同時甩動舌頭。舌頭要高度放鬆。真正放鬆時，舌尖、舌中部除了被動甩動外，不能有如卷動、起伏等動作，不容易練，真正放鬆時，可輕易不用力地實現將舌頭甩至左右臉頰 大聲說話時，保持下巴、舌頭高度放鬆，才能保證喉肌放鬆而不至於被壓迫、牽扯導致喉部緊張。 其次，要構建大的共鳴腔。 1、為了避免下巴主動用力擠壓聲帶，需利用後頸肌抬升上頜及個頭顱，下巴注意自然放鬆內收，同時鼻咽腔提升拉長，還可進一步利用鼻竇、額竇以增大共鳴腔。 2、趁抬升上頜之機，舌根自然外移 (不能主動用力) ，一可讓喉頭自然下降，增加喉咽長度，二可使口咽寬度增加，讓鼻咽、口咽、喉咽形成一個長而寬而直的共鳴腔。 再次，要注意發音力量的來源，不是聲帶的被動擠壓，而是伴隨收腹的動作，可把氣體自然吸入肺中(胸、肩均放鬆)，由於共鳴腔已架好，含有聲帶部位的喉頭此時為自然的輕松狀態。當與呼吸有關的肌肉保持吸氣狀態時，呼氣發音時氣流將緩緩通過聲帶，這樣才能以短氣息發長音；氣流將緩緩通過沖擊聲帶時自然發聲（聲帶不會累），由於共鳴腔已很大，所以聲音會很大，且有較強的穿透力，由於身體有關結構處於吸氣狀態，氣流不會一下子跑出去，因此一口氣可以輕松說或唱較長時間。長期這樣練習，咽喉炎也可自然消除。 對於長期有不正確發音的人來說，要改變幾十年的習慣是非常困難的，但也只有改變才能達到治本的目的；同時對於一般人來說，咽壁肌肉、後頸肌缺乏較強的能力，不易架好大的共鳴腔。為做好這一點，按上述要求做好動作，有聲練習發「嗬」「hair(英語發音)」能有較大的幫助。真正練習好咽音，難度相當大，方法有多種，需要將各個復雜動作先分解為若干個小動作，練得習慣了，再綜合，應在專業人士指導下進行訓練。 試著把氣都放到腹部，用最自然的姿態，想著在唱一個平常的音，醞釀好那個音大概的位置，再唱。 2 控制氣流，舌頭和嘴隨著氣流動就行了 以下參考： 花舌,即打「吐嚕」，是在笛子演奏過程中，舌尖微觸上齶，在呼氣對舌尖沖擊的同時產生連續、快速的顫動而發出的碎音效果，類似「吐嚕」之聲。 花舌是笛子演奏必不可少的技巧之一，它適於表現歡快、熱烈的情緒，能增加笛子的音量，狀如急風驟雨，具有強烈的氣勢，另外也能奏得如淙淙流水，歡快流暢。雖然如此，但它卻不像吐音那樣運用廣泛，因為在一首樂曲中，如果花舌過多，則可能使人感到繁雜吵鬧，因此更准確地說，花舌在笛子演奏中，則更多地是擔任點綴的作用。花舌如運用得當，可以有力地表現出樂曲的強弱對比和明麗諧趣的良好效果。 在一般的教材中對花舌的技術介紹大都比較簡單，在演奏實踐中，花舌的技巧也的確比較容易掌握，但在練習中，有以下幾點值得注意： 一是在吹奏花舌時，必須保持正確、穩定的吹奏口型。 二是在吹奏花舌時，要注意舌根適當用力，稍向後縮，舌尖鬆弛且富有彈性，經過舌尖和上齶間的氣流需急促有力，且要密集連貫。 三是花舌與吐音的結合要巧妙，一般情況下，長花舌的碎音效果是「吐嚕嚕……」，短花舌則有「吐嚕」和「吐吐嚕」等，需要靈活巧用。另外，顯然用內吐的方法是無法達到以上效果的。 .

