青藏女孩曲譜圖片

A. 急求簡譜（笛子曲）

簡譜網上或許有，另外你可以直接網路「故鄉月曲譜」試試看，應該有收獲

B. 搞笑小品短劇本

甲：某某某，你好啊。
乙：輕點，輕點。別這么大聲。
甲：怎麼啦？
乙：（東張西望）我怕被熟人發現。
甲：為什麼？
乙：我在找地方搬家呢。
甲：哦，要買了新房了。那我恭喜你啊。
乙：千萬別說恭喜。
甲：為什麼？
乙：不瞞你說，我最近被恭喜了好幾回了。一恭喜我就哆嗦。一哆嗦我就得搬家。
甲：這是什麼邏輯。
乙：向你打聽個人你知道嗎？
甲：誰？
乙：孫悟空。
甲：孫悟空？
乙：你熟嗎？
甲：不熟。
乙：哪誰熟？
甲：誰也不熟啊。那是神話中的人物。
乙：拜託你老兄，誰跟他熟言語一聲。我有事情托他。
甲：什麼事？
乙：我想托他走走後門，把家搬到東海龍宮去住。
甲：龍宮？
乙：龍宮要是地緊，南天門也行。
甲：南天門？
乙：實在沒地方，住到月亮上也沒意見，只要能幫我辦成這事，我給他一萬塊好處費。
甲：什麼亂七八糟的。你腦子有病還是怎麼的？
乙：不都是被逼的嗎。
甲：誰把你逼成這樣了？
乙：人多了。
甲：為什麼呀？
乙：不能說。
甲：還不能說。我看你是腦子有毛病。誰會吃飽了沒事，把你逼得瘋話連篇。
乙：跟你說了你也不信。
甲：那你說說看，讓大家聽聽，也幫你出出主意，評評理。
乙：就在這說？
甲：那當然。
乙：（四處看看，再看看台下）這地能說嗎？
甲：你踅摸什麼呢？
乙：我看看台下有我的熟人沒。
甲：放心，台下盡是我熟人，沒你熟人。你說來聽聽。
乙：那我說說？
甲：說吧。
乙：彩票知道嗎？
甲：哪誰不知道啊。我也常買。
乙：前不久，我買了一張。
甲：哪一種？
乙：傳統的體彩。
甲：就是從0到9中隨機選七個號碼。
乙：不錯。
甲：七個號碼次序全對是特等獎。
乙：是的。
甲：你買的什麼號碼？
乙：1313766。
甲：就買了一個號碼？
乙：那天也是巧。我就五塊錢。吃個早餐三塊，還有兩塊就買了這個號碼。隨機打的。
甲：結果就中了？（聲音開始顫抖）
乙：中了。
甲：幾等獎？（顫抖）
乙：不好意思。特等獎。
甲：五百萬？（顫抖）
乙：交完個人所得稅，還有四百萬。
甲：（狂握乙的手）恭喜恭喜恭喜恭喜。
乙：別恭喜了，再恭喜下去，我的手要被拱了死掉了。
甲：你得這么多錢，打算怎麼花啊？
乙：我媳婦說了，買套新房，最新裝潢，傢具家電，全部換光，坐坐飛機，四處逛逛，閑來無事，搓搓麻將。
甲：真會享受。
乙：我添了一句，全部齊了，換個新娘。 ——啪。
甲：什麼聲音？
乙：我媳婦給我一巴掌。
甲：該！
乙：想得挺好的，一宿沒睡。第二天一早，天還沒亮，有人敲門了。
甲：誰啊？
乙：我開開門，霍！門外站了好幾百人，我仔細瞧瞧，一個也不認識。
甲：那是敲錯門了。
乙：不是，有人說話了。
甲：誰啊。
乙：（天津話）恭喜你了，大兄弟。
甲：你們是？
乙：我們是市彩票精英研究學會的會員。聽說你中了特等獎，我們來祝賀 祝賀。
甲：祝賀完了走吧。
乙：大兄弟，你這就不夠哥們意思了。
甲：哥們意思？
乙：我們聽說你中了特等獎啊，特別的高興，一宿沒睡。
甲：別人中獎你們樂個啥。
乙：我們商量了一宿，准備推舉你為我們這個學會的名譽主席。
甲：名譽主席？
乙；我們准備把你的先進事跡好好地傳揚傳揚？
甲：怎麼個傳揚法？
乙：我們准備在本市最大的體育場，開一個聲勢浩大的彩民彩票得獎經驗交流會。這個會，我們准備請趙本山我老弟來主持。
甲：趙本山？
乙：本來我們是想請他哥來主持的？
甲：他哥是誰啊？
乙：趙忠祥啊。
甲：挨得上嗎。
乙：後來一打聽啊，他到動物世界主持大象的婚禮去了。那邊的出場費高。
甲：胡說八道。
乙：除了趙本山，還有他愛人。
甲：他愛人？
乙：你真沒文化，宋丹丹啊。就是脫了馬甲變成蛇的。
甲：你有文化。什麼亂七八糟的。
乙：宋丹丹變成蛇之後，就是你講話了。
甲：我還講話。
乙；當然了。你要在會上把你怎麼會得獎的體會跟我們大家談談。
甲：我蒙的啊。
乙：不能說蒙的。這里有學問。
甲：我是蒙的啊。
乙：你談完了，還有我們常委會賀詞。
甲：常委會？
乙：是啊，我們是市一級正規的組織。我們成立的時候，市委發過文的。我們有常委，有理事，有主席，有名譽主席，有具體辦事的秘書處。我就是那個具體辦事的秘書處的秘書長。
甲：霍！還真夠正規的。
乙：賀詞完了，接下來就是會員們有關你得獎的感想和體會。
甲：我得獎他們哪來的感想和體會？
乙：這你就不懂了。他們要談的是你的這個號碼能夠中獎的十八個理由。
甲：十八個理由？
乙；這還是經過內部交流之後精選出來的，我們原來准備了三十六個呢。
甲：有這么多嗎。
乙：再接下來就是給你頒發證書的儀式。
甲：證書？
乙：名譽主席啊。
甲：我把這茬給忘了。
乙：怎麼能忘呢？你忘了我們也忘不了。這是本次會議的高潮。也是本次會議的主題。
甲：那就頒吧。
乙：頒發證書之前得給你打個招呼。
甲：說吧。
乙：本來啊，我們想請曾經獲得過特等獎的人，給你頒這個證書。
甲：結果呢？
乙：後來仔細一想啊，你還是第一個。
甲；你那學會里沒有中過獎的人啊。
乙：我們不是還在努力嗎。
甲：頒發完證書該完了吧。
乙：不，沒完。
甲：還沒完。
乙：還有演出啊
甲：演出？
乙：我們准備請劉歡，他唱的那個《好漢歌》我最喜歡了，還有韓紅，她唱的《青藏高原》我也愛聽。末了是景岡山，《我的眼裡只有你》。
甲：盯上我啦。
乙：演出完了就餐，也不要啥好的，弄點甲魚隨便吃吃算了。
甲：吃甲魚還是隨便吃吃。
乙：吃飯的時候進入最後一個議題。
甲：吃飯還要工作啊。這態度沒說的。
乙：跟你算帳啊。
甲：跟我算帳？
乙：這錢不都得你出嗎。
甲：啊！鬧了半天，是要我出錢啊。
乙：你看你這人。得了四百萬，拿出個百來萬來，就捧個名譽主席回家了，便宜。
甲：一百萬買個破證書還便宜。
乙：你不是買彩票得的獎嗎？用在我們學會也算是用在正途上了。不是有句話嘛，取之於民，用之於民嗎。（以上乙都是用天津方言）
甲：這都挨得上嗎。
乙：你說這是什麼事。
甲：那你怎麼辦？
乙：怎麼辦？我惹不起我還躲不起嗎？我搬家。
甲：不錯，是個好辦法。你原來住哪裡？
乙：城南新村，一樓。
甲：准備搬到哪裡？
乙：我從城市的最南邊，搬到了最北邊。
甲：北邊沒有新村啊。
乙：哪還敢住新村啊。
甲：那你住哪裡？
乙：告訴你你准想不到。
甲：說來聽聽。
乙：還記得從前的那個水塔嗎？
甲：知道，以前城市很小，先把水抽到塔上，再放到管子里，就是自來水了。現在廢棄了。
乙：我就住那上面了。
甲：那上面能住人？怕有二十多米高吧。
乙：准確的高度是二十八點五米。還真不錯，住在上面，全城都在我眼裡。我終於明白了日本鬼子為什麼要修碉堡了？
甲：為什麼？
甲：站得高，看得遠啊。
甲：這不廢話嗎？
乙：還有呢。
甲：什麼？
乙：上下就一條路，誰想上來我都看得見。
甲：誰想上去啊。
乙：你想不到吧。
甲：還真有想上去的？
乙：有啊。
甲：這回是——？
乙：那天我和媳婦正要睡覺，聽見下面有高音喇叭喊我的名字？
甲：要高音喇叭做什麼？
乙：上下的路就是一條銹跡斑斑的鐵梯子，我買了十把鎖，把門鎖住了。要想跟我講話沒高音喇叭我聽不見啊。
甲：至於嗎。
乙：不是怕人嗎。
甲：好傢伙，真有你的。喊什麼了？
乙：（陝西方言）安紅，我愛你！安紅，我愛你！
甲：這是喊你嗎？這不是電影台詞嗎？
乙：我也叫安紅。
甲：這回是誰在喊你？不是張藝謀吧。
乙：是市乞丐務虛理事會的。
甲：要飯的？
乙：不錯！你想啊，我住這么高，他都能找到，除了要飯的誰有這本領。
甲：還真是的。丐幫的人到處都有啊。他們你做什麼？
乙：想請我做丐幫幫主。
甲：這回不用出錢。
乙：他們說了，我們是窮人，吃苦吃慣了，我們要的不多，就十萬塊。就算你可憐可憐我們吧。
甲：可憐可憐就要十萬啊！
乙：我想，沒辦法，我還得搬家。
甲：又搬了一回。這回搬到哪裡了？
乙：我搬到了城北的郊區。農夾居，土房子，草頂子，沒水沒電。門口全是臭水溝。
甲：龍須溝啊。
乙：比龍須溝好不到哪裡。
甲：這回安靜了。
乙：我想也是啊。我搬到這里了。誰也不會想到我會有四百萬吧。
甲：這不是找罪受嗎。
乙：我媳婦不幹了。
甲：她說什麼？
乙：你個死鬼？
甲；死鬼？
乙：這是我媳婦的愛稱。
甲：還愛稱。
乙：死鬼，原以為你得了大獎，我們一家可以高高興興地過幾天好日子，買套新房子，換換傢具，配上全新的家電。再坐坐飛機，到新馬港泰去旅遊一趟，現在倒好，新馬港泰沒去成，跑到這里和臭水溝做了鄰居。飛機沒坐成，水塔上倒坐過了，也不錯，水塔也蠻高的，看得到雲從面前飄過了，就算是坐過飛機了。
甲：這是對你有意見了。
乙：我也沒辦法啊。
甲：勸勸吧。
乙：她還說了。
甲：說什麼？
乙：她說了，我都琢磨過了，都是你中獎的號碼不好。
甲：這跟號碼有什麼關系啊？
乙：我也是這么問的。
甲：她說什麼？
乙：她說，你看你，1313766，用簡譜唱就是哆咪哆咪西拉拉。
甲：這也沒什麼不好啊。
乙：她說，諧音就是：倒霉倒霉死了啦。
甲：挨得上嗎！
乙：我也沒辦法。先睡覺吧。
甲：睡吧。
乙：睡著了就做了個夢。
甲：什麼夢？
乙：夢見我住到了月亮上去了。
甲：和嫦娥和吳剛做鄰居了。
乙：我心想，這下總沒人來找我麻煩了吧。
甲：不錯。
乙：有人敲門了。
甲：誰啊？
乙：我一開門，是吳剛。
甲：來看你了。
乙：有事嗎？
甲：吳剛說什麼了？
乙：吳剛說了，我是月亮彩票研究會的秘書長。受我們主席嫦娥的委託，來和你交流交流。

