佛系可愛舞女圖片

❶ 伊豆的舞女的人物介紹

「我」與舞女「熏子」三次相遇，是在去下田的途中。最初，舞女給我的印象看上去約莫十七、八歲的光景，豐盈而漆黑的頭發，大發髻古雅而又奇特，鮮花般嬌美的面容，眼角處塗抹著古色的胭脂紅。很顯然，從舞女的頭發以及她裝扮成一幅妙齡女子的樣子，「我」將14歲的舞女誤認為十七、八歲。換句話說，舞女身上並未表現出年幼的特徵，相反卻透漏著成年人穩重成熟的一面：美麗善良、舉止文雅、恭順謙和。從文中部分細致的描寫中，不難看出，舞女的行為舉止的確讓人難以想像她還是一個年僅十四歲的孩子，相反卻處處顯示著她成熟懂事、喜歡幫助別人的這種成年人應有的氣質。在這之後，隨著旅途的不斷接觸，看上去十七、八歲恭順溫良的「熏子」卻表現出截然不同的性格——羞澀、天真、清純、童心未泯。
舞女的身邊只有24歲的哥哥榮吉，卻再沒有其他的男性，所以,不知是由於不太接近男人而感到害羞還是因為是注意到「我」而感到害羞。漫漫的巡迴藝人生活四處飄零，無所依靠，所經受的艱辛也比常人要多得多，盡管如此，舞女仍保留著這種純朴的羞澀。漂泊的藝人生活經歷一點兒也沒有損傷舞女，也許正是這種生活經歷反而使她保留了單純、質朴的心。她有一種在一般女孩身上所沒有的那種未經世的性魅力，純潔無瑕。即使知道她只有14歲，仍被她吸引的是那份質朴、純真。看到童心未泯的「舞女」的身姿，「我」對舞女有了更新鮮的印象。另外，由於「我」是無意識之中知道舞女還是天真無邪的少女，所以，心中產生一種舞女的印象沒有破壞的安全感。進一步說，「舞女」的姿態,如下面描寫的一樣：
「我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認真，眼睛裡閃出光彩？全神貫注地凝望著我的額頭，一眨也不眨。」讓人感到她是一個比14歲更小的活潑可愛的小女孩。這一句強調描寫了舞女真正是清純如水、不知男女之情的少女。可是，「我」將回東京之時，舞女卻表現得與眾不同。
綜上所述，文雅、恭順、清純、活潑、可愛而又童心未泯的舞女「熏子」的人物像已躍然紙上。身份職業使她顯得低賤，可外表卻具有脫離塵世的純美，心靈沒有在骯臟的藝妓生活中被玷污，依然高尚美好。 小說中「我」平等待人的品質是鋪墊這場溫馨之旅的基石。一路走來，作為大學預科生的「我」接觸到的人形形色色，尤以社會下層人居多，但卻能始終保持謙和與關注的態度。正是這種品質，贏得巡迴藝人的信任與尊重，也是「我」能與他們相伴旅行的基礎。《伊豆的舞女》「自始至終都帶有一種淡淡的哀愁」。小說以「山路變得彎彎曲曲」起筆，不禁讓人聯想到人生道路的坎坷艱難。加之此刻陣雨來襲，而此時「我」正獨自旅行來到伊豆則更給人以孤寂寥落之感。一股陰郁哀怨的基調由此而生。停留在山頂茶館的片刻，「我」見到了茶館老太婆的老伴——「他渾身青腫，活像個溺死的人」。這位老者由於長年患中風病，瀕於癱瘓，身旁的一些治療就診的書信和紙帶已堆積如山了。就是對待這樣一個在老太婆自己看來都是「有失體面的模樣」，「我」沒有厭惡嫌棄，言行之中卻充滿了關注。耐心地聽著老太婆的敘述，之後又留下一個五角錢的銀幣。在與老太婆這段簡短的會面中，「我」雖說話不多，但每句幾乎都充滿著對老頭子的同情與關切。在茶館與其道別時就「由衷」地說道，「老大爺，請多保重，天快變冷了」，而在老太婆執意多送「我」又一程時，第二次離別前，「我」對老太婆說的還是「老大爺一個人在家」，這其中盡管也包含著「我」想盡快擺脫老太婆去追舞女一行的托辭，但不可否認的是「我」心中存有對老頭子的關切與愛心。老太婆稱呼「我」為「少爺」，並且老太婆作為一位長者卻要對「我」這個二十歲的高等學校學生使用敬語「您」，這些都體現出「我」與老太婆之間身份地位的差別。而「我」的言行舉止之中毫無不敬怠慢之意，這無疑都給二位老者以溫馨之感，以致在「我」同老頭道別時，盡管老頭子非常的吃力，他仍努力地轉動著他黃色的眼睛，微微地點點頭。而這段對於「我」能平等待人的品質的描述恰是為「我」與巡迴藝人之間交往做下鋪墊。
「我」對舞女的好感和思慕之情確實始於舞女的美貌，並因她的身份、職業產生過一時的邪念，但最終，舞女的纖塵不染、純真無邪和質朴善良凈化了「我」的心。作品中， 作者也是把初戀少女的純潔視作一種人生理想來渲染的。
文章結局部分寫道： 我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。這實際上是在悲哀中由於人們心靈的相互交流、相互撫慰而產生的和諧、幸福的理想境界。「我」感到一切都融為一體了，開始自然地接受別人的好意，也自然地去幫助弱小。原本孤僻、內向，拒絕接觸社會，融入社會的「我」，心靈得到了徹底的凈化。但「我」對舞女似戀非戀的思慕之情卻不得不在青春的遺憾與嘆息中走向哀婉的結局。青年學生感覺體驗到的環繞舞女的社會氣氛是悲哀的，而自己「孤兒根性」的心靈底色本來就是悲哀的，因此形成了《伊豆的舞女》悲涼的基調。

