a級暴露器官的大尺度電影

㈠ 這本電影叫什麼名字(有描述)

那部是禁片《FUCK ME》－《悲情城市》（操我）

###我國內為了免於太過直白就用了侯孝賢大導的《悲情城市》作譯名。

影片一開始就從搖搖晃晃的世界中推出兩個女主人公被強奸的場面。曼妮與女伴娜丁到一處堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子綁架。他們把兩個女人被帶到一座倉庫里輪流折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，結果遭到一頓毒打。看破塵世的曼妮，知道逃不脫這群男人的獸性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光對著這群男人。她對這群男人說，她的性就像停在空地的一輛汽車，空空盪盪，沒有什麼寶貴的東西可留下來，你要操就操。說著她脫了衣褲，露她的性器官展示在那群男人的眼前。影片從這里開始，描繪兩個被摧殘了的女人彷彿因此永遠逃離社會，似乎也在逃離破碎的自我，以擺脫這個社會投向女人的那層暗藏暴力的無處不在的目光。而對她們來說，拯救人性的道路卻是打破女人肉身的神秘和禁忌，讓不平等和充滿暴力的社會在破除女性的禁忌神話之後自我解體。在導演的這種主觀意圖下，性成了影片女主人公顛覆社會的武器。曼妮和娜丁在性的沉淪中選擇了性宣言式的報復方式。她們讓性赤裸裸地展現在世界的面前，以為在肉體的世界裡「女性」這個詞一旦成為日常，人的悲劇也就因失去神聖的外觀而消失。她們想錯了。這種反抗沒有改變死亡的陰影伴隨著性的現實，反而使她們在敞開自身的同時一步步滑向殺人和自我毀滅的深淵。在《操》片里，女主人公的動盪生活交織著性的一切肉體形式和社會形式：從口交、手淫、性器官的接觸和深入，到性暴力和下意識的性愛動作，均按X級色情片的局部大特寫鏡頭處理，火辣辣地充斥於整部電影。兩個女主人公在那次遭強暴之後不久再度邂逅，突然發現特殊經歷使她們倆都成了「殺人犯」。曼妮剛剛殺死一個對她表示過些許「敬意」的單身男子，而娜丁則因爭一口大麻發生爭執掐死了與她同居的一個女伴。從此兩個女人內心充滿了暴力的沖動，對社會的報復心理使她們選擇了「殺手」生涯。先是一個在自動取款機取款的女人撞上了她們的槍口，而後是一個倒楣的槍械店老闆成了她們打劫和試槍的死鬼，最後是血洗一家交換性伴侶夜總會。她們就像一對痛苦的姐妹花，在躁動不安的城市邊緣飄來飄去，凡從她們的身世中浮雲般掠過的人，甚至與她們的生活並無關系的人，都成了犧牲品。她們的身後留下的是一堆男人的屍體。

㈡ 你看過的最大尺度的電影是什麼

《色戒》算得上是國內尺度最大的電影了。

當年，電影《色戒》上映以後，李安和梁朝偉都大病了一場，足足折騰了一個月，梁朝偉更是陷在影片角色里，無法自拔。李安在采訪中說，拍攝《色戒》就如同在地獄里走了一趟，那滋味兒真的太不好受了！

看過《色戒》的朋友應該都知道，李安這話絕不是危言聳聽。在整部電影里，有3場梁朝偉和湯唯的重頭戲，嚴肅到需要清退工作人員，只留導演李安和攝影師。在邀約湯唯出演這部電影的時候，李安只說了需要為角色做出一些犧牲，至於多大尺度的犧牲，湯唯並不完全清楚。

進組以後，李安才把湯唯和梁朝偉找過來，詳談這3場戲的重要性。作為一個女演員，面對導演這樣的要求，湯唯不可能在第一時間就全盤接受和服從。任何一個人，都不大想在觀眾面前，和盤托出自己。