C. 唱歌技巧

關於唱歌方面需要注意的幾個方面

其實，唱歌並不是很難的一件事，只要肯練，而且有一定的樂感，我相信很多人都可以比現在的某些歌星唱的好！

我曾經和一些很不錯的老師學習過聲樂，開始的時候雖然能明白道理是怎麼回事，但是運用上總是覺得差那麼一點，也就是說找不到感覺，後來也不知道是哪天突然自己就練明白了，呵呵，總結了以下幾點，用很通俗的話講出來，相信大家很容易就能明白。

唱歌，最重要的就是氣息、咬字吐字、聲音的位置、歌曲的理解和處理這幾個關鍵的問題。

氣息方面理論性的東西也許好多人都可以講出來，但是在運用上也許就不夠完美。不過也不是很難的事，這就像一層窗戶紙，捅破了，你自然就明白了。最簡單的辦法就是：

一：學狗喘氣。狗狗在夏天很熱的時候會伸出舌頭急速的呼吸，如果你學會了像它一樣的呼吸，也就是所謂的急吸急呼，那麼在唱歌的時候，你會覺得在很多時候你可以偷氣，而不被發現。

二：控制氣息。很多朋友們都會唱歌，但是很多人會出現漏氣現象，這就是氣息的支撐不夠，解決辦法很簡單，就是控制氣息。可以像聞花香一樣，把氣吸滿，吸氣的時候要用鼻子和嘴巴一起吸，這樣吸的速度夠快，而且夠多。氣要直接吸到小腹，也就是丹田的位置，小腹可以感覺到在膨脹，就說明你吸的位置對了。接著保持幾秒鍾，也就是不吸也不呼。然後讓氣在門牙中間慢慢的吐出來，同時發出「si（絲）」聲，呼氣越慢越好，這樣時間久了，你會覺得你可以控制吐氣了。

人的音域可以分為中、低音區和高音區，中音區是人聲最容易唱的一個區域，很多人都和我聊起唱歌的問題經常會說的一句話就是「高音上不去，低音下不來」但是沒有一個人說他（中音區）不夠好，其實不然，不管在任何一首歌曲里，中聲區都是用的最多的，首先要把中音區練的夠美，才可以再去練高音和低音。

聲音的位置其實講究的就是共鳴，也就是說在唱歌的時候頭腔會有震動的感覺，帶動胸腔共鳴，最忌諱的就是喊叫，不要過多的用聲帶來發聲，要用氣息來帶動。要感覺你的聲音是從後腦傳出來的，而不是嘴巴，感覺在發聲的時候聲音是豎起來的，也就是說用一根線在頭頂拉出來的聲音。位置不是很容易就能找到，但是每次練習都在想著這種感覺，終有一天你會捅破這層窗戶紙。

歌曲的理解和處理，首先你要從歌詞來理解整首歌要表達的是一種什麼樣的意境，然後用心去唱，用心去體會，要讓你的聽眾覺得你是在傾訴，在講訴，而不是單純的唱音符。在每個字上下功夫，當然每個人對歌曲的理解不同，也可以有很多種處理的方式，在每個字上，都要考慮到強和弱，開始的時候也許會很費腦筋，但是當你處理了大量的歌曲之後，你就不用刻意的去處理它，很自然的，你就已經處理過整首歌了。在此我還是以一句歌詞來說明「這是綠葉對根的情誼」，在這句歌詞里「這是」就不要太強，要非常突出「綠葉」這兩個字，「對」要比「這是」更弱，「根」基本和「這是」差不多強弱，「的」弱，「情誼」要像哭訴似的，不要太強。當然處理歌曲不是一種方式，我只是說了我在唱這歌時候的處理。對於處理方面，不只是強弱，還有合理的停頓，和加音符。因歌曲而定，說白了就是怎麼好聽怎麼唱。

-------------------------------------------------------------------------------------

如何唱高音

一、人類的歌唱本能
你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓練，但他們的歌聲同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。包括呼吸、發聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往比摒棄這種自然的條件，而去苦苦找尋一些「捷徑」、「秘訣」，那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬自動，但心力可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一個初生的嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好，當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。
二、先喊出高音來
我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。
我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。至於高音的位置及掩蓋問題，你的高音為喊出來又怎樣去定它的位置呢？
我們先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2為止，五個音一組。開始不要喊得太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面配合好了，不妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣，用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊bb2.
一般來說，唱高音聲部的人高音是天生的，只是我們從來不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，她會情不自禁地尖叫，而這一聲叫，可能達到hignC以上的f3，但平時無論如何她也不會發出這么高的音來。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音來，多喊是有好處的。
三、呼吸和姿勢
我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。
唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就必須用腰力。肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再擴大，我們可以利用肺葉由最下面的肋骨向外擴張。用腰力，是先用手插腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它自然地會起作用），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉起來（張大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。
前面講過，f2--#g2我們的用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到了bb2時，因為只需要少量的氣（但是要高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在牙齒上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到high C 以上的音，方法與bb2一樣。
這里再舉一個例子說明用腰部的力唱高音。
用腰部的力唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏那上半部就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音所需要的。
四、Close及掩蓋
從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是「如入五里霧中」。而這個字，中國至今還有人在用。由於對Close真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。
我對Close的理解是：關閉下面的共鳴箱，打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就是提高軟蓋。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至於今天國內有人用「掩蓋」這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一隻碗，復蓋著高音一樣。
我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。後來去到義大利，請教了一位老師，回答是：我們義大利從未說過這個字。試問：「關閉」了怎樣唱歌？至於今天我們用「掩蓋」代替「關閉」結實Close，那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顎上提，軟口蓋升高）打呵欠狀）氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不打開，空氣上不去，哪裡還有高音呢？所以，用「掩蓋」也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這種感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平常感覺不到），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。
五、越高越容易
當我們練到bb2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因為唱這幾個音的方法與唱bb2的方法並無大的分別。唱bb2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣，是靠平時刻苦的氣息練習得來的 。
六、支點與對抗
如果用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這里就有了四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住，這里也有「力」的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？關於這個問題是有爭論的。
唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣以一定的流量呼出。在這樣的情況下，怎麼可能把「支點」老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然「支點」隨氣息的呼出不斷向上移，還是要保持那向下壓的力量。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不到，只能再加一個箱子，這樣「支點」不就提高了嗎？怎麼可能停在下面不動呢？
我在新加坡聽過一位女高音獨唱，她是代表加拿大到各國巡迴演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張「支點」永遠在腹部不變。試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢？
我們再看打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴。如果將氣筒打氣原理比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置。

文字視像表現法-以字行腔 字正腔圓

一個好歌手,要有對文字表現出最為敏感的觸覺.在唱到那一句,那一字時,有完全深入到字,句間內在涵義中的能力.歌手在演唱時,要做到演唱的是自己,而不是其他別的什麽人. 比如」青藏高原」一曲, 在引子部分的甩腔里,要先找到身林山谷空曠無拘束的感覺.然後是」是誰帶來遠古的呼喚」?以問句的形式出現,那麼主要演唱時的區別要在」呼喚」 」祈盼」上.」難道說」在語氣上要加強,溶入氣聲的感覺更好.」無言的歌」要有拉起來的感覺.」還是那久久不能忘懷的眷戀」 在這一句中」久久」 」忘懷」 」眷戀」 是要突出表現的內涵. 」我看見一座座山」部分,在心裡,眼前要顯現山川重疊交替的感情,歌者的自己感受,我現在就在西藏呢.心裡要有無限的對西藏人民的美好情義,對解放軍深深的贊美之情.無法抑制的身臨其境的感覺.這時,你才能唱出對青藏高原的深度感動,對冰川,綠樹的詠嘆,對自己家鄉眷戀的凝眸,對青藏人民贊嘆的自豪之情.