❷ 彩虹島女時裝搭配圖、（卡哇伊一點）

❸ 逆戰獵場復活節舞女妹妹可愛嗎和其它歐洲女僵屍比有什麼不同

更美更好看一些走路也更文雅得多

❹ 在第五人格里你遇到最佛系的監管者是什麼樣的

就是一直陪我們鬧，幫我們刷分啊什麼的。就是像練技術一樣打，也不會沒有趣味，抓到人了就吹氣球放下，然後又追著打。後來由於全都來皮了，導致打了好久，監管者就投降了

❺ 伊豆的舞女 如何表現我與舞女的愛情

細膩刻畫「我」和年少舞女之間微妙的情感波瀾。

《伊豆的舞女》具有憂郁和哀怨的情緒，但在這其中卻又浮現出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠，正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。

旅途雖短暫但卻足以讓「我」銘記，溫暖了「我」今後的人生之路。小說的動人之處還在於對「我」和年少舞女之間微妙的情感波瀾的細膩刻畫，舞女的清純與天真如一股清泉凈化了「我」抑鬱陰沉的心靈，讓這場原本孤寂的伊豆之旅充滿了青春的悸動和初戀的浪漫。

(5)佛系可愛舞女圖片擴展閱讀：

主要角色：

1、舞女

文雅、恭順、清純、活潑、可愛而又童心未泯的舞女「熏子」的人物像已躍然紙上。身份職業使她顯得低賤，可外表卻具有脫離塵世的純美，心靈沒有在骯臟的藝妓生活中被玷污，依然高尚美好。

2、「我」

「我」對舞女的好感和思慕之情確實始於舞女的美貌，並因她的身份、職業產生過一時的邪念，但最終，舞女的纖塵不染、純真無邪和質朴善良凈化了「我」的心。作品中， 作者也是把初戀少女的純潔視作一種人生理想來渲染的。

