① 過年插畫兒童簡筆畫-裝飾物怎麼畫
端午簡筆畫圖片大全彩色畫端午節又被稱為端陽節、龍舟節,最開始是古代人祭龍辟邪的節日,後來著名楚國詩人屈原投江自盡,端午節逐漸發展成為緬懷屈原的紀念日。過端午節的時候,有吃粽子、扒龍舟、掛艾草與菖蒲、拴五色絲線、洗草葯水、放紙鳶、佩香囊等習俗,各地習俗不一,但通常都很隆重。我來教大家一起畫一畫端午節簡筆畫吧。
端午簡筆畫圖片大全彩色畫之步驟示例
如何畫端午節的粽子比較好?首先畫1個胖胖的三角形在中間,左右疊加再畫2個三角形粽子,再疊加畫1個山坡形狀的粽子在中間,前面的三個粽子上面寫橫著的y字母,給粽子下半部分塗綠色,給粽子都畫上各種各樣的表情,眼睛可以畫心形、圓形、倒U形、U形,眉毛可有可無,前面三個粽子都畫上嘴巴,後邊寫幾個z字母,眼睛、嘴巴和腮紅都塗紅色,粽子下面畫一個圓形的盤,棕色塗圓盤,畫一些交叉的紋路在上面。也畫一些紋路在粽子葉上面,周圍加上一些符號或者紅色的愛心,和端午節有關的簡筆畫就完成了。
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裝飾物怎麼畫裝飾物一般是畫面和邊框之間的過度,所以盡量不影響畫本身,顏色上形成畫面和邊框的中間色。
聖誕節手抄報裝飾物簡筆畫格格.
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② 如何選擇婚禮花童服裝
如何選擇婚禮花童服裝
如何選擇婚禮花童服裝，怎樣搭配才能顯瘦是我們永恆的話題，搭配起來可以襯托出我們的優勢，即使是服裝搭配師也不一定能搭出這樣的效果，混搭起來也是很不錯的，了解如何選擇婚禮花童服裝時尚搭配！
1、花童穿什麼款式
女孩子通常是白色的小紗裙+皮鞋，男孩子則是小西裝。如果新郎穿的是燕尾服，那男花童最好也選擇迷你版的燕尾服。最好不要選連衣裙，畢竟小孩子也喜歡漂亮，有機會打扮得像新娘，也能提高孩子的積極性，看起來也正式。
2、花童衣服是買還是租
很多婚紗禮服店已經有小禮服出租，如果新娘對禮服的要求較高，那可以選擇租賃，這樣能保證伴娘禮服和女花童禮服一致。最好能購買了禮服送給小朋友，這會讓他們很開心，而且有的媽媽也不喜歡自己的小孩穿別人穿過的衣服。
3、花童穿什麼顏色的禮服
女花童禮服的顏色要根據婚禮的色調選擇，根據婚禮的主色調來選擇小禮服，或者白色紗裙，加上主色調的小元素，比如頭花。也可以選擇和伴娘禮服同色同款同面料，那樣會非常搶眼。但是千萬不要選花裙子，就不好看了。男花童禮服顏色只要和新郎一樣就可以了。新郎穿白色，男花童就穿白色。新郎穿黑色，男花童就穿黑色。
4、花童服裝的尺寸
主要是女花童的裙子長短，小孩子天性好動，拖地的禮服完全不適合小花童穿，很容易絆倒小孩。太短的裙子又會不夠端莊。最好選擇合適的長度剛好在小腳中間的位置。
5、其他裝備
除了禮服，為小姑娘准備裝飾物也是必要的。花環、發飾、鮮花，這些都能給婚禮增添一道亮麗的景色，也能讓小孩子看起來更漂亮。以前很流行為小花童准備天使翅膀，我個人認為，那個不適合。不好穿戴，花童走著走著，翅膀還會歪掉，可愛但是也有不足。
完美結婚花童怎樣打造NO.1 參考年齡與性格
4～5歲的孩子最適合做花童，因為他們外形嬌小可愛，最是天真無邪，更為關鍵的是，這個年齡段的孩子也比較能夠服從大人的指揮。
具體挑選上，性格也是一大參考指標，首推大方活潑的，因為畢竟是在婚禮這樣比較大的場合，比較內向的小孩子很容易怯場造成臨陣脫逃。但是太活潑的小孩子也要慎重考慮，到時候活潑過頭了也不好控制場面，所以找到既懂事又活潑的孩子是最佳選擇，關鍵做到不怯場、不怕生、開朗、不愛哭鬧，他們就基本順利完成任務了。
如果花童還有興趣特長，不妨考慮在適當環節加進表演成分，會給婚禮現場帶來更多熱鬧和驚喜。
完美結婚花童怎樣打造NO.2 安排適宜人數
婚禮花童宜多不宜少，年齡小的孩子在互相陪伴的時候，不容易慌張，而且人數最好成雙，兩個、四個或者六個，男孩與女孩要成對，討「好事成雙」的口彩。如果可以邀請到六個孩子做婚禮花童的話，就可以讓四個上場，兩個作為替補。
不要低估互助同行的力量，小女孩一般都很害羞，也沒有經驗，安排一對花童一起行動，這樣可以大大增加她們的自信心，也能在婚禮中有一個照應，互相鼓勵。
要注意的是，婚禮可以有不止一個花童，但是只需要一個戒童，否則在互贈對戒的環節中可能會產生一些不必要的麻煩，如果一定要有兩個小男孩一同做戒童，可以讓他們一人拿一個戒枕，在上面各放一個戒指。