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

如何把握聲音的方向性

通俗歌曲的演唱就如何掌握聲音的方向性是很重要的。
因為在演唱過程中，它需要位置不斷移動，包括口腔開啟的狀態是否到位，需要很細致地去體每一個音符，那麼在移動過程中，尤其向後移動的時候，容易發生聲音注意向上，而不注意向前。無論你是唱低音、高音，頭腦的意識里要非常的清晰，聲音的發向咬字永遠是象前的。鼻腔張開，時刻保持通暢無阻。通俗歌曲的演唱，切忌在口後半部咬字，聲音容易向後倒，聽起來象美聲似的，聽不清楚在唱什麼，聲音還不容易出來。聲音的流線性與音與音的相互滾動似的連接，到情緒不斷遞進，進入歌曲中的高潮部分。都要保持一不變的思維，即我的聲音是向前方的。

練聲狀態

氣息是任何一種演唱發法的原動力，正確的呼吸方法決定了發聲的對錯。通俗歌手氣息的訓練，我在教學中一般採用歌唱性強的練習曲進行練聲。
把幾個簡單的母音，編成一首小曲，使學生在歌唱的狀態下練聲，或者選一首旋律很流暢的曲目，然後再選一首較輕快跳躍的曲目讓學生試唱，找出其中有代表性的樂句，使學生感覺它的歌唱性，在用這種感覺去練聲。
這樣做很容易使學生保持全身心的投入，從而演唱狀態。也就是說，不要把發聲練習當做一個機械練習。否則將會給日後的歌唱造成一個聲音概念和狀態的錯覺。要用一種愉快的心情，一種感人的情緒去練習，才能有效地找到鬆弛自然的音色。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

如何運用氣息

學習歐美唱法，需要有扎實的基本功。基本功最重要的環節之一是氣息。氣息的支點，一定先建立在後腰部分。然後再找小腹的力量。因為腰部需要你主動去做擴張或向下拉動，才會產生一個力。然而小腹與橫隔膜由於受到腰部支點向下拉的作用，自然會產生一種對抗。如果僅把支點放在前面，也就是小腹，那時腰部就很難起到控制氣息的作用。試想一下，是靠前後腰腹的力量控制氣息更有效呢？還是只靠小腹局部的力量更有效呢？它們之間主動與被動的關系，希望大家能清楚。
現在通俗教學門類繁多。如果不能掌握一個正確的呼吸方法，反而奠定了錯誤的氣息基礎。聲音就會失去你本該有的輝煌色彩，自然也更難達到歐美歌手那種對聲音有極強的控制能力，沒音色變化，包括力度的強弱。
還需贅述一點，氣息在腰腹控制下，當以最小的力量獲得最大的聲音。絕非諸多誤論所言，氣息的壓力越大越好。准確地講，真正意義上流動的氣息是一個巧勁，全然不只是力量。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