❻ HappinessCharge光之美少女！：人偶之國的芭蕾舞女的登場人物

人物介紹人物圖片愛乃惠/Cure Lovely（可愛天使）
配音：中島愛
14歲，學年成績為全年級倒數第一。充滿元氣和笑容的女孩。時常向外散發快樂能量，協助遇上困難的人。雖然助人總是功敗垂成，惟其善心仍為不少人所欣賞。交友甚廣，小學時有交到一百位朋友的傳說。喜歡哼歌，對可愛的時尚造型十分感興趣，但是潮流品味似乎不怎麼樣。 白雪姬/Cure Princess（公主天使）
配音：潘惠美
14歲，藍天王國的公主，也是下任女王。為了拯救被邪惡組織幻影帝國支配的藍天王國而成為光之美少女。來到日本後，居住於大使館。在遇上惠以前因為害怕，和最壞獸戰斗中經常逃跑。怕生而沒有朋友，惠是她的第一個朋友。非常喜歡可愛漂亮的東西，對時尚也是非常有品味。 大森悠子/Cure Honey（甜蜜天使）
配音：北川里奈
惠的好友兼同班同學，充滿治癒氣息的女孩。由於家裡開便當屋，所以很喜歡吃和做便當，也習慣在閑暇時慢跑以維持食慾。總是喜歡給遇到困難的人送自己特製的蜂蜜糖果，以此來鼓舞對方。總是被惠昵稱為「悠悠」。 冰川伊緒奈/Cure Fortune（命運天使）
配音：戶松遙
與惠不同班的光之丘學院二年級生，文武雙全，是校內知名的才女。空手道黑帶，是誠司所在的冰川流空手道場師范中導師的孫女。不單具有鋤強扶弱的正義感，亦有溫柔的性格，抱持光之美少女的使命感和強大戰鬥力。 相樂誠司配音：金本涼輔
14歲，惠的青梅竹馬，兩人情同手足。正義感強，熱衷於空手道，於冰川流空手道場的黑帶學員。很受異性歡迎但對戀愛無興趣。學年成績排行全級第二。 蔚藍（ブルー ，Blue）
聲優：山本匠馬
介紹：地球之神，稱呼為「神明大人」。是位外貌似20歲淡藍發的俊美青年，過去長時間待在藍天王國並與緞帶、小姬熟識。在穿越世界各地的旅途中散布愛的結晶並尋找能成為光之美少女的人選。平時待人和善，但對光之美少女們也有嚴格規范的一面（例如絕對禁止光之美少女們談戀愛，或向無關人等暴露自己是光之美少女身份）。表面上毫無戰鬥力，但乃會施行神力替光之美少女解困。[4] 齊格王子（ジーク王子，Prince Zeke）配音員：小野大輔
人偶王國的王子，長相俊美的男青年，對小姬有好感。 紬（つむぎ）
配音員：堀江由衣
人偶王國的芭蕾舞女，招待光之美少女一行人來到人偶王國。 黑牙（ブラックファング，Black Fang）配音員：森川智之
本作頭號反派，來自幻影帝國的幹部，一位長著一頭紫色頭發的神秘蒙面男子，暗中從幕後製造並操縱人偶王國的運作，妄圖利用紬將整個世界籠罩在恐怖與不幸之中，並企圖取代幻影女王的幻影帝國首領之位。最終被「超級幸福可愛天使」（Super Happiness Lovely）使出必殺技「光之美少女 奇跡愛之運動」（Pretty Cure Miracle Love Motion）消滅。 船梨精（ふなっしー，Funassyi）
配音員：？？
本作特別登場的加油角色。 絲帶（Ribbon）
配音：松井菜櫻子
藍天王國的顧問妖精，負責服侍小姬的精靈，與小姬、蔚藍一起來到日本。在可愛的外表與聲音背後，滿嘴都是辛辣的發言。負責產出並管理小姬等人收集到光之卡，也能夠展開屏障抵擋敵人攻擊。語尾習慣加上「～ですわ」。 墨鏡（Glassan）
配音：小堀幸
命運天使的拍檔，頭上戴有一副紫色框架墨鏡。身分不詳的精靈。負責產出並管理命運天使收集到光之卡。性格非常的開朗直率，與主人命運天使的嚴厲性格截然相反。語尾習慣加上「～だぜ」。

❼ 川端康成 伊豆的舞女怎麼這么短!