『陸』 鄧紫棋蓮花舌怎麼弄的

第一步：要讓自己的舌頭兩側向中間捲起。第二步：要用舌根的肌肉將捲起的舌頭努力往後收縮。第三步：將原先捲起的舌頭兩側往下放，同時要用牙齒和嘴唇將舌頭固定住，這樣一朵蓮花形狀的舌頭就擺出來了
親 祝你成功

『柒』 明星都有隱藏技能：看到鄧紫棋和陳赫還好，你知道他們的隱藏技能是什麼嗎

在娛樂圈當中，明星也都是有自己的隱藏技能的。這些技能看似不太被關注，其實也算是比較奇特的功能了吧，有一些人的柔韌性特別好，有些人轉圈不暈，還有些人的耳朵會動，接下來就細數明星都有隱藏技能：看到鄧紫棋和陳赫還好，你知道他們的隱藏技能是什麼嗎？

在這些特殊技能里宋茜的小技能無疑是最難模仿的，宋茜的肢體從小就非常的柔軟，再加上常年跳舞的原因，所以她的手指可以向後掰180度，這畫面隔著屏幕都覺得疼，沒想到對於宋茜來說就像是家常便飯一樣。

『捌』 笛子的花舌怎麼吹啊，我學了幾次沒學會

口含一口水（適量）
頭後仰.往外呼氣.就像有些人漱口那樣.（當心別嗆著.這樣喉嚨那裡會發出水震動的聲音.當然.舌頭根部也會因為水的震動而被帶的震動）
體會舌頭的震動.充分掌握震動以後.可以將頭恢復正常狀態.不含水.呼出這樣的舌根震動狀態.就是後花舌.
在呼出這個震動前面輕輕的吐一下.將震動狀態前移一些.就成了嘟嚕（其中嘟是吐.嚕就是舌頭靠前部位的震動）也就是前花舌.
會花舌是第一步.在曲子中的運用自如.比如在小笛子高音上.還是需要時間磨合的.
一家之言.僅僅供您參考.建議不要去想什麼舌頭什麼口腔.什麼氣息.什麼舌頭位置等等.那樣會產生緊張不放鬆.花舌就出不來拉.