美聲唱法的特點

美聲區別於其他唱法的最主要的特點，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區唱法。正如前面說過的，美聲唱法從聲音來說，是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調動起來。這種唱法本身有他自己特有的「味道」，特有的音響特色。學習和掌握美聲唱法的過程，等於用我們的歌唱訓練來製造我們的嗓音樂器。美聲唱法所需要的歌唱樂器唱出來的歌聲是有他特有的「味道」的。
有人問我美聲唱法與民族唱法的界限是什麼？怎樣訓練？我想可以從唱法訓練和共鳴的不同這兩方面來區分。第一，唱法的訓練：如果全面地考慮世界藝術歌唱，這唱法上的區別，是指唱法本身嗓子的力量及其真假聲的比例是什麼狀態，要混合到什麼程度，是以真聲為主還是以假聲為主。第二，共鳴的不同：美聲唱法是全共鳴，有些唱法只用部分共鳴，有的不需要唱到那麼高，有的不需要唱到那麼低，共鳴腔體的運用，用上部、用下部、用中間，這是區別唱法的幾個方面。美聲唱法是混合聲區，混合共鳴，聲音真假混合，共鳴同時出現。有的唱法共鳴用得比較暗。
美聲唱法唱歌劇時後邊咽腔和鼻咽腔用得多，唱音樂會的後邊用得少，到高音也不掩蓋。這些唱法雖然都叫美聲，但是唱不了歌劇，雖然都是專業的，唱法上的區別也很大。在國際比賽中，常遇見這種情況，有的參賽者的歌劇選段唱的非常好，到唱藝術歌劇時，就完全不對了；或者藝術歌曲唱得非常有味，很正，但歌劇選曲唱不好，這些情況都不能入眩唱不同的作品要在唱法上有細微的變化，才能適應作品的需要。另外，在世界上各種唱法就更多了，但不外乎嗓音的使用方法和共鳴的組合法的不同，這兩方面各種組合的可能性都有。藝術的歌唱包括很好的民歌，好的歌唱者都是根據所唱的作品選擇唱法。從另一個角度考慮歌唱中語言的位置，母音的位置不同所產生的共鳴也不同。有些唱法希望保持母音的位置不變，從低到高保持母音不改變，保持共鳴的統一，甚至唱華彩部分，咬住原有母音不改變，絕不允許到高音用A來代替原有的母音。 美聲唱法於戲曲唱法 老一輩歌唱家向外國人學習美聲唱法，學習了美聲的發音、共鳴和外國語言唱法，他們學的多是外文歌曲，因為外國人教聲樂不會中國語言，更不懂中國語言的講究。因此，有些老一輩學美聲的歌唱家唱中文歌曲往往咬字不夠好，吐字不清楚。解放後聲樂界探討土、洋唱法的過程中，有人提出美聲唱法吐字不清的問題，美聲唱法開始研究中國語言唱法。在這方面特別需要向民族傳統吐字學習，尤其需要向單弦、京韻大鼓這些說唱音樂學習。說唱藝術的吐字完全可以用於美聲唱法的語言中。北京的單弦不離開說話的基礎，怎麼唱，不論多高多低還在說話的范圍，這是牌子曲的審美。同樣是說唱音樂，京韻大鼓相對地比牌子曲共鳴多些，聲音在某種意義上脫離了說話。單弦牌子曲幾乎跟說話一樣，比說話誇張些，京劇就更誇張了。咱們習慣了這些個唱法，但其實你仔細聽各劇種的語言跟說話已不一樣了。京劇已經有一套共鳴的辦法，老生更接近語言，「a」更白些，「i」用腦後音，聲音那麼靠前那麼亮。「i」到高音就要用腦後共鳴了。咱們在發「i」音時喉器位置高，發「u」音時喉器位置低。大夫看嗓子時要求發「i」音，，因為發「i」音時喉器上來了，容易看到聲帶。京戲的「a」，一點多餘的音也沒有，一點沒有音包字，唱「i」母音時，跟說話不一樣，聲音從後邊出來。語言誇張到什麼程度，擴展到什麼程度，也決定於方法的不同。在美聲唱法中，男聲不存在像老生那樣的唱法，老生用真聲的比例多。女聲更接近青衣，指的是真聲假聲混合的程度，主要區別在共鳴腔體的運用上。盡量解放你可能用得上的共鳴，當然這里有個審美的問題，用太多的共鳴就不自然了，既要用好共鳴，又要用得自然，這得有適當的尺度分寸，可是藝術很難用幾尺幾寸來衡量。各種類別、各個時代不一樣，各種風格、各種形式也不一樣。歌劇、藝術歌曲、清唱劇在美聲唱法中有各種不同的用法，這需要用歌唱的感覺和靈敏的聽覺去辨別。總之，美聲唱法是混合聲區，這種唱法在真聲的基礎上，隨著音高的上升，假聲的成分逐漸增多而變得以假聲為主。要利用更全的共鳴，男女、高低的唱法是統一的，這是美聲唱法的最大特點。 我國戲曲聲部的劃分不是按男高、女高、中音、低音；而是按行當，各個行當有各行當的唱法，不同的人物，不同的行當唱法是一樣的。在戲曲中，某一類人物是指正面人物、反面人物、丑角等，他們的唱法是不樣的。美聲唱法表現各種人物，正面人物、反面人物在唱法上是一樣的，但是唱出的人物性格是不一樣的。美聲唱法是高低聲部不同，戲曲唱法是行當不同，高低差不多，例如：老生與黑頭唱法不一樣，但音域差不多，黑頭稍低也低不了多少。老生張嘴就是A2，一個彎上去就是B2。行當不一樣，唱法就不一樣。在我國傳統的戲曲里沒有真正的重唱，因為我們沒有和聲的基礎，後來樣板戲寫了和聲，那是嘗試，傳統戲曲不是這樣。關於唱法，可從各個角度來說，嗓子的用法可以有各式各樣的，共鳴狀態的選擇可以有所不同，從語言的形狀，加上帶共鳴的語言是什麼形態，就可以區別是什麼唱法。民歌也好，戲曲也好，都有唱法的區別。我們聲樂教學會涉及到不同聲部，不同唱法，如果美聲、民族什麼都教，我想這樣談這些問題也許會有些幫助。因為這里唱法上的關系都是一樣，但共鳴的比例不一樣，唱出來的音響也不一樣。 美聲唱法的學派與風格 有學生問我怎樣區分美聲唱法的學派，我想世界上只有兩大學派，一個是好學派，一個是壞學派。我倒想講講風格問題。唱不同風格的作品，選擇曲目不一樣；風格不一樣嗓子的用法當然不一樣。但從技術本身來看，俄羅斯學派有好有壞，義大利學派也有好有壞。1988年在義大利那坡里舉辦瑪利亞·卡拉斯國際聲樂比賽，請我當評委，比賽結果進入決賽的10個人中，唯一的男聲是一名日本的小嗓男高，還沒有高音，整個比賽中連一個像樣的男聲都沒有。義大利的聲樂學派也有好與不好之分。真可惜呀！雖然美聲唱法出自義大利，但有些老師完全不是傳統的義大利學派，去義大利學習的人想找個教美聲唱法的優秀的老師很難很難，歌唱的好與不好有唱法問題也有風格問題，譬如：俄羅斯有些唱法口腔用的比較多，尤其是男中音。這是他們語言的特點，也不絕對是方法好壞，不完全因為用他們的作品、他們的語言、訓練出來的就是這個味兒，其中有方法問題，如果方法不改，唱其他國家的作品也是這個味兒。現在科學這么發達，又這么方便，人與人的關系就更近了。維也納放一個新年音樂會，全世界都聽得見看得見了。同時，誰也不比誰先知道。學派的距離越來越近了。如果說有區別是語言和風格上的區別，因為風格不同，要求的技術方法也有區別。 要掌握原則，也須靈活運用 關於歌唱樂器使用問題，好的真好，但也有各式各樣的好，好的並不絕對一樣，這是一般規律。總的原則是唱什麼就該是什麼味兒，唱自己的民歌，你可在語言和共鳴上選擇哪個多點，哪個少點，老百姓更喜歡語言比較親切感情更健康的演唱。歌唱樂器使用有多種方法，但原則上是不能付出太多代價，盡量做到非常省力，既知道該怎麼用方法，又不費勁，這種方法就是好的。大的原則清楚了，小的問題可以調整，語言問題更是這樣。德國人比較重視語言，他們對歌劇或藝術歌曲的要求也不一樣。我跟一個賣唱片的外國人一起聽一張唱片，是Perttile唱的，他是繼Caruso以後在Seala唱主角的，賣唱片的外國人說他唱得有點「冒」，我說我喜歡；賣唱片的又說「關」（指進高聲區的「關閉」也叫「掩蓋」）得太多。外國人各有各的喜愛，民族的審美也不一樣。所以，允許我們把美聲學到手，按我們的辦法唱，讓它符合我們感情的需要。但一定要合理，你說我要創新，如果違背了科學的方法，那你自找麻煩，在合理的范圍內，你可以創新嘛！包括掩蓋，那時為唱義大利歌劇用的，為唱好我們自己的東西，我們可以改嘛！為什麼不可以？既要掌握原則，也可以靈活運用。但有些基本的原則，你違背到不科學的地步，自己會吃虧的。

咽部力量在歌唱中的作用

在開口音練習的過程中，要密切注意聲音移動的位置。移動的位置大了，聲音會虛，移動距離小了，聲音會擠。在做這個練習時，一定要做到定點歌唱。在中間的聲音，起音也要在中間，這樣才能把握聲音的准確性。
把握了聲音的准確性後，再去體會唱高音時利用軟齶提起帶動咽壁的力量，形成強大的拉力作用，使高音具備穿透能力，產生振撼的感覺。
但是，如果 適度地運用咽音是關鍵。全部拉緊咽壁演唱，聲音會過硬過亮，缺少歌唱性。用少了咽音的力量，聲音會空洞，沒有支點和拉力的感覺。
我個人認為咽音在歌唱中是必不可少的一部分。但是過多地拉大拉亮，效果並不理想。那樣會缺少本人真聲的魅力。柔韌性不夠，靈巧性不突出，缺少通俗歌曲中特有的不同方式的表現力。如果能夠根據歌曲不同力度的需要。適當運用咽壁力量，那麼，在演出中會起到錦上添花的作用。

----------------------------------------------------------------------------------------