先說句題外話，山口百惠和三浦友和一起演出的電影《伊豆舞女》推薦你看一下，真的很好。

《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說的情節很簡單，在一段寂寞的旅途中發生了一場美麗的邂逅，就如同秋風輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事並沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。

川端先生的作品，能夠感染人的不只是優美的情節和細致的語言，文章中給人們所表現的人物或景緻，都有一種真實的美感，淡淡的一點一點浮現在人們的眼前，叫人領悟。

在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現出信任、感激的情感。主人公也「既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬於流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田裡」。於是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：「是個好人啊！」真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。

在與舞女分別後，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問。「『不，剛剛和人告別。』我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。」「我什麼都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。」淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經變得平靜自然。

《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。作品主要寫一個高中生「我」到伊豆旅行，途中偶遇一家流浪藝人巡迴表演，便結伴同行。他們心地善良，為人淳樸，主人公感受到認清的溫暖。尤其是那個天真未鑿的小舞女，朴真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉動聽，舞步輕盈優美，對他更表示出一種溫馨的情意，使他內心萌發了一縷縷真情。以至主人公「我」對他感到驚奇，並漸漸產生邪念，進而由迷惑她的肉體美，到感覺他的心靈美。在整個創作過程中，作品的基調始終處於一種淡淡的感傷美，飄渺的虛幻美之中。不論是對旅途景物的描寫，還是主人公與舞女之間的感情描寫，甚或是對生活美、人情美的描寫，都處於這樣一種經驗之中。這樣一種現象，是值得我們去探討其中軌跡的。
川端康成出生於大阪，1924年畢業於東京大學國文科。他的父親是開業醫生，在他兩歲時去世。母親也在他三歲時離開人世。作為孤兒，他隨祖父母移居到三島郡豐川村，唯一的姐姐寄養在伯母家。祖孫相依為命十年，16歲時祖父也去世了，遂被收養在豐里村伯父家。所以，川端康成從童年起，心靈上就帶著沉重的「孤兒感」，加之，在東京大學讀二年級時又失戀，更加重了他的「自卑感」和「孤兒心態」。這些在《伊豆舞女》中可以說是得到了極為豐滿的折射。
作品描寫的是主人公為擺脫孤兒的悲哀和青春的鬱悒，獨自一個人去伊豆漫遊的。這與作者曾經旅遊過的湯島是有不謀而合之處的。在作品的情節敘述中，作家始終在追求一種抒情的虛幻之美??淡淡的愛戀美。作家避去對冷酷現實的描寫，在追求著生活中那些給人快慰。美好感受的東西。實質上，作家是藉此來遮蓋住內心的強烈的孤兒感傷和戀情之失落，尋求一種精神上的解脫和歸宿，讓自我的生活經歷升華到象徵的美的世界上去，達到自身美好感情與精神上的追求目的。因為「天地間只剩下我孤零零一個人了！」（《十六歲的日記》）
青少年時期的不幸與創傷，一旦在心靈上生根，就會激發出人的非凡意志力和自創力。人是壓抑的動物，有壓抑就需要釋放，人有自我解救的本能，釋放壓抑便是這種本能之一。不同的人就有不同的釋放方式，藝術家們善於用「白日夢」的方式來解放自己，通過創作來宣洩情感。因此，痛苦對於藝術家來說，卻並非完全不幸，因為偉大的藝術作品總是出自於巨大的痛苦。「千古絕調，必成於失意不可解之時。唯失意不可解，而發言乃絕千古。」（《清詩話?漢詩總說》）川端康成的青少年經歷之幸酸苦澀，已使他有一種超越自卑自憐的上進心。促使他在人生之低谷中奮然前行。對文學的傾心，則成為他走出孤兒心態，走向成功的堅實後盾。
在《伊豆的舞女》中，作品一開始就以纏綿之「雨」來表達「我」對舞女的無限思戀，且以鼓聲一息來暗示「我彷彿想透過黑暗，看穿這寂靜意味著什麼」，「我」心煩意亂，「那舞女今晚會不會被人玷污呢？」甚至「我」突發奇想：「就讓那位舞女到我房間來（住）吧」。當「我」要回校時，碼頭上看見舞女的那一幕「更牽動我的情思」。和她分手後，「我滿腦子空空，全無時間概念」，只能任淚水「簌簌地滴在書包上」。心裡頓湧起一股空虛的情緒，直到遇上同齡少年，感覺才稍然改之。作家追求的就是這樣一種淡淡的、抒情的、夢幻式的情感。而這樣一種情感可以說是川端康成青少年創作記憶里感情生活的一種折射。川端康成曾在《文學自敘傳》中這樣描述他的戀愛，「現在我與其談這些，不如說是不得不談談過去，我的愛戀就像遠方的閃電，很快就告吹了」。遭受失戀的打擊的川端康成，加之根深蒂固的「孤兒心態」，使他只有通過創作或創作中的幻想、美化事物的方式來升華自我的靈魂，追求一種心靈窨的美的享受，來達到自我治療，自我拯救的目的。這也是「白日夢」的釋放方式。
川端康成自己說過，「可能是由於我是孤兒是個無家可歸的孩子，哀傷、漂泊的思緒綿綿不斷。我總是在做夢。」甚至「對現在，既不想異懂，也無意於接近。只求游於虛幻的夢魂，走向死亡。」（《文學自敘傳》）而且這種「做夢」是一夢永不醒的。追求傷感美、虛無美始終成了川端康成整個創作過程中的總基調，甚至到了後期作品的變態美，始終是一種夢幻性的追求。渡邊凱?在《川端康成論》中寫道：「能吸引他的不是現實而是非現實世界，不是人格之間的接觸而是官能的性愛，或者說是一種虛構之美。」因此，他筆下的美顯然就在「無數偶然的假象造成的瞬息間的幻覺之中」。從這點說，川端康成所追求的就是精神解脫之關，籍慰心靈之美。這在《伊豆舞女》中，就找到了內在的依據了。
在《伊豆舞女》中，主人公「我」始終對那天真純潔、無邪的小舞女抱有一種美好的幻想，猶如天使一般。「我」始終與她保持著一種距離，不敢過分的奢求。在「我」的印象中，一直認為「她已經是十七、八歲了」，其實「她還是個小姑娘嘿」。但小舞女見「我」時的那種羞澀感和表現出來的朦朦朧朧的情意卻總讓我思戀，至而總讓「我」嚮往著那純潔的肉體。這無不說是作家初戀失敗的一種美好的假象的折射。作家就是通過這樣一種夢幻的想像來抹平自我自卑的孤兒情緒和尋求幻想美好愛戀的解脫。戀愛對於川端康成來說已「超載一切，成為我的命根子」，在現實中不能如期實現，或許可以通過文學的幻想方式來達到目的，「莫非我是個可憐的幸福人？」（《文學自敘傳》）實質上，連日本文學家林房雄也對作家這樣評說：作者對女性的身體具有少年般的憧憬，真是不可思議。以至作家「從戀愛來說，我覺得至今我還不曾握過女性的手」，（《文學自敘傳》）也許是真的了。
創作，創作幻想使川端康成直立了起來。作家這樣認為自己的創作，「宛如殘燭的火焰，行將完蛋的血突然燃燒起來，這就是作家。」