『玖』 笙的指法

笙的吹奏、吸奏技巧

由於笙是吹、吸均可發音的樂器，所以任何一位笙演奏者，都要練習笙的吹奏、吸奏技巧以利於演奏。
通常，健康人的呼吸途徑是：在人的呼吸機能的作用下，鼻腔和口腔下意識無力地吸入氣流到人的氣管，氣流進入左、右支氣管，氣流進入左肺和右肺完成吸氣；當氣流在肺部停留三秒左右後開始呼氣，呼氣的途徑是吸氣的相反方向運動。而笙演奏者的呼氣與吸氣，均在笙的吹嘴中完成。其氣流途徑主要是：笙演奏者主動控制呼吸機能的作用下，氣流從笙苗的「音囪」進入，途經笙腳上的簧片、笙斗，再經吹嘴進入演奏者的氣管、進入左、右支氣管，進入左肺和右肺完成吸氣；當氣流在肺部稍作停留後則開始呼氣，吹奏的氣流途徑是吸氣的相反方向運動。
由於笙的演奏者在吹奏、吸奏中，需要在肺部儲存和釋放較大的氣量，所以和通常人的呼吸有一些不同之處。笙演奏者必須很好地練習，熟練掌握笙的吹奏和吸奏技巧，才能提高笙的藝術表現力，同時有利於演奏者自身的健康。
掌握笙的吹奏和吸奏技巧，首先要有正確的演奏口型。正確的笙演奏口型應該是：面部的兩頰稍用力向內收緊，口輪咂肌幫助上、下嘴唇稍用力靠緊上、下牙床，嘴唇中間松開一個小橢圓型，然後對准傳統笙的吹嘴，稍加一點壓力即可演奏，如果演奏30多苗全封閉加鍵笙，則口輪咂肌幫上、下嘴唇中間稍用力含住壺型吹嘴，要求演奏中吹、吸均不漏氣。
要正確的掌握笙演奏口型，一般是從演奏長音開始練習。練習者可以每分鍾60拍的速度，吹奏長約8拍的長音，然後吸奏同樣時值的音符。初演奏時，演奏者會覺得吹奏長音比較容易，吸奏長音則往往堅持不了8拍。究其原因，一般是吸奏時嘴形容易松動而造成有空隙，空氣就從此處流入演奏者肺部，使演奏者的肺部不到8拍則過早地吸滿了空氣，吸奏則無法持續8拍。可見，要控制好氣息，必先講究正確的笙演奏口型。
在笙演奏中，呼與吸的氣息都要求均勻有力，一般來說，慢速吸氣演奏後，接著就是慢速呼氣演奏，快速吸氣演奏後，接著就是快速呼氣演奏。吹奏時氣息要向笙斗方向翻滾送氣；吸奏時則「感覺」氣息從笙斗向自己的腹部翻滾進入。
為了達到一些樂曲表現需要，笙演奏者經常要在肺部儲存和釋放很大的氣量。例如：需要奏出強有力的和聲音響，需要吹奏較長的長音作漸弱至結束的一些樂曲，這就要求笙演奏員需要有很好的氣息技巧，一口氣堅持到底。要達到此目的，就要通過訓練來掌握多種呼與吸的方法。笙的吹奏與吸奏主要方法可分為以下幾種：
一是胸式呼吸方法。由胸部肌肉向內收縮，擠壓肺部氣息吹奏，笙演奏者吹奏到肺部殘存一點氣息時，胸部向外擴張，吸奏氣流進入肺部。這種演奏方法幾乎沒有使用腹部肌肉，因此可稱為「胸式呼吸方法」。使用此方法的優點是：吹奏與吸奏交遞時間非常快，一般應用在樂曲偶然出現一次的「點描」。此種方法的缺點是：肺部吸入與呼出的氣量不能達到較大值。因此，氣息不能支持較長的樂句。
二是腹式呼吸法。將橫膈膜下降，引導上腹和下腹向外擴張。笙演奏者吸奏時，感覺氣息逐漸充滿整個腹部和腰部；吹奏時，小腹肌向上稍用點力，上腹腔仍需保持住擴張後形狀，氣息均勻地氣吹出，腹腔和膈肌逐漸恢復到演奏前自然狀態。此種演奏方法可稱為「腹式呼吸法」，使用此方法的優點是：肺部吸入與呼出的氣量能達到較大值，氣息可支持演奏較長的樂句，還可根據音樂需要做出腹式顫音。其缺點是吸氣太深、腹肌所承擔的負荷稍大，容易引起演奏者的身體疲勞。（見圖）

三是胸腹式聯合呼吸法。胸廓下部的肋肌向外擴張，橫膈膜下降，引導上腹向外擴張，小腹肌肉則稍用力往裡收縮。笙演奏者吸奏時，感覺氣息進入丹田（即肚臍以下大約75px處），使胸廓下部的肋肌向外擴張，上腹腔和腰肌也逐漸漲大；吹奏時，肋肌和上腹腔仍需保持住擴張後形狀，氣息均勻地氣吹出，胸廓下部的肋肌和腹腔以及橫膈膜逐漸恢復到演奏前的自然狀態。此種演奏方法可稱為「胸腹式聯合呼吸法」。使用此方法的優點是：肺部吸入與呼出的氣量能達到很大值，吸氣深度適中而且充實有力，還可根據音樂需要做出橫膈膜式顫音；胸廓下部的肋肌和腹肌所承擔的負荷均勻，演奏者不容易感到疲勞。（見圖）