優秀歌唱家的標准

常有人問，衡量一個好的歌唱家的標準是什麼？我認為，一個好的歌唱家必須具備三方面的條件：第一是頭腦——思想、智力；第二是心——情感；第三是身（自身條件）——嗓子，即歌唱樂器。三者要協調發展，缺一不可。 1.頭腦——思想、智力 頭腦是思維的器官，要善於思考問題、分析問題、有正確的思想方法，有觀察事物、分析事物、理解事物的能力。對歌曲所反映的生活、內容能夠通曉，認識上有一個深度。作為學生，對老師所提出的要求能夠理解；對自己唱法上的問題能夠明確；能夠有效地把握練習的方法，不斷地提高歌唱能力。善於用腦，對自己的歌唱做到心中有數，有「自知之明」，有獨到見解和創造性，這是發展歌唱能力的主導力量。因為歌唱樂器的使用、歌唱運動所發出的聲音是看不見、摸不著的，需要歌唱者細心地去琢磨、感覺、體會、嘗試。反之，如果歌唱的方法不對，對作品的理解不準確、不深刻，歌唱中的許多問題弄不清楚，在歌唱中沒有自己的主見，缺乏判斷正誤、優劣的能力，別人說什麼你都接受，都認為對，沒有分辨、判斷能力，意見多了就糊塗了。譬如：什麼都跟不上，這就很糟。 因此，在歌唱中要善於用腦，培養敏銳的觀察力，學會辨證地看問題，提高分析問題解決問題的能力，這個問題對歌唱藝術非常重要，不能忽略，否則必將阻礙你歌唱能力的發展與提高，阻礙事業的進步與成功。 2.心——感情 音樂是表演藝術，一個歌唱家需要有分析、理解作品內容和體驗作品感情的能力，並且會用歌聲去表達作品的內容、思想感情，這是歌唱者應當具備的表現能力。歌唱的表現能力是多種智慧、能力的綜合： 1、對音樂作