2 薰子這個日本姑娘的名字淹沒在「伊豆的舞女」這一曼妙動人的稱謂之下。是的，她叫薰子，一個十四歲的巡遊藝伎，有著豐厚漆黑的秀發和像鮮花似嬌美的面孔，她的眼角處塗抹著古色胭脂紅。這是川端康成先生為我們描述的。

我被這個美麗清淡而又包含著非常醇厚的人生況味的故事給迷得神智不清，以至於忘了這是一個小說，以為那裡面所有的人都是現實的存在。小說結尾處，學生上船後鬱郁寡歡，身邊睡著的乘客是一個少年，「河津一家工廠老闆的兒子」，他問，「你是不是遭到什麼不幸啦？」學生回答，「不，我剛剛同她離別了。」川端先生繼續寫道：「船艙里的煤油燈滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚如泉涌。」有意思的是，在「伊豆的舞女」文學碑揭幕式上，那個「少年」竟然出現了???「河津一家工廠老闆的兒子」認為川端康成寫的那個少年就是他。他在儀式結束後舉行了宴會，並提供了余興節目。《伊豆的舞女》之所以讓讀者如此混淆現實和創作的界限，我想，在於它的美無論是作品中的「我」還是現實中的「你」，都沒能擁有。不能擁有的美就是完美。薰子既天真又有風情，天真是她那個年齡的本性，風情是她的職業習慣所然。

准確地說，這只是一個忘情的故事。邂逅和告別，告別也就是永別，這中間是一個情竇初開和自持自省的過程，什麼都沒有開始就結束了。整個故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄傷，所以，它獲得了永生。

日本的作品總是在閑淡清雅中透出絲絲意韻，如香茗般細細品來總會回味無窮。無論是古時的俳句還是現時的電影。捕捉生活的細節，抓住每個生活情趣，從而實現意韻無窮。就象一壺清茶，《伊豆的舞女》雋永而清新，久久難於忘懷。