更何況，湯唯從小的生長環境，不允許她輕易嘗試這樣的尺度。

影片中三場床戲的配樂是用弦樂為主的交響樂營造出了一種稍有些沉鬱、悲涼的氛圍的，而李安的拍攝手法也並不色情。反而，還有一些細節，沒有大尺度是拍不出來的。

比如第一場床戲，易先生必須扯光底褲、摸遍全身才知道這個女特務身上沒有帶槍。

第二場床戲，易先生即使高潮都不敢閉眼，兩個人越是激情越襯托出易先生的恐懼。

而第三場床戲，鏡頭語言很清晰地表明王佳芝看到了床邊的槍，易先生也看到了，並且知道王佳芝看到了，可他還是任由王佳芝用枕頭捂住了他的眼睛，他願意這么賭一把。

㈢ 大名鼎鼎的10部大尺度高分電影，可別說你一部都沒看過

電影作為一種藝術形式，有時能夠以大膽和引人注目的方式探索人性的邊界。在電影史上，有一些備受矚目且引起爭議的作品，它們以其大尺度的表現和高分的評價成為人們津津樂道的話題。本文將介紹其中10部大名鼎鼎的高分電影，它們在情節、畫面和主題上勇於挑戰傳統，給觀眾帶來了獨特的觀影體驗。
1、《西西里的美麗傳說》
不太理解為什麼這部電影代表義大利，但我對其中一些場景印象深刻，尤其是瑪蓮娜被欺負的情節，實在令人害怕。我也對瑪蓮娜的聾子父親受到學生戲弄時的厭惡感到深深的不滿，這種原始而未開化的行為真的很可怕。雷納多透過洞偷看瑪蓮娜被迫接受那些侮辱時流下的眼淚讓人心碎。
2、《大開眼戒》
看似輕佻的妻子在微醺的狀態下，禮貌而堅定地拒絕了匈牙利人的誘惑。之後她坦率地向丈夫透露了自己夢中情人的存在，並未按照匈牙利人所說，在婚姻中為了對方而說謊，這也是婚姻的一種魅力。看似穩重的丈夫無法抵擋妻子這個夢中情人的撞擊，一夜之間探訪了自己嚮往的各種情s場所，卻最終在妻子面前落淚，提出修補感情的方案。因此在電影中，丈夫完全失敗了。盡管有人說基德曼和克魯斯在拍攝這部電影後更加深愛對方，但事實上，他們在拍攝結束後離婚了。因此不禁讓人想，這部電影是否反映了基德曼和克魯斯真實的性格呢？
3、《苦月亮》
戀愛中存在年齡差異，特別是大年齡差距，往往會引發問題，因為這種差距容易導致權力不平等的結構性弊端。然而，這種不平等對於一般人來說具有致命的吸引力。不平等意味著巨大的差距，這又意味著超越日常生活經驗的體驗。一般人往往只會順從自己的慾望做選擇，因此呈現出一種沒有其他選擇的姿態。
4、《鋼琴教師》
女主角和母親之間存在控制與反抗的關系，同時女主角渴望在性中被控制。母女關系在影片中得到了充分的展現，彼此既相互折磨又相互依賴。演員於佩爾展現出了令人嘆為觀止的演技，她細膩而富有層次的表演，每一個表情都恰到好處。影片中呈現了典型的聖母j女設定，從一開始的高高在上到後來的低聲下氣，這種形象設定非常典型，讓人印象深刻。女性被壓抑的xy在影片中得到了描繪，女主角在男人們的注視下從容自若，展現出優雅的一面。
5、《芳芳》
雖然無法理解為什麼芳芳會愛上亞歷，明知他是個渣男，他一次次傷害她卻依然前赴後繼，但蘇菲瑪索的美麗無疑是真實的。最讓人惡心的是亞歷對他的女友說：我們什麼都沒發生，什麼都沒做，好像這樣就能掩蓋他精神上的背叛。他一邊追求芳芳，一邊又與女友談論婚姻。如果不是女友看清他的真面目，受傷離開了他，他會在這兩個女人之間糾纏多久呢？
6、《戲夢巴黎》
對於這部電影，我有了新的理解：它呼應了拉康的觀點，瘋子以為自己是國王。這些人追求愛欲，渴望革命，但他們永遠無法逃脫他們資產階級父母購置的別墅的束縛。他們真正追求的是那種赤L的身體，充滿炙熱、自由、無遮攔的感覺，即使毫無實際意義。
7、《本能》
這是一部巧妙結合情s和懸疑元素的佳作。故事中，有一位殺人後卻愛上了嫌疑犯的警察，還有一位以自身經歷為素材的懸疑作家兼嫌疑犯。這是一段狼愛上羊還是羊愛上狼的關系呢？嫌疑犯的身份懸念在三個女人之間不斷變化，最終女主角的假動作給觀眾留下了懸念，讓人慾罷不能。故事的結局充滿了懸念的感覺，給觀眾留下了深刻的印象。
8、《穆赫蘭道》
我感覺這部作品有一些實驗性質，探索了不同敘事方式的可能性。它不遵循傳統的情節發展和畫面語言，但個人認為並沒有特別新穎的想法。也許是因為時代變了？這么多年過去了，重新觀看並沒有帶來太多震撼。也許在當時它是比較前衛的作品？至於裡面的夢境，它們並沒有什麼神秘的東西。對我來說，每天做夢差不多都是這樣的。夢境會將現實生活中的元素解構重組，也會出現我們無法忘懷的事物。導演只是代表我們將這些畫面拍攝出來而已。實際上，每個人每個夜晚的腦海中都會上演這樣精彩的畫面。
9、《魔鬼代言人》
整部電影的核心思想是指出替魔鬼辯護必然遭受詛咒，不會有好結果。在Kev替戀童癖辯護後，我們可以看到他是如何逐漸被魔鬼盯上並且被吞噬的。最終，故事通過《人生遙控器》的概念展示了一切從頭開始的重生。最終，Kev迎合了魔鬼的願望，沉溺於虛榮。電影中涉及了過多的元素，對國內觀眾來說不太友好，既諷刺了精英階層，又牽涉到了聖經和宗教內容。與《黑天鵝》相比，我覺得這部電影不如後者出色。
10、《著魔》
在惡魔顯露真身之前，我曾一度認為一切都是男主的夢境或幻覺，因為情節太過離奇、跳躍和不連貫，以及強烈的隱喻性和男性視角。除了隧道場景的震撼外，女主在許多地方都直接注視著鏡頭表演，給人一種恐怖的感覺。電影中的邪惡和詛咒彷彿擴散到現實中，令人感到詭異。
這些大名鼎鼎的大尺度高分電影不僅僅是對電影藝術的一次突破，更是對觀眾思維的一次挑戰。它們敢於以前所未有的方式展現人性的復雜性和世界的多樣性，引發了廣泛的討論和深思。無論是對於電影製作人還是觀眾來說，這些作品都是無法忽視的里程碑，它們在電影史上留下了深刻的痕跡，並且將繼續激發未來電影創作的勇氣和創新精神。