胸腹式聯合吹奏與吸奏方法是比較科學的笙演奏型式，所以在近幾十年來的中國笙專業演奏員中廣泛採用。
四是循環換氣呼吸法。循環換氣的方法是：在吹奏過程中，當肺部氣息存量不多時，利用舌根往前推氣，同時用鼻子迅速向肺部吸入空氣。使用此方法的優點是：可演奏特長樂句或特殊樂段。另外，在笙演奏特有的技巧「呼舌」過程中，利用舌根抽動，使舌面在口腔中前後運動，產生快速的斷續氣流使笙發出似斷非斷聲音。「呼舌」演奏時與呼吸關系不大，演奏中仍可用鼻腔呼吸。
以上4種笙的吹奏、吸奏技巧，笙演奏者應當在不同樂曲中靈活運用，以滿足各種樂曲所要求達到的音樂效果，從而表現出豐富的藝術意境。建議初學笙演奏者，在不使用樂器的情況下，每周只練習其中一種呼吸方法，而且每次只練習五分鍾左右，休息十分鍾後再繼續練習，每個練習時段不宜過45分鍾。
當笙的吹奏與吸奏練習到一定程度，就要進一步提高用氣技巧。由於在中國的大部份地區，由高音笙、中音笙、低笙組成的笙組，在中國民族樂團中作為常規樂器配置，笙組常被作為和聲樂器使用，笙演奏者會遇到吹奏和聲多拍後，需轉為吸奏時，要盡量做到聲壓及音色不明顯地轉換。另外，也可採用高音笙組輪流吸氣，或者指定高、中、低笙組輪流吸氣的方法來彌補，不能影響樂曲意境。
笙在樂團中演奏某些重要獨奏樂句或樂段時，建議多採用吹奏，象笛子演奏那樣吹完一個樂句後，換氣後再吹奏下一樂句，有時甚至可以採用停音不換氣，接著仍使用吹奏完成下一樂句，其目的是保持音色、音質的一致性音響。
由於笙是「自由簧耦合振動發音」樂器，笙的聲音因當時空氣環境會起一些變化，因此，演奏者演奏時應調整氣息的用量，時刻注意由笙苗上「音囪」（或擴音管）發出的聲音，調整笙的傾斜角度和不同放置高度，可獲得較好的音質和音色。
此外，「鋸氣」是笙的一種快速吹吸轉換演奏的呼吸方法。鋸氣的方法是：吹奏時，氣息經過舌面磨擦產生「嘶」音並演奏前半拍，接著舌尖迅速向後抽並發出「啊」音，轉為吸奏後半拍。鋸氣在特殊音樂中應用。當掌握鋸氣技巧後，對笙演奏者的吹、吸轉換有一定的提高。
笙的演奏離不開氣息的支持，要合理運用各種吹奏、吸奏技巧。一般來說，檢驗自己的吹奏、吸奏是否正確，可多聽老師或樂友們的意見。其次，如果你能自由奏出二分鍾左右fff的樂曲，自己不會面紅耳赤，不會上氣不接下氣；如果你能按樂譜規定的音符和符號，連續演奏二十分鍾左右，能較好地表現出音樂形象，身體感覺沒什麼不舒服，那你就可稱為掌握了笙的吹奏、吸奏技巧。
吹奏時最常用的18種大技巧
1.氣息：「氣息」對於演奏以及練習笙來說，是最基本的，也是最容易被忽略的。據我所知，很多愛好笙的朋友都會思考自己在演奏技法上的不足，從來不會安心反省自己氣息的問題，原因就在於我們都會呼吸，常人不會在乎自己的呼吸方法，除非你有了心臟病或哮喘。「氣息」對吹奏笙，乃至世界上任何一件管樂器都至關重要。因為所有的技巧都離不開氣息的運動，萬變歸於一個「氣」字。可以說，「氣息」成功的把握可以帶動其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的氣息是人體的下沉之氣，也就是我們在武打小說里常聽到的「丹田氣」。