D. 長一些的搞笑雙人對話，學校活動表演

甲：某某某，你好啊。
乙：輕點，輕點。別這么大聲。
甲：怎麼啦？
乙：（東張西望）我怕被熟人發現。
甲：為什麼？
乙：我在找地方搬家呢。
甲：哦，要買了新房了。那我恭喜你啊。
乙：千萬別說恭喜。
甲：為什麼？
乙：不瞞你說，我最近被恭喜了好幾回了。一恭喜我就哆嗦。一哆嗦我就得搬家。
甲：這是什麼邏輯。
乙：向你打聽個人你知道嗎？
甲：誰？
乙：孫悟空。
甲：孫悟空？
乙：你熟嗎？
甲：不熟。
乙：哪誰熟？
甲：誰也不熟啊。那是神話中的人物。
乙：拜託你老兄，誰跟他熟言語一聲。我有事情托他。
甲：什麼事？
乙：我想托他走走後門，把家搬到東海龍宮去住。
甲：龍宮？
乙：龍宮要是地緊，南天門也行。
甲：南天門？
乙：實在沒地方，住到月亮上也沒意見，只要能幫我辦成這事，我給他一萬塊好處費。
甲：什麼亂七八糟的。你腦子有病還是怎麼的？
乙：不都是被逼的嗎。
甲：誰把你逼成這樣了？
乙：人多了。
甲：為什麼呀？
乙：不能說。
甲：還不能說。我看你是腦子有毛病。誰會吃飽了沒事，把你逼得瘋話連篇。
乙：跟你說了你也不信。
甲：那你說說看，讓大家聽聽，也幫你出出主意，評評理。
乙：就在這說？
甲：那當然。
乙：（四處看看，再看看台下）這地能說嗎？
甲：你踅摸什麼呢？
乙：我看看台下有我的熟人沒。
甲：放心，台下盡是我熟人，沒你熟人。你說來聽聽。
乙：那我說說？
甲：說吧。
乙：彩票知道嗎？
甲：哪誰不知道啊。我也常買。
乙：前不久，我買了一張。
甲：哪一種？
乙：傳統的體彩。
甲：就是從0到9中隨機選七個號碼。
乙：不錯。
甲：七個號碼次序全對是特等獎。
乙：是的。
甲：你買的什麼號碼？
乙：1313766。
甲：就買了一個號碼？
乙：那天也是巧。我就五塊錢。吃個早餐三塊，還有兩塊就買了這個號碼。隨機打的。
甲：結果就中了？（聲音開始顫抖）
乙：中了。
甲：幾等獎？（顫抖）
乙：不好意思。特等獎。
甲：五百萬？（顫抖）
乙：交完個人所得稅，還有四百萬。
甲：（狂握乙的手）恭喜恭喜恭喜恭喜。
乙：別恭喜了，再恭喜下去，我的手要被拱了死掉了。
甲：你得這么多錢，打算怎麼花啊？
乙：我媳婦說了，買套新房，最新裝潢，傢具家電，全部換光，坐坐飛機，四處逛逛，閑來無事，搓搓麻將。
甲：真會享受。
乙：我添了一句，全部齊了，換個新娘。 ——啪。
甲：什麼聲音？
乙：我媳婦給我一巴掌。
甲：該！
乙：想得挺好的，一宿沒睡。第二天一早，天還沒亮，有人敲門了。
甲：誰啊？
乙：我開開門，霍！門外站了好幾百人，我仔細瞧瞧，一個也不認識。
甲：那是敲錯門了。
乙：不是，有人說話了。
甲：誰啊。
乙：（天津話）恭喜你了，大兄弟。
甲：你們是？
乙：我們是市彩票精英研究學會的會員。聽說你中了特等獎，我們來祝賀 祝賀。
甲：祝賀完了走吧。
乙：大兄弟，你這就不夠哥們意思了。
甲：哥們意思？
乙：我們聽說你中了特等獎啊，特別的高興，一宿沒睡。
甲：別人中獎你們樂個啥。
乙：我們商量了一宿，准備推舉你為我們這個學會的名譽主席。
甲：名譽主席？
乙；我們准備把你的先進事跡好好地傳揚傳揚？
甲：怎麼個傳揚法？
乙：我們准備在本市最大的體育場，開一個聲勢浩大的彩民彩票得獎經驗交流會。這個會，我們准備請趙本山我老弟來主持。
甲：趙本山？
乙：本來我們是想請他哥來主持的？
甲：他哥是誰啊？
乙：趙忠祥啊。
甲：挨得上嗎。
乙：後來一打聽啊，他到動物世界主持大象的婚禮去了。那邊的出場費高。
甲：胡說八道。
乙：除了趙本山，還有他愛人。
甲：他愛人？
乙：你真沒文化，宋丹丹啊。就是脫了馬甲變成蛇的。
甲：你有文化。什麼亂七八糟的。
乙：宋丹丹變成蛇之後，就是你講話了。
甲：我還講話。
乙；當然了。你要在會上把你怎麼會得獎的體會跟我們大家談談。
甲：我蒙的啊。
乙：不能說蒙的。這里有學問。
甲：我是蒙的啊。
乙：你談完了，還有我們常委會賀詞。
甲：常委會？
乙：是啊，我們是市一級正規的組織。我們成立的時候，市委發過文的。我們有常委，有理事，有主席，有名譽主席，有具體辦事的秘書處。我就是那個具體辦事的秘書處的秘書長。
甲：霍！還真夠正規的。
乙：賀詞完了，接下來就是會員們有關你得獎的感想和體會。
甲：我得獎他們哪來的感想和體會？
乙：這你就不懂了。他們要談的是你的這個號碼能夠中獎的十八個理由。
甲：十八個理由？
乙；這還是經過內部交流之後精選出來的，我們原來准備了三十六個呢。
甲：有這么多嗎。
乙：再接下來就是給你頒發證書的儀式。
甲：證書？
乙：名譽主席啊。
甲：我把這茬給忘了。
乙：怎麼能忘呢？你忘了我們也忘不了。這是本次會議的高潮。也是本次會議的主題。
甲：那就頒吧。