完美結婚花童怎樣打造NO.3 禮服著裝巧搭配
花童禮服的款式一點也不亞於新人的禮服，且應該和新人的禮服遙相呼應。
一般出席傳統西式婚禮，男孩子可穿上白襯衫、小西服、小西褲;女孩子可以身著緞面紗質連衣裙，或經典小公主蓬蓬裙，也可以加入主題色彩的腰帶和小外套用作點綴。如果想讓自己的孩子看上去更加水靈可愛，還可以為他們准備一款同色系蝴蝶結發帶或發箍、一個小領結或一條小領帶等可愛的小配飾。
除了常規的西式和中式婚禮，現在還有不少主題婚禮和派對婚禮正熱，參加這類婚禮時，小花童就要穿上和主題搭配的服裝，這要和新人溝通後決定，如卡通婚禮，可以穿上最潮的卡通造型服裝，中式婚禮可以穿上經典的小旗袍、小唐裝等等。
與此同時，舒適也是小花童穿著禮服的關鍵考量要素，這樣他們才可以毫無顧忌地展露歡顏，尤其是鞋子，一定不能出現磨腳的情況，誰知道這些孩子在腳疼的`情況下會怎麼樣。最妥當的做法是婚禮前一天讓孩子再次試穿婚禮當天的衣服，如果是租借的，一定要對禮服進行清潔，因為孩子的皮膚非常嬌嫩。
完美結婚花童怎樣打造NO.4 道具細心准備
小花童的道具要切合婚禮流程而定，不能遺漏，也不能嘩眾取寵。一般而言，花籃、花瓣、花環、手套、戒托等都是婚禮花童必不可少的道具，如果可以的話，為可愛的小花童准備一對天使翅膀也會很有意思。
除此之外，還要記住根據花童的數量准備足夠的花籃和花瓣。如果擔心孩子在現場把重要的婚戒弄丟，可以先象徵性地准備戒指形的棒棒糖或玩具戒指放在戒托中，讓戒童捧持，婚戒先交由伴娘保管。
完美結婚花童怎樣打造NO.5 學習花童禮儀
晚宴正式開始，結婚進行曲響起，新人在萬眾期待中進場時，身著禮服的小花童應該是最先出現的，沿著紅毯，拋撒花瓣，為新人開道。所以走姿格外重要，具體做到：挺胸抬頭、目視前方、步伐中速，緩緩向空中拋撒花瓣，不要一下子把花瓣全部倒在地上，應該是新人走完紅毯花瓣也正好撒完為好。
穿長拖尾禮服的新人往往會安排兩個小花童在後面幫助拉著裙擺，這兩位花童在登上舞台後不能直接離去，需要在新人站定位後，把新娘的裙擺平整地放在其身後，然後再退場。
遞送戒枕環節，建議戒指在孩子登上舞台時再放入戒枕中，防止小寶貝半路不小心摔跤。當然，這些小小的演出，目的不應像演戲一樣表現，而應是情感的自然流露。所以如果孩子偶然有迷茫的表情、錯誤的步伐，父母也不要太過擔心，或許這些不完美也能給婚禮增添更多的快樂。
完美結婚花童怎樣打造NO.6 情緒安撫
「你情我願」才能把事情辦好，要小寶貝做好花童的角色首先要徵得孩子的意見，看他(她)是否願意做這件事，當然，孩子可能最開始完全沒有概念，爸爸媽媽可以把一些漂亮的花童圖片或婚禮視頻、影片展示給孩子看，告訴他們小花童大概是做什麼的，不要講得很復雜，一般孩子對這類事都會很感興趣，讓他們保持歡快愉悅、游戲的心態，才能全力以赴，認真配合哦。
婚禮前幾天，父母更要關注孩子的情緒，比如緊張、興奮、擔心、害怕等。膽小的孩子更要多鼓勵，以增強孩子的自信心，同時也要向新人說清楚，做好兩手准備，萬一孩子在婚禮現場出現狀況要怎麼處理。對於性格活躍的孩子，一定要提前告知婚禮的重要性，以一些獎懲措施來規范孩子的行為。如果孩子實在太小，媽媽需要在婚禮現場多給予關注，這樣會更為保險一些。
完美結婚花童怎樣打造NO.7 提前綵排
婚禮前一天，要記得由熟知流程的專人帶領花童預演程序，對所有的儀式進行一次正式綵排，讓小花童們互相熟識，建立友誼，同時對自己的工作有最直觀的了解，也對現場環境有充分的認識，並在綵排中把錯誤糾正過來，從而在正式開始時減少差錯的產生。比如，讓花童們熟悉泡泡機就很有必要，以防花童們跑到台上去追逐抓搶泡炮機噴出的五彩泡泡，如果有切蛋糕、倒香檳的環節也請注意，因為這也很吸引花童的注意力，因此要格外注意，以防止危險的發生。
不過孩子終究是孩子，過程中不能給予太多的期望，過度的糾正甚至訓斥更是不可取的，畢竟對於花童這個角色而言，讓孩子保持一個好奇而輕松的狀態、帶著愉快的微笑出現在婚禮現場，才是更為重要的。
③ 賀新年插畫-PS板繪教程|魔道祖師·魏無羨·逢考必過
分別求這些圖出自哪部動漫~~~~謝謝呢1:
出自動漫《潘朵拉之心》
人物:奧茲和艾可
原圖地址:
2:
出自游戲《初雪櫻花》
人物:小坂井綾和玉樹櫻
原圖地址:
游戲其他圖:
3:
出自風靡日本的解謎類游戲《IB》,不是動漫