有一句話說得好：「氣沉丹田，自定神閑」，這充分說明了氣息的成功把握就可以隨意變化。演奏管樂的氣息特別的我們笙，與體育運動氣息不同，在體育運動中，人體缺氧後，身體各部分器官以及細胞會通過血液進行補給，使肺部能夠正常呼吸。所以我們運動時，用的是肺部呼吸，但吹奏笙時萬萬不可，那樣不僅會越吹越累，長期如此會有損肺細胞的正常工作。怎樣才能運用正確的「氣息」才是關鍵。在我長期從事笙的學習，討論，研究至今，我發現「氣息」的正確運用並不難。根據西洋樂演奏法，我發明了一套很容易掌握的方法其效果顯著：在平日練琴時，若吹奏的是傳統笙，那麼兩腳開立與肩同寬，上體放鬆自然挺直（上體僵硬會導致氣息不能正確使用）兩臂微張，笙向右傾斜15度。「吹」奏時，將小腹用力向外膨脹並將其保持，同時將氣息緩緩的吹出去；「吸」奏時，仍保持小腹形態，將氣緩緩吸回。其感覺重如磐石。建議大家平時多多加強體育運動特別是腹肌的練習有助於吹奏時的氣息運轉。鍵笙採用坐立姿勢，其他方法與上述相同。
2.嘴形：笙不同與嗩吶，管子，單簧管或是圓號等等要求規范嘴形，也不會因為嘴形而導致聲音的變化，但是能否將氣息集中的灌輸和口內技巧輕松自然的使用有著密切的聯系。演奏時，將嘴輕輕的「吻」在笙嘴上，嘴角稍稍後拉，做半微笑狀態（此狀態有助於在音樂需要時排放多餘的氣和吸收足夠的氣）切忌鼓起腮部。
3.平吹：「平吹」是最常用的，但一般不會被重視。在練琴時，平吹至關重要，它是氣息掌握的好方法。「平吹」不難，但重要在於換氣的介面處和「吹吸」的力度掌握。介面處盡量做到不明顯，「吹吸」的氣息給予音的大小，要完整的控制，使其一樣聽起來。
4.單吐：「單吐」是口內最基本的技巧。「吹」「吸」奏時發出「突」「哭」的音型。 喜歡笙的朋友通常會誤認為「打」「嘎」的音型。後者的發音效果不如前者顆粒性強，音效缺乏連貫性，力量不足，舌頭在口內不能得到最大的發揮。
例如：2/4 突0 突0｜突0 突0
5.雙吐：「雙吐」是表現速度的技巧。學會它，可以輕松自如的將急快的節奏演奏出來。「雙吐」在「吹」「吸」奏中，將單吐的「突」「哭」連接起來。
例如：2/4 突哭突哭 突哭突哭｜突哭突哭 突哭突哭
6.三吐：「三吐」的出現更富於彈跳性和輕快感。在「吹」「吸」奏中，它的音型是將單吐的音型有序的結合起來。
例如： 2/4 突突哭 突突哭｜突突哭 突突哭
2/4 突哭突 突哭突｜突哭突 突哭突
注意：上述三種吐音中「哭」字發音略不明顯，請勤加練習。
7.花舌：「花舌」就是通常我們說的打嘟嚕。我們必須承認，在人類的進化史中，由於基因的緣故，有些人不是天生就會打嘟嚕，舌尖不能卷翹。但現實證明，有很多愛好笙的和愛好美聲的朋友以及學習義大利語的朋友，在後天的努力下能夠成功的做出來。「吹花舌要領」：將舌頭放鬆狀態頂放在上牙後方，通過吹出的氣流沖擊舌頭的同時，將舌頭稍稍向後方拉動。從而發出「得兒」的波浪音。「吸花舌要領」：將舌頭自然放平，在氣流吸進沖擊舌頭的同時，使舌面前部輕輕上頂，讓舌頭在吸回的氣息中連續震動。在此，花舌頻率的快慢就可分為「大花舌」和「小花舌」。「大花舌」頻率較慢，「小花舌」頻率較快。