乙：頒發證書之前得給你打個招呼。
甲：說吧。
乙：本來啊，我們想請曾經獲得過特等獎的人，給你頒這個證書。
甲：結果呢？
乙：後來仔細一想啊，你還是第一個。
甲；你那學會里沒有中過獎的人啊。
乙：我們不是還在努力嗎。
甲：頒發完證書該完了吧。
乙：不，沒完。
甲：還沒完。
乙：還有演出啊
甲：演出？
乙：我們准備請劉歡，他唱的那個《好漢歌》我最喜歡了，還有韓紅，她唱的《青藏高原》我也愛聽。末了是景岡山，《我的眼裡只有你》。
甲：盯上我啦。
乙：演出完了就餐，也不要啥好的，弄點甲魚隨便吃吃算了。
甲：吃甲魚還是隨便吃吃。
乙：吃飯的時候進入最後一個議題。
甲：吃飯還要工作啊。這態度沒說的。
乙：跟你算帳啊。
甲：跟我算帳？
乙：這錢不都得你出嗎。
甲：啊！鬧了半天，是要我出錢啊。
乙：你看你這人。得了四百萬，拿出個百來萬來，就捧個名譽主席回家了，便宜。
甲：一百萬買個破證書還便宜。
乙：你不是買彩票得的獎嗎？用在我們學會也算是用在正途上了。不是有句話嘛，取之於民，用之於民嗎。（以上乙都是用天津方言）
甲：這都挨得上嗎。
乙：你說這是什麼事。
甲：那你怎麼辦？
乙：怎麼辦？我惹不起我還躲不起嗎？我搬家。
甲：不錯，是個好辦法。你原來住哪裡？
乙：城南新村，一樓。
甲：准備搬到哪裡？
乙：我從城市的最南邊，搬到了最北邊。
甲：北邊沒有新村啊。
乙：哪還敢住新村啊。
甲：那你住哪裡？
乙：告訴你你准想不到。
甲：說來聽聽。
乙：還記得從前的那個水塔嗎？
甲：知道，以前城市很小，先把水抽到塔上，再放到管子里，就是自來水了。現在廢棄了。
乙：我就住那上面了。
甲：那上面能住人？怕有二十多米高吧。
乙：准確的高度是二十八點五米。還真不錯，住在上面，全城都在我眼裡。我終於明白了日本鬼子為什麼要修碉堡了？
甲：為什麼？
甲：站得高，看得遠啊。
甲：這不廢話嗎？
乙：還有呢。
甲：什麼？
乙：上下就一條路，誰想上來我都看得見。
甲：誰想上去啊。
乙：你想不到吧。
甲：還真有想上去的？
乙：有啊。
甲：這回是——？
乙：那天我和媳婦正要睡覺，聽見下面有高音喇叭喊我的名字？
甲：要高音喇叭做什麼？
乙：上下的路就是一條銹跡斑斑的鐵梯子，我買了十把鎖，把門鎖住了。要想跟我講話沒高音喇叭我聽不見啊。
甲：至於嗎。
乙：不是怕人嗎。
甲：好傢伙，真有你的。喊什麼了？
乙：（陝西方言）安紅，我愛你！安紅，我愛你！
甲：這是喊你嗎？這不是電影台詞嗎？
乙：我也叫安紅。
甲：這回是誰在喊你？不是張藝謀吧。
乙：是市乞丐務虛理事會的。
甲：要飯的？
乙：不錯！你想啊，我住這么高，他都能找到，除了要飯的誰有這本領。
甲：還真是的。丐幫的人到處都有啊。他們你做什麼？
乙：想請我做丐幫幫主。
甲：這回不用出錢。
乙：他們說了，我們是窮人，吃苦吃慣了，我們要的不多，就十萬塊。就算你可憐可憐我們吧。
甲：可憐可憐就要十萬啊！
乙：我想，沒辦法，我還得搬家。
甲：又搬了一回。這回搬到哪裡了？
乙：我搬到了城北的郊區。農夾居，土房子，草頂子，沒水沒電。門口全是臭水溝。
甲：龍須溝啊。
乙：比龍須溝好不到哪裡。
甲：這回安靜了。
乙：我想也是啊。我搬到這里了。誰也不會想到我會有四百萬吧。
甲：這不是找罪受嗎。
乙：我媳婦不幹了。
甲：她說什麼？
乙：你個死鬼？
甲；死鬼？
乙：這是我媳婦的愛稱。
甲：還愛稱。
乙：死鬼，原以為你得了大獎，我們一家可以高高興興地過幾天好日子，買套新房子，換換傢具，配上全新的家電。再坐坐飛機，到新馬港泰去旅遊一趟，現在倒好，新馬港泰沒去成，跑到這里和臭水溝做了鄰居。飛機沒坐成，水塔上倒坐過了，也不錯，水塔也蠻高的，看得到雲從面前飄過了，就算是坐過飛機了。
甲：這是對你有意見了。
乙：我也沒辦法啊。
甲：勸勸吧。
乙：她還說了。
甲：說什麼？
乙：她說了，我都琢磨過了，都是你中獎的號碼不好。
甲：這跟號碼有什麼關系啊？
乙：我也是這么問的。
甲：她說什麼？
乙：她說，你看你，1313766，用簡譜唱就是哆咪哆咪西拉拉。
甲：這也沒什麼不好啊。
乙：她說，諧音就是：倒霉倒霉死了啦。
甲：挨得上嗎！
乙：我也沒辦法。先睡覺吧。
甲：睡吧。
乙：睡著了就做了個夢。
甲：什麼夢？
乙：夢見我住到了月亮上去了。
甲：和嫦娥和吳剛做鄰居了。
乙：我心想，這下總沒人來找我麻煩了吧。
甲：不錯。
乙：有人敲門了。
甲：誰啊？
乙：我一開門，是吳剛。
甲：來看你了。
乙：有事嗎？
甲：吳剛說什麼了？
乙：吳剛說了，我是月亮彩票研究會的秘書長。受我們主席嫦娥的委託，來和你交流交流。

E. 搞笑小品劇本，要短

[原創]小品<三國演義>給大家湊熱鬧
畫外音:三國時期，劉備依靠諸葛亮關羽張飛等幫助終於三足鼎立三分天下.這日.