人物:IB(女主角)、GARRY(男主角)、MARY(黃發妹子)
畫師:チェシャ貓
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4:
出自風靡日本的解謎類游戲《IB》,不是動漫
人物:IB、GARRY
游戲其他圖:
5:
出自風靡日本的解謎類游戲《IB》,不是動漫
人物:MARY(黃發妹子)、IB(女主角)、GARRY(男主角)
畫師:なおきち
作者P站:
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PS板繪教程|魔道祖師·魏無羨·逢考必過最近一直忙著趕稿+旅行,這邊的教程就發晚了些,希望還來得及將新年祝福送給大家。
這次的新年賀圖是忘羨套圖,先放下羨羨的教程,汪嘰的稍後再出。
繪畫工具:
筆記本電腦、PhotoshopCC2017、SAIVer.2、BAMBOO手繪板、靈華水墨畫筆6.0
繪畫時長:4天
繪畫教程:
先大體設想了下整個畫面的構圖及人物的動作,畫出草圖。
畫出結構圖。因為找不到與自己想像中完全一致的參考照片,不會畫的部分可用MagicPoser模型或自己的身體作參考。
在結構的基礎上,豐富人物細節,畫出五官、頭發、衣物等相對精準的輪廓。
降低草稿圖層透明度,重新精準地勾勒出各部位的線條。
用SAI的選區筆、選區擦、油漆桶功能,將人物各部位分圖層填充基礎色彩。重新設定了下背景的樣式。
設想了下光源是從人物的左前方投射而來,依此刻畫出衣服的褶皺陰影。有些遮擋部位,如衣服重疊處、頭發下的陰影是固定要畫的,只是根據光源的方向偏於不同的位置。
仔細描繪人物的五官,主要是刻畫眼窩、鼻頭、唇下、頸部、發絲下方的陰影,眼角鼻頭及指尖可暈染一些紅色提亮色彩。人物的眼珠上深下淺,可用正片疊底功能給上半部分的眼睛覆蓋一層陰影。
根據光源方向留出高光位置,勾勒發絲紋路。在人物身後的頭發可添些淺色調模糊一下,做到虛實交替。
給對聯的卷軸加上陰影和高光,畫出體積感。加上「逢考必過」四個大字,柵格化圖層後,用圖層變換-透視功能調整一下,使字體的大小形態符合由遠及近的透視效果。
重新描繪下背景,中間的圓形窗格是用兩個圓疊加相減而得,圓形窗格也是古風插畫中常用的構圖形式。在背景下方及圓形窗格內暈染些水墨風格的藍色底色,用白色潑漸畫筆製造白雪效果。窗格左側及畫面右下方添上花枝,視覺上有個平衡效果。
將人物圖層疊上來看下整體效果。
目前人物部分還是偏灰色調調的,沒有大的色彩變化。接下來給人物疊上一個正片疊底圖層,高光區域用橡皮擦大范圍擦除,加強明暗對比。然後再用一個疊加圖層,左側疊加橘提亮色彩,右側添加藍色平衡畫面。還有背景的花枝太實了,會與人物搶鏡,就將其高斯模糊一下,拉開與人物間的距離,這樣整幅畫作就完成啦~
喜歡這幅畫作的話,就請點個贊吧。歡迎關注,我會努力更新的喲~
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④ 他收藏旗袍、考據民國時尚史，但他仍是一個亞文化年輕人
博主「@廉子雎」以民國時期的古董衣收藏和近代審美考據而被傳統文化愛好者知曉。
三年間，廉子雎一共收藏了百餘件服飾單品，這一件件跨越近百年的服飾在他的分享中展現著昔日的神采與故事。
無論通過微博上即興式的資料記錄，還是公眾號《創刊號FA》上的服裝史考據文章，人們了解到不少民國時期的著裝、妝容流行趨勢，也記住了當時女星們珍貴的影像瞬間。
從廉子雎的公眾號《創刊號FA》上，人們可以了解到民國時期的著裝與妝容審美
但廉子雎本人卻始終保持堅決不露面的神秘感，有人說他可能是位收藏界的老先生，也有人從他自己創作的復古裝飾畫風格微博頭像先入為主地判斷是位時髦女性。
事實上，廉子雎是一位1994年出生的男青年，大學期間攻讀服裝專業。他並不愛展示自己，唯有在聊到收藏與服裝史時，才特別健談。
廉子雎稱自己的愛好是非常自發的，現在做的事情也不能叫「傳統文化復興」，畢竟這個題目太大。他更習慣稱自己為「民國 時尚 搬運工」，靠收藏把老衣服搬運到自己家裡，再靠寫作把民國資料里的記錄搬運到社交媒體上。
廉子雎繪制的插畫，用於微博頭像
盡管他在喜愛民國 時尚 的過程中發展出了深刻的部分，但一切回歸到起點，這只是一位亞文化年輕人對抗孤獨感的小眾愛好。當越來越多的人產生對傳統審美的興趣，他也為能和更多人分享自己的樂趣而感到開心。