8.軟花舌：「軟花舌」也叫「碎吐」。將舌頭稍稍自然上翹，經過「吹」「吸」氣流時，快速發出「一額 一額」的音型。
9.呼舌：「呼舌」這一技巧相比較而言，在口內技巧中最累的。吹奏時，用鼻子進行正常的呼吸，喉部肌肉放鬆，舌頭盡量像後收縮，應用舌根的力量，將舌頭用力的推到口腔前部，以此種方式反復抽動，使笙發出很虛幻而柔美的聲音。
10.氣顫音：「氣顫音」是調和音樂的一種非常好的技巧。其方法：在正常「吹吸」情況下，運用腹部肌肉，一松一緊，使氣流發生大小變化，音質產生顫動效果。
11.喉顫音：此顫音有別於「氣顫音」，「氣顫音」多用與雄偉，壯大之類的音樂中，「喉顫音」多用於柔美的音樂中。其方法，雷同於「氣顫音」，只不過在此基礎上，用喉部肌肉調節氣息流動大小變化。
12.顫指：此技巧是由手指的高頻率顫動而引發聲音上的變化。一般多用於左手顫。方法：將小臂抬起，以小拇指作為支撐點，手面伸直平放在樂器的發音孔處，使小臂緊張顫抖手指不停的擊打音孔而發出的聲響。
13.打音：這種技法一般附加於吐音上。在演奏某一個音或在音樂中需要強調某一個音時，一般用此技巧。方法：演奏某個音時，其他無關此音的手指，以「音頭「的形式，快速按下抬起，形成「打」的動作，使音具有爆炸感。
14.摸音：「摸音」通用於柔美，虛幻類的音樂中。在吹奏某一個音時，將與此音無關的手指，緩慢的按下抬起，形成「摸」的動作，使音從清楚漸如渾濁又回到清楚。
15.滑音：「滑音」一般只限制在傳統笙最高音的 a¹b¹c¹d² 。
方法：首先長按住最高音d²，左手掌握的a¹b¹c¹的三個音，從下到上，快速有序的並且都運用食指演奏出來，就形成了滑音效果，這叫「上滑音」相反的動作叫做「下滑音」。
例如：2/4 d² —— ｜d² ——
2/4 a¹b¹c¹d² d²c¹b¹a¹｜a¹b¹c¹d² d²c¹b¹a¹
16.歷音：「歷音」所做出的音，是在樂器上沒有的正常音。方法：在演奏傳統笙最高音f²時，將手指從全按狀態，慢慢的抬起變成半按狀態，氣流需要充足。音f²會變成笙上沒有的g².
17.頓氣：此技巧多用於戲曲曲牌。在正常吹奏下，將氣息有力的分成階段，但仍保持氣的流暢性。
18.呼打音：「呼打」的音效主要強調了後半拍。方法：在正常的吹奏情況下，使嘴將氣息咬住，然後打開嘴用力的將氣放出去，「呼打」顧名思義，在將氣放出去的同時加以打音。這樣，就形成了「呼打音」。
通過練習，掌握這些技巧，吹奏獨奏曲目基本不成問題。近幾年，由於音樂的需要，許多演奏家都在不斷開發「笙」可以吹奏的新技巧,但有一些技巧還尚未成熟，之所以沒有被普及，原因在於我國笙流派多雜，笙本身的形制各異。我覺得，技巧固然重要，我們應該多加練習，但所有技巧都是為音樂而服務，千萬不可以只注重技巧的演奏，而淡忘了音樂的存在。我們應將其技巧溶於音樂之中，使音樂更賦予色彩.

『拾』 美聲的花舌

不是頂在上齒，而是放鬆地將舌尖放在上硬齶，硬齶是哪裡 在網路圖片里搜索口腔，就知道了，打花舌的原理就是用氣吹動舌頭，如果舌頭不放鬆，就無法震動，所以不能用力頂。