川端康成是日本現代文學大師。1924年畢業於東京大學，1948年至1965年間連任日本筆會會長，從1958年起任國際筆會副會長。他的作品在虛幻、哀愁和頹廢的基調上，以病態、詩意、孤獨、衰老、死亡來反映空虛的心理、細膩的感情和憂郁的生活，追求一種頹廢的至美，達到一種空靈虛無的藝術至境。1972年4月16日，這位追尋東方美的文學大師，在公寓以煤氣結束了自己的生命。

他的小說總是散發著一股頹廢的氣質，用一種情緒彌漫文本並給之推進。或許，日本這個民族本身就是欣賞這種頹廢的美，留下些許遺憾在記憶中形成風乾的書簽，不停回味曾經的美麗。

3 文 / 侯楚穎
一個青年學生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人並與他們結伴同行，他們之間會發生怎樣的故事呢？
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學預科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結伴而行，並且對其中一位14歲的舞女產生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節很簡單，在一段寂寞的旅途中發生了一場美麗的邂逅，就如同秋風輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事並沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的不只是優美的情節和細致的語言，文章中給人們所表現的人物或景緻，都有一種真實的美感，淡淡的一點一點浮現在人們的眼前，叫人領悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調，主人公所見的中風老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫於社會風習自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人隻身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與「因孤兒根性而扭曲了性格」、「不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行」的主人公的寂寞與孤獨相呼應。這也許與川端先生自己的經歷是分不開的。
但是文章並沒有在悲涼中一沉到底，舞女的出現喚起了一些希望和幸福。
「舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀<<水戶黃門漫遊記>>。可是鳥店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經，眼睛閃閃發光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的。」這一段是舞女請主人公為她讀書時的情景。看到這里時，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現在我的眼前。一個盤著高高發髻，做著成熟裝扮的舞女，其實是個只有十四歲的天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個人物的，作者賦予她的是一種神聖的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時時流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個有些悲涼寂寞的世界裡，薰子似乎是一個發光的希望，主人公被她的光芒所感染，當然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現出信任、感激的情感。主人公也「既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬於流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田裡」。於是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：「是個好人啊！」真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別後，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問。「『不，剛剛和人告別。』我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。」「我什麼都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。」淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧

❽ 誰有山口百惠《伊豆舞女》歌詞的

nanoku
kounen
kagayaku
hoshinimo
jhumyoo
ga
aruto
oshiete
kureta
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anata的deshita季節goto倪saku
ichirin之花倪mugen號inochi
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kureta號莫anata的deshita最後一首歌給你最後一首歌為你約定納什沒有owakareです最後一首歌給你最後的歌您近藤房委會itsu於ie莫森anata沒有moeru
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anata沒有kuchizuke
anata沒有nukumori
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kudasai謝謝你的好意謝謝你的柔情謝謝你的愛謝謝你的一切sayonara
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kureta無房委會anata的deshita岐toshite
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kokoro倪yumeataete
kureta
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no卡瓦里倪sayonara號卡瓦里倪sayonara
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❾ 伊豆的舞女

《伊豆的舞女》是由西河克己執導的劇情片，山口百惠、三浦友和等參與演出。該片已於1974年12月28日上映。

該片講述了"我"因為人生孤寂，獨自去伊豆旅行，途中遇上一夥江湖藝人，便與他們結伴而行，其中有個天真、爛漫、可愛的小舞女，她讓我產生了無限美好的浪漫聯想，萌發出一種朦朧的戀情。

《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇傑出的中篇小說。1926年1月至2月間由「文藝時代」發表。《伊豆的舞女》曾先後6次被搬上銀幕。影片表現了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個空靈美好的唯美世界。

❿ 《伊豆的舞女》有什麼內涵

它的內涵不在於其中的而情節，而是對人物的塑造、景物的描摹。
要著重理解小說中的營造的氛圍，去反復誦讀，把自己融入其中。
到最後，會發現，《伊豆的舞女》講的其實就是一個初戀的故事，在淡雅的伊豆，落英繽紛下，和一個美麗女子的邂逅。這是一種憂傷、縈繞的情懷，片段性的感悟。