以下，是廉子雎的自述——
2017年我念大四，決定做「民國服飾風尚研究」方向的本科畢業論文。我極愛近代 時尚 ，上高中起，會經常從老家山東坐高鐵到北京，去中國電影資料館看珍貴的民國時期電影放映。播放一開始，我就目不轉睛地盯著看銀幕上那些角色的穿著，比如演員起床的時候穿什麼，在家裡穿什麼、出門換什麼鞋，包括室內陳設和場景構造，看著看著我就忘記了平凡的日常與繁重課業。有一次觀看了1934年的電影《歸來》——一部從未公開資源的阮玲玉存世之作，片中阮玲玉的好多套旗袍造型廉子雎都是第一次見，真讓人心滿意足啊。
為了畢業論文的研究，我在大四時入手了第一件古董衣，此後收藏舊衣服的興趣便一發不可收拾。
印象最深的一件，是2019年一位古董商聯系我說上海一位老人因腎病需要透析，無奈醫葯費昂貴，只能拿出家中保留了一個世紀的母親衣物變賣。那是一件非常華美的1920年代倒大袖上衣，巨大葉形紋樣鋪滿了冰裂底紋，質感像是散滿了金箔，這是極富張力的設計，可以想像穿著者曾是一位非常大膽的時髦女性。老人也一定是深愛著母親，才會完好地保留著她的衣物。
服裝的做工和美學價值是真實的，其背後的故事似乎也沒有真的那麼不可考。從這件衣服近乎完美的品相里，能感受到老人保留母親衣物時的深情，我也樂於幫助老人度過難關。
廉子雎收藏的1920年代中期織錦緞長馬夾，據說出自李鴻章舊宅，經歷百年，其細節仍舊華美
比起以量取勝，我會比較講究衣服的美學價值。我的收藏主要集中在民國時期，從旗袍、大衣、到男士西服，包括領帶、鞋履、包袋等小件服飾在內，三年間大大小小共收集百餘件單品。從1920年代中期，紋樣受西方Art Deco風格影響的幾何圖案襖裙；到1920年代末30年代初，旗袍與西式連衣裙結合改良的時裝裙；也有「鴛鴦蝴蝶派」代表作家周瘦鵑先生蘇州宅邸中流出的織錦緞圓擺倒大袖上衣。
通過品相好的古董衣，可以看到舊時人們的 時尚 品位和生活狀態。但想找到理想的的古董，就沒那麼容易了。
先是渠道。西方和日本有「賣家即專家」的體系化Vintage復古衣收藏市場，他們可以根據復古衣的品相、年代給出一個相對標准化的價格。我們的復古服飾收藏主要依託於古董市場，但又不如其他品類受重視。因為缺乏專業的貨源渠道和從業者，目前在中國收民國復古衣比較靠緣分和運氣。
年輕人的不珍視，為收藏和保存增加了一定的難度。很多後人很排斥家裡老人留下的古董衣，甚至有人叫「死人衣服」，前幾年經常發生好貨賤賣的情況。跨越了近100年的時間，這些紡織品如今大多已經變得很脆弱。還有古董衣因使用了非專業的照明燈，在一個月的展覽後，衣服正面就因為受光產生了明顯褪色。買到的人不懂保存，也讓人心疼。
陌生，是造成人們對民國審美無感的一大原因。我在大學念服裝專業時，教科書中國近代服裝史只有2頁紙的內容，很多人還會用「拿來主義」來概括當時的服裝設計。事實上，相比同時期日本和韓國發展出了東、西兩套並行的服裝體系，民國服飾中的中西合璧正好顯示了我們的「現代美學」，這種獨特的審美現象對於闡釋中國近代的思潮、 歷史 都是有幫助的。
建立自己的古董衣收藏體系是我很私人性的愛好，但我希望通過對於舊衣服的展示和相關內容的輸出，和更多人「共享」中式摩登美學。
從民國時期電影中反映出的審美趨勢讓廉子雎為之深深著迷，圖為影星周旋拍攝於1940年代的照片
約2015年起，我開始在微博上記錄關於民國 時尚 的觀察，分享自己喜歡的 時尚 史資料、古董衣收藏圖片等簡短內容。那時的記錄是一種即興式、碎片式的，比較快樂，更像是在建立一個私人的興趣資料庫。
2020年1月我創立了微信公號《創刊號FA》，用長篇幅文章對多年來的興趣點進行整合、延伸。比如我曾討論過1934年五大眉式、1930年代前期長耳墜造型，以及墊肩、美甲、唇妝這類著眼局部的選題。每一次都是小切口，盡量避免泛泛而談。
但長文章的寫作可以說甚至有點痛苦，尤其是 歷史 文獻的查找，特別費功夫。
為了寫一段五千字的公眾號文章，往往需要很多天的努力。比如有一次想要寫關於「墊肩」的內容，從保存下來的古董衣和老資料來看，戰爭時期會比較流行有力量的女性審美，所以很多民國女性喜歡誇張的肩部廓形。但因為舊時描述用詞和現在不同，「墊肩」這個詞在過去的文字資料中很少直接出現，我有次通讀資料幾個小時才找到一段關於「平而闊」的倒三角肩部廓形描述文字。