張飛出場,穿古裝拿個棍子.

關羽接著出場,拿個掃把當青龍堰月刀...

張飛:二哥,好久不見了....最近在哪發財?
關羽:發啥子財哦。三弟,幾天不見,你屁股又長圓了一圈.
張飛:二哥,今天軍師喊我們來啥子事?是不是又在商量打曹操了?
關羽:打錘子哦!曹操早就被我們趕到毛家壩去了.
張飛:那是打孫權?
關羽:也不是哈,孫權被我們從釜溪河打到陀江去了。還敢來給我們搶十字口?
張飛:那軍師喊我們來啥子事?
關羽:你還不曉得索?昨天晚上軍師和我們打麻將,被整了五十多個扎.....他心頭不舒服,今天肯定要板回來撒.
張飛:二哥聰明。我就想不倒.

諸葛亮出來:1234567.7654321/.好詩好詩............二位賢弟,來了啊?
張飛假把意思地:軍師,今天召我們來,是不是准備打曹操或者孫權哦?
諸葛亮:爬哦~曹操被我們從十字口趕到了毛家壩,.孫權被我們從釜溪河整到了馱江..有我們三個屁兒蟲在.哪個敢來搶?
張飛:那軍師喊我們來是啥子意思?
關羽:我曉得。軍師找我們鬥地主?
諸葛亮:哦喲!關羽,你還多清得到我的哈數哦。
關羽:你娃子屁股一翹,;拉屎拉尿.我都曉得.
諸葛亮:廢話少說,打起.

三人坐在地下鬥地主.關羽張飛換排牌.

諸葛亮:你們兩個得雜子?
關羽:呵呵,軍師.張飛的牌落了我幫他揀.
張飛:慢點哦,軍師.我們打麻將,挨不挨罵哦?
諸葛亮:罵屁哦。劉備敢罵我們三個?打死拉狗日得.

劉備出場:也!你們三個hp...現在國家財政連年吃緊,老子當皇帝得都要去燈桿壩跑2輪拖豬肉掙錢,.你們三個還敢搞賭博?關羽張飛,給老子跪斗.
罵關羽:你屁娃兒,安~喊你大將軍去打仗,你不打仗一天到黑就曉得打麻將打號號兒.還打傳奇打炮炮糖?
張飛插話:就是,弄他娃子
關羽:你再鬧?打死你狗日得
劉備罵張飛:屁娃.跪斗,你還管得老子頭上來了?你們兩個還打不打?
二人都說不打了.
劉備:拿出來撒
關羽張飛:拿啥子?
劉備:拿撲克撒.我們幾個一起打
關羽張飛打劉備:日起鬼得哦，罵我們半天不準賭博.原來你也要參加

正打間,諸葛亮接了個電話連忙:不好了，主公...

劉備:啥子事?
諸葛亮:曹操派兵打到美國去了.
劉備:喲.不錯嘛,兄弟們.抄傢伙.走.土地坡去攔他們.
諸葛亮:曹操打得是美國,我們去土地坡雜子?
劉備:到了土地坡下個坡坡,就是美國

呵呵.這只是原型,發出來.讓大家高興一下.歡迎光臨西秦會館

F. 歌譜簡譜網青藏女孩歌譜

G. 一般情況下到底是男生音高還是女生音高

(⊙o⊙)…通常是女聲音高，但也有男聲音高的，比如男高音就比很高。

人的發音非常復雜，也很高級，所以能學貓叫狗叫等各種聲。那麼人的發音具體高低並不是由單純的一個音調決定的，而是有高音中音低音各種音的疊加合成從而凸顯出某個音調。同時形成音質的不同，有的聲好聽悅耳，有的難聽嚎叫。比如韓紅的青藏高原唱得好聽，但是民間婦女同樣達到一樣音高，但鬼哭狼嚎。

比如，男聲和女聲都發同一音調，但是男聲里低音成分多，女聲里高音成分多，所以雖然是同一音調，但男聲顯粗，女聲就尖細。

簡單地說，人發出一個音調，實際上是由高音線和低音線組合而成的，音調在這中間，如果想抬高音調，那麼有幾種方法：

1. 抬高低音線，那麼就音調提高的同時向女聲變化，唱戲的就是這樣；

2. 低音線不變，抬高高音線，音調提升的同時保持男聲不變，這就是男高音了。
   

另外呢，衡量一個人唱歌好壞，並不是說唱高音就厲害，最主要的是音質的良好變化。也就是高中低各種音混合發出後要動聽，感情生動。

H. 唱歌跑調的「調」是什麼

給你介紹幾種唱歌練習方法：
高音問題---首先，教你一個簡單易學的，飆高音的技巧：嘴角夾個牙簽唱歌，不要掉，很容易唱高音。
(也就是常說的開內口）
顫音---主要是通過氣息的控制，讓氣流像波浪一樣經過嗓子，就產生了顫音，有些人是通過嗓子來控制氣流，這種唱法很過時，叫震喉音，振幅很大，不自然。
每個人的音域都不同，有些人天生音高就很高，音高是需要練習的，（但要注意，不能過分疲勞，會把嗓子唱壞，）
其實你不必太追求音高，找一些適合自己音域的歌曲練習，或者稍微一點點吃力，但還是可以唱上去的高音。
唱歌前是要開聲的，喝點開水有助於把聲音打開。聲音打開後，就嗓子不會難受了。
其實，唱歌好不好主要是音準、節奏。
這兩點有了只能算會唱，然而感情才是最高境界。
藝無止境，為情是岸。
音準很多時候是耳朵，在你唱歌的時候，其實耳朵更重要，
我們往往在演唱時忽略了用耳，要認真的聽自己唱出來本聲，
才可把握音準和情感(一定聽過，帶著耳機唱歌的人，音樂聲蓋過自己的聲音，所以跑調）。
再就是要多聽原唱，也要用耳朵認真聽演唱者的聲音，人耳天生就有分辨能力，
你要從音樂中分辨出伴奏和人聲，將來甚至到每一層樂器.....
先練耳朵，再去談別的.....