此外，大眾能夠獲取的有效資料並不多，因為我的合夥人是北京服裝學院的研究生，我可以用他提供的珍貴高校圖書、檔案資源，但一般人卻很難得到。而且，無論是民國期刊還是書籍，多為實體書或掃描件，大多不是可以檢索的游標文字，所以經常要讀完一整本書才知道裡面到底有沒有自己想要的信息。有時還因為古籍的破損，閱讀起來非常吃力。
民國時期，女性流行「平而闊」的墊肩造型
因此，我深感將自己的整理和發掘到的珍貴資料，以大家能夠接納的方式傳達出來是多麼的重要。
好在經過多年來的收集和整理，我在硬碟中大大小小的文件夾里建立了龐大的資料庫。從高質量老照片、月份牌資料、古董服飾藏品，到中西方資料對照，每次在確定選題後，我都會從茫茫的資料中選出需要的部分。如今我的手機里也保存有7萬多張的圖片與素材，坐車的空隙，我就會隨時翻看它們，以此得到新的靈感。
古董衣曾經的主人是真實存在的人，他們的故事構成了民國時期的 歷史 。當時的人是如何穿著的、當時的人是如何生活的，這些現代年輕人不太知道的事，是我想要通過收藏和考據表達的東西。
考據與分享是好的，但我漸漸發現有些事情有點不對勁了。
「傳統審美」開始變成一種很嚴肅的話題，一些有能力考據或是在復原上走得更遠的人很容易產生優越感，繼而排斥那些只是穿穿傳統服飾、趕趕「中國風」潮流的大眾愛好者「不夠專業」。換句話說，單純因為美而被吸引的權力，被剝奪了。
前幾天，我在微博上分享了一張1940年的女性廣告畫。圖中的兩位年輕女性穿著連體泳裝，在海中露出笑容。我評價這張圖片為「 健康 美」，但隨即遭到質疑，因為1940年侵華戰爭已經全面爆發，有人會覺得在這個時候說 健康 美會有種「何不食肉糜」的感覺吧。
不過這也從側面說明讀者對我的要求更高了，下次我在分享的時候就會盡量結合時代背景，再做更豐富一點的解釋。但我同樣在反思，對蓬勃健美的憧憬曾更加強烈地存在於餓殍遍地的戰亂時代。對於美的單純贊揚，難道真的只能是精英趣味嗎。
廉子雎在微博上分享了1940年代杭穉英繪制的月份牌廣告畫，兩位身穿泳衣的年輕女性在海浪中露出笑容，身後是1932年5月8日對外開放的亞洲第一座水族館——青島魯迅公園的水族館，正是這幅畫在評論區引起了爭議
有人認為，能夠保留至今的古董衣與被史料記載的 時尚 風格往往是貴族式的，畢竟華麗精美的 歷史 服飾和期刊封面上的時髦麗人都是高知、高經濟水平的人群，而普羅大眾的真實狀態往往難以考證。這確實是一個問題。
我收藏的大部分古董衣都是來自民間，有些服飾的材質並不一定昂貴，但依然可以看出原主人對 時尚 的嚮往與追求。比如，前面說過戰爭期間人們會追求有力量的墊肩造型，即使那些沒錢購買 時尚 成衣的女性，也會自己動手自製墊肩縫入肩膀位置；一些老衣服還反映出把長旗袍改短的潮流，為了方便戰爭期間的行走和勞動，很多女性會把長下擺剪短或折進去，這種出於實用主義的改良形成了當時的流行款式。
所以盡管 時尚 並非是所有人都在消費的普世必需品，但是一個時代的整體流行趨勢仍然可以很好地反映當時的 社會 特色與生活方式。
我們總是以為傳統審美很脆弱，但我不會擔心它會消失，因為中國人的本土情結是十分濃重的，這在 歷史 中也得到了印證。之前看到一篇文章說民國風尚是「 時尚 混亂期」，幾千年的服裝等級制度在這期間瓦解，人們走向現代化審美的時候也在擁抱西方美學。而回顧民國 時尚 的發展，它在碰撞交融後形成了獨立於西方服飾體系之外的時裝脈絡，在一次又一次通過的自我改造中，適應新的時代潮流，革新著人們的穿衣生活。
從2017年開始，我們的大環境就在宣傳民族文化和傳統風尚，比如《國家寶藏》等節目中總會強調「一帶一路」、「絲綢之路復興」這樣的議題。博物館的織綉文物修復展、杭州絲綢博物館新館的開放，也以完好、現代的方式呈現了服飾的變遷史。這些優秀的展示為大眾帶來了很好的了解契機，繼而引發了當下的復古風、傳統服飾熱潮。
不過確實，盲目的跟風也造成了一些良莠不齊的展現，尤其一些單純覺得有利可圖的商家，在沒有太多了解的情況下就生產出一系列歪曲服裝史的產品，這些錯誤示範的確會影響到缺乏判斷力的嘗試者。
比如提到是民國 時尚 ，很多人會聯想到前凸後翹、雕龍畫風的「古風」旗袍。民國時期的旗袍，其實是對傳統封建制度的一種反叛，加之對於西方審美和圖樣的兼收，形成了非常不同於古代服飾的設計，過於強調「傳統感」的設計是有違旗袍本意的。
1940年代初期漢代車馬人物刺綉雙襟旗袍，民國時的漢墓考古成果被體現在時裝上，讓戰爭時期的「古風」服飾多了點現代的卡通感，廉子雎收藏
但我不覺得了解傳統審美，就一定代表要在現代的服裝設計中照搬。曾經的時裝是在暢想未來的，反倒現在的 時尚 卻常常陷入模仿過去的泥淖。我們有時會被古人的智慧與創新打動，就是這種單純的欣賞，不也挺好的嗎。
所以比起將傳統文化原封不動地「保護」在某個圈子裡，應該鼓勵更多的人參與和討論。能引發一些深刻的部分當然再好不過，但比起冠冕堂皇的理由，能引起大家對 時尚 歷史 的興趣就很好。
如今，一批又批的年輕人活躍在網路社交平台，去分享她/他們對復古文化、時代審美的理解與實踐。我更希望有更多人喜歡復古潮流。即使起初只是享受它的庇護也不錯，興許你也有「反哺」它的一天。
即使現在「中國風」、「復古風」已經成為了新的熱點，但從我一路走來的經歷來說。「復古審美」這個當年的亞文化，是讓我感到不孤獨的小眾愛好。
從小我就是個在常人看來有些孤僻的人。我會為恐怖漫畫家伊藤潤二筆下那種光怪陸離的世界和劇情張力所吸引，別的小孩寫日記時，我喜歡用圖像的形式去記錄與表達。
中學時我就開始畫畫，所有上課走神的時候，都是在畫畫。教科書的空白處、甚至考卷上，都有我隨手塗鴉的插畫。我也會花一整天獨自研究 歷史 審美風格，大概就是因為這樣吧，我顯得與身邊的同齡人格格不入，也因此遭遇過排擠和校園霸凌。
從小喜歡恐怖漫畫家伊藤潤二，廉子雎繪制的插畫「愁容」也有其筆下《富江》的陰郁感
出於對 歷史 和圖像的好奇心，在對於「服裝史」還沒有明確概念的時候，我就對 歷史 服飾表現出很大的興趣，會把古裝劇和 歷史 紀錄片中的造型畫下來，正是這種單純的喜愛促使了我進入服裝專業進行學習。
在大一的服裝史課程中我才接觸到真正的近代服裝史，並被20世紀以來的西方 時尚 文化深深吸引。從咆哮20年代、浮華30年代，綺麗的40年代，還有黃金時代群星璀璨的好萊塢，我痴迷於工業革命到二戰後的大時代的 時尚 資料並開始思考，我們中國人在同一時代是否也有和西方媲美的審美風尚。所有的資料收集也是從此開始的。
但在正式到藝術學院求學之前，沒有人能給我相關方面的引領，我的家庭並沒有充滿藝術氛圍的環境，一路自己摸索的狀態感覺很野生。
不過好在大多數時候，父母雖然不懂我在做的事情，卻仍然願意為我創造條件。
為了保存我的藏品，我通常將每一件都平鋪存放在專屬的盒子里，以使其有支撐，無重力拉扯、無折疊褶皺，還得盡量保持室內的恆溫恆濕。隨著收藏越來越多，這些衣服越來越大地佔據了我日常的生活空間，我很難在維持對衣服的保護和自己的生活質量間取得平衡，父母於是在老家的住處清空一間屋子專門用來擺放我的古董衣。
有一次，我翻到母親年輕時偷偷在本子上畫的畫，原來她一直有未能實現的藝術夢想，但造物弄人，她只能深深埋藏在心底。對此，母親從來沒有說過，但我現在的自我追求可能就是她年輕時候嚮往的生活。這讓我感到拉近了與她之間的距離。
廉子雎自稱這是自己唯一一張照片
因為民國 時尚 這一愛好，我還非常幸運地交到了很棒的朋友，其中兩位成了我的合夥人。
其中一位是認識20多年的小學同學，她是即將讀博士的同聲傳譯者，很有思辨能力和研究興趣，在她的催促和勸說下我才有動力持續產出長文章。另一位是我的大學同學，對男裝製版、剪裁很有研究，我們可以一起對已有的男裝藏品進行整理、斷代，並結合我們梳理的 歷史 資料進行公眾號文章創作。
除了做收藏與撰稿，布置中的工作室也將於不久後開放。工作室可以用來放置收藏的衣服，未來也期望它有一些展示、閱覽的功能。為了在一定程度上順應家庭和 社會 關系的期待，我自本科畢業起一直從事和民國服飾無關的工作，現在也是靠其他工作的收入在支持工作室運營的。
在有關傳統文化的愛好中，廉子雎找到了夥伴，圖為1940年代末穿魚嘴高跟鞋的中國摩登女郎
我沒有運營粉絲群，也沒有加入同好會，這也和我的「非互動式」人格有關，我比較喜歡 「隱身」狀態。前幾天，有一個女孩發微博私信追問我到底是男是女，這讓人感覺無所適從。我更希望能夠就愛好進行輸出和交流，而不是將注意力投射到我這一個體上。
這也是我為什麼更喜歡開放式的社交媒體平台，大家都能從反饋和交流中收獲成長。對於復古 時尚 的發揚，我也是有私心的。當越來越多的人因對民國審美的興趣而加入進來，我可以「躲」在其中，在它的陪伴下對抗孤獨。
⑤ 卡通房子插畫-什麼是插畫學插畫出來做什麼前景怎麼樣
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零基礎怎麼學插畫零基礎學插畫方法如下:
1、挑一個順手的軟體,首先需要挑一個用得順手的軟體。
2、開始臨摹打基礎,去看大量的插畫作品,建立自己的素材庫。然後挑自己感興趣的去臨摹。在臨摹過程中思考這幅畫好在哪裡,是配色還是構圖還是風格特徵,以便於之後能夠更好地去借鑒。
3、插畫課程可以幫助更系統地學習,在度過臨摹期以後,對插畫也有一定程度的了解,可以選擇去報一個插畫培訓班學習。在老師的帶領下,自控能力差的人也能獲得較高的學習效率,在這一階段能學到理論實操,對插畫有更加深入的了解,開始輸出一些較不錯的作品。
4、補缺補漏,經過前期的學習訓練,可以察覺到自己有哪些薄弱的地方沒有掌握。可以靠一段時間的集中訓練彌補自己缺陷。比如造型能力不是特別好,就集中一段時間練習抓型,可以根據自己的實際情況,找到自己薄弱的地方,一個一個地攻克。
在學習插畫的時候,可以搜集和選擇不同類型的插畫並且建進行分類,然後選擇自己比較感興趣的一個方向進行研究,這樣的學習效果會更好一些。
另外在訓練畫技的時候最好有一個人指導自己,這樣自己在繪畫的過程中才會知道那個方面是需要修改的,能夠知道自己的不足之處並且加以改正,這也是學習的進步。反之想要在插畫方面進步快,就要接受別人的批評並且能夠及時的改正。
總而言之在學習插畫的過程中,重視每一個學習的步驟,能夠及時的改正自己的錯誤,選對學習的方向,確定自己的目標,那麼成為優秀的插畫師是指日可待的事情。
什麼是插畫？學插畫出來做什麼？前景怎麼樣？插畫在中國被人們俗稱為插圖。今天通行於國外市場的商業插畫包括出版物配圖、卡通吉祥物、影視海報、游戲人物設定及游戲內置的美術場景設計、廣告、漫畫、繪本、賀卡、掛歷、裝飾畫、包裝等多種形式。延伸到現在的網路及手機平台上的虛擬物品及相關視覺應用等。
插畫師有下面幾種:
游戲插畫:
顧名思義就是圍繞網路游戲的宣傳插畫,角色和場景的都有,也是行業里從業人員比較多薪資最高的一個工種。從事這類插畫工作的人毫無疑問是知名度和收入金字塔尖,年入幾十萬上百萬甚至千萬的大有人在,也不用眼紅,做這個的大多數都是在游戲原畫崗位上沉澱了很多年轉而變成自由職業的獨立藝術家,他們在職場上累積的人脈資源和名聲不是半路出家的小渣渣能夠企及的,羨慕一下就行了,不經過原畫項目的打磨是接觸不到這類單子的。
平面插畫:
平面插畫主要用於廣告、包裝、裝幀、出版、裝飾等,幾乎涵蓋了我們生活的方方面面,可以說是應用極廣,職業選擇性也大。個人認為對繪畫基本功的要求相比游戲美術要低,入行門檻也要低一些,但考驗畫師自己的靈性及審美,做的好的那些也能有比較高的收入,但絕大多數平面插畫師都在底層默默的畫著,畫著,然後改行因為工資水平真的不高,月入8千以上的都算資深了,這還是一線城市的狀態。
兒童插畫:
因為主要是畫一些Q萌的小人兒,內容上講究敘事性。面向受眾也是小孩子,對基本功的要求也沒那麼高,微課菌身邊有一些做兒插的畫師基本上都是家庭主婦,收入要求不高,不用坐班,一個月2-3千元掙零用錢。兒插主要用於廣告,裝幀,出版,其實需求量非常大,行業里少見有這個做的非常知名的,基本上也就是小富即安,掙不來大錢,和熟悉的甲方形成默契往往簽一個訂單比如某個圖書系列就能畫個小半年,還算是比較穩定。
電影海報:
這里插畫均是行業里比較頂尖的藝術家才能勝任的,往往需要足夠的名氣自帶流量,同時有獨特的審美及藝術表現,這部分資源實際被幾個大師級的畫師壟斷著,可以看看黃海,張漁,早稻,大蔥君等人的作品。
繪本出版:
早期插畫職業選擇還不如現在這么豐富,變現渠道還不夠多的時候,很多插畫師都會拚命攢圖出版,版稅也是一筆可觀的收入,例如插畫師寂地,幾米,呀呀,杉澤等,主要的收入來源都是插畫出版的版稅。
插畫師的前景還是不錯的,關鍵要看自己的繪畫能力和作品的積累,插畫師也是一個不斷需要學習的崗位,特別推薦一下,系統學習插畫的網校,輕微課。
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請問插畫有多少種風格?請問插畫有多少種風格?插畫的風格眾多,大致可分為扁平風格、MBE風格、漸變風格、矢量插畫、2.5D風格、塗鴉白描風格、森系風格、治癒系風格、水彩風格、暗黑風格、繪本風格、噪點肌理風格等。下面只對這些風格的插畫進行簡單的介紹。
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扁平風格這種插畫的風格特點偏簡約、輕快、整潔,扁平風格插畫主要由色塊構成,造型幾何化,外輪廓光滑,視覺表現多樣化,可親和,也可嚴謹。因此,扁平風格插畫被廣泛應用於各個領域。
漸變風格:漸變風格漸變插畫風格最早還是國外的設計師帶起來的,這種插畫色彩會比較鮮明。
MBE風格:這樣風格的插畫是在扁平化的潮流中逐漸演變的,比較圓潤、可愛、呆萌、簡潔,而它標志性的人物就是來自法國巴黎的設計師MBE。
矢量插畫:矢量插畫是矢量圖中的一種,使用直線和曲線來描述圖形,給人感覺會比較一種色彩碰撞的潮流感。
2.5D風格:2.5D風格插畫的立體和空間感都特別強,簡單理解就是帶有3D效果的二維畫面。
森系風格:森系風格的插畫有著水彩透疊、唯美、小清晰、淡雅的特點,森系所代表的生活態度便是,崇尚自然、舒適、返璞歸真;生活態度隨遇而安;熱愛流浪;排斥消費主義;追求簡單、直接的處世態度。
治癒系風格:治癒系的插畫風格整體給人感覺會溫暖,畫風比較柔和而且氛圍感很強。
暗黑風格:插畫風格整體偏暗色調,有搏擊現實、變形扭曲的意味
以上這些風格都是現在插畫比較流行的風格,希望能夠幫助到大家。
誰能給我介紹下插畫有關知識，CG插畫什麼的插畫設計作為視覺藝術中的一種形式,具體地說作為實用美術中的一分子,有著自身的審美特徵。其中,最為顯而易見的有以下幾種:
一目的性與制約性
二實用性與通俗性
三形象性與直觀性
四審美性與趣味性
五創造性與藝術想像
六多樣化、多元化
現代插畫由於媒體、內容、表現手法、訴求對象的多樣性,使它的審美標准也具有多樣化、多元化的特徵。插畫
[編輯本段]插畫的形式
現代插畫的形式多種多樣,可由傳播媒體分類,亦可由功能分類。以媒體分類,基本上分為兩大部分,即印刷媒體與影視媒體。印刷媒體包括招貼廣告插畫、報紙插畫、雜志書籍插畫、產品包裝插畫、企業形象宣傳品插畫等。影視媒體包括電影、電視、計算機顯示屏等。
招貼廣告插畫:也稱為宣傳畫、海報。在廣告還主要依賴於印刷媒體傳遞信息的時代,可以說它處於主宰廣告的地位。但隨著影視媒體的出現,其應用范圍有所縮小。
報紙插畫:報紙是信息傳遞最佳媒介之一。它最為大眾化、成本低廉,發行量大,傳播面廣,速度快,製作周期短等特點。
雜志書籍插畫:包括封面、封底的設計和正文的插畫,廣泛應用於各類書籍。如文學書籍、少兒書籍、科技書籍等。這種插畫正在逐漸減退。今後在電子書籍、電子報刊中仍將大量存在。
產品包裝插畫:產品包裝使插畫的應用更廣泛。產品包裝設計包含標志、圖形、文字三個要素。它有雙重使命:一是介紹產品,二是樹立品牌形象。最為突出的特點在於它介於平面與立體設計之間。
企業形象宣傳品插畫:它是企業的VI設計。它包含在企業形象設計的基礎系統和應用系統的兩大部分之中。
影視媒體中的影視插畫:是指電影、電視中出現的插畫。一般在廣告片中出現的較多。影視插畫也包括計算機熒幕。計算機熒屏如今成了商業插畫的表現空間,眾多的圖形庫動畫、游戲節目、圖形表格、都成了商業插畫的一員。
插畫的表現形式
人物、自由形式、寫實手法、黑白的、彩色的、運用材料的、照片的、電腦製作的......,只要能形成是「圖形」的,都可以運用到插畫的製作中去.
矢量
插畫的分類
按現在市場的定位:矢量時尚卡通低幼寫實維美韓漫插圖概念設定等等
根據製作方法分類:手繪,矢量,商業,新銳(2D平面,UI設計,3D),像素
按插畫繪畫風格分類:日式卡通和插畫歐美插畫香港插畫韓國游戲插畫台灣言情小說封面插畫,由於風格現在太多樣話所以我只是簡單的分類
另在國外風格更廣還有手工製作的折紙,布紋啊,各種風格都有,並駕齊驅。
插畫現狀
插畫最發達的地方:美國是插畫市場非常發達的國家,欣賞插畫在社會上已經成為一種習慣。一方面有大量獨立的插畫產品在終端市場上出售,比如插畫圖書、雜志、插畫賀卡等等。另一方面插畫作為視覺傳達體系(平面設計、插畫、商業攝影)的一部分,廣泛地運用於平面廣告、海報、封面等設計的內容中。美國的插畫市場還非常專業化,分成兒童類、體育類、科幻類、食品類、數碼類、純藝術風格類、幽默類等多種專業類型,每種類型都有專門的插畫藝術家。整個插畫市場非常規范,競爭也很激烈,因為插畫藝術家的平均收入水平是普通美國人平均收入的三倍。
插畫在日本、韓國、香港和台灣:眾所周知,日本的商業動漫已經有了龐大的市場和運作隊伍。而動漫是插畫產業的一個重